Nadigar Thilagam Sivaji Ganesan Part 10

[NOV]

Lotus, don't bring "that" here.
As a matter of fact and for your eyes only, I like Devika too. :oops:

[SoftSword]

interesting to know that they were parallelly making dramas as well as movies those days:

http://i46.tinypic.com/316nbdj.jpg

[eehaiupehazij]

திருவிளையாடலை டிஜிட்டல் வடிவத்துக்கு மாற்றும்போது நான்கு பாடல்களை மட்டும் வெட்டினால் போதும் என்பது என் கருத்து .
அவை : 'ஞானப்பழத்தை பிழிந்து','பொதிகை மலை','நீல சேலை' ,'இல்லாததொன்றில்லை'
நான்குமே தேனினும் இனிய பாடல்கள்தான் என்பதில் மாற்று கருத்தில்லை ஆனால் படம் ஆரம்பித்த அரை மணி நேரத்தில் நான்கு பாடல்கள் (நமசிவாயவாழ்க,ஞானப்பழத்தை,பழம் நீயப்பா,பொதிகை)என்றால் இன்றைய தலைமுறையினருக்கு ஆரம்பத்திலேயே ஒரு சலிப்பு ஏற்பட்டுவிடுமோ என்ற பயம் ஏற்படுகிறது

அதே போல் இடைவேளைக்கு பிறகும் நிறைய பாடல்கள் உள்ளதால் மேற்சொன்ன பாடல்களை வெட்டினால் நல்லது என்பது என் கருத்து

I do agree with Harish. In addition the shark scenes are to be improvised with latest digital techniques. Otherwise Thiruvilayadal is totally a different experience from Karnan. TRM and KBS songs are additional assets. Baliah and Nagesh episodes are interesting portions. Watch NT's finest dance movements in Partha Pasumaram song sequence and the Rudhra Thandavam scene just before interval. Thiruvilayadal till today remains the auspicious movie to be screened on the first day of opening a theatre.

[Plum]

Andha nAL - :thumbsup:
Exlend!

Ahead of the times, ahead of the times apdinnu solvAnga. I am generally against it in some cases - because, for instance, I'd be anguished if someone tells me today's tamil film normal audience is more appreciative of art than the 70s and early 80s audience which made superhits of some pheonomenal movies by great directors, in contrast to today's audience which is very limited in perspective. I bet Udhiri Pookkal wouldnt cross 3 days in today's world. So much for being "ahead of its time". In short, I give far more credit to our ancestors than the people who lazily use the phrase "ahead of its time".

But this one surely deserves that phrase- ahead of its times. It really is.
I had seen Parasakthi recently, and was completely bought-in. I can see why it was a superhit. It still works - not just because of the great man's performance but also Kalaignar's contrived screenplay, and straw-man set-up of the opponents of his philosophy and ideals - contrived, but still work to the T. The dialogues despite their floweriness hit hard and are razor sharp.

But watching andha nAL again, one realises how phoney Parasakthi itself was. Parasakthi had its politics and huge socilogical overhaul impact. Granted. But the politics in it was one-dimensional, preachy and campaigning nakedly visible, on behalf of one party and its ideals. It didnt have nuance. It didnt have debate. It didnt have informed debate. It simply caricaturised opponents of its ideals and philospohy.

Dont get me wrong - with all this, I *absolutely loved* Parasakthi. Perhaps, that's the level of influence NT has, and that is how much he can shore up a movie. But, equally, I have to grant that the tone and approach Parasakthi took was a need of its times, and it worked, and still works for me. And one has to really grant Kalaignar's genius for shaking up a society with just words.

I started with Andha Naal, and had to digress lengthily into Paraskathi, pardon me for that but if you survived reading until now, you may want to continue rather than give up here. I have a few points to make, hopefully interestingly, but even if not, I assure you'll have a take away or two.

So, where was I?Oh, yes, about Andha Naal's politics. I remember watching this movie in Doordarshan in the 80s, and while I was blown away by many of its cinematic conceits(ofcourse, I wouldnt know of this phrase then. I am talking in retrpsoect), its politics is not something I remember noticing. All I remember vaguely was taking away a Vande Mataram feel at the end of it all, that the desadhrogi got his comeuppance.

Whenever I recall this movie, this is the sort of understanding I had on its politics. "But, despite all its cinematic merit", I would tell myself, "It was laughable and cliched in setting up its wronged-genius-turning-into-spy-and-its-vande-mataram-climax, dont you think"

Watching it as an adult for the first time, I changed my opinion.

The film is a superbly nuanced commentary on the politics of the day, and perhaps, is relevant even now. It clearly keeps a distance from espousing one cause or the other - the congress, or the Subash Chandra bose position as I cal it, or the growing paguthtahRivu movement of the day. It observes their stands, and gives them equal space, and also manages to pack in their quirks and faults very effectively.
Thus, a meeting with banners proclaiming anti-British, pro-congress sentiments( I like how it minces no words in referring to Congress as Congress, not "our independence movement", or "that hegemonic anti=oaguthaRivu iyakkam"), clearly have banners hailing Nehru, and calls to release our party leaders.

The Gandhi vs Bose type arguments are made witth deft observation, simply without taking a stance.
Nowhere is Rajan(NT) framed as a villain, and the film takes a very non-judgemental stance throughout - just putting the facts in front of us.

Socially, as well, the film moves the goalposts very effectively without being "Look Ma I am provocative and social-changing" like Parasakthi. The dancer from the devadasi kulam casually shifts allegiance from her wealthy landlord-sponsor to the suave, charming Rajan. There is not much sermonising about Rajan's casual fling with her, and although Pandarai Bai, the one idealistic character in the movie full of real life specimen, does make sanctinmonious noises about Rajan cheating this dancing girl, the whole way in which Pandari Bai's idealism is presented itself is real, and believable. No silly sentiments, no preachy morals, yes she is idealist but she comes across as flesh-and-blood idealist with her own flaws and her determination and strength of mind and character. Her "ideals" seem real and believable unlike the Parasakthi counterparts, who are angellic specimen of goodness and idealism.

The dancer herself is a triumph of a character from the director. She is equal to everyone else. She is not apologetic about her existence, as characters of similar kind in other idealistic movies of the day would have been. She is someone who is forever in search of her sanctuary, and acts in self-preserving ways, which is again true of everyone in the movie, something i regret to say, is barely seen even now. Even Pandari Bai doesnt confess until pushed to the extreme, despite her idealistic character. She is very, very human.

Again, dont get me wrong, the Parasakthi approach had its uses, and WAS NEEDED at that time. But, this film, in my opinion is a bigger achievement

It isnt without its flaws - like, for example, the secret radio setup to Japan of Rajan is rpetty much open in the area of the crime, yet the Police never discovers it until Pandari bai talks about it in the climax. But those are too minor to talk about

I forgot to talk about Jaavar Seetharaman, who gives a very cool performance as the calm, unruffled detective, although with a strong western movie inspired costume fetish. He is also used for some comedy effect, sometimes at the cost of trivialsing the character, though sometimes with enjoyable wink-winks. Take this for instance:

Inspector and Detective are figuring out who to investigate the next suspect, and they waste somet ime as the Detective Jaavar rambles on about a Elepahnt-andblind-men story. which while giving a glimpse of the screenplay technique to the audience, wink-wink, also results in them losing crucial time in reaching Ambujam, the dancing girl, who gets away by minutes before they reach her.

The inspector character, at this point, chides the detective for wasting time on rambling about the elephant story :lol:

On the other hand, there is also an unintended funny moment as follows:

Ambujam, the dancing girl, gets away in a cart, just before Jaavar and co reach her for investigating her. Jaavar informs his police network about a girl ing reen saree of average height and fair complexion getting away. (The girl is unaware police is looking for her. She doesnt even know Raja has been murdered)

The cart gets embroiled in an accident, and a constable ends up taking her to the police station for enquiry on the accident. The inspector investigates the acident, and lets them go, and just as she leaves, her servant who is Jaavar's witness arrives there and identifies her. And then the inspector says:
"Oh green saree. Average height. Fair complexion. How did I miss it? (bangs the table". Ok I added the banging the table part. The movie plays it straight.

More fun follows when Jaavar arrives there exactly at that moment and is informed that Ambujam has been caught. He turns to his inspector and says something like
"see you chided me for wasting time on Elephant story. I always knew God will somehow get her to our custody like this" :lol:

That's a minor fault, and in a way, a very quirky enjoyment factor added to the movie.

I will not talk about cinematography(brave for the day, I assume) and other technical aspects.

The film is a triumph in many ways.

Yes, it was ahead of its times in a way... but I bet today's audience is smart neither to patronise sort of a movie even now. So, I guess, the right thing to say is the movie is still ahead of its times.

[kid-glove]

Super post, Flu. I took an exception to my self-imposed restriction on long posts. This sort of engagement with the material is what we'd come to expect of you. You didn't disappoint.

[Plum]

There is also the cheesy moment - which I enjoyed now only because I knew the film's denouement - where in a lengthy shot, Jaavar ends up investigating a roadside shop owner, who happens to be a theatre artist by the night, and very conveniently for our story, is staging Thookku Thookki at the time. The bit notice for thooku thookki reads

"koNdu vandhAl thandhai. koNdu vandhAlum varAvittAlum thAai. seer koNdu vandhAl sagOdhari. koliyum seivAL pathtini....."

Jaavar reads this out for her, and he shows no visible effect of the last phrase when he reads it out. But for those of us watching the second time, it strikes immediately. I bet very few would have taken that clue the first time they watched the movie. What's more, the director does underline it as a critical juncture of investigation with Jaavar getting a brainflash. The director shows Jaavar getting that brainflash and asking for the bit notice again, and reading it out again. But this time he stops with "seer koNdu vandhAl sagOdhari", with a knowing smirk as he reads the next phrase in his mind. He then talks about suspecting a person in the next scene, to the inspector. The first time you watch, I bet you had no clue, and the second time you did, I'd be surprised if you didnt have a goosebump at the point.

S Balachander :bow:

[Plum]

I wanted to talk about NT's performance. But try as I might, I just can't. What words can do justice to his brilliance? All of us, when we congratulate each other for capturing the nuance in his acting with a brilliant wrtite-up, well, we are only fooling each other I guess.

I dont believe there has ever been a write-up that did justice to His talents. And I surely am not even going to try. There are some in this thread(MS, PR etc) who have done their best, and those are glorious pieces of prose but still fall short of the man's greatness. I cant even try to get close to these people's write-ups.

All i can say is WE ARE NOT WORTHY, SIR. Thou art the greatest.

[kid-glove]

Have anyone seen "Manamagan thevai", I read somewhere in youtube that it's a precedent to "Thillu mullu" (Banumathi does it though, not NT).

[joe]

Plum :notworthy:

[P_R]

Lovely post Plum :thumbsup:

I can't remember the last time something motivated you to write at length.The only answer is to live well.
Look forward to more. Cha...edhukkum nEththu naan oru extra ticket eduththirukkalaam.

[P_R]

All of us, when we congratulate each other for capturing the nuance in his acting with a brilliant wrtite-up, well, we are only fooling each other I guess.
...
All i can say is WE ARE NOT WORTHY, SIR. Thou art the greatest.

Well said.
I felt so when watching the crucial Karnan-Kunthi meeting scene today and he rebuffs her request to leave Duryodhanan. The unfairness and audacity of her request is met with respect, righteous resolve and emotional explanation. It is not something that can be put into words at all. Magnificence.

The film has several scenes that hinge on close-ups working. Totally on Sivaji's shoulders to captivate the audience and elevate the moment. And he does it as only he can. Tour-de-force 'mbAingaLE.

[joe]

The film has several scenes that hinge on close-ups working. Totally on Sivaji's shoulders to captivate the audience and elevate the moment. And he does it as only he can. Tour-de-force 'mbAingaLE.
Absolutely ..Everyone of us can feel that ..But not able to explain in words ..You did nicely .. While watching , for few close up expressions ,I stopped concentrating on screen and thinking how this can be done ..at those moments I felt that calling him one of world's best is not just for the reason he belongs to us ..It is a truth and we are blessed .

[P_R]

Good point about the politics/aesthetics of Parasakthi and Andha NaaL.

The college debate is well done.When Rajan declares he is going to swing the audience, you sense the condescension. But then when he speaks you are yourself put in two minds. In the end PandariBai comes across as emotional and unidimensional. Imagine doing this in 1954 when the Congress was still riding the 'naattukku sudhandhiram vaangi kuduththa katchi' tag, imagininably to the extent that it would have been sacrilegious, nay ungrateful(!), to think of alternative viewpoints.

However, by the same token, I guess it can be said that, to some extent, that an unfeeling, clinical, modern Rajan could also be seen as a villainization of where India was headed.

[groucho070]

Plum, superb :clap:

[sivank]

Really enjoyed reading your article Plum, really Superb :clap:.

Please write more about other films as well

[SoftSword]

super plum...
i got recommended to watch this movie from this very thread i guess, joe maybe...
but more than NT, i was much impressed by the direction and screenplay which left no clue but still kept it engaging...
any more masterpieces from this director?

after this i watched 12 angry men with a similar crime investigation, which actually came in 57 and was wondering our film was even better than this...
b/w movies have a charm... still in the hunt for such crime investigation/courtroom dramas...

[NOV]

after watching Karnan, friends and I were having a discussion on who would do at least a worthy repeat of Karnan role.... there is absolutely no one! :shock:
no one single current actor has the gambeeram and larger-than-life feel required for the role. this speaks greatly of NT and in my opinion, the ONLY actor who can claim to do roles NO ONE else can do...

duryodhanan, banu, subhangi and kunti roles can be done by many current day actors.. other than karnan, only krishna's role will be difficult...

[NOV]

"Master" Sridhar acts as Meghanathan, a young orphan, who after being accused of setting fire to a school, runs to Karnan seeking justice. He was six years old :shock: at the time of filming, and finished his "long scene in one take", for which he was paid a remuneration of Rs1,000.

"I’ve been extremely blessed to act with such a storehouse of talent. As I delivered my dialogue, Sivaji Ganesan was so moved that tears rolled down his cheeks. He called out ‘Cut’ and the scene had to be re-shot. Drawing me towards him after the shoot, he gave me Rs. 1000 as a reward and gave me a hug. It was a memorable moment for me."
— "Master" Sridhar, to The Hindu


http://www.thehindu.com/arts/cinema/article2999234.ece

[Nerd]

Plum/P_R/Murali saar - Thread vERa levelnga. We, readers are not worth :-)



any more masterpieces from this director?

Watch Nadu Iravil. Not as nuanced/layered as andha naaL and a little stage-y but engaging/suspenseful nevertheless.

[kiamqewaf]

அழகே வா... அண்ணியே வா.. ஸாரி.. அருகே வா...(கை ஸ்லிப்பாகி விட்டது)
மனதை அள்ளும் தேவிகா அவர்களின் அற்புத அழகில் ஜொலிஜொலிக்கும் பாடல்.

(strictly for karthik sir only)


http://www.youtube.com/watch?v=PYCv3vDPzrk&feature=player_detailpage

அழகுடன்,
வாசுதேவன்.


This Sivaji-Devika film is a very good one and many times watched .
Sivaji action as professor and Devika action as student is really thriliing.
Especally scenes like, Devika as student in the beginning, her superb performance while drenching in the rain with sivaji
visiting Professor sivaji house and joining 'krishna and Radai " idol there with love emotions,
are all Devika 's good performances.
She was really beauty and good pair for Sivaji Ganesan.

[app_engine]

Seeing a big post by Plum and suspecting there'll be spoilers, I skipped the posts and decided to watch the movie before reading it:-)

And I watched the movie, for the first time...the only thing I knew before was that Sivaji acted as a villain - knew nothing else about it. It didn't take away much of the thrill anyways...

Now, I can enjoy Plum's interesting posts :-)

:clap: :clap: :clap:

BTW, I happened to be among the "very few" :-)


I bet very few would have taken that clue the first time they watched the movie. What's more, the director does underline it as a critical juncture of investigation with Jaavar getting a brainflash.

[Plum]

Joe, P_R, Soft, Nerd(remba overnga Nerd, me in the same line as P_R, MS :oops: ), sivank: nandri.

Kraucher - that's special for me. Appreciation from a writer I respect the utmost and whose appreciation I secretly craved for ;-) :bow:
There is one more person in this thread whose appreciation will take me over cloud nine(although I know it would be just like the encouragement I gave my child for her stumbling VPK monologue in school). Hope he turns up soon enough

There's a lot more to talk about Andha Naal. Hopefully, over the next few days...if work permits.

Not a particularly graet time at work(meaning I am actually working :( ), and that is why such pleasures keep one interested in life. NT - Life Giver :bow:
(adhayellAm pAkkAma appA setthu pOlAmA Michaaelu

[Gopal.s]

Joe, P_R, Soft, Nerd(remba overnga Nerd, me in the same line as P_R, MS :oops: ), sivank: nandri.

Kraucher - that's special for me. Appreciation from a writer I respect the utmost and whose appreciation I secretly craved for ;-) :bow:
There is one more person in this thread whose appreciation will take me over cloud nine(although I know it would be just like the encouragement I gave my child for her stumbling VPK monologue in school). Hope he turns up soon enough

There's a lot more to talk about Andha Naal. Hopefully, over the next few days...if work permits.

Not a particularly graet time at work(meaning I am actually working :( ), and that is why such pleasures keep one interested in life. NT - Life Giver :bow:
(adhayellAm pAkkAma appA setthu pOlAmA Michaaelu

Well done and awaiting more on Andha Naal.

[parthasarathy]

அன்புள்ள திரு. முரளி, திரு. PR, திரு. g94127302 (தங்கள் பெயர்?), திரு. Sivank, மற்றும் திரு. ANM,

நான் தில்லானா மோகனாம்பாளில் நடிகர் திலகத்தின் நடிப்பைப் பற்றியும் அதன் பின்னணியையும் பற்றி சிறியதாக எழுதியதைப் பெரிதாகப் பாராட்டியதற்கு உளமார்ந்த நன்றிகள்.

அன்புடன்,

இரா. பார்த்தசாரதி

[Gopal.s]

Parthasarathy Sir, Very good write-up on TM.Pl.Write often.
Pammalar Sir- Thanks for an excellent coverage on 150th Day. Pl.Take care of your health.
Vasudevan Sir- Sivaji's heroines is a novel concept. We are eagerly awaiting the next.

[Thomasstemy]

Well said.
I felt so when watching the crucial Karnan-Kunthi meeting scene today and he rebuffs her request to leave Duryodhanan. The unfairness and audacity of her request is met with respect, righteous resolve and emotional explanation. It is not something that can be put into words at all. Magnificence.

The film has several scenes that hinge on close-ups working. Totally on Sivaji's shoulders to captivate the audience and elevate the moment. And he does it as only he can. Tour-de-force 'mbAingaLE.


Dear P_R,

More than the denial of rebuff request Scene of Karnan-Kunthi Meeting, you should watch Where the Camera Starts and ends....You can see, Nadigar Thilagam facing the center point and slowly turn while expressing the dialogue and would complete the total circle or oval, the camera moves. He would have done it so professionally and with so much ease. We cannot expect, this type of perfection from any other actor in this universe other than our Nadigar Thilagam.
:smokesmile:

[P_R]

Oh is it. I was so taken by watching it on big screen, I didn't notice at all. Thanks for pointing out. Will observe the next time I watch that scene.

[rangan_08]

Dear Murali sir & PR, after reading those wonderful write-ups, I really felt very contended & happy, like many other fans here.

Murali sir, firstly many thanks to you for choosing Sikkalar's character as the subject for analysis. Truly a great choice because this is one such character which NT played gives the discerning audience an opportunity to enjoy and analyse this quintessential form of art. You have done complete justice to your post by meticulously pointing out the nuances and scrupulously analysing various aspects. Great job, Sir.

And, PR..I hope Murali sir's write-up served as a catalyst, which, to our great pleasure, prompted you to come out with such brilliant comments. Very insightful, suggestive & of course, PRish ...smiley (I don't get the emoticons here..) (dragging Kamban for support and then, pora pokkula scoffing Rama as a "kuroora budhikaran " ). PrabhuRam chandra ki..Jai.

Aaga motham nagaswaramum thavilum serndhu pattaya kelapiteenga !!!

[rangan_08]

சிக்கல் சண்முகசுந்தரம்.

பொதுவாகவே திறமை வாய்ந்த கலைஞர்கள் சற்று முன் கோவம் கொண்டவர்களாகவும் தங்கள் திறமையின் மீது அசாத்திய நம்பிக்கை கொண்டவர்களாகவும் அதன் காரணமாகவே வித்யா கர்வம் [சாதாரண வார்த்தைகளில் சொன்னால் திமிர்] மிகுந்தவர்களாகவும் விளங்குவார்கள் என்பது பரவலான ஒரு நம்பிக்கை/கருத்து. அந்த கருத்துக்கு வலு சேர்பவர்கள்தான் சண்முகமும் மோகனாவும்.


Regards

At one point of time, Vadivamba innocently mocks, "Adikkadi kovam vandhalum adhukku madhippu irukkadhu ". How very true !!!

[rangan_08]

தில்லானா பட்டம் கொடுக்கும் காட்சி

ஒரு absurd foil கொடுக்கவேண்டும் என்றால்: பாலசந்தரின் டூயட்டை நினைத்துப்பாருங்கள். 'அந்த இசையைத் தான் நான் காதலித்தேன்' என்று ஒரு வசனம் வரும். எத்தனை அபத்தமான ஒரு வசனம். என்ன கோமாளித்தனமான ஒரு தருணம். ஒரு அழகான conceptஐ சொதப்பியிருபார்கள்.

.

Sorry for the digression

Can we say the below dialogue reflects the intensity of the situation and the nature of the character.

" Mayil, naan virumburadhu unnoda andha 16 vayasa..". A perfect dialogue that at once nails down Mayil's infatuation, her desire, her innocence & at the same time declares the doctor's lust ?

[Murali Srinivas]

Plum, hats off!

Was out of town. Just came back and read. Wow! The fact that you could write 3 long posts on the film and still avoid talking about NT and coming back to write something about him and throwing in the towel! Super.

Will catch up later!

Regards

[kid-glove]

after this i watched 12 angry men with a similar crime investigation, which actually came in 57 and was wondering our film was even better than this...

It's generally said this film is heavility inspired from our Hollywood classics, especially Citizen Kane. And How is it better than 12 Angry Men? Please explain in 100-200 words. Not more.


b/w movies have a charm... still in the hunt for such crime investigation/courtroom dramas...

Acting is much more precise. It also felt like the directors then knew when to use close ups. Close and medium shots is more the norm today. The yesteryear directors despite the confines of the studio do not do such elementary mistakes, looks like the current filmmakers are like our Engineering students, mugging up rough text by marker highlights and fugly underlines.

And this Sivaji monopolizes the frame like no other Indian actor in my experience. Thank thee KG for the huge list. The only good thing he has done in his life.

[SoftSword]

It's generally said this film is heavility inspired from our Hollywood classics, especially Citizen Kane. And How is it better than 12 Angry Men? Please explain in 100-200 words. Not more.


reddie...
the films are similar in their genre but other than that they are very different like one goes around 'he did/he didn't' and another was like 'who did it'...
both are remarkable movies, but the reason personally i felt good about our movie was the reason that 1) i did not expect such a movie back then from our industry 2) it goes through many people and the story gave an idea on every single person and goes on to establish their characters with a particular scene(like plum said, establishin the characters of the detective and the inspector, and so on for everyone by shuttling back and forth to the flashbacks and the present) and yet keep focussing on the crime investigation...

ok 142 words now... and i was not trying to belittle the other movie which was brilliant as well, where the director restricts the complete story within a closed room and still kept the audience engaged by smart dialogues... but here i was rooting for the accused from the beginning whereas in our movie i was not able to..

[kid-glove]

Both films aren't about 'who?' / 'did he or did he not', it concerns more about the 'how'. The angles of murder routine might have been derived, but the film is entirely authentic with self-contained plot, theme and characters.

I owe a revisit to AN because I had slightly forgotten it.

I couldn't revisit '12 AM' (maybe if I did, only to see the key portions for Henry Fonda vs LJ Cobb and to learn how to shoot s-rs routine). And you tend to appreciate it more when you see the TV version with Jack Lemmon (who is good though).

[kid-glove]

Youtube got AN, Bommai

Padangal.com got Nadu Iravil

There's also a doc on SB for his Veena exploits.

Excellent. I could watch it all on my TV using my Wii browser.

[SoftSword]

Both films aren't about 'who?' / 'did he or did he not', it concerns more about the 'how'. The angles of murder routine might have been derived, but the film is entirely authentic with self-contained plot, theme and characters.

I owe a revisit to AN because I had slightly forgotten it.

I couldn't revisit '12 AM' (maybe if I did, only to see the key portions for Henry Fonda vs LJ Cobb and to learn how to shoot s-rs routine). And you tend to appreciate it more when you see the TV version with Jack Lemmon (who is good though).

ok... write more(less) after revisiting both...
and never knew abt the tv version of 12am...

[Gopal.s]

பம்மலார் சார்,
தங்கள் மூவாயிரம் ஆன பதிவு நம் இருவரின் உள்ளம் கவர்ந்த இருவர் உள்ளம் ஆனதில் மிக்க மகிழ்ச்சி. அனைத்து nt பக்தர்கள் சார்பில் வாழ்த்துக்கள்.
அன்புடன்

[Murali Srinivas]

இன்று மதியம் ஒரு வேலையாக நானும் ராகவேந்தர் சார் அவர்களும் ஒரு இடத்திற்கு செல்ல நேர்ந்தது. அங்கே நாங்கள் சந்தித்த நபர் மூலமாக ஒரு மகிழ்ச்சியான செய்தி கிடைத்தது.

தென்னாடுடைய சிவன் நம் நாட்டிற்க்கு விஜயம் செய்ய தயாராகி விட்டார் என்ற செய்திதான் அது. திரையரங்குகள் மூலமாக நம்மைக் காண வரும் முன் தணிக்கை அதிகாரியை காண வேண்டுமல்லவா? அது இந்த வார இறுதிக்குள் நடந்து விடும் என தெரிகிறது. அதன் பிறகு வரும் செப்டம்பர் மாதம் 15-ந் தேதி முதல் எங்கள் மதுராபுரி நாயகன் சோமசுந்தரேஸ்வரின் திக்விஜயம் தொடங்கும் என தெரிகிறது.

அன்புடன்

[NOV]

excellent news... hope this time we will get a simultaneous release
(karnan is still playing here)

[NOV]

Mr Marudhu Mohan is a Ph D Scholar in University of Madras, doing his doctoral research on Sivaji Ganesan. He was invited to address the audience at the Remembrance Day function organised by Malaysia Sivaji Ganesan Kalai Mandram


http://www.youtube.com/watch?v=cft1NcCONXw

[eehaiupehazij]

Dear Murali Sir. I share the happiness with you. However, we have our inherent fear that Thiruvilayadal should outdo Karnan's records as this movie has been remaining an auspicious movie for any new theatre opening ceremony, till today. Though mythological, the movie was also an entertainier with soul stirring songs from KBS, TMS, BMK and TRM. Digital enhancement certainly will add value to this movie making it worth to see again and again, like the timeless classic Karnan. My humble suggestion is that the shark scene in this movie needs to be graphically corrected and the Savithri song in the fisherman episode needs to be cut to sustain the viewer's interest. The songs 'Isaiththamizh nee seidha arunchadanai', Orunaal poduma and Pattum Naane are haunting alongside the unforgettable rendition by KBS. The song Paarthal Pasumaram is worth mentioning for the dancing style of NT to the tune with rhythm. Like Karnan we expect Sivaperuman too get epitomized by the scaling heights of NT in the minds of younger generation too. Tharumi episode and Balaiah's scenes are still scene stealers!

[KCSHEKAR]

இன்று மதியம் ஒரு வேலையாக நானும் ராகவேந்தர் சார் அவர்களும் ஒரு இடத்திற்கு செல்ல நேர்ந்தது. அங்கே நாங்கள் சந்தித்த நபர் மூலமாக ஒரு மகிழ்ச்சியான செய்தி கிடைத்தது.

தென்னாடுடைய சிவன் நம் நாட்டிற்க்கு விஜயம் செய்ய தயாராகி விட்டார் என்ற செய்திதான் அது. திரையரங்குகள் மூலமாக நம்மைக் காண வரும் முன் தணிக்கை அதிகாரியை காண வேண்டுமல்லவா? அது இந்த வார இறுதிக்குள் நடந்து விடும் என தெரிகிறது. அதன் பிறகு வரும் செப்டம்பர் மாதம் 15-ந் தேதி முதல் எங்கள் மதுராபுரி நாயகன் சோமசுந்தரேஸ்வரின் திக்விஜயம் தொடங்கும் என தெரிகிறது.

அன்புடன்

Good News. Thanks Murali Sir for the information

[rangan_08]

Good news Murali sir....awaiting further info.

[rangan_08]

Wonderful write-up, Plum. Hats off to you.

[NOV]

Just got to know that Mr Marudhu Mohan is the uncle of a devoted Hubber. :thumbsup: thats how small the world is!

[HARISH2619]

Dear murali sir,
great news.but why are they in such a hurry?I think they have to plan meticulously as they did for karnan like creating a hype with paper ads,releasing the trailer in the presence of celebrities and so on.'If 'kumki' will also be scheduled for the same month the fans cannot make big arrangements for both the movies due to time and money constraint.IMO thiruvilaiyadal should also be released in march like karnan please discuss the matter with the concerned people.

[joe]

'If 'kumki' will also be scheduled for the same month the fans cannot make big arrangements for both the movies due to time and money constraint.
What is Kumki to do with NT fans ?For GOD's sake , pls stop putting posters like Dushyanth Narpani mantram welcomes people for Karnan and ThiruviLayadal . If people see Dushyanth fan club , Vikram prabhu fan club need to promote Nadigar Thilagam , surely they will laugh and it is not something glorifying NT , who is the treasure for all Tamils .

[Anban]

What is Kumki to do with NT fans ?For GOD's sake , pls stop putting posters like Dushyanth Narpani mantram welcomes people for Karnan and ThiruviLayadal . If people see Dushyanth fan club , Vikram prabhu fan club need to promote Nadigar Thilagam , surely they will laugh and it is not something glorifying NT , who is the treasure for all Tamils .
exactly.. promoting VIkram aggressively as NT's grand son is not good for him... "ivan ellaam sivaji perannu sollittu, sivaji pera kedukkuraanyaa.." is the comment I heard about the movie success..

[Plum]

+1.
Udhayanidhi Stalin pEru solli Kalaignarukku vote kEkkuRA mAdhiri irukku. Kalaignar name already irreversably damaged by family(and ofcourse himself, which will obviously be a difference so dont take the comparison literally). NT-kkum andha nilamai vENAm please...

[joe]

நான் சொல்ல வர்றதை தெளிவா சொல்லிடுறேன் ..துஷ்யந்தோ அல்லது விக்ரம் பிரபுவோ நாளைக்கு பெரிய நடிகர்களாக உருவாகி அவர்களுடைய நடிப்புக்கென்று ஒரு தனி ரசிகர் கூட்டம் உருவாகி அவர்கள் நடிகர் திலகத்தை போற்றினால் அதில் ஒரு அர்த்தம் இருக்கு .ஆனால் துஷ்யந்த் என்பவர் ஒரு படம் தான் நடித்திருக்கிறார் ..அந்த படம் வந்ததும் தெரியாது போனதும் தெரியாது .ஆனால் 'அகில இந்திய துஷ்யந்த் மன்றம்' என்று ஒரு அமைப்பு சிவாஜி படங்கள் வெளியாகும் போது போஸ்டர் அடிக்கிறார்கள் ..இதை பார்க்கின்ற மக்கள் என்ன நினைப்பார்கள் என நமக்குத் தெரியாதா? இந்த அமைப்பில் உள்ளவர்களெல்லாம் துஷ்யந்தின் நடிப்பைப் பார்த்து அவரின் ரசிகர்கள் ஆனவர்களா என்ன ? சிவாஜி குடும்பத்துக்கு விசுவாசம் காட்டுகிறோம் என்பதற்காக சில சிவாஜி ரசிகர்கள் செய்யும் காரியம் .. இதை அவர்கள் சிவாஜி ரசிகர்கள் என்று செய்தால் என்ன ? துஷ்யந்த் படம் வெளிவரும் போது சிவாஜி ரசிகர்கள் வாழ்த்துவதைக் கூட ஒத்துக்கொள்ளலாம் . அதில் ஒரு அர்த்தமும் ஆசியும் இருக்கிறது .. ஒரே ஒரு படம் வந்து மக்களுக்கு பரிச்சையமே இல்லாத ஒருவர் பெயரில் மன்றம் ஆரம்பித்து சிவாஜி படங்களுக்கே அவர்கள் ஆதரவளிப்பது போல காட்டுவது சிவாஜிக்கு பெருமை சேர்ப்பதா ?

யாரும் யாருக்கும் மன்றம் ஆரம்பிக்கலாம் ..அதற்கு முழு உரிமை உண்டு . ஆனால் துஷ்யந்தை ,விக்ரம் பிரபுவை ரசித்தால் தான் அல்லது அவர்களையும் சிவாஜி போல நினைத்து போற்றினால் தான் சிவாஜி ரசிகன் என யாரும் வரையறுக்க முடியாது .இன்றைக்கு நாடு முழுவதும் நடிகர் திலகத்தின் ரசிகர்களாக இருப்பவர்களில் மன்றங்களில் இருந்து செயல்படுபவர்கள் 5% கூட இருக்க மாட்டார்கள் ..மற்றவர்களில் பெரும்பான்மையோர் நடிகர் திலகம் என்ற மாபெரும் கலைஞனின் கலைக்காக மட்டுமே அவரின் ரசிகர்களாக இருப்பவர்கள் ..இவர்களைத் தாண்டி கோடிக்கணக்கான பொதுமக்கள் , தமிழர்கள் சிவாஜி என்னும் கலைஞனை தங்கள் கலாச்சாரத்தின் கூறாக பார்ப்பவர்கள் ..அவர் கட்சி , கொள்கை ,குடும்பம் இவற்றையெல்லாம் தாண்டித் தான் அவரை நடிகர் திலகம் என மதிக்கிறார்கள் . நடிகர் திலகம் என்னும் அதிசயம் தன் சொந்த கீர்த்தியினாலேயே தமிழ் மண்ணில் நிலைத்து நிற்குமே தவிர அவருக்கு முட்டுக்கொடுக்க யாரும் தேவையில்லை .

[Plum]

adhu sari joe - idhaiyellAm en kitta edhukku? :) idhukku mEla nAn pEsinA periyavanga varuththa paduvAnga...:yessir:

[joe]

adhu sari joe - idhaiyellAm en kitta edhukku? :) idhukku mEla nAn pEsinA periyavanga varuththa paduvAnga...:yessir:
அது சரி ..நீங்களே ரொம்ப வருத்தப்படுவீங்க போலிருக்கே ..மேலே சொன்னது முழுதும் உங்களுக்கு சொன்னதில்லை ..பொதுவா சொன்னது தான் ..உங்க பெயரை எடுத்திடுறேன் :)

[NOV]

Somehow I was not curious of Dushyant but am of Vikram Prabhu... maybe some spark in him that was absent earlier.

[NOV]

https://fbcdn-sphotos-a-a.akamaihd.net/hphotos-ak-ash4/269487_10150285430447629_7188600_n.jpg

[kiamqewaf]

Thank u very much Gopalji




Sri Sivaji Ganesan acted with Devika in 12 movies and with Vanisree in 9 movies (as per statitistics in Nadigar thilagam part 9 page 390
onwards)

Sivaji acted more than 300 movies with more than 70 Heroines.

How is that Devika and Vanisree are only popular among Sivaji Heroines. Please Sivaji fans explain why this is

[Subramaniam Ramajayam]

Today only I happened to read your write up about nadigarthilagam and hislivelyperformance as sikkalar in thillana mohanambal. As you say only nadigarthilagam MEENDUM PIRANDHU VANDHAL MATTUME IDHU PONDRA PERFORMANCES PANNAMUDIUM. LOVELY ARTICLE.
Mr parthasarathy as rightly mentioned he did this with utmost concentration and dedication especially after acting in thangai like masala movies in sixties.
excellent mr murali and parthasarathy sirs.

[NOV]

Karnan continues its 3rd week run in Malaysia in four cinemas...! :2thumbsup:

[NOV]

Sivaji still drawing them in

http://www.nst.com.my/polopoly_fs/1.122544.1344435772!/image/image.jpg_gen/derivatives/landscape_454/image.jpg


WHEN new movies like Mirattal fail to hold your interest, you seek other films to satisfy you. Now there’s a 1964 Tamil movie re-released in theatres in a digital format drawing big crowds.
Karnan is one of the greatest hits of the late Sivaji Ganesan. It was considered as a magnum opus at the time — using specially-built chariots and Indian army soldiers appearing as extras.
Taking three years and costing RM200,000 to digitalise and improve on its colour and sound quality, the re-release brought in RM3 million at the box office, with the movie playing more than 100 days in several cities in Tamil Naadu in July.
For an old movie shown countless times on TV, to merit such a big reception in theatres is unheard of. And to run for more than 100 days when most new movies are taken off within a month, is a stupendous achievement. This shows that despite the passing of time, the popularity of Sivaji has not diminished.
Here, Karnan seems to be mainly attracting the middle-aged crowd. The movie carries English subtitles.
Karnan’s success has prompted distributors to re-release many other Sivaji, MGR and Rajnikanth movies in digital format.
Sivaji’s big hit, Veerapandiya Kattabomman, is expected to be released in 3-D next year.
Karnan is a character taken from the Hindu epic Mahabharatha.
Karnan (Sivaji) was the son of Surya (a solar deity) and princess Kunti (Kannamma), born through a special boon given to her by her religious teacher.
As she was unmarried then, she floats the baby on the Ganges river and he is found by a childless charioteer. Karnan’s skills in archery make him the closest friend of Duryodhana (Ashokan) and his wife (Savitri), who make him a king.
Despite later finding out that Kunti (now a queen) is his mother, he fights on behalf of Duryodhana against his own brothers, the Pandavas (Kunti’s five sons after her marriage), in the famous Kurukshetra war.
Karnan’s generosity to all, his bravery and staunch friendship with Duryodhana have stood him in good stead among Hindus. Devika plays Sivaji’s wife in the movie.
The film has classical Tamil dialogues, penned by Sakthi Krishnasamy.
Instead of trooping out, the audience sat through the 14 songs composed by the Viswanathan-Ramamoorty pair. They are that famous and many can sing along to the lyrics as the songs have been heard countless times on the radio.
Much effort has been put in to ensure that the song sequences have had their colour fully restored but this effort is half-hearted for the other scenes.
I saw the original movie when I was young and I remember being thrilled by the fight scenes. But now, these battle scenes, including those using bow and arrows, and maces seem unrealistic.
The actions of certain characters, like Indra and Krishna may appear perplexing to some. Some reading on the Internet is needed to understand their reasons.
The scene where Krishna explains Arjuna’s duty in killing Karnan forms the background of the Bhagavad Gita, a sacred text of the Hindus.
Such mythological film is important for the younger generation.


Read more: CINEMA: Sivaji still drawing them in - Holiday - New Straits Times http://www.nst.com.my/life-times/holiday/cinema-sivaji-still-drawing-them-in-1.122543#ixzz218eZ6rer

[goldstar]

Karnan continues its 3rd week run in Malaysia in four cinemas...! :2thumbsup:

Thank you Nov sir. Hope Karnan will run for at least 25 days in Malaysia and that itself is a milestone for a re-release Tamil movie.

Query, has any movie like Karnan in re-release in Malaysia?

Cheers,
Sathish

[HARISH2619]

திரு ஜோ சார்,
அந்த ஒரு கருத்தை தவிர மற்றதை தாங்கள் ஒப்புகொள்வீர்கள் என்று நம்புகிறேன்

[ScottAlise]

Thiruvilayadal on Sep 15,2012 superb waiting but digital version is important and number of songs must be trimmed. Especially first half an hour has 3 songs which might bore the
audience. Also fisherman song must be deleted. Whether is it released by Divya films

[P_R]

எதுக்குங்க டெலீட், எடிட் எல்லாம் பண்ணிக்கிட்டு, தில்லானா வெளியிட சொல்லுங்க 'அப்படியே சாப்பிடலாம்'. :-)

[NOV]

Query, has any movie like Karnan in re-release in Malaysia?definitely NO film has ever been re-released on a large scale in multi-cinemas like Karnan.
The last I remember was in 1980s when both Pudhiya Paravai and Padagotti were released, but both were in one cinema each. (I watched both)

Karnan has created several records for a re-release, ie most number of cinemas, very good attendance, many days of run and most important of all, featured in the top 10 movies!!!!

(Having said that, I shudder at the thought of the release of RK's Sivaji 3D :shaking: )
but then again, that is also Sivaji :D

[rangan_08]

Recently watched a song in one of the channels. It was a kind of procession and NT was leading a group of people and the song went on like... Naalai enna naalai ? indru kooda namadhudhan...ezhundhu varum thozhargaley...

Immediately i realized that it was a fitting reply to one of the other pole's song. From which film is this song from ?

[NOV]

From which film is this song from ?Avan Oru Sarithiram

http://www.youtube.com/watch?v=Mvrw0ucwVqA

[kiamqewaf]

'அமைதியான நதியினிலே' (சோகம்)

"அந்தியில் மயங்கி விழும் ...காலையில் தெளிந்து விடும்...
அன்பு மொழி கேட்டு விட்டால் துன்பநிலை மாறி விடும்"...

இந்த வரிகளின் போது தேவிகா நடிப்பின் உச்சங்களைத் தொடுகிறார் என்றுதான் கூறவேண்டும். கொஞ்சம் கொஞ்சமாக நினைவு திரும்புகையில் அந்த ஓடம் ஓட்டுவது போன்ற கைகளின் பாவனை.. அடடடா!.. சான்சே இல்லை.


http://www.youtube.com/watch?v=UgnPsIqMq5w&feature=player_detailpage

அன்புடன்,
வாசுதேவன்.


One of my most favourite film of my favourite pair Sivaji Ganesan-Devika. I dont think any other actress other than Devika act like this with sivaji.
Beginning Professor-Student and in the end husband-wife.Different acting styles throughout the movie. I think this movie everytime during re-releases does
well.

[Murali Srinivas]

நடிகர் திலகத்தைப் பொறுத்த வரை தன்னை குறை கூறி போனவர்களுக்கு கூட என்றுமே உதவியே செய்திருக்கிறார். எவரையும் அவர் விரோத மனபானமையில் அணுகியதேயில்லை. வாழும்போது கிடைத்த புகழை விட அதிகமான புகழ் இன்று பந்துலு போன்றவர்களுக்கு கிடைக்கிறது என்றால் அதற்கு காரணம் நடிகர் திலகம் அவர்கள். இதை இப்போது குறிப்பிட காரணம் இருக்கிறது. நடிகர் திலகத்தை வைத்து பல வெற்றிப் படங்களை எடுத்த ஏ.பி.என். போன்றவர்கள் கூட மனசாட்சியை மறந்துவிட்டு சிவாஜியை வைத்து படம் எடுத்தேன் பணம் எடுக்கவில்லை என்று ஒரு அறிக்கை வெளியிட்டார்.

அப்படி இருந்தும் கூட அவரின் வாரிசுகளுக்கு இன்றும் மிகப் பெரிய தங்க சுரங்கமாக விளங்குவது நடிகர் திலகத்தின் படங்களே. திருவிளையாடல் மெருக்கேற்றப்பட்டு வெளியாவது ஒரு புறம் இருக்கட்டும். நடிகர் திலகம் - ஏ.பி.என். கூட்டணியில் வெளிவந்த புராணப் படங்கள் திருவிளையாடல், சரஸ்வதி சபதம், திருவருட்செல்வர், திருமால் பெருமை மற்றும் தில்லானா ஆகிய படங்களின் தொலைகாட்சி ஒளிப்பரப்பும் உரிமை வசந்த் தொலைக்காட்சிக்கு கொடுக்கப்பட்டிருகின்றன. இதற்கான உரிம தொகை மட்டுமே ஒரு மிகப் பெரிய தொகைக்கு இணையாக வருகிறதாம். தான் இந்த பூவுலகில் இல்லாத போதும் நடிகர் திலகம் இப்படிப்பட்ட ஒரு மிகப் பெரிய வர்த்தகத்தை ஏ பி.என் வாரிசுகளுக்கு கொடுத்திருக்கிறார் என்றால் இதை விட சிறப்பு என்ன வேண்டும்.

அன்புடன்

தொலைகாட்சி என்றதும் நினைவிற்கு வருகிறது. முழுக்க முழுக்க பழைய படப் பாடல்கள் மற்றும் பழைய திரைப்படங்களுக்காக தொடங்கப்பட்ட முரசு சானலின் வெற்றி சன் குழுமத்தை அதிசயிக்க வைத்திருக்கிறது. அதன் காரணமாகவே சன் குழுமம் "சன் லைப்" [Sun Life] என்ற பெயரில் பழைய படங்களுக்கான ஒரு புதிய சானலின் ஒளிப்பரப்பை இன்று முதல்(?) துவக்கியுள்ளார்கள்.

[Murali Srinivas]

எதுக்குங்க டெலீட், எடிட் எல்லாம் பண்ணிக்கிட்டு, தில்லானா வெளியிட சொல்லுங்க 'அப்படியே சாப்பிடலாம்'. :-)

திருவிளையாடல் வெளியானதும் தில்லானாவின் வேலைகளை தொடங்கப் போவதாக திரு ஏ.பி.என்.பரமசிவம் அவர்கள் சொல்லியிருக்கிறார். ஹப்பர் நண்பர் திரு. மோகன்ராம் அவர்களுடன் நானும் ராகவேந்தர் சாரும் சந்தித்து பேசிக் கொண்டிருந்தபோது இந்த தகவல் கிடைத்தது. மேலும் திருவிளையாடல் படத்தின் ஆடியோ சம்மந்தப்பட்ட அனைத்து வேலைகளும் லண்டனிலும் visuals சம்மந்தப்பட்ட அனைத்து வேலைகளும் ஜெர்மனியில் நடைபெற்றதாக அறிய முடிந்தது. படத்தின் நீளம் சற்றே குறைக்கப்பட்டிருப்பதாகவும் படத்தில் வரும் சில தந்திரக் காட்சிகளில் சில கிராபிக்ஸ் வேலைகள் செய்யப்பட்டிருப்பதாக கேள்வி.[அதனால்தான் ரீ சென்சார்]. திருவிளையாடல் படத்தின் restoration மற்றும் ரிலீஸ் பற்றிய ஒரு செய்தி நேற்றைய டைம்ஸ் ஆஃப் இந்தியா நாளிதழில் கூட வெளிவந்திருக்கிறது.

திருவிளையாடல் தில்லானா இவற்றுக்கு நடுவில் சரஸ்வதி சபதம் வெளி வரலாம் என்றும் ஒரு செய்தி.

அன்புடன்

[Murali Srinivas]

Thanks Ramajeyam Sir for your kind words.

Thanks Mohan for your comments.

Chandrasekar Sir,

Thank you.

Harish Senthil & Sivaji Senthil,

Most of us share your views regarding the publicity and gap required for Thiruvilayadal to hit the bull's eye. There are some people who had advised that matters relating to the restoration and digitisation of the movie need to be taken across by way of print and electronic media now followed by the trailer release during October 1st week coinciding with NT's birthday celebrations that would finally lead to the film hitting the screens on Deepavali. But producer has his own plans and hope he does his homework well. As I mentioned in the above post some trimming had taken place. The songs being an integral part of the movie cannot be cut. The final product would be very good to watch, we hear. Let us hope and wish all success for Mr.A.P.N.Paramasivam.

Regards

Regards

[bsriharsha2000]

a film after 50 years , Karnan celeberate 150 days it is mile stone in cine history, it shows younger generation welcome good sentimental fillms also the producers should think about it and make a good films for the society

[goldstar]

definitely NO film has ever been re-released on a large scale in multi-cinemas like Karnan.
The last I remember was in 1980s when both Pudhiya Paravai and Padagotti were released, but both were in one cinema each. (I watched both)

Karnan has created several records for a re-release, ie most number of cinemas, very good attendance, many days of run and most important of all, featured in the top 10 movies!!!!



Nantri, terimakasik Nov sir.

[eehaiupehazij]

For Bandhulu it has always been Karnan, kattabomman and Kappalottiya Thamizhan to establish his name and for APN it is always Thiruvilayadal, Thillana and Navarathiri. We NT fans always regard them with respect but we take pity on their forced statements on monetary returns. We always remember where it all ended when these two thespians changed their tents! Navarathinam for APN and MMSPandian for Bandhulu!!

[kalnayak]

திருவிளையாடல் படத்தை டிஜிட்டலுக்கு மாற்றத் தடை!

http://tamil.oneindia.in/movies/news/2012/08/hc-bans-digitilising-thiruvilayadal-159583.html

Same news appeared in today's 'Times of India' too. Let the problem be solved amicably so that the current generation know one of the greatest films made in Tamil.

[HARISH2619]

Thanks Ramajeyam Sir for your kind words.

Harish Senthil & Sivaji Senthil,

Most of us share your views regarding the publicity and gap required for Thiruvilayadal to hit the bull's eye. There are some people who had advised that matters relating to the restoration and digitisation of the movie need to be taken across by way of print and electronic media now followed by the trailer release during October 1st week coinciding with NT's birthday celebrations that would finally lead to the film hitting the screens on Deepavali. But producer has his own plans and hope he does his homework well. As I mentioned in the above post some trimming had taken place. The songs being an integral part of the movie cannot be cut. The final product would be very good to watch, we hear. Let us hope and wish all success for Mr.A.P.N.Paramasivam.

Regards

Regards

Dear Murali sir,
Thanks for your information.

[NOV]

திருவிளையாடல் படத்தை டிஜிட்டலுக்கு மாற்றத் தடை!:shock:

சென்னை: திருவிளையாடல் படத்தை டிஜிட்டலுக்கு மாற்றி வெளியிட சென்னை உயர்நீதிமன்றம் தடை விதித்துள்ளது.

மயிலாடுதுறையை சேர்ந்த விஜயா பிக்சர்ஸ் உரிமையாளர் ஜி.விஜயா சென்னை ஐகோர்ட்டில் தாக்கல் செய்துள்ள வழக்கில் கூறியிருப்பதாவது:
சிவாஜி கணேசன் நடித்த ‘திருவிளையாடல்' படத்தின் நெகடிவ் உரிமை என்னிடம் உள்ளது. அண்மையில் ‘கர்ணன்' படத்தை டிஜிட்டல் முறையில் மாற்றியமைத்து வெளியிட்டனர். இது மாபெரும் வெற்றி அடைந்தது.

இதைப் பார்த்து திருவிளையாடல் படத்தையும் டிஜிட்டல் தொழில்நுட்பத்துக்கு மாற்றி வெளியிட விஜயலட்சுமி பிக்சர்ஸ் என்ற நிறுவனம் திட்டமிட்டுள்ளது. இது தொடர்பாக விளம்பரமும் வெளியிட்டுள்ளனர்.

இது சட்டவிரோதமானது. எனது உரிமையை பறிப்பதாக உள்ளது. டிஜிட்டல் முறையில் திருவிளையாடல் படத்தை மாற்றி அமைக்க விஜயலட்சுமி பிக்சர்ஸ்க்கும், ஜெமினி கலர் லேப் நிறுவனத்துக்கும் தடை விதிக்க வேண்டும்.
இவ்வாறு விஜயா தனது மனுவில் கூறியிருந்தார்.

இந்த வழக்கை நீதிபதி சுப்பையா விசாரித்து, திருவிளையாடல் படத்தை டிஜிட்டல் முறைக்கு மாற்ற ஜெமினி கலர் லேபுக்கும், விஜயலட்சுமி பிக்சர்ஸ்க்கும் தடைவிதித்தார். இரண்டு வாரத்தில் பதில் மனு தாக்கல் செய்ய உத்தரவிட்டார்.

[SoftSword]

it is only fair to take permission from the one who hold the copyright no?
street coconut way vinayak??

[P_R]

திருவிளையாடல் வெளியானதும் தில்லானாவின் வேலைகளை தொடங்கப் போவதாக திரு ஏ.பி.என்.பரமசிவம் அவர்கள் சொல்லியிருக்கிறார். Great News! If promoted appropriately, it is my contention that it will attract even more crowds than even Karnan is doing now :-)

[NOV]

it is only fair to take permission from the one who hold the copyright no?thats fine... but the title of the article is saying something else...

[SoftSword]

ya... thats misleading, as usual...

[rangan_08]

Thanks NOV for the video.

[rangan_08]

Pardon my Thanglish. Due to time constraint & limited usage to the internet, it is difficult for me to type using tamil fonts.

Thillana Thillana

Sikkalar : Periyavangallam mannikkanum. Enakku medayila ellam pesi pazhakkamilla. Sathiyama, Ngoppurana solren, namma Murali ayyavum, Prabhu thambiyum serndhu oru arpudhamana padhivai namakku koduthirukkanga. Adhukkaga modhalla avangalukku nandri therivichikuren. Ennoda nadhaswarathula irukkura ovvoru seevalikkum oru artham irukkura vagayila andha padhivugal amanjirukkiradha naan nenichikkuren. Pramadham, romba nandri. Ippo, namma Mohanavayum rendoru vartha pesumaru kettukuren.

Mohana : En dheivamagiya neengale avangala ivvalavu pugazhndhu pesumpodhu naan vera enna solla poren ? Andha Thyagaraja perumanoda paripoorana arulum asiyum ennennaikkum avangalukku irukkum.

Samiyar : Sariyaga sonnayamma Mohana. Mittadhar Nagalingathidam solli ivangalukku parisu porul koduthu gouravikkanum

Sikkalar : Venam samy, andha aal innum thirundhala. Namma Singapura Minordhan adhukku thagudhiyanavar

Vaithy : Minorvaal thaney, ennanda vittudungo, ella yerpattayum naan pathukuren. Yendappa Prabhu, Murali, eppadi vasadhi ? Neengalavey bungalavukku vandhu sendhureengala illa yedhavadhu coach vandi erpadu pannatuma ?

Mutharakannan : dei suvarottipayale ! odambu eppadi irukku ? vanginadhellam pathalaya ?

Vaithy : Ayyo !! indha aal irukuradha naan gavanikkave illaye (Escapeeee)


...contd

[rangan_08]

contd.....

Jillu : Ennaaa...Murali ayya, Prabhu thambi, sohamairukkeegala ? Embutu arpudhama vasichirukeega..thappu thappu...ezhudhiyirukeega. Ungala madhiri naalu nalla semmanga irukka poi dhan enga Sikkalar pugazhum Mohana pugazhum innum azhiyama irukku. Aama neenga ellam penavula vesam vechi ezhudhareengalamey ? Neenga ezhudhinathan appadi arumaya varuma, naan ezhudhina varadha ??? naanumdhan setha ezhudhi paakuren

Goshti : Yaaru padippaga ?

Jillu : Yeennnn ?? avuga ezhudhinadha padikka naapadhu per irundha naan ezhudhinadha padikka oru naalu peru illamaya poiduvanga ??? yeennnn ??


(Kootathil sala salappu.....enter Viraguvetti )

contd....

[rangan_08]

Contd .....

Woman : Vaappa, enna viragu edhuvum kondu varaliya ?

VV : Enna thaye seiyuradhu ? Yedho enga pozhappukku naanga konjama vettikittu irundhom, ippo ennadaana paavi payaga ella marathayum vetti saichu pudurainga. Pesama naanum Real Estate yavaram pannalamunnu irukken thayi.

Appuram, Murali ayya, Prabhu thambi, andha sevanoda arulala naan marubadiyum unga oorula release aaga...illa illa, avadharikka poren. Ennamo digital ngirainga, sound mixing, correction-ngirainga..ennennamo peyurainga...enakku onnum velangala. Edho en thiruvilayadala pathiyum naalu nalla vartha ezhudhineenganna andha eesan arul ungalukku paripooranama kedaikkum...illatiyum kedaikkum !!

Enna, nalla ezhudureengala, pramadhama ezhudunga....seyam namma pakkandhen.

[Plum]

Yendappa Prabhu, Murali, eppadi vasadhi ? Neengalavey bungalavukku vandhu sendhureengala illa yedhavadhu coach vandi erpadu pannatuma ?


:lol: :clap: - rangan :bow:. Exlend uLvAngudhal of the characters. I see that you do this anAyasamA quite often. What a talend!

[NOV]

Raththa Thilagam on Murasu TV in 30 mins!!!!

whats more special is Kavignar singing oru kOppaiyile en kudi iruppu on stage!

[SoftSword]

nalla padamaa..? naan innum paatthadhilla.. paattu katrukkaen...

[madhu]

ரத்தத் திலகம் ( நடிகர் திலகம் நடித்த படத்தின் பெயரிலும் திலகம் என்று வந்தது இதில்தானா ? வேறு ஏதும் இருக்கா ?)

இந்திய-சீனப்போரை மையமாக வைத்து சுதந்திர இந்தியாவை அன்னிய நாடுகள் எப்படி கையகப் படுத்த துடித்துக் கொண்டு இருந்தன என்பதைப் பின்னணியில் கொண்டு எடுக்கப்பட்ட படம்.

இந்திய இளைஞனைக் காதலித்து சீனரை மணந்து தாய் நாட்டுக்காக உளவுத்தொழில் புரியும் கதாநாயகி.

பிறந்த மண்ணைக் காப்பதே தன் முதல் கடமை என்று முழக்கமிடும் கதா நாயகன்.

பசுமை நிறைந்த நினைவுகள் குடியிருப்பது ஒரு கோப்பையிலா ?

புத்தன் வந்த திசையில் போர் மூண்டதால் தாழம்பூவும் தங்க நிலாவும் தலை குனிய வேண்டி இருக்குமோ ?

பனிபடர்ந்த மலையின் மேலே வாடைக் காற்றில் வாலிப மனதைக் கொள்ளையடிக்கும் பாடல்கள்.

ஒரு வித்தியாசமான கதையை எளிமையாக காட்சி அமைப்பில் தந்த படம்.

நடிகர் திலகமும், நடிகையர் திலகமும் இணைந்து வீரத்திலகமிட்ட படமல்லவா ரத்தத் திலகம் ?

பாருங்க... முரசு டி.வி.யில்.. இப்போது !!!!

[NOV]

VV, it is Kannadhasan's home production, starring Sivaji & Savithri.
Has the most popular NOSTALGIC song pasumai niraindha ninaivugale.

Story is about military man and his school mate who is a spy and passes information to the enemies.

[SoftSword]

wortha?

[NOV]

indha maadhiri ellaam kElvi kEtkka koodaadhu...

[SoftSword]

pakkaradhukku recommendation irukkanu kaetaen... rightu udunga..

[rangan_08]

:lol: :clap: - rangan :bow:. Exlend uLvAngudhal of the characters. I see that you do this anAyasamA quite often. What a talend!

Thanks Plum. I think if you love the film & the characters, it automatically gets into you and stays there forever.

Pala talendugal pala pala roobangallla veliya anga thirinjikitirukku....this is nothing.

[NOV]

From old TFM Page....
Kannadasan lives--for as he has declared, ‘he knows no death’. An immortal classic!

Interestingly, some years back, a liquor company adopted the first two lines of this song as its slogan for its ads that featured a glass cup and Silk Smitha!

A college function, and the song is announced as an ‘Omar Khayyam’ song, and Kannadasan appears on stage to sing it. Sivaji & Savitri are among the audience, and so is Nagesh. The interludes focus on Sivaji & Savitri who are frowning at each other, and Nagesh who nods his head vigorously in appreciation of the song. You can catch this incongruity in many old films- you can find the onlookers nodding in bliss during the interludes, when actually the singer is not singing, and there are no musicians in sight either!

National Movies’ Raththa Thilagam- 1963 was produced by Kannadasan to stir up patriotic feelings during the Chinese Aggression. It was directed by Dada Mirasi.

KVM and Kannadasan worked together to come up with an amazing album.

‘Thaazhamppoove thanga nilaave thalai yaen kunigiradhu’ (TMS/LRE) is such a mellow duet, where LRE, with her soft, cuddly tone, leaves the listener hankering for more. Thankfully Kannadasan saw infinite capacities in LRE, and dared to give her songs that have seldom come her way. Again, he gave her another song to be her usual boisterous jaunty self - ‘Vaadai kaatramma vaaliba manasa naalukku naala vaatuvathennamma’. ‘Pasumai niraindha ninaivugale’ (TMS/PS) still remains the nostalgic anthem for college farewells, ‘Mustafa Mustafa’ notwithstanding! ‘Buddhan vandha dhisaiyile por, punitha Gandhi mannile por’ (TMS & chorus) is a rousing war cry. Manorama’s ‘Pogaathe pogaathe en kanava’ is a hilarious parody of Ratnamala’s famous song from Veerappandiya Kattabomman. ‘On the Merry go round lets ride and roll’ is a great rock & roll song, fully in English! (Though the CDs / cassettes credit Usha Utup as the singer, I doubt if it is Usha)

However it is ‘pani padarndha malaiyin mele paduthirundhen silayai pole’(TMS), with its inspiring thoughts on nationalism and peace, that make us catch a glimpse of Kannadasan’s heart –his fervor that extended from the lofty ranges of the Himalayas to the great waves of Kanyakumari. He exclaims with agony at India’s bewilderment at the wanton attack by whom we considered a friend—yet he expresses optimism that things will turn out in our favor. Kannadasn seems to speak of himself again here too ‘Ennai marandhen—iravulagil serndhu vitten—kannai mella maraithu—karpanaiyil kalandhu vitten’

[NOV]

VV, I hope you are watching... very engaging story


http://www.buycinemovies.com/images/detailed/0390-vcd72.jpg

[Murali Srinivas]

Thanks Mohan. As Plum rightly pointed out, you have the ability to get into the skin of the characters you love. As you have said innumerable times, Barrister and Sikkalar have a prominent place in your heart and it shows. Also thanks for that Saravanan's article on Rathha Thilagam. Though I could watch only the last 30 mins today, what I observed was the print was good and that portion was gripping.

Regarding the court room battle for Thiruvilayadal, though matter is sub judice, APN's son is banking on an earlier verdict it seems. Court has ruled [in another case] that due to giant leaps in technology many new products may spring up from the parent product and just because at the time of leasing/pledging the parent product the original owner, unaware of the future prospects that technology may throw up, had signed the agreement doesn't take away his rights for any new product that can be derived from the parent product due to technological advancement.

If this is taken as the yard stick then Vijayalakshmi Pictures or read APN's son has got the lawful rights to digitise is what I heard.

Regards

[Murali Srinivas]

NOV,

Expected a write up about Rathha Thilagam. Especially after Madhu posted in this thread after a yugam highlighting the songs. Of course unfortunately தாழம்பூவே தங்க நிலாவே was not there in the movie. Just as you were asking in the Karnan thread whether anybody missed மகாராஜன் உலகை ஆளலாம், the same question arose here also though தாழம்பூவே was relatively less popular than மகாராஜன்.

Regards

[lotus_303]

I still remember a songs in rathha thilakam sivaji in mountain sceen "pani padanthe malayin mealea" super songs with super performance

[rangan_08]

Thanks Murali sir.

The one thing i see difficult to accept, or to be honest, cannot accept about Ratha Thilagam is the pairing of NT with Savithri. Needless to say, after watching Pasa Malar, like many other rasigars, we have been fixed on a particular mind set. A few scenes from Navarathiri also makes me quite embarassing. I can never watch them in a duet.....of course Thiruvilayadal is an exception ( just cut off the Meenavan episode .. smile ).

I am extremely aware that this is just a movie and they are just actors enacting the characters given to them. I am also aware about what Sir Lawrence Olivier commented about Dustin Hoffman during Marathon man. My rational mind gives me all the logical reasons....but still....Pasa Malar was just not a movie according to me...NT & Savithri were not just actors....it was not just plain performance...it's something more than that...it's divine...and to me, in the form of art, I experienced GOD.....just the kind of experience i get when i watch Chaplin's boxing match in City Lights or his Globe dance in Dictator. There are many such moments.....

I don't know about others, but to me, watching NT & Savithri in a duet or in an intimate scene would be as weird as watching K.B. Sundarambal in the character of an anglo-indian woman dressed up in a frock and saying, " Inna man ? epdi irukkudu ??? "

[Murali Srinivas]

Mohan,

I understand. Not only you but there are many people who share the same feeling when it comes to NT- Savithiri pair. I have a feeling that they themselves knew this and started avoiding it. Even in Rakthha Thilagam, they didn't have a duet together or for that matter in Navarathiri [if you discount the therukoothu song]. After Ellaam Unakkaga that came immediately after Pasa Malar, there were only 4 fllms that had this pair as jodi out of which 3 films [Vadivukku Valaikappu, Navarathiri and Thiruvilayadal] were of APN who had a liking for them and the other one was Rakthha Thilagam. There was a strong feeling among the cine industry people and a section of NT fans who used to argue that a younger actress instead of Savithiri would have certainly helped Praptham to do better business. But as you said the fact remains that as for as Tamil Cinema is concerned,they are the ever lasting brother - sister combo.

Regards

[rajeshkrv]

Mohan,

I understand. Not only you but there are many people who share the same feeling when it comes to NT- Savithiri pair. I have a feeling that they themselves knew this and started avoiding it. Even in Rakthha Thilagam, they didn't have a duet together or for that matter in Navarathiri [if you discount the therukoothu song]. After Ellaam Unakkaga that came immediately after Pasa Malar, there were only 4 fllms that had this pair as jodi out of which 3 films [Vadivukku Valaikappu, Navarathiri and Thiruvilayadal] were of APN who had a liking for them and the other one was Rakthha Thilagam. There was a strong feeling among the cine industry people and a section of NT fans who used to argue that a younger actress instead of Savithiri would have certainly helped Praptham to do better business. But as you said the fact remains that as for as Tamil Cinema is concerned,they are the ever lasting brother - sister combo.

Regards

Murali sir agreed but somehow this did not affect that much in telugu when NTR-savithiri did the rakthasambandham , they went on and paired in movies and those were hits as well

[app_engine]

I don't know about others, but to me, watching NT & Savithri in a duet or in an intimate scene would be as weird as watching K.B. Sundarambal in the character of an anglo-indian woman dressed up in a frock and saying, " Inna man ? epdi irukkudu ??? "

:rotfl2:

[madhu]

I heard that just because people consider NT-Savithri as brother-sister "ellam unakkaga" which was released immediately after "pasa malar" was not successful. Is it true ?

[lovedeva_pj]

Sivaji and savitri paired 9 or 8 films i think

Vanangamudi 1957
Kathavarayan 1958
Annaiyin Aanai 1958
Kuravanchi 1960
Ellam Unnakkaga 1961
Vadivukku Valai Kappu 1962
Raktha Tilakam 1963
Praptham 1971 savitri;s own production

Out of this Kathavarayan and Annaiyin were success ohers didnt success
their pair compination in those films is nothing much and aslo not welcome
their brother sister compination super thats why prodcers are not willing to produce a film as a pair with them

[kid-glove]

I was wondering about that here (http://www.mayyam.com/talk/showthread.php?9765-%26%232965%3B%26%232992%3B%26%233021%3B%26%232979% 3B%26%232985%3B%26%233021%3B-Karnan-%26%232984%3B%26%232975%3B%26%233007%3B%26%232965% 3B%26%232992%3B%26%233021%3B-%26%232980%3B%26%233007%3B%26%232994%3B%26%232965% 3B%26%232980%3B%26%233021%3B%26%232980%3B%26%23300 7%3B%26%232985%3B%26%233021%3B-%26%232965%3B%26%232992%3B%26%233021%3B%26%232972% 3B%26%232985%3B%26%233016%3B-%26%232990%3B%26%233008%3B%26%232979%3B%26%233021% 3B%26%232975%3B-3&p=933488#post933488).


never felt invested much in Savithri's Bhanumati and particularly one song she's in it. There seems to be an attempt to tap into all living and dead sibling chemistry there, though I'm known to be wrong in these matters.

[madhu]

Sivaji and savitri paired 9 or 8 films i think

Vanangamudi 1957
Kathavarayan 1958
Annaiyin Aanai 1958
Kuravanchi 1960
Ellam Unnakkaga 1961
Vadivukku Valai Kappu 1962
Raktha Tilakam 1963
Praptham 1971 savitri;s own production



There are other films like Amara deepam, ThiruviLaiyadal, Navarathiri, Vanangamudi and kai kodutha deivam which are certainly had rave reviews.

[rajeshkrv]

vanangamudi and kai kodutha deivam were before pasamalar

[madhu]

vanangamudi and kai kodutha deivam were before pasamalar

I think vanangamudi is before pasamalar. But kaikodutha deivam was released only in 1964, after pasamalar.

[lovedeva_pj]

There are other films like Amara deepam, ThiruviLaiyadal, Navarathiri, Vanangamudi and kai kodutha deivam which are certainly had rave reviews.

ThiruviLaiyadal, Navarathiri, and kai koduthadeviam there is no pair compination there

[Gopal.s]

Dear Hubbers,
It is great to see the development of our brothers' thread and I am happy to summerise my appreciations and impressions.
Pammalaar continues to be the kingpin and his hard work is making it a great experience for viewers.His old Dinathanthi cuttings of 1965,Chevalier postings,150 Day extensive coverage on Karnan function(Pesum Padam stills),his 3000th deserving Iruvar ullam(Thank god ,a small slip would have lead to Sandhippu as 3000,a deadly nightmare),Independance Day postings are all enjoyable to the core. Thanks a trillion Sir.
Esvee,a surprise gift to the thread has given some unforgettable old Photographs and Rare evidences . Great to see your postings and I am thankful to you.
Vasu Sir, Your NT heroines,Stunt Scenes are very Novel themes and we are eagerly waiting further.Your rarest other language stills like Baktha thukkaram,Thanga Pathakkam are delight to see .Seetha aur Geetha(Vani-Rani Coverage),Enga mama, Idhayam Pesukirathu coverage are timely and exclusive.But the highlights are your Muthiah Theatre writing(Very touching,interesting and engaging) and Mr.Easwar's line drawing highlights and tributes are taking the thread to different plane.Keep it up.
Raghavendra Sir-Your NT and Acting concepts are thought provoking and shows your class.Old Times of India ID exhibit is amazing.
Plum- Amazing writing about Andha naal in the same league of writing from Murali and PR.(Thillana)
Parthasarathi Sir's participation after long gap is very well done.
Karthik Sir's write ups on Muthiah Theatre,Enga mama thoughts,Stunt scenes are very informative and shows his depth with wealth of information.
KC(Old Still),Gold Star,Satish,Rahulram,soft sword,Rangan are all chipped in with nice postings.
Joe- I enjoy your clarity of thought and uncompromising stand on things.PR's reply for unnecessary provocations is measured and matured and Joe's subsequent post is a good one.
Nov-(Last but not the least)-Good coverage on Karnan in Malaysia.

[madhu]

ThiruviLaiyadal, Navarathiri, and kai koduthadeviam there is no pair compination there

what do you mean by NO pair combination ? Of course, they are pairs in all these pictures. Though in Navratri NT has taken 9 roles, the hero Anandan is paired with Savithri only. In kai kodutha deivam even after the death of the heroine, the mangalsutra was tied by the hero. In Thiruvilaiyada, how can we say that Shiva and Parvati are not Jodi ? :)

[Murali Srinivas]

அனைத்து இஸ்லாமிய பெருமக்களுக்கும் ஈஃத் முபாரக்.

அன்புடன்

[Gopal.s]

Karthick,
Wonderful write up on kappalottiya Thamizhan. It has all the elements required for a short story. Biginning,Development,climax, Character outline,relate to the readers,twist, flow . Even if it is published as a short story,it could have won accolades.
Congrats!

[app_engine]

konjam nalla thamizh kEtpOm (as announced in SLBC those days, I'm reminded of Mayilvahanam Sarvananda) :

http://www.youtube.com/watch?v=ozgQLP3o6gY&feature=fvwrel

[Gopal.s]

http://www.deccanchronicle.com/channels/cities/chennai/shutterbug-businessman-hunts-rare-pictures-183

[Gopal.s]

http://nhstella.blogspot.com/2012/07/nadigar-thilagam-shivaji-ganesans.html

[Gopal.s]

Hi MS,

kid-glove watched it in SJ, CA.

I actually saw it in Sathyam. My thoughts (in brief) recorded after watching it, but didn't feel encouraged enough to post here. But what the heck, I say..

--------------

The essence of acting lies in making and breaking of a man. But is it really played out in sequence or hand-in-hand(!). How do you at once make the man with supereme gravitas and then unmake it, without losing the warrior in him. The majesty isn't established by way of dialogues, but in postures & gestures in the very opening. The grip on the arrow remains firm, even as Karnan overhears and then questions his foster parents. The nuances when the camera dollies back would almost certainly be missed on TV. The flow of emotions and its suppressed facade, then a quick close-up, the corner of the brows unbrows every syllable of 'ennai petraval?'. It is to this key response, he 'chose' to lose control, but the control is lost self-willed. And this is where it accentuates beyond 'ticks', precisely because there is a 'protocol'. The expression is of course registered on the face, but the 'nod' of the body language, with some of the best of hand-acting, that I'd been accustomed to, by silent AND sound era. From Conrad Veidt to Daniel day-Lewis, this mode 'lives' on. It is with no reservations, this thespian should be placed among creme de la creme.

Not to be reduced for gags, or stroking of hair, Karnan's emblematic manners characterizes him. NT establishes the 'mode' of hand-acting, not necessarily mechanically induced (to make up for the stasis of the frame), is 'gesticulating' the internalised feelings in thoroughly specified externalized gestures and movements (the subtleness is in the peripheral details), at the same time. This externalization shouldn't disregard or preempt(therefore never undermine) the internalization involved. So on one hand(to pun), the grip reaffirms the great archery skills, but the 'internalized' anger & hurt is externalized to the appropriate gears for the emotional strictures with which we ought to interpret the character.

Take for example, how the restoration of honor in public, and seedlings of indebtedness is established, one could mute the lines and still 'get' that with imagery of Karnan's hands firmly pressed on Duryodhanan's arms. The whole-heartedness there is symptomatic of Karna through-out, but it is not without nuance. The scene with the Orphaned child, the hand-acting is best seen there. One hand is always 'on guard' (bow, or the kavasam even) for the warrior at heart, the other to caress. The man who would carress & ask 'forgiveness' of the child, without the loss of any of textural coordinates of the M'Lord. The charisma of the great leader and a great warrior. Because the pride isn't to be dropped, even at times of 'forgiveness' from orphaned child.

Devendra sequence, we see him not falling for a poetry of 'disguise', but for actuality of the guise, he unbares the kavasam. The following sequence is the key, when he'd say the inner 'valour' is steely than one's armour. Saguni's verbal scheming manipulates and services Karnan's friendship and would connive him into Brahmastra tutelage. (it's about time, we saw more of the glorious beard in Tamil cinema, KH & RK apart, we need more of it, without the necessity to deglamourize). Here we see Karnan's murderous rage of destruction(of Arjun in particular) once the skill's acquired. The gigantic bug sequence (awful as it is), there's a simultaneous suffering and suppression of impulse, or the post-horse/cliff sequence, the simultaneous nobility and flirtations. Flux of emotions entrance the viewer, never disturbing the trance with which the character's rendered to us.

The 'threshold point' of 'separation' & ensuing conversation with bride's father, the facade is masked with enraged animalistic emotions, muted in 'words' only. Here the actor's not merely 'overacting' (like Pacino, for exaple), but to externalize the internal non-verbal feeling, the audience thoroughly in trance. At no time, is the idea of 'act' apparent. There's no staginess here (there are moments, at worse of times in NT's oeuvre, but this isn't the case when he's fully 'in' it, none more so than a tour-de-force like Karnan).

Round about mid-half of the film, the consideration of length is never felt. Even for the canvass and magnitude of the epic, the 'domestic' harmony disturbed by 'invitation' of the in-laws seems 'relevant'. As Pasolini would put, People and places, invariably bear the indelible marks of the present in some form of other.

Although to be fair, never felt invested much in Savithri's Bhanumati and particularly one song she's in it. There seems to be an attempt to tap into all living and dead sibling chemistry there, though I'm known to be wrong in these matters.

Though the bigger shock was to follow when the most interesting exchanges are shot with absurd choreography, the shot-reverse shot is then made into a static med-long shot for a chunk of it, then it cuts back to s-rs, NTR-NT at its best. So one still wonders why this was to be interrupted. Known for my distrust of the medium-abusers, I had put it down to incompetence. But then one realizes it is for the parallel bursts and overlaps in dialogues, the array of cuts might be less inviting. And the entire geography of the chaotic exchange actually sucks-in. The dialogues are especially enacted with such 'period' panache, but the ruckus over wealth, once again bears the imprint of real issues. The parallel singular framed contrast of Krishna and Dhuryodanan, the play of emotions within the frame, then cut perpendicular to Karnan-Krishna. Within the flamboyance of the 'epic' people & places, the insults & in-fights, the momentary underhanded remark of Krishna and immediate 'no offense meant' to Karnan. NTR And in-laugh

NTR's make-over deserves attention here. Not only is the frame enriched, it doesn't drive away with any jarring effects. NTR is perfection in every sense, Balakrishna puts us to unease in SRR. Virtuoso shots with Krishna-Kunti again is blended to conversation, not for its own sake here. The Omniscience eyebrows a strong counterpoint to Karnan's, in the dolly shots.

The pivotal Karna-Kunti encounter, here's where NT puts in to words of this 'inner' soul, the lack of statis in its wavering, concurrent joy, hatred, sadness, and reconciliation, it is in this manifold, lies its subtlety. There's no boundary to alleviativeness of one's heart. The eternal pain, hurt is put in to words, as the close-up is suffocatingly (in a good way, as intended) 'heavy', but it's in the nuance of every meaningful emotion that he expresses facially, gesticulates every muscle in his body, externalize/internalize, all at once, is where the 'act' loses its stricture and turns in to 'being', organically. It is here, that we see him lose complete control, stripped back to infancy momentarily, but regaining the warrior within. Karna taking in to reality of Krishna's Omniscience that alreadys puts him in serious unfavor vis-a-vis Arjun.

The Battle sequence begin with Krishna's sermon with purpose in mind, cloaked in righteousness of dharma, with the luxry of the 'collateral damage' being absorbed. This is followed by death of the child, the low-angle shot of the warrior placed with 'victorious' (a cardboad-esque goof-up on their part) Krishna-Arjuna, but at least the moves are already in place to underline the 'wronged' righteousness. This deceiving, blaming and various other mral dilemmas suffer exposition in form of that epic song. I managed to stay till the end.

Before I go further, let me add that Karnan's imperfections do not out weigh its virtues. It has many tonal inconsistencies, and the effects do not translate well. Poor props for the bugs, the representation of Gods, etc - the gigantic imagery of Krishna in the war field the lone exception. And above all, enraged NT in red light when the man's already channeling it. The palace & spaces are vast (on big screen than on TV, as it should be) in fact the exterior scenes seem impressive in theatrical experience. The grandness of interiors carries a bit more brightness when contrasts could have helped. For all hindsight wisdom, this is still a supremeachievement for the time. In fact, one is lost for any contemporary 'period' film (or otherwise?) to be compared favorably to the 'bramandam' here. The misuse of the word ought to be stopped in future.
He

[Gopal.s]

Originally Posted by kid-glove
It is to this key response, he 'chose' to lose control, but the control is lost self-willed.

The scene with the Orphaned child, the hand-acting is best seen there. One hand is always 'on guard' (bow, or the kavasam even) for the warrior at heart, the other to caress. The man who would carress & ask 'forgiveness' of the child, without the loss of any of textural coordinates of the M'Lord. The charisma of the great leader and a great warrior. Because the pride isn't to be dropped, even at times of 'forgiveness' from orphaned child.
Very well written.
I've said this earlier and I say again, no-one is as precise as K_G in analyzing acting.
Oftentimes it is about films and performances I don't appreciate. But pieces like this make me want to go back and watch the other films he writes about, which seem to have 'stuff' which I miss

Yuhi Sethu: appo ivan solradhai pArthA..ivan kolai seyyalai pOla irukku dA


Originally Posted by kid-glove
The 'threshold point' of 'separation' & ensuing conversation with bride's father, the facade is masked with enraged animalistic emotions, muted in 'words' only. Here the actor's not merely 'overacting' (like Pacino, for exaple), but to externalize the internal non-verbal feeling, the audience thoroughly in trance. At no time, is the idea of 'act' apparent.
Well put.


Originally Posted by kid-glove
the shot-reverse shot is then made into a static med-long shot for a chunk of it, then it cuts back to s-rs, NTR-NT at its best. So one still wonders why this was to be interrupted. Known for my distrust of the medium-abusers, I had put it down to incompetence. But then one realizes it is for the parallel bursts and overlaps in dialogues, the array of cuts might be less inviting.
Interesting perspective.
I want to watch this scene again...I don't recall now.

Originally Posted by kid-glove
the lack of statis in its wavering, concurrent joy, hatred, sadness, and reconciliation, it is in this manifold, lies its subtlety.
Well put again. ada pOyyA...solli solli bore adikkudhu.

Originally Posted by kid-glove
This deceiving, blaming and various other mral dilemmas suffer exposition in form of that epic song.
Please elaborate (5 marks).

Originally Posted by kid-glove
the gigantic imagery of Krishna in the war field the lone exception.
The same Krishna dwarfed by the mound of corpses he walks over. Whoa!
ஆழமுன்னா என்னா? அது ரொம்ப டீப்பம்மா...
Reply With Quote
21st August 2012, 06:43 PM #930
kid-glove
Senior Member
Diamond Hubber
Join Date
Apr 2009
Posts
6,231
I don't have the lyrics with me. I wanted to know from someone 'in the know', of the Epic. Maybe you could answer here. Isn't Karna's life ultimately a deception? So when Kannan negates the blame by singing that they are all one and the same. There's also a 'victory pose' kind of smile/jubliation shot when the child and Karnan is put down. Hopefully, that's unintended subversion on their part. It was crude, even to a man like me.

Isn't it morally problematic for the 'omniprescient' Krishna to do all this (with pleasure) but once it's done, trying to negate it with the song? In this divine determinism, the higher Being making the difficult choices he has, moral relativism at play. Also in the Gita, as Zizek quotes, "if the external reality is ultimately just an ephemeral appearance, even the most horrifying crimes eventually do not matter.". What's your take here?

Also on Bhanumati, to extend B(K) point, was there extra-marital affair?
He handles the business.............. I handle him.
Reply With Quote

[NOV]

30 days of Karnan in Malaysia....!

http://www.mayyam.com/talk/attachment.php?attachmentid=1707&d=1345725610

1707

[NOV]

Nadigar Thilagam Sivaji Ganesan’s films are on a re-release spree. His Karnan witnessed an incredible response, with the film crossing 150 days. The re-release has also done well in USA. So people holding the rights of Sivaji’s masterpieces are coming forward to release the films yet again.

That said, the next in line is Sivaji Ganesan’s last Telugu film Vishwanatha Nayakudu, which will be released in Tamil. The legendary actor had dubbed for his part in Tamil and Telugu but the Tamil version was not released then even though the film did good business in Telugu. Producer Prasad, who is all set to release the film in Tamil now, is expecting a grand reception among the Tamil audience.http://www.behindwoods.com/tamil-movie-news-1/aug-12-03/sivaji-ganesan-karnan-20-08-12.html

[NOV]

Sivaji to wow as Nagama Nayakar


Touted to be the last Telugu film of Nadigar Thilagam Sivaji Ganesan, Vishwanatha Nayakudu is all set to be released in Tamil. What's more, the audience can listen to Sivaji's own thundering voice in the Tamil version as well!

Producer Prasad, who's releasing the film as Nagama Nayakar in Tamil, says, "Directed by veteran Dasari Narayana Rao, the film has Sivaji playing Nagama Nayakar, father of Vishwanatha Nayakar, a prominent courtier in Krishnadevaraya's kingdom. The film did good business in Telugu when it released in the late 80s. The makers wanted to release it in Tamil as well, and got the Nadigar Thilagam to dub for himself. But due to certain reasons, the Tamil version didn't see the light of the day then."http://articles.timesofindia.indiatimes.com/2012-08-20/news-interviews/33273738_1_sivaji-ganesan-telugu-film-tamil-version

[joe]

In my humble opinion , Vishwanatha Nayakudu won't attract general audience like Karnan did .. NT was not the sole hero in this movie ,just father character of Title character .. The producers trying to cash using Karnan heat .. I would like to see ThiruviLayadal , not Vishwanatha Nayakudu to follow Karnan.

[NOV]

The producers trying to cash using Karnan .:exactly:
probably it will only attract hard core fans...

thiruvilaiyadal court case innum resolved aagalayaa? :sigh2:

[Plum]

What? Krishna-NT confrontation scenela Dasari reNdu pErum kondhalichu kikkRadhai(Thandhai-magan in opposite munais of a clash) mAththi mAththi rendu faceiayum close up kAttuvAr. NT - kobam koppaLikkum, Krishna - ngE.....

What is the procedure to get a court stay?

[HARISH2619]

In my humble opinion , Vishwanatha Nayakudu won't attract general audience like Karnan did .. NT was not the sole hero in this movie ,just father character of Title character .. The producers trying to cash using Karnan heat .. I would like to see ThiruviLayadal , not Vishwanatha Nayakudu to follow Karnan.

I completely agree with u sir

[P_R]

Is this an open-to-all event?
http://themadrasday.in/2012/08/the-tamil-forms-of-sivaji-ganesan-talk-by-mohan-v-raman-aug-25-2012/



The Tamil forms of Sivaji Ganesan – Talk by Mohan V Raman – Aug. 25, 2012
Special tribute on the 100th year of Indian Cinema
At the Park Sheraton, TTK Road.
Tea : 6.30 to 7.00 pm. Programme: 7.00 – 8.00 pm

[P_R]

Lovely presentation!


Actor Mohanram's freeflowing, anecdote heavy presentation was very well annotated and drew attention to several key nuances of Sivaji's acting.
He was able to give an actor's insight into the challenge of the performances and served to highlight how extraordinary Sivaji's achievements were in those performances.
Met Mr.RAGHAVENDRA and Murali Srinivas there. I am sure they will be able to give a more detailed account of the proceedings.

Those of you who were free in Chennai this evening really missed something.

[NOV]

excellent PR.... can you tell us the events of the evening... in your own words.... :D

[Senareb]

sory for already share


http://a3.sphotos.ak.fbcdn.net/hphotos-ak-snc7/422253_371738966227902_1071734804_n.jpg

'Sivaji' Ganesan on Egypt

[Thomasstemy]

Lovely presentation!


Actor Mohanram's freeflowing, anecdote heavy presentation was very well annotated and drew attention to several key nuances of Sivaji's acting.
He was able to give an actor's insight into the challenge of the performances and served to highlight how extraordinary Sivaji's achievements were in those performances.
Met Mr.RAGHAVENDRA and Murali Srinivas there. I am sure they will be able to give a more detailed account of the proceedings.

Those of you who were free in Chennai this evening really missed something.


It was indeed a good attempt from Mr.Mohanraman on Thamizh's of Sivaji but could have been better. However, a pure class program that it could have turned out, failed so in becoming one due to the same "free flowing talk" Manadhil oru Nerudal !!

1) Mr. Mohanraman could have avoided unwanted mentioning (Whether quoted incident is true or not, that is a different question) of "Sowcar Janaki mentioning the Jatti Matter to Late Sri.Javar Seetharaman during the Uyarndha Manidhan discussion" - Indha Maadhiri oru Nadigar Thilagam Exclusive Program la adhu Kevalama irundhuchu. Even if the intention was to bring in some lighter moment this was 100% sub-standard and Maha Kevalam !

2) Similarly, he could have avoided Thiruvilayadal explanation (Pengalukku Iyarkayilaeyae Koondhalil Manam) - equating the jerk of Nadigar Thilagam when Nakeeran saying "Isanukku idapakkam amarndhirukkum umayaval..." and explaining it as "Ivan eppudida (Nakeeran) Namma pondatti Koondhala Moppam..." - Oru Class Program in the name of "Haasyam" becoming Local.

The worst part is...the audience clapping on both the above moment....Adhudhaan Padu Kevalam !! athudan Nadigar Thilagathukku seidha avamariyadhai endru naan karudhugiraen !!.

Sun TV style review sollanumna - "The Thamizh's of Sivaji" - Sandhanathin mel sindhiya saakadai thuligal..!

:smokesmile:

[Murali Srinivas]

Here is what Sanjay Subramanian the renowned Carnatic Vocalist has to say about the programme on NT compered by our hubber cum artist Mohanram.

The brilliance of Sivaji

Sivaji was, is and will be one of the most celebrated actors of Indian films. He was such a colossus in the Tamizh Industry, it was quite unbelievable. Yesterday we were treated to a lovely presentation on Sivaji by the actor Mohan V Raman. Mohan is such a passionate fan of cinema and Sivaji in particular that this was as easy as Mohanam was to the Maharajapuram family! The highlights of the presentation for me were

1. Couple of amazing Sivaji facts - Sivaji in his career has on 18 different occasions had 2 films simultaneously being released on the same date in Madras. Of these 36 films, nearly 50% were ran either 100 days or 25 weeks! At a point of time, 85% of the theatres in Madras were screeing Tamizh films which starred Sivaji as the hero.

2. The beautiful manner in which Mohan illustrated how Sivaji could vary the “kaalapramaanam” or tempo in which he delivered dialogues. This is very interesting for me as a musician because it is very very difficult for me to change the tempo in which I sing certain songs. I guess formally trained actors could get this because it is part of their syllabus, but for Sivaji to have got this through sheer observation, native intelligence and hard work is what is exciting to learn about.

3. A brilliant example of the acting of Sivaji from the famous Dharumi episode in Thiruvilayaadal. At one point when the exchange is happening at a brisk pace between AP Nagarajan (Nakkerar) & Sivaji, APN insists that the hair of even the divine Goddess could not have a natural fragrance. At this juncture one generally does not notice what Sivaji is doing. But at that precise moment the Lord realises that by mentioning the Goddess, Nannkeerar is actually to referring to Sivaji’s wife and he takes a slight backward step indicating shock at the audacity of the man! This bit of subtle acting can easily be ignored unless pointed out by an expert like Mohan!!

4. Some lovely examples of Sivaji’s different Tamizh accents, starting from Manohara, Parasakthi, the Tambrahm accents in Vietnam Veedu & Gowravam, the sissy playboy in Deivamagan, the Madras baashai in Bale Pandiya with MR Radha, the Konguththamizh with Sarangapani in Makkalai petra magarasi, the brilliant Mukkulatthor tamizh in Thevar magan, the sophistication in Uyarntha manithan and the list can just go on and on.

5. Finally as a Vote of thanks, Mohan played a 40 sec clipping where Sivaji is seen felicitating Mohan for a programme he had organised, and even there you can see the dignity and stature of the man in the way he operated in that formal space.

Mohan is a huge Sivajiphile. He was instrumental alongwith a few others in getting a postage stamp released on Sivaji in a record time of 71 days after his passing. He ahs organised some terrific philatelic exhibitions showcasing the life of Sivaji through stamps. He and YG Mahendran are running a Sivaji films appreciation society showing his films once a month.

http://sanjaysub.tumblr.com/post/30218094194/the-brilliance-of-sivaji

Regards

[Murali Srinivas]

நடிகர் திலகத்தின் தமிழ் பற்றிய விமர்சனம் சஞ்சய் சுப்ரமணியன் ஆங்கிலத்தில் எழுதினார் என்றால் அந்த நிகழ்ச்சி பற்றிய தமிழ் வர்ணனை இதோ. நன்றி சரவணன் பூங்காவனம்

இரண்டு நாட்களுக்கு முன் ஷெரட்டன் ஹோட்டல் சென்று இருந்தோம் சிவாஜி கணேசனின் தமிழை கேட்பதற்காக .சிவாஜியின் தமிழ் உருவங்கள் என்கிற தலைப்பில் நடிகர் மோகன் ராமன் ஒரு அற்புதமான இரவாக தன் உழைப்பால் மாற்றி இருந்தார்..சிவாஜி வருவதற்கு முன் தமிழக திரைப்படங்களின் தமிழ் எப்படி இருந்தது என காட்டி விட்டு ,அப்படியே சரஸ்வதி சபதத்தில் நடிகர் திலகம் கலைவாணியால் ஆசீர்வதிக்கப்படும் காட்சியில் எல்லாரும் தங்களை மறந்து கைதட்டினார்கள்.பராசக்தியின் வசனத்தில் அப்படியே தெறித்து விழுந்த வசனத்தில் ஆரம்பித்த பிரமிப்பு சிவாஜியாக ராமன் எத்தனை ராமனடியில் விரிந்து,மனோகாரவின் கொலைவெறி தமிழில் மெய்மறந்து ,மக்களை பெற்ற மகாராசியின் கொங்குதமிழில் சிலிர்த்து ,வியட்நாம் வீட்டின் அக்ராகர தமிழில் அப்படியே அசந்து,சிவனாக சிங்கதமிழிலில் திருவிளையாடலில் செம்மாந்து,ஒதெல்லோ நாடகத்தில் ஷேக்ஸ்பியரின் வரிகளுக்கு உயிர் கொடுத்ததில் நிமிர்ந்து உட்கார்ந்து ,தேவர் மகனின் வட்டார மொழியில் பின்னி எடுத்து இருக்கும் எல்லாவற்றையும் பார்த்து முடித்துவிட்டோம் என நிமிர்கிற பொழுது வீரபாண்டிய கட்டபொம்மனின் இறுதி காட்சி அப்படியே கலக்கி எடுத்துவிட்டது.அண்ணாவின் சிவாஜி நாடகத்தை ஒரே நாளில் நூற்றிபத்து பக்க வசனத்தை நடித்து காண்பித்தது;ரயில் பயணத்தில் தங்கப்பதக்க வசனத்தை கேட்டே இரண்டுமணிநேரம் பின்னி எடுத்தது ,பானர்மானின் கட்டபொம்மன் பற்றிய குறிப்போடு இவரின் நடை ஒத்துப்போனதை சொல்லி சிவாஜியிடம் கேட்டபொழுது <"நான் அதெல்லாம் எங்க படிச்சேன் ?வீரன் என்றால் அப்படித்தான் நடப்பான் என்றாராம் சாவகாசமாக !யாத்ரா ஜோதி படத்தில் மலையாளத்தில் நடிக்க கிளம்புவதற்கு முந்திய நாள் செம டென்ஷன் கொண்டு இருந்தாராம் ,"என்ன" என கேட்டபொழுது ,"நாளைக்கு ஷூட்டிங் நேஷனல் அவர்ட் வாங்குன மோகன்லால் கூட ;மிஸ் ஆகா கூடாது !அதான் என சொன்னாராம் !" அதற்கு பிறகு பின்னிஎடுத்துவிட்டு வந்தபின் "ஏன் அப்படி பயந்தீங்க 275 படம் நடிச்சு இருக்கீங்களே ?நீங்க பேசாத டயலாக்கா ?சம்பாதிக்காத பேரா "என கேட்ட பொழுது ,"275 படத்தில் சம்பாதிச்ச பேரை ஒரு படத்தில் தொலைச்சுடக்கூடாது பாரு !எப்பவும் அடிவயித்தில் பலபேரோட உழைப்பில் உருவான வசனத்தை நாம் ரசிகனுக்கு கொண்டுபோய் சேர்க்கிறோம் என்கிற பயத்தோட தான் இருக்கணும் ;அது போற அன்னைக்கு நடிக்கிறதை விட்டுடணும் !"என்றாராம் அதுதான் சிவாஜி.

அன்புடன்

[NOV]

Thank you Murali. :)
Hope to hear first-hand account from PR soon.

[NOV]

http://a2.sphotos.ak.fbcdn.net/hphotos-ak-ash3/539246_374474409287323_252618277_n.jpg

[yoyisohuni]

Super old rare picture collections!

[P_R]

சனிக்கிழமை காலையில் ஹிண்டுவில் பார்த்து தான் இப்படி ஒரு நிகழ்ச்சி இருந்ததே தெரியும். 'அழைக்கப்பட்டவர்களுக்கு மட்டுமா', 'அனைவரும் வாரீர்' விழா-வா என்று தெரியவில்லை. பார்க் ஷெரட்டன் என்பதால் 'அனைவரும் வாரீ'ராக இருக்காது என்று நினைத்தேன். ஒரு மோது மோதிப் பார்ப்போமே என்று போனேன்.ட்ராஃபிக் நெரிசலில் நீந்தி ஏழு மணிக்கு தான் போய் சேர்ந்தேன்.

150-200 இருக்கைகளே இருக்கக்கூடிய ஒரு சிற்றரங்கு. நிரம்பி வழிந்தது. ஒரு 50 பேர் போல நின்று கொண்டு இருந்திருப்பார்கள். நான் போகும்போது பி.யு.சின்னப்பா'வின் 'உத்தமபுத்திரன்' காட்சிகளைக் காண்பித்துக் கொண்டிருந்தார் மோகன்ராமன். அந்தக் காலத்தில் தமிழின் உதாரணமாக.

முரளி சார் நிச்சயம் அரங்கில்தான் இருப்பார் என்று குறுஞ்செய்தி அனுப்பி கேட்டேன் 'எங்கிருக்கிறீர்கள்' என்று. அதற்குள் மோகன்ராமன் 'இங்கு ராகவேந்தரன்,முரளி போன்ற தீவிரமான ரசிகர்கள் இருக்கிறார்கள்' என்று சுட்டிக்காட்டி பேசினார். அப்போது தான் முரளிசார் ஒரு ஓரத்தில் நின்றிருந்தார். அவரைப் பார்த்து அருகில் போய் நின்றுகொண்டேன்.

சபைக்கு நிரூபிக்கும் விதமாக 'உத்தபுத்திரன் ரிலீஸ் டேட் என்னிக்கு முரளி?' என்று கேட்டார் மோகன்ராமன். '7th February 1958' என்று வழக்கம்போல டாணென்று பதில் வந்தது :lol: -கூடியிருந்த கனவான்கள் வாய்பிளக்க. சபை களைகட்டும் சமயத்தில் வந்திருக்கிறேன் என்ற திருப்தி எனக்கு.

மோகன்ராமன் மிக அழகாக, சரளமாக பேசினார். படத்துணுக்குகள் சரியாக தேர்ந்தெடுத்திருந்தார். அவற்றுக்கான contextஐ குறிப்பிட்டு, ஒரு நடிகனாக அவர் சொன்ன insights எனக்கு மிகப்பிடித்திருந்தன. சுருக்கமாக highlights தர முயல்கிறேன்.

- 'நீங்க சொல்லி நான் தெரிஞ்சுக்க வேண்டிய பெயர்..' என்ற தெய்வமகன் வசனத்தைக் குறிப்பிட்டார். சிறையிலிருந்து மீண்டு வந்த தந்தையை சிறுவயதில் சிவாஜி சந்தித்தபோது, கிட்டத்தட்ட அப்படி ஒரு கணம் தான். அந்த உணர்வு, நினைவு நிச்சயமாக 'தெய்வமகனி'ல் நடிக்கும்போது வந்திருக்கும் என்று சொன்னார். 3-4 ஆண்டுகளுக்கு முன் 'சிவாஜியின் நடிப்பிலக்கணம்' நூலைப் பற்றி நாம் இங்கு பேசியது நினைவு இருக்கலாம். அதிலும் அவ்வாசிரியர் 'வாழ்க்கையிலிருந்து வரும் அவதானிப்புகளை, அந்த உணர்வுகளை நினைவில் தேக்கி, மீட்டெடுத்து நடிப்பில் செலுத்தும்' முறையைப் பற்றி குறிப்பிட்டிருந்தார்.

- ராஜாராணியின் பிரபல நீள்வசனம், ஒரே நாளில் கருணாநிதி எழுதியதாம் :shock: அந்த ஐந்தரை நிமிடக் காட்சி ஒரே ஷாட், என்பது நான் அறிந்தது. அது ரெண்டு டேக் எடுத்தார்களாம். காரணம்? முதல் டேக் முடிந்ததும் சரியான நேரத்தில் SSR உள்ளே வரவில்லையாம் :lol:

- காமெடி track போல, சிவாஜியின் வசன trackக்குக்காக புகுத்தப்பட்ட நாடகங்களைக் குறிப்பிட்டார்.

- நான் பெற்ற செல்வம் திரைப்படத்தின் முதல் காட்சியே 'தருமி' நாடகன். அதில் நக்கீரர்-சிவன் என்று இருவேடங்களிலும் சிவாஜி. அதில் வரும் நடிப்பு நுணுக்கங்கள், எவ்வாறு பின்னால் வந்த திருவிளையாடல் காட்சியிலிருந்து மாறுபட்டன என்று விளக்கினார்
- மக்களைப் பெற்ற மகராசியில் -தான்
- மக்களைப் பெற்ற மகராசியில் வரும் 'கொங்கு தமிழ்' தான் முதன்முதலில் ஒரு கதாயநாயகம் 'வட்டார வழக்கு பேசும் தருணம்' என்று குறிப்பிட்டார்
- வியட்நாம் வீடில் பேசும் middle-class பிராமணத் தமிழ், கௌரவத்தில் பேசும் elite பிராமணத்தமிழ், தேவர் மகன்...
- அன்பு படத்திலேயே அவர் ஒதெல்லோ நாடகத்தை நடித்திருக்கிறார் என்று அன்று தான் தெரியும். ஷேக்ஸ்பியரின் வரிகளையும், அவற்றின் சாரம் அழகாக மொழிபெயர்க்கப்பட்ட விதத்தையும் ஒப்பிட்டுக் காட்டினார் மோகன்ராமன்

- அப்போது ஒரு முக்கியமான விஷயத்தைக் கூறீனார். ஒரு நடிகரால் மட்டுமே உணர்ந்து சொல்லக்கூடிய நுணுக்கமாக அதைக் கருதுகிறேன்: 'அனேக நடிகர்கள் இரு இயல்பான தாளகதியில் தான் பேசுவர்'. வழக்கு (dialect), ஏற்ற-இரக்கம் (intonation) மாறலாம். (அதுவே எல்லாருக்கும் வாய்ப்பதில்லை). ஆனால் ஒட்டுமொத்த தாளத்தையே மாற்றுவது என்பது மிக மிக சிரமமான விஷயம். அதை சிவாஜி எவ்வாறு அனாயாசமாக செய்தார் என்று சொன்னார். 'அன்பு' ஒதெல்லோ-வின் தாளத்துக்கும், 'ராஎரா' சத்ரபதி சிவாஜிக்கும் உள்ள வித்தியாசம் 'அடிப்படை தாளத்திலிருந்தே' துவங்குகுறது என்று உணர்த்தினார்.

அந்த உரையிலேயே முக முக்கியமான insightஆக இதைக் கருதுகிறேன். நீங்கள் ரசித்த பிற நடிகர்களின் 'வித்யாசமான' performanceகளை அசை போடுங்கள். அடிப்படை தாளத்தை மாற்ற எவ்வளவு சிரமப்படுகிறார்கள் என்று தெரியும். அவை நல்ல performance இல்லை என்று இல்லை. பல வகையில் தங்களை வித்தியாசம் காட்டிக்கொள்ள முயன்று, வெற்றியும் பெற்றிருப்பார்கள். ஆனால் ஓரிழை 'natural' தாளம் தெரியும். ஏன், சிவாஜிக்குக் கூட இயல்பான 'ஆதார சுருதி' என்று ஒன்றை நாம் பல படங்களில் உணரலாம் தான். ஆனால் முற்றிலுமாக அகத்தைக் கரைத்து பாத்திரத்தில் இட்டவை எத்தனையோ!

பேச்சுத்தாளத்தின் வேறுபாட்டை உணர சுந்தரரையும், அப்பரையும் நினைத்தால் போதாதா!

அவ்வளவு ஏன்? நாம் இங்கு சில வாரங்கள் முன் ரசித்த 'சத்ரபதி' சிவாஜி கண்ணதாசன் வசன்ம் கூட கோட்டைக்குக் கோட்டை வேறுவேறு தாளகதி வரும். அந்த காட்சியை முழுமையாகக் காட்டியிருந்தால் இன்னும் தெளிவாகியிருக்கும் என்று நினைத்தேன். நேரம் கருதி, அதன் ஒரு பகுதியையே காட்டினார்.ஆனால் 'எவ்வளவு தான் காட்டுவது, எதைத் தான் விடுவது' என்று மோகன்ராமன் போராடியிருப்பார் என்று அவர் predicamentஐ நினைத்து பரிதாபப்பட்டேன். Problem of plenty! :-)

[P_R]

இன்னும் சில விஷய்ங்கள் சுவாரஸ்யமாக இருந்தன.நேரம் கிடைத்ததும் எழுதுகிறேன்.

[rsubras]

not sure if this was already posted here....... From the sets of Thillana Mohanambal (from Louis Malle's documentary) ti

http://www.youtube.com/watch?v=qrDBrcLpQQc&feature=watch_response

some interesting shots of 1968 Madras and TN Film Industry

[lovedeva_pj]

http://a2.sphotos.ak.fbcdn.net/hphotos-ak-ash3/539246_374474409287323_252618277_n.jpg

This pis from that film sivaji mgr acted together, is this film releease recently how their fans react

[eehaiupehazij]

Koondukkili was a much expected one since NT and MT together would do miracles. However, the result was quite unexpected and the rivalry between the fans was also bitter at that time making the film a relative flop. It is a movie dominated by NT as a negative hero rather than a villain with MT almost subdued to the level of a second hero like Muthuraman or SSR in NT movies. for a long time MT would be absent in this movie and comes back after interval before the climax. NT had a scintillating song Konjum Kiliyana Pennai.... with a stylish acting. MT's acting scope was limited in this film. A very mediocre film having the unique distinction of NT with MT. that's all!

[NOV]

.... and I have never seen it, nor is it in my to-see list.


any news on thiruvilaiyadal re-release?

[NOV]

http://www.thehindu.com/multimedia/dynamic/01199/09cp_APN_with_fan__1199797g.jpg

A lady from Madurai who saw Thiruvilayadal 150 times came to see APN with a notebook where she had stuck all the tickets and the show details. APN and his wife received her and thanked her for supporting the film so much.

[NOV]

The restored Sivaji classic Thiruvilayadal is ready to regale audiences once again, thanks to the efforts of C. N. Paramasivan, son of the film’s director A. P. Nagarajan.

The late Sivaji Ganesan was known for his numerous roles in mythological films. And the credit for casting the legend in such roles goes to the late director A. P. Nagarajan, who specialised in this genre. When APN passed away in 1977 at the age of 49, he was still at the zenith of his career. By then, he had already notched up an enviable 52 films, which included dubbed versions and remakes in Telugu.

Under APN’s direction, Sivaji acted in 16 films. Says C. N. Paramasivan (Param), APN’s son: “It was APN who was instrumental in casting N. T. Rama Rao as Lord Rama for the first time (all his earlier roles being that of Lord Krishna) in Sampoorna Ramayanam. He cast Sivaji as Bharathan, but gave equal importance to this character. In fact, APN had the unique distinction of having directed three chief ministers — NTR, MGR and Jayalalithaa — in his films.”

APN’s first film with Sivaji

Naan Petra Selvam was his first film with Sivaji as the hero, based on a story by APN himself. Under his direction, Sivaji also acted in Makkalai Petra Magarasi, Sampoorna Ramayanam, Navarathri, Thiruvilayadal, Saraswati Sabadam, Kandan Karunai, Thirumal Perumai, Thillana Mohanambal, Rajaraja Cholan, Gurudakshinai, Vilayattu Pillai, Thiruvarutselvar, Kulamagal Radhai, Paavai Vilakku and Vadivukku Valai Kaapu.

Thiruvilayadal

Following the tremendous response to the restored and re-released Sivaji-starrer Karnan, Param plunged into his father’s archives and unearthed the negatives of Thiruvilayadal from the storage facility at Gemini Films. “I found that APN, even in those days, had the foresight to retain the creative rights to the films he produced and directed, and sold only the 16 and 35mm screening rights. But, we faced a lot of difficulty restoring the films. Wear and tear, ageing and discoloured negatives and bad portions in the soundtrack were some of the problems we encountered. Nevertheless, I took it up as a challenge, as, I felt, post-Karnan, people were looking forward to watching some of Sivaji’s classics. Thiruvilayadal has been restored completely and will be a treat to watch,” says Param.

Stage to screen

Handling a legacy of the stature of APN’s work is difficult, but exciting, as Param found out. “Right from a young age, APN was fond of theatre and actively involved in Tamil plays in his hometown, Salem. It was during a staging of Nalvar that MAV Pictures’ M. A. Venu, a film producer from Madras, impressed with the story and the lead, approached APN to act in the film version. By then, APN was not just doing the lead in his dramas, but also writing the dialogues. Thus began his career as a movie actor in 1953. He acted in five films after which, he began to explore other areas of filmmaking — story and script writing, dialogues, cinematography — and apprenticed under several production companies. By the time he decided to direct films, he was thorough with almost every department of filmmaking, which resulted in flawless productions,” says Param.

Some believed that APN’s films became hits not because of his directorial capabilities but because of the star cast and the mammoth scale of his productions. “It was to silence them that APN went on to produce and direct movies such as Vaa Raja Vaa and Thirumalai Then Kumari with new faces. The former completed 100 days, proving many of his critics wrong,” notes Param.

Now that Thiruvilayadal is ready for its second innings in the more glamorous Cinemascope format, Param who is a businessman, says there are many other films of APN that merit restoration, not just because of their cast or grandeur but for their sheer social relevance. “Most of APN’s films had strong social messages and values. His forte was mythology and the way he went about designing the entire production, made them historic. Films such as Thiruvilayadal and Thillana Mohanambal had glamour, music, sets and grandeur, making them mass entertainers. Therefore, I am keen on restoring as many of his films as possible for future generations to enjoy,” says Param.

An interesting nugget

Writer and film historian Mohan V. Raman narrates an interesting episode that happened during the making of Thiruvilayadal, as described by Nagesh in his autobiography Siriththu Vaazha Vendum:

It was the shooting of Thiruvilayadal and a set was erected in Vasu Studios. Nagesh, who was asked to give a one-and-a-half day call sheet, had reported for work in his Dharumi get-up. Nagesh was to rush off to another shoot after this, as he was shooting for several films in a day. Sivaji was changing his make up for the poet’s role, and Nagesh knew it would take a little while. He asked APN if they could finish off any solo work — a scene where Nagesh was to rant about his misfortune. Nagesh ascertained from the cinematographer the area in which he could move around after APN outlined the scene, giving the actor the freedom to improvise. Nagesh recalled one Krishnaswamy Iyer who used to stand in front of the Mylapore temple tank and talk to himself loudly about how the world had fallen on bad times and so on. Nagesh decided he would similarly rant and just as he began, he heard two assistant directors discussing whether Sivaji would be ready before the lunch break; one said he would be there, while the other said he wouldn’t.....this inspired him to say ‘Varamattaan, varamattaan’ which became an important part of the hilarious scene in the film.


http://www.thehindu.com/arts/cinema/article3862116.ece

[Susanlax]

Hi
Nice forum to share the Great legend NT's acting and help us to know new information on NT

Thanks
Rajkumar

[balaajee]

Sivaji Grandsons' @ NEPV music launch

1731

Junior Sivaji & Vikram Prabhu

[NOV]

Krishna Jayanthi blessings....

http://www.youtube.com/watch?v=MFQvEfKgaLk

[Gopal.s]

உயர்ந்த மனிதன்- 1968 தெய்வத்தின் 125 ஆவது சித்திரம்.-பகுதி 1

சிலருக்கு மட்டும் வாழ்க்கை வச படுவதில்லை. ஆணாக(பணக்கார??) பிறந்தாலும் ,பலன் பூரணமாய் அனுபவிக்க படுவதில்லை.சூழ்நிலை கைதி -அதுவும் ராஜலிங்கம் போல் எல்லோருக்கும் நல்லவனாக வாழ விரும்பும் உயர்ந்த மனிதனுக்கு....
எல்லோருக்கும் எதிர்காலம் குறித்து குழப்பம் உண்டு.நிகழ் காலம் குறித்து அதிருப்தி உண்டு. ஆனால் ராஜுவுக்கோ எதிர்காலம் சூன்யம்.நிகழ்காலம் தண்டனை.கடந்த காலமோ குழப்பம். அவன் அறிவு,விருப்பம் எதுவும் பயன் படாமல் அவன் நாட்கள்.... பாரம்பரியம்,கெளரவம்,மனசாட்சி எல்லாவற்றையும் கேள்வி குறியாக்கி கேலி செய்கிறது.அவன் சுதந்திரம் பெற்ற மனிதனாக வாழவே இல்லை.
பார் மகளே பார் படத்தில் nt கதாபாத்திரம்தான் உயர்ந்த மனிதனில் nt தந்தை பாத்திரம் -சங்கரலிங்கம்.தன் அந்தஸ்துக்கு குறைந்த எதுவுமே துச்சம்.அடுத்தவர் சுதந்திரத்தை பிடுங்கி (மகன் ஆனாலும்) அடிமை படுத்தும் சுயநல மூர்க்கன்.எல்லாவற்றையும் வாய் மூடி மௌனியாய் சகித்து வாழும் ராஜு தான் விரும்பிய ஏழை பெண்ணை மணந்து சில காலம் வாழ்கிறான். ஆனால் கண்ணெதிரே தந்தையால் அவள் எரிக்க பட்டு, ஒரே மாதத்துக்குள் மருமணம் புரிய நிர்பந்திக்க பட்டு, ஒட்டாமல் அமைதி வாழ்க்கை வாழும் அவன் வாழ்க்கையில், சத்யா என்ற அநாதை ஒருவன் வேலையாளாய் நுழைந்து ,அன்பிற்கு பாத்திரமாகி,சோதனை கடந்து ,இறுதியில் சத்யா தன் மகனே என்ற உண்மை தெரிந்து சுபம்.
உருவம்,உள்ளடக்கம் எதிலும் சோதனை முயற்சி செய்யாமல் , சில பாத்திர வார்ப்புகள்,சில பாத்திர திரிபுகள், நேர்மையான ஆற்றோட்டமாய் திரைகதை. அற்புதமான வசனங்கள். மிக மிக நேர்த்தியான நடிப்பு, இவற்றை வைத்து அற்புதமான படத்தை கொடுத்தனர் கிருஷ்ணன்-பஞ்சு,மற்றும் ஏ.வீ.எம்.(உபயம்-உதர் புருஷ்-பெங்காலி)

[Gopal.s]

உயர்ந்த மனிதன்- பகுதி-2
காட்டாற்று வெள்ளமாய் ஓடிய சிவாஜியின் 68 ஆம் வருடத்திய நடிப்பில் அணை போட்டு வரம்பில் நிறுத்திய இரு படங்கள் தில்லானாவும்,உயர்ந்த மனிதனும்தான். இதில் அவர் பங்கு தில்லானாவை விட காம்ப்ளெக்ஸ் ஆனது. அவர் விரும்பாத பாத்திரம்.(விரும்பியது டாக்டர் பாத்திரம்).வேறு எந்த படத்திலாவது அவர் பாத்திரம் படத்திலேயே இந்த அளவு சுய விமரிசனத்திற்கும் ,பிறர்(முக்கியமாய் நெருங்கிய நண்பன்) விமர்சனத்திற்கும் ஆளாகி இருக்குமா என்பது சந்தேகம்.
கோழை,சில உயர்ந்த மனிதர்கள்,சூன்யமாய் பொய் வாழ்க்கை, சுமைதாங்கி,தியாகி,தனது சுய துக்கம் சுகம் நினையாத பொதிமாடு,என்று சுயமாகவும்,
கோழை,சுயநலக்காரன்,அப்பனை சமாளிக்க முடியாதவன்,தன்னை நம்பியவர்களை காப்பாற்ற முடியாதவன்,என்று டாக்டரும், ஜென்டில்மன்,பொய்யன்,காட்டுமிராண்டி என்று மனைவியும்,உதட்டில் ஒன்று உள்ளத்தில் ஒன்று என்று சுந்தரம் மகள் கவுரியாலும்
விமரிசிக்க படும் இந்த ராஜு யார்?
சுருக்கமாக சொன்னால் ,தன சுயத்தை இழந்து வாழ்பவன். அதனால்,பிறரால்,அவரவர் சௌகரியத்திற்கு விமரிசிக்க படுபவன். இப்போது புரிந்திற்குமே சிங்கத்திற்கு சற்றே தீனி கிடைத்திருக்கும் என்று?
உ.ம வை வித்தியாசமான படமாக்குவது டாக்டர் பாத்திரம். நண்பன் என்றாலே,பின்னால் விரோதியாக போகும் இந்நாள் alter -ego என்ற சம்பிரதாயத்தை முறியடித்து, ஒரு தாட்சண்யம் இல்லாத மனசாட்சி,இங்கிதமற்ற இரக்கமற்ற உறுத்தி கொண்டே இருக்கும் அனுகூல சத்ரு, சங்கீதத்தில் கவுன்ட்டர்-பாயிண்ட் என்று சொல்லும் படியான அபஸ்வர இசைவு . தனக்கு சொந்தமில்லாத பொருளை ,விட்டு கொடுத்து விட்ட பாவனையில்,தானும் அந்த அசம்பாவித சம்பவத்தில் கூட இருந்தும் தன்னாலும் தான் ஆசை பட்டவளை காப்பாற்ற முடியாத உண்மையை வசதியாக மறந்து,கல்யாணமும் செய்து கொள்ளாமல் எல்லா சந்தர்பங்களிலும் ராஜுவை இடித்து கொண்டே இருக்கும் ஒரு பாத்திரம்.ஆனால் மக்களின் மனதில் ராஜுவை விட அதிக இடம் பிடிக்கும் வாய்ப்பு. ராஜு அபார சுய இறக்கம்,சுய வெறுப்புக்கு ஆளாகி ஒருவித துறவு நிலை குற்ற உணர்வுடன் இந்த சித்ரவதை நண்பனை விரும்பி ஏற்கும் மேசொகிஸ்ட் ஆன மனநிலையை வெளிபடுத்துவான் நட்பின் உயர்வை காட்ட ஒரு காட்சியும் வலிந்து இருக்காது.
(தொடரும்).

[NOV]

Make a date, tomorrow at 7.30pm on Murasu TV


http://www.freewebs.com/pammalar/photos/Rajapart-Rangadurai/GEDC2882.JPG

[Gopal.s]

உயர்ந்த மனிதன்- பகுதி- 3
இதன் protoganist ஆக வந்த நடிப்பு கடவுளின் படம் நெடுக மிளிரும் நடிப்பை விவரிக்க இந்த பகுதி சமர்ப்பணம்.
இந்த படத்தின் அழகே,அவர் வசனம் பேசும் காட்சிகளை விட reaction காட்டும் காட்சிகள் அதிகம். சிவாஜியின் மேதை மை ஜொலிக்கும்.
முதல் காட்சியிலேயே அந்தந்த பத்திர வார்ப்புகள் சித்திரிக்க படும்.நாடகத்தனம் கொஞ்சம் இருந்தாலும் சிவாஜியின் magic அதனை சமன் செய்யும்.
ரொம்ப uneasy restraint என்று சொல்லப்படும் பாணியில் தந்தை எதிரே நடப்பதில் ஒட்டாமல், நடப்பதை மனதளவில் அங்கீகரிக்காமல் ஆனால் எந்த வெளிப்படையான எதிர்ப்பும் காட்டாமல் கடந்து செல்வார். தனது சம நண்பன் கோபாலுடன் சமமில்லாத பால்ய நண்பன் சுந்தரத்திற்கு நேர்ந்த ஒரு அநீதியை கூட ஒட்டாமல் துறவு நிலையாய் விளக்குவார். பிறகு சிறிது குற்ற உணர்வு உறுத்த நான் உன்னை சம நிலையில் அங்கீகரிக்கிறேன் என்ற தேற்றல்ஓடு சிகரெட் கொடுத்து சமாளிப்பார். அனால் ராஜு ,கோபால்,சுந்தரம் உடன் பழகும் விதம் சமூக நிர்பந்த நியதிற்குட்பட்டே (சமம், சமமின்மை )இருக்கும்.பின்னால் ராஜுவின் எந்த act of commission ,omission எல்லாவற்றுக்கும் இந்த ஒரு காட்சியே நம் மனநிலையை தயார் செய்து விடும்.
கதையின் நாயகி,பார்வதியிடம் பழகும் போது inhibition துறந்து உரக்க பேசுவார்,நையாண்டி செய்வார்,இயல்பை மீறி நடப்பார்.பார்வதி அந்தஸ்தில் குறைந்திருப்பதும்,சுந்தரத்திற்கு கொடுக்க இயலாத முக்கியத்துவத்தை இந்த உறவிற்கு கொடுக்க முடிவதும், ஒரு அசட்டு தைரியத்தையும் அவருக்கு அளிக்கும்.(தந்தையை மீறியும் ,சமாளிக்கலாம் என்று) ஒரு liberated மனநிலையில் இருப்பார். இந்த மனநிலை பின்னால் ஒரே ஒரு காட்சியில் வெளிப்படும்.அதை பிறகு பார்க்கலாம்.
ஆனால் மனைவி எறி படும் காட்சியில், ஒரு ஊமை புலம்பலோடு,ஒரு குழந்தையின் இயலாமை கதறலோடு முடிப்பார். பிறகு தந்தை தன்னை மறுமணத்திற்கு ,துப்பாக்கியை வைத்து தற்கொலை மிரட்டலோடு ,மன்றாடும் போது, கோபம்,அதிர்ச்சி,இயலாமை,சுய-வெறுப்பு,விரக்தி அத்தனையையும் ஒரு பத்து நொடி close -up ஷாட்டில் காட்டி விடுவார்.(சிவாஜிக்கு இது புதிதல்ல).அரை மனதோடு சம்மதிக்கும் காட்சியில் அடுத்த பத்தொன்பது வருட வாழ்கை சித்திரம் நமக்கு கோடி காட்ட பட்டு விடும்.
வயதான பிறகு,வரும் காட்சிகளின் அழகு மனைவி விமலாவுடன் பாந்தமான ,இதமான ஆனால் ஒட்டாத ஒரு உறவு.(விமலாவின் இயல்பே அதற்கு ஒரு காரணம் என்றாலும்). நண்பன் கோபாலுடன் வரும் அனைத்து காட்சிகளிலும்,இதமோ,இங்கிதமோ இல்லாத கோபாலின் பேச்சுகளுக்கு, ஒரு தந்தை,ஒரு ரெண்டுங்கெட்டான் நண்பன்,குத்தும் தன மனசாட்சி மூன்று நிலையிலும் கோபாலை வரித்து ,மிக அழகாக கையாள்வார்.அவருக்கு ஒருவேளை உறுத்தல் குறைய ,ஈகோ வை கோட் ஸ்டாண்டில் மாட்ட,தந்தையின் இழப்பை சரி செய்ய , இந்த நண்பன் அவசிய தேவை போலும்!
கோபாலுடன் நண்பன் என்ற உரிமையில் பேசும் கணங்கள்,கோபாலின் உடல்நிலை சம்பந்தமான இடங்கள்.கோபால் நிதானம் தவறும் இடங்கள்.குழந்தையை போல் நடத்துவார். இந்த இடங்களை கையாள இனி ஒரு நடிகன் பிறப்பது இயலாது.(பாத்திரத்தை அதன் குணாதிசயம்,கதையியல்பு,மனோதத்துவ பின்னணியில் புரிந்து,அதை நேர்த்தியுடன் செயல் படுத்தும் நடிப்பு வெளிப்பாடு.)
சோர்ந்து இருக்கும் போது ,உடல் கோளாறு என்று டாக்டரை கூப்பிடும் இடத்தில், விமலா,கோபால் இருவருக்குமான இடம் ,ராஜுவின் உடல் மொழியில்,பொய் அனுசரணையுடன் பிசைதலுக்கு இசையும் காட்சியில் ஒரு revelation போல பரவச படுத்தும்.
(தொடரும்)
.

[NOV]

Ethiroli on Vasanth TV now.... the only Nadigar Thilagam movie directed by Iyakkunar Thilagam!

[geno]

iyakkunar thilagam was k.s.gopalakrishnan of karpagam fame. K balachandar is iyakkunar sigaram.

[evocyucifovu]

குலமகள் ராதை (7.6.1963)

http://i1098.photobucket.com/albums/g364/albertjraj/2011/KulamagalRadhai00001.jpg

http://i1098.photobucket.com/albums/g364/albertjraj/2011/KulamagalRadhai00002.jpg

http://i1098.photobucket.com/albums/g364/albertjraj/2011/KulamagalRadhai00003.jpg

http://i1098.photobucket.com/albums/g364/albertjraj/2011/KulamagalRadhai00006.jpg

http://i1098.photobucket.com/albums/g364/albertjraj/2011/KulamagalRadhai00008.jpg

http://i1098.photobucket.com/albums/g364/albertjraj/2011/KulamagalRadhai00009.jpg

http://i1098.photobucket.com/albums/g364/albertjraj/2011/KulamagalRadhai00010.jpg

http://i1098.photobucket.com/albums/g364/albertjraj/2011/KulamagalRadhai00011.jpg

http://i1087.photobucket.com/albums/j462/vasudevan31355/k1.jpg

http://i1087.photobucket.com/albums/j462/vasudevan31355/k3.jpg

அன்புடன்,
வாசுதேவன்.


In this film too Devika is so beautiful and goodlooking. Sparkling eyes. All her acting scenes with SivajiGanesan thruout the film will be more

enjoyable. Her solosong in " Kallamalar Sirippile" is so lovely to watch. She simply excels Sarojadevi in acting in this film. . .

[NOV]

iyakkunar thilagam was k.s.gopalakrishnan of karpagam fame. K balachandar is iyakkunar sigaram.:oops:
:ty:




She simply excels Sarojadevi in acting in this film. . .:rotfl: thanks for the early morning comedy :lol2:

[Murali Srinivas]

As most of the people might have known, Thiruvilayadal has been released. To tide over a legal stalemate, APN's son had chosen the path of screening it so that the prayer of the other party for staying the release of the digital version becomes what they call in legal parlance as infructious [not sure about the spelling](ie) as inappropriate or not maintainable as the screening had already been done and continues.

Forgetting all these legal tangles and without taking sides of who is right and who is wrong our only concern is the film should not suffer as it has the potential to do wonders in theatres across TN and outside.

I had been to today's evening show and well I came back fully soaked with nostalgia. The digital version as for as I could see had not been screened and only the scope version done in the Qube format has been screened. The print quality is so nice and if one goes by the yard stick of Karnan restoration this is miles ahead. The Kailasam set, the Durbar and the Himalayan mountains simply glitter in all glory. The work that has gone into such things and that too some 47 years ago is amazing. Hats off to APN and art director Ganga.

The Songs that are immortal are a treat to watch and audience simply lapped it up. Listening to KBS, T.R.Mahalingam, Seerkazhi, Balamurali Krishna, PBS, SJ and of course the greatest musical pair of TMS and PS was heavenly. Especially the last episode where the top songs drop in one after another, the crescendo that started up with Oru Naal Podhumaa began to build up with Isai Thamizh (அன்னை தமிழுக்கு பழி நேர்ந்தால் உனக்கில்லையோ), went on a rollicking pace with Paarthal PAsumaram and yes no prizes for guessing, it hit the roof during Paatum Naane.

What one can say about the one and only actor? Right from ஈசனடி போற்றி to ஆணாகி பெண்ணாகி நின்றானவன், it was a visual treat. Watching his body language more than anything else today, was reminded of the recent comment of Thilak on the other day [not verbatim] saying that no other actor on screen had ever made the audience so spell bound.

For me the அங்கம் கறை புரண்டு அருவாளில் நெய் பூசி and then the immortal Paatum Naane were goose bump stuff. The entire thing about this man can be surmised in two lines from this movie. If ஆடல் கலையின் நாயகன் நானே gives him the exalted place in the world of actors, the climax lines of KBS is the perfect icing on cake.

நேற்றாகி இன்றாகி எனறைக்கும் நிலையான
ஊற்றாகி நின்றானவன்.

Hope all issues get solved and the entire தமிழ் கூறும் நல்லுலகம் gets to watch the movie.

Dedicating this to the birthday boy of the day Rakesh and the person who would give her right hand for this movie - Prabha.

Regards

[geno]

I really was amazed at the way Sivaji had adapted Yul Brynner's Gait from " The Magnificent Seven" , for his sivaperumAn's walk at the beach courting pArvathi, in thiruvilaiyaadal!

[NOV]

:ty: Murali for the instant report :D
can't wait to watch on the big screeen.... am very sure that given proper promotion, this would be a greater hit than Karnan, considering the palatability of the subject.

usual question to Murali: When will we be gifted in Malaysia? :D

[Gopal.s]

உயர்ந்த மனிதன்-பகுதி-4
NT யின் நடிப்பு பரிமாணங்களை அலசும் போது ,இந்த படத்தில் மறக்க முடியாத இன்னொரு புது பரிமாணம், சத்யாவுடன் அவருக்கு develop ஆகும் உறவு. பல படங்களில் இந்த மாதிரி உறவுகள் வரும் போது pre -Emptive & Prevailing mood பாணியிலோ அல்லது விரோத அடிப்படையிலோ தான் பிளாட் development premise ஆக இருக்கும். இந்த படத்திலோ முற்றும் புது பரிமாணம். அதை சிவாஜி ஆண்டிருக்கும் விதம் ஒரு தனி சுவை. ஒரு வெகுளி தனமான ,rawness கொண்ட படிப்பறிவில்லா ஒரு பையன் மேல் ஒரு soft -corner என்பதற்கு மேல் செல்ல மாட்டார். முதல் முறை பார்க்கும் போது சாதா அறிமுகம், டாக்டர் சிபாரிசில் வேலை என்பதுடன் , மற்ற படி எந்த ஒரு கவனிப்பும் காட்ட மாட்டார். சத்யன் ஆங்கிலம் தெரியாமல் ,விமலாவுடன் மாட்டி கொண்டு முழிக்கும் காட்சியில் ஆகட்டும், பிறகு சம்பளத்தை கொடுத்து ஆசிர்வாதம் வழங்கும் காட்சியில் ஆகட்டும்(முதலில் அம்மாவிடம் என்பார்) ,ஒரு செல்லமான தோரணையில் ஒரு நல்ல ரெண்டுங்கெட்டான் வேலை கார பையன் என்ற அளவிலேயே நிற்கும். அம்மா படத்திற்கு நேர்ந்த அவமானத்தை சகிக்காமல்,சத்யம் விலக விரும்பும் காட்சியில் கூட டாக்டரிடம் ,முதல்லே அவனுக்கு புத்தி சொல்லு என்று பொறுப்பை டாக்டரிடம் கொடுப்பார். டாக்டர் குடித்து விட்டு நிதானம் இழக்கும் காட்சியிலும் ,வேலையாளாய் தான் நடத்தி வெளியேற சொல்வார். ஆனால் டாக்டரின் மரணத்திற்கு பிறகான வெற்றிடத்தில்,சத்யனின் பிரத்யேக அக்கறை தன்மையிலும்,retire ஆன மாணிக்கம் என்ற முதிய வேலையாளின் வேண்டுகோள் படியும் துளி அக்கறையும் , நெருக்கமும் கூடும் வெகு இயல்பாக. அந்த சாப்பிடும் காட்சி ஒரு கவிதை. பிறகு கூட மனைவியின் தலையீட்டில் சத்யன் பாதிக்க படும் போது ஓவர்-ரியாக்ட் செய்யாமலே அன்பை விளக்குவார்.
விமலாவுடன் வரும் வெடிக்கும் காட்சியில்(வசனப்படியே கட்டுபடுத்தி வைத்திருந்த எரிமலை) கொஞ்சம் ஏமாற்றம்.வழக்கமான NT பாணி முத்திரைகளுடன் கூடிய சாதாரண சீற்றமாய் வெளிப்படும்.அது வரை படத்தில் வெளிப்பட்ட இயல்புத்தன்மை சிறிது தடம் புரளும். அந்த காட்சியில் நான் எதிர்பார்த்த நடிப்பு, நெருப்பில் தன மனைவியை காப்பாற்ற தவறி ,பொய் வாழ்கை வாழும் ஒருவனின் ,inhibition துறந்த சீற்றம்.Incoherent ஆய் துவங்கி,கோபமாய் வெடித்து,நிலை உணர்ந்து படி படி யை அடங்க வேண்டிய காட்சி. வசன கர்த்தா,இயக்குனர்,நடிகர் எல்லோருமே ஓரளவு இந்த சறுக்கலுக்கு பொறுப்பேற்க வேண்டும். ஆனால் follow thru காட்சியில் நடிப்பு தெய்வம் நிலைமையை சீர் செய்யும். கோபம் சிறிதே அடங்கி,சோபாவில் கால் போட்டிருக்கும் போது ,சமாதானமாய் shoe அவிழ்க்க வரும் வரும் மனைவியிடம் பிணக்கமுற்ற சமாதான கோடி காட்டும் அந்த சிறிய கால் மாற்றும் gesture கோடானு கோடி கதை பேசி விடும்.
(தொடரும்)

[P_R]

Great pick Gopal,S. :thumbsup:


தனக்கு சொந்தமில்லாத பொருளை ,விட்டு கொடுத்து விட்ட பாவனையில்,தானும் அந்த அசம்பாவித சம்பவத்தில் கூட இருந்தும் தன்னாலும் தான் ஆசை பட்டவளை காப்பாற்ற முடியாத உண்மையை வசதியாக மறந்து, :exactly: Well observed.

It's been a while since I saw this movie so I am not sure if one particular thing was dialogued or not.

The undercurrent in the doctor's grouse is about Rajalingam's privilege. A privileged man can do as he he pleases.
It's not like the doctor feels his love was true and deep and his friend's was a passing fancy, to which he had to bow. His annoyance is that his friend was not sufficiently awake to the reality that his father would not let him stoop below his social station. How can he just claim innocent ignorance? He never forgives him for being spineless at that moment.

One would imagine he is also filled with self-hatred for his own failures - first failure to stand by his love instead of yielding to his friend through some misplaced instincts of nobility. And next for failing to save her.

But strange are the ways of memory that finally entire rage channels itself on Rajalingam. After all self-pity is more desirable than self-hatred. What a nuanced character! No wonder Sivaji wanted to play this role.

[P_R]

கதையின் நாயகி,பார்வதியிடம் பழகும் போது inhibition துறந்து உரக்க பேசுவார்,நையாண்டி செய்வார்,இயல்பை மீறி நடப்பார்.பார்வதி அந்தஸ்தில் குறைந்திருப்பதும்,சுந்தரத்திற்கு கொடுக்க இயலாத முக்கியத்துவத்தை இந்த உறவிற்கு கொடுக்க முடிவதும், ஒரு அசட்டு தைரியத்தையும் அவருக்கு அளிக்கும்.(தந்தையை மீறியும் ,சமாளிக்கலாம் என்று) ஒரு liberated மனநிலையில் இருப்பார்.
Once again, a very insightful take. The ability to be (what one thinks is) oneself being intoxicating, messing judgement and leading to the eventual disaster.

Enjoying this :-)

[Gopal.s]

உயர்ந்த மனிதன்-பகுதி-5
விமலாவிடம் வெடித்த பின் ,planter 's conference செல்ல ,புறப்படும் போது, விமலா சத்யனை கூப்பிட்டு போக சொல்லும் போது ,ஒரு அன்னியோன்யமான ,ஆச்சர்யத்தை வார்த்தையின்றி வெளிப்படுத்துவார். அந்த வெடிப்புக்கு பின், விமலாவும் இல்லாமல் இருக்கும் சூழ்நிலையில்,டிரைவர் சுந்தரத்தை பழைய சிறு வயது நண்பராக்கி, பார்வதியுடன் இருந்த போது அடைந்த சுதந்திரத்தை உணர்வார்.
அந்த நாள் ஞாபகம் பாடல்,தமிழ் பட சரித்திரத்தில் மைல் கல். Dancing இல் ஒரு பகுதி usage of property for effective rendering . என்று ஒன்று
உண்டு. இந்த பாடலில், வாக்கிங் ஸ்டிக்கை ஒரு துணை பாத்திரம் ஆகவே உபயோக படுத்தி இருப்பார். அவர் சிறு வயது சந்தோஷங்களை
விவரிக்கும் போது ,ஒரு விளையாட்டு பொருளாய் கையில் சுழலும். உயர்ந்தவன்,தாழ்ந்தவன் என்ற வரிகளில் அவர் உயர்ந்திருக்கும்
வாக்கிங் ஸ்டிக்கை, கீழே விடும் அழகே தனி.(வீரபாண்டிய கட்டபொம்மனின் வாள் உரையில் போடும் அழகை ஒத்தது ) டென்ஷன் ஆன வரிகளில்
வாக்கிங் stick கழுத்திலும், மிக மிக மன அழுத்தத்திற்கு ஆட்படும் வரிகளில் ,நடக்கவே ஒரு சப்போர்ட் போலவும் பயன்படுத்துவார்.
நண்பனுடன் சம நிலையில் பழ குவதாய் பாவனை செய்தாலும்,அலட்சியமாய் கழுத்தில் மாட்டி இழுப்பார். ராஜுவின் குணாதிசயம்
வன்மைக்கு பணிதல்(தந்தை,விமலா, கோபால்),கீழோரிடம் empathy இருந்தாலும், ஒரு அந்தஸ்து தோரணை ஒட்டி பிறந்த குணம் போலும்!!
அடுத்த காட்சியில் அவர் வா க்கிங்கிற்கு சுந்தரத்தை அழைக்கும் போது தொப்பியை கழற்ற சொல்லும் gesture . கவுரி-சத்யா காதலை உணர்ந்து
அவர் அதை அணுகும் பிரச்சனைக்குரிய காட்சி, NT யின் மேதைமைக்கு ஒரு சான்று. conference போய் வந்த தோரணையில் பிரச்சனையை
அணுகுவார். தள்ளி நிற்பார், மிரட்டுவார், ஆழம் பார்ப்பார், ஒரு உயர்ந்த ,வறண்ட,flat வாய்ஸ் இல் பேசுவார்.இறுதியாய் உறுதியை உணர்ந்து
சிறிதே உணர்ச்சி வச பட்டு ஒபபுவார். எனக்கு தெரிந்து இவ்வளவு காம்ப்ளெக்ஸ் ஆக ஒரு காட்சியை யாரும் அணுகியதில்லை.

கடைசி காட்சி (நாகேஷ் அவர்களை ஒரு விமான பயணத்தில் சந்தித்த போது இக்காட்சியை சிலாகித்தார்).Acting is not about discipline ,Technic , Perfection ,control and execution alone .Some times you loose your control and self to surprise yourself to surprise the audience .இதற்கு நல்ல உதாரணம் அவர் திருட்டு பழி விழுந்து தன நம்பிக்கையை குலைத்த சத்யாவை manhandle செய்யும் விதம்.(தில்லானா காட்சியில் அடிக்காமல் பாய்வார்) தன்னிடம் பேசும் கவுரி
விமலாவிடம் பேசாதே என்ற விஷயத்தை பேச முயலும் போது ,விமலா இருக்கும் போது இந்த விஷயத்தை என் பேசுகிறாய் என்பது போல் உடல் மொழி ,முகபாவத்தில் சொல்லும் அழகில்....
(தொடரும்)

[parthasarathy]

உயர்ந்த மனிதன்-பகுதி-5

கவுரி-சத்யா காதலை உணர்ந்து
அவர் அதை அணுகும் பிரச்சனைக்குரிய காட்சி, NT யின் மேதைமைக்கு ஒரு சான்று. conference போய் வந்த தோரணையில் பிரச்சனையை
அணுகுவார். தள்ளி நிற்பார், மிரட்டுவார், ஆழம் பார்ப்பார், ஒரு உயர்ந்த ,வறண்ட,flat வாய்ஸ் இல் பேசுவார்.இறுதியாய் உறுதியை உணர்ந்து
சிறிதே உணர்ச்சி வச பட்டு ஒபபுவார். எனக்கு தெரிந்து இவ்வளவு காம்ப்ளெக்ஸ் ஆக ஒரு காட்சியை யாரும் அணுகியதில்லை.


(தொடரும்)

திரு. கோபால்,

மிக அழகாக கவனித்து குறிப்பிட்டுள்ளீர்கள். இந்த விசாரணைக் காட்சி நெடுகிலும், அவரது குரல் சற்றே கனமாக, அப்போது அவர் அணிந்திருக்கும் உடைக்கு ஏற்றார்ப்போலும் இருக்கும். காட்சி நெடுகிலும், அவரும் ஏற்கனவே காதலித்திருந்தாலும், அவர் செய்தது போல், சிவகுமாரும் தவறும் செய்து விடுவார் என்பது போல், கையாண்டிருப்பார். ஒரு வித சுய இரக்கம் மற்றும் பொறாமையும் கலந்திருக்கும். கடைசியில், மரத்தில் செதுக்கியதைக் கண்டு கண் கலங்கும் போது, சற்றே தடுமாறி, மறுபடியும் முன் இருந்த நிலைக்கு சட்டென மாறுவார்.

சௌகாரை அடித்து விட்டுச் சென்று, பின்னர் திரும்பியவுடன், காலை மாற்றிப் போடுவதை அழகாக கவனித்துக் குறிப்பிட்டுள்ளீர்கள். உடன், "I am sorry" என்று சௌகாரிடம் சொல்லும் போது, அவரது கண்களிலும், முகத்திலும், குற்றம் இழைத்தவனின் guilty பாவனையைக் காணலாம்.

நாகையா பணியிலிருந்து ஓய்வு பெறும் கட்டம். மிகச் சில நிமிடங்களே வந்தாலும், இந்த நிமிடம் வரை கண்களையும், நினைவையும் விட்டு அகல மறுக்கிறது.

மிக அற்புதமான ஆய்வு - மிக அற்புதமான படம், மற்றும் நடிப்பிற்கு.

அன்புடன்,

இரா. பார்த்தசாரதி

[Murali Srinivas]

Thanks NOV. Regarding your query, unlike Karnan this may even see an immediate release in overseas if not simultaneously. That's what we hear. Just a few days and hopefully everything would become clear.

கோபால்,

முடியுங்கள்! மொத்தமாக பேசலாம்.

Regards

[Gopal.s]

உயர்ந்த மனிதன் -பகுதி-6
இந்த படத்தின் தனி சிறப்பு ஆற்றோட்டமான திரைகதை. Flashback அது இது என்று போட்டு (நிறைய சந்தர்பங்கள் இருந்தும் ) கதையின் மெல்லிய ஓட்டத்தை சிதைக்காமல், நேரடியாக கொண்டு சென்றிருப்பார்கள். ஜாவர் சீதாராமனின் வசனங்கள் (அந்த நாள்,ஆண்டவன் கட்டளை) தமிழ் பட நியதிகளை மீறாமல் , பாத்திர இயல்புகளை முன்னிறுத்தி ,மிக polish ஆக இருக்கும். கோபால்-ராஜூ உரையாடல்கள்,விமலா-raju , தொழிலாளி-முதலாளி உறவு சார்ந்தவை,கோபால் மரண காட்சி, கொடைக்கானல் காட்சிகள் குறிப்பிட வேண்டியவை.(ஒருவேளை உதர் புருஷ் வசனங்களை மொழி மாற்று செய்திருப்பார்களோ என்ற அளவு வித்யாசமாக இருக்கும்.) Hats off ஜாவர்.மற்ற படி ரொம்ப Technical விஷயங்கள் தேவை படாத கதை.
கிருஷ்ணன்-பஞ்சு சிவாஜியுடன் பிணங்கி (குங்குமம்)இந்த படத்தில் இணைந்தார். அமைதியான துருத்தாத இயக்கம்.
அடுத்த படி சரியான பாத்திர தேர்வு. சுந்தர் ராஜன் ,டாக்டர் வேஷத்திற்கு தேர்வு செய்ய பட்டிறிந்தாலும் ,அவரால் நேர் அல்லது எதிர் நிலைகளில் இயங்கியிருக்க முடியுமே தவிர நேர்-எதிர்,எதிர்-நேர் என்ற கோபாலின் புதிர் நிலை மனபான்மைகளுக்கு அசோகனின் கோமாளி தனம் கலந்த mystic ஆன நடிப்பு ஒரு புதிர் தன்மையை நிலை நிறுத்துகிறது.(Dark knight Heath Ledger போல்) .அசோகன் நல்ல தேர்வு. வாணிஸ்ரீ ஒரு அற்புதம்.அறிமுகமாகி இரண்டாம் வருடத்தில் ஒரு rawness , Passion ridden poor teenager , பாத்திரத்துக்கு பொருத்தம். சௌகார், sophisticated ,obsessive -compulsive குணங்கள் நிறைத்த இந்த பாத்திரத்திற்கு இரண்டாவது nomination கூட இருக்க முடியாது. சிவகுமார் இதே குணாதிசயம் கொண்ட மனிதர்.கேட்கவா வேண்டும்?
நாகையா,சுந்தர ராஜன்,ராமதாஸ் அத்தனை பெரும் நல்ல பங்களிப்பை செய்திருப்பார்கள்.
இசை புரட்சி நிகழ்த்தியிருப்பார் விஸ்வநாதன்.(ராமமூர்த்தியை பிரிந்த பின் தனியாய் போட்ட படங்களிலேயே மிக சிறந்த படம்) பால் போலவே,வெள்ளிக்கிண்ணம்தான்,என்-கேள்விக்கென்ன பதில்,அந்த நாள் என்ற பாடல்கள் வாலி கூட்டணியில்.உறுத்தாத பின்னணி இசை.
ஏ.வீ.எம்.செட்டியார் சிவாஜியை உலகத்திலேயே சிறந்த நடிகர் என்று பாராட்டி (இந்த படத்தை re-make செய்ய முடியாது என்று சொன்னார்)
கிருஷ்ணன்-பஞ்சு சிவாஜியை best perfectionist என்று பாராட்டினார்கள்.
ரசிகர்களின் பார்வையில் இன்றளவும் மறக்க முடியாத படம்.
(முற்றும்)

[goldstar]

உயர்ந்த மனிதன் -பகுதி-6
ரசிகர்களின் பார்வையில் இன்றளவும் மறக்க முடியாத படம்.
(முற்றும்)

Gopal sir, thank you and congratulation for your excellent writeup about our NT's one of best movie "Ooyartha Manithan". One of my most favorite movie and watched countless time.

Thanks a lot.

My personal request to analysis my other favorite NT movie "Savale Samale"....

Cheers,
Sathsih

[NOV]

Gopal :clap: excellent series, good thoughts. ungal pani thodarattum :bow:

[Gopal.s]

நன்றி நண்பர்களே.

சுவாமி அவர்களே- நான் ரசிப்பவர் என்னை பாராட்டினால் ருசிக்கத்தானே செய்யும்?

பிரபு ராம்- நீ தகப்பன் சாமி. உன் தேவர் மகன் ஆய்வே எனக்கு உந்துசக்தி. அற்புதமான துணை ஆய்வு. ஆனால் மகளிர் அமைப்புகள் உனக்கு எதிராய் கொடி பிடிக்க வாய்ப்புகள் உண்டு. ஏனெனில் பார்வதி விரும்புவது ராஜுவை.ராஜூ வேண்டாமென்றால் அவள் கோபாலிற்குத்தான் என்று கோபாலோ ,ராஜுவோ, நீயோ,நானோ முடிவெடுக்கும் அதிகாரம் இல்லை என்று அவர்கள் கொடி பிடிப்பார்கள்.நீ ரசித்ததில் எனக்கு மிக திருப்தி.

வாசு சார்- உங்கள் வழி பாராட்டுகள் எனக்கு கண்ணப்ப நாயனாரை நினைவு படுத்தும்.

கார்த்திக் சார்- நீங்கள் எழுதும் அத்தனையிலும் நான் இருப்பேன்.நான் எழுதும் அனைத்திலும் நீங்கள் இருப்பீர்கள். உங்கள் அத்தனை எழுத்திலும் எனக்கு உளமான ஈடுபாடு உண்டு. என் "பெயரையும்" காப்பாற்றி தந்ததற்கு ஸ்பெஷல் நன்றிகள். உங்கள் எழுத்துகள் பழைய நாட்களிற்கு இழுத்து செல்லும் வல்லமை படித்தவை. சுவையான சிறுகதைகள் போல் அருமையான எழுத்துக்கள்.

சதீஷ்- நிச்சயம் செய்வேன். அவரின் ஒவ்வொரு வருடத்திலும் சிறந்த ஒன்றை எடுத்து ஆய்வு செய்யும் ஆவல் இருக்கிறது. 1971 இல் சவாலே சமாளித்தான்.(முதல் மரியாதை - பிரபு ராமுக்கு reserved )

பார்த்தசாரதி சார்- அற்புதமான ரசிகர் நீங்கள். sorry ஐ விட்டு விட்டதற்கு sorry .

ஸ்ரீநிவாஸ் சார்- நான் முடித்து விட்டேன்(தங்கள் ஆக்ஞை படி) எப்போது பேச போகிறீர்கள்?

ராகவேந்தர் சார்- நீதி சௌகார் ஜானகி போல என்னை மேன்மையுள்ள பிள்ளை என்று உங்களிடத்தில் எப்போது ஏற்பீர்கள்?

Joe - என்ன,ரொம்ப நாளாகவே காணவில்லை?

Nov- Surely.Many thanks.

[P_R]

:clap: on the lovely series.
I realize I don't remember it as well as I thought I do. Must watch again soon.


ஆனால் மகளிர் அமைப்புகள் உனக்கு எதிராய் கொடி பிடிக்க வாய்ப்புகள் உண்டு. ஏனெனில் பார்வதி விரும்புவது ராஜுவை.ராஜூ வேண்டாமென்றால் அவள் கோபாலிற்குத்தான் என்று கோபாலோ ,ராஜுவோ, நீயோ,நானோ முடிவெடுக்கும் அதிகாரம் இல்லை என்று அவர்கள் கொடி பிடிப்பார்கள்.
That Gopal automatically thinks so, to the end of ruining his life, is a testament to the chauvinism. The authentic portrayal of that is something women's group should appreciate. And we, well, we only appreciated that authentic portrayal. So we are safe :lol2:


முதல் மரியாதை - பிரபு ராமுக்கு reserved
ஓ! எனக்காக எல்லாம் காத்திருக்காமல் நீங்கள் எல்லாம் எழுதுங்கள். எனக்கு disciplinedஆக எல்லாம் இருக்க வராது. கிடைக்கும்போது பார்த்து, பார்க்கும்போது தோன்றுவதை எழுதும் தாந்தோணி.

இப்போது முதலில் பார்க்கவேண்டியது: உயர்ந்த மனிதன் :-)

[Gopal.s]

கார்த்திக் சார்,
ஒரு அழகான உரையாடலை தொடங்கியுள்ளீர்கள். தங்களுடன் உடன் படுகிறேன். Grandeaur என்று பார்த்தால் சிவந்த மண்தான் அவர் உச்சம். உயர்ந்த மனிதனை நான் தேர்ந்தெடுத்தது classical touch (பால் போலவே,வெள்ளி கிண்ணம் தான் ) Experimental genre (அந்த நாள்) ஆகியவற்றுக்குத்தான்.
அவர்கள் பிரிந்தபின் balancing of archestra , அதிசய ராகங்கள்(உள்ளத்தில் -சக்ரவாகம் தொடங்கி,சரசாங்கியில் தொடரும்) ,ரெகார்டிங் ஸ்டாண்டர்ட்ஸ் பாதிக்க பட்டது உண்மை. ராம மூர்த்தி அவர்களுக்கு வியாபார திறமை அற்றதாலும்,தங்க சுரங்கம் எதிர் பார்த்த வெற்றியை பெறாததாலும் ஒதுக்க பட்டார்.
விஸ்வநாதன் தனியே வந்த பின் சில நல்ல படங்களை 1975 வரை கொடுத்துள்ளார். நீலவானம்(ஓஹோஹோ ஓடும் ,ஓஹ் லிட்டில் flower ),மோட்டார் சுந்தரம் பிள்ளை(காத்திருந்த), Thangai(Sugam,Iniyadhu),நெஞ்சிருக்கும் வரை(அனைத்தும்),இரு மலர்கள்(மாதவி,மன்னிக்க, அன்னமிட்ட),ஊட்டி வரை உறவு(அனைத்தும்),உயர்ந்த மனிதன் (அனைத்தும்),அன்பளிப்பு(தேரு வந்தது,வள்ளிமலை), சிவந்த மண்(அனைத்தும்),எங்க மாமா(என்னங்க,சொர்க்கம்,எல்லோரும்),ராமன் எத்தனை ராமனடி(சித்திரை மாதம், நிலவு வந்து),சொர்க்கம்(பொன்மகள்,muthaaraththil),எங்கிருந ்தோ வந்தாள்(ஒரே பாடல்,சிரிப்பில்),பாதுகாப்பு(ஆற்றுக்கு),இரு துருவம்(தேரு பார்க்க),தங்கைக்காக(அங்க முத்து),Praptham (Allsongs)சுமதி என் சுந்தரி(அனைத்தும்), பாபு(வரதப்பா), ஞான ஒளி(மண மேடை),பட்டிக்காடா பட்டணமா(என்னடி,கேட்டுக்கோடி),தர்மம் எங்கே(பள்ளியறைக்குள்),தவ புதல்வன்(நானொரு,இசை கேட்டால்),பொன்னூஞ்சல்(ஆகாய, நல்ல காரியம்),கவுரவம்(யமுனா,அதிசய),ராஜபார்ட் ரங்கதுரை(அம்மம்மா,மதன),
சிவகாமியின் செல்வன்(இனியவளே,மேளதாளம்),தாய்(எங்க மாமனுக்கும்),அவன்தான் மனிதன்(ஊஞ்சலுக்கு,அன்பு நடமாடும்,ஆட்டுவித்தால்)மன்னவன் வந்தானடி(காதல் ராஜ்ஜியம்),அன்பே ஆருயிரே(மல்லிகை முல்லை),வைர நெஞ்சம்(நீராட),டாக்டர் சிவா(மலரே,கன்னங்கருத்த),பாட்டும் பரதமும்(மான் தோரண,கற்பனைக்கு), சித்ரா பவுர்ணமி (வந்தாலும்).
ரோஜாவின் ராஜா(ஜனகனின் மகளை)

[NOV]

இப்போது முதலில் பார்க்கவேண்டியது: உயர்ந்த மனிதன் :-):thumbsup: naanum thaan :D

[Plum]

Gopal - excellent series! enakku avLavA pidikkAdha padam(mainly due to non-Sivaji actors in the movie). ivLo azhaA ezhudhi marubadiyum pArkka thUndugiRIrgaL :evil:

[Murali Srinivas]

கோபால்,

உயர்ந்த மனிதன் படத்தைப் பற்றிய ஆய்வு தொடர் மூலம் திரியில் ஒரு சுறுசுறுப்பை உருவாக்கியிருக்கிறீர்கள். எளிதில் எதையும் பாராட்டி விடாத Plum கூட பாராட்டி விட்டார் என்றால் உங்கள் எழுத்து நடை நிச்சயமாக அனைவரையும் கவர்ந்திருக்கிறது. நீங்கள் இதற்கு முன்பும் நடிகர் திலகத்தின் படங்களைப் பற்றிய உங்கள் கருத்துகளை பதிவு செய்திருக்கிறீர்கள். ஆனால் அப்போதெல்லாம் 40 வரிகளுக்கு மிகாமல் கட்டுரை வரைக என்று யாரோ உங்களுக்கு கட்டளை இட்டது போல் பதிந்திருப்பீர்கள். இந்த் முறைதான் அந்த சட்டகத்திலிருந்து வெளியே வந்து கொஞ்சம் பெரிதான ஆய்வை செய்திருக்கிறீர்கள். தொடரட்டும் இந்த பாணி.

படத்தின் சிறப்புகளைப் பற்றி குறிப்பாக பாத்திர அமைப்பின் சிறப்புகளைப் பற்றி நீங்கள், பிரபு மற்றும் சாரதி மூவரும் சுட்டிக் காட்டி விட்டீர்கள். அதிலும் nuances ஆக அமைந்திருக்கும் சில விஷயங்கள் அழகாய் சொல்லப்பட்டது. எனக்கு பிடித்த மற்றொரு விஷயம் என்னவென்றால் இது நடிகர் திலகத்தின் 125 -வது படம், 125 பட விழாதான் அண்ணா கடையாக கலந்து கொண்ட விழா போன்ற அனைவருக்கும் தெரிந்த விஷயங்களையெல்லாம் தொடாமல் படத்தின் சிறப்புகளை பற்றி மட்டுமே பேசியதுதான்.

ஒரு படம் அல்லது அந்த படத்தின் திரைக்கதை சொல்லவரும் பாத்திரத்தன்மை அதாவது வசனங்கள் அல்லது காட்சி அமைப்புகள் மூலமாக அல்லாது பார்வையாளன் தன் கண்ணோட்டத்திலேயே புரிந்து கொள்ள வேண்டியபடி அமைந்திருக்கும் சில நுணுக்கங்களை நீங்கள் அழகாய் observe செய்திருக்கிறீர்கள். அதில் ராஜலிங்கம் - சத்யா உறவும் ஒன்று. தமிழ் சினிமா பார்ஃமுலாபடி இல்லாமல் முதலாளி -தொழிலாளி உறவே ராஜலிங்கம் கண்ணோட்டத்தில் முன் நிற்கும். அசோகன் சிபாரிசுபடி வேலைக்கு சென்று சேரும் இடத்தில் ராஜலிங்கத்தைப் பார்த்தவுடன் ஒரு கிராமீய வெகுளிதனத்துடன் சத்யா சென்று அவரிடம் பேச, உனக்கு முன்னாடியே தெரியுமா என்று அசோகன் கேட்க ஒரு சின்ன தலையாட்டலில் அதற்கு பதில் சொல்லிவிட்டு boxing போடுவது போல் கையை வைத்துக் கொண்டு நல்லா fight பண்றாண்டா என்று casual -ஆக நடிகர் திலகம் சொல்லும் அந்த ஷாட் இருக்கிறதே, ரொம்ப அழகாய் பண்ணியிருப்பார்.

ஆனால் அதே நேரத்தில் அந்த சத்யா பாத்திரம் முதலாளி தொழிலாளி என்ற உறவையும் மீறி தன் தந்தை என்று தெரியாமலே ராஜலிங்கத்திடம் ஒரு வித attachment ஏற்படுத்திக் கொள்வதையும் நாம் காணலாம். முதலாளியும் அம்மாவும் குழந்தை இல்லாததைப் பற்றி பேசிக் கொண்டிருந்தார்கள். முதலாளி பாவம் என்று சத்யா நாகையாவிடம் சொல்லும் காட்சி அதற்கு உதாரணம்.

அது போல முன்னாளில் பார்வதி நெய்து கொடுத்த ஸ்வெட்டரை பீரோவில் மறைத்து வைத்திருக்கும் ராஜலிங்கம் அதை சலவைக்கு போடுவதற்காக எடுக்கும் சத்யா, அந்த நேரம் அங்கே வரும் ராஜு அதைப் பார்த்துவிட்டு உடனே அதை பிடுங்கி வைத்துக் கொண்டு அந்த ஸ்வெட்டரை நெஞ்சோடு சேர்த்து அணைத்துக் கொண்டு தடவி கொடுக்கும் ராஜுவை வியப்போடு பார்க்கும் சத்யா, அந்த காட்சியில்தான் நடிகர் திலகம் என்ன ஜால விதை காட்டியிருப்பார்? மறைத்து வைத்த்ருந்த ஸ்வெட்டரை இவன் வெளியே எடுத்து விட்டானே என்ற கோபம், ஸ்வெட்டரை அணைத்து கொண்டு மறைந்து போன மனைவியுடன் வாழ்ந்த அந்த நினைவுகளை அசை போடும் சந்தோஷம், நிகழ்கால மனைவி சட்டென்று வந்து விட பீரோவில் ஸ்வெட்டரை மறைத்துவிட்டு உள்ளுக்குள் உருவாகும் பதைபதைப்பை மறைத்தபடி சமாளிக்கும் கவனம் இப்படி நிமிஷ நேரத்தில் நூறு பாவம் காட்ட நமக்கு ஒரு சிவாஜி கணேசன்தானே இருந்தார்.

வாசு அவர்கள் குறிப்பிட்டிருந்த பார்ட்டி காட்சியிலும் நீங்கள் சொன்ன மாதிரி ராஜு சத்யாவை ஒரு தொழிலாளி ஸ்தானத்தில் வைத்துதான் பார்ப்பார். அசோகன் ஒரு ரகசியத்தை சொல்லப் போவதாக கூறும்போதுதான் சத்யாவாகிய சிவகுமார் அறைக்குள் நுழைவார். ரகசியத்தின் வெளிப்பாடே நேரில் வந்ததை கண்டதும் டாக்டர் கோபால் சத்யாவை இருக்க சொல்ல, அதன் சூழ்சுமம் புரியாமல் ஒரு வேலைக்காரனுக்கு முன்னாள் இவன் இப்படி நடந்துக் கொள்கிறானே என்ற கோபத்தில் சத்யா நீ போ என்று சொல்லும் ராஜு, சத்யா நீ போகாதே என்று அலறும் கோபால், கோபால் யூ பூஃல் என்று நண்பனை கடிந்துக் கொண்டுவிட்டு சத்யா நீ போ என்று சொல்லும் ராஜு, இந்தக் காட்சியைப் பார்க்கும் போது ஒரு நடிகன் தன் பாத்திரத்தின் தன்மையை சரியாக பிரதிப்பலிப்பது என்பதை ஒரு பாடமாகவே நடத்தியிருப்பார்.

அந்த சத்யா வீட்டு டிபன் காரியர்-ல் வரும் சாப்பாட்டை நாக்கில் நீர் சொட்ட சொட்ட கண்ணில் நீர் வழிய வழிய துண்டால் அதை துடைத்தபடி இப்படி வாய்க்கு ருசியாக சாப்பிட்டு எவ்வளவு நாளாச்சு என பேசிக் கொண்டே சாப்பிடும் அந்த காட்சி கவிதை மட்டுமல்ல பின்னாளில் ஒரு 17 வருடங்கள் கழித்து பத்திரிக்கைகளும் குறிப்பாக இளைய தலைமுறையினரும் ஆஹா ஓஹோ என்று பாராட்டிய மீன் சாப்பிடும் காட்சிக்கு இது precursor என்று சொல்ல வேண்டும்.

தன் மேல் அளவு கடந்த அன்பு என்பதையும் தாண்டி ஒரு வித ஆதிக்கம் செலுத்தும் மனைவியிடம் ராஜு விட்டுக் கொடுத்து போவதை பல முறை பார்க்கலாம். சற்று உடம்பு சரியில்லை என்று சொன்னவுடன் உடனே டாக்டரை வரவழைத்து இவருக்கு உடனே injection போடுங்கள் என்று கட்டளையிடும் மனைவியிடம் விமலா எனக்கு ஒண்ணுமில்லே என தவிர்க்கப் பார்த்து injection syringe எடுக்கும் நண்பனிடம் டேய் பாவி என்னடா செய்யறே என்று கையாலாகாத கோவத்தை வெளிப்படுத்தும் அந்த பாங்கு, இதை எதுவுமே சட்டை செய்யாமல் டாக்டர் எல்லோருக்கும் போடுற syringe -ஐ இவருக்கு use பண்ணாதீங்க என்று சொல்லும் மனைவியைப் பார்த்து a needle for the rich and a needle for the poor என்று அந்த பணக்கார திமிரை ஒடுக்க முடியாத நிலையை ஒரு வித இயலாமையோடு வெளிப்படுத்துவாரே, what a class act!

ஆனால் உங்களோடு ஒரு இடத்தில் நான் வேறுபடுகிறேன். 50,000 acres of fertile land காட்சி படத்தின் highlight -களில் ஒன்று. சின்ன வயது முதலே submissive -என்ற நிலையிலே வாழ்க்கை அமையப் பெற்ற ஒரு மனிதன், முதலில் தந்தை பின் மனைவி என்று அவர்கள் சொல்படி கேட்டு நடக்கும் ஒரு மனிதன், கட்டிய மனைவியை காப்பாற்ற முடியாத சோகத்தை வெளியில் சொல்ல முடியாமல் மனதுக்குள்ளே புதைத்து வைத்துக் கொண்டு வாழ்பவன், கோழை என்று உயிர் நண்பனாலேயே பரிகசிக்கப்படுபவன், அதனனல் வரும் கோவத்தை கூட வெளிபடுத்த இயலாதவன் இப்படி பல உணர்வுகளை அடக்கி வாழும் ஒரு மனிதனை ஒரு பொய் சொல்லி விட்டான் (இரண்டு பொய்?) என்று பெரிதாக எதையோ கண்டு பிடித்தாற் போன்று குறுக்கு விசாரணை செய்ய முற்படும் மனைவியை பார்த்து அது நாள் வரை அடங்கி கிடந்த கோபம், வருத்தம், இயலாமை, ஆற்றாமை ஆகிய அனைத்தும் ஒரு சேர வெடித்து புறப்படும் ஒரு மனிதனை கண் முன் கொண்டு நிறுத்தும் அந்த காட்சி வெகு நிச்சயமாக படத்தின் highlight -களில் ஒன்று.

இந்தப் படத்தில் சிரித்து நேரமே வந்தாலும் மனதில் இடம் பிடிக்கும் மற்றொரு நபர் ஜி.சகுந்தலா. தன்னை கணவன் அடித்து விட்டான் என கோவத்தில் குற்றம் சொல்லும் சௌகாரிடம் அவர் தன் வீட்டில் நடந்த அந்த ஊடலுக்கு பின் கூடல் என்ற romantic incident -ஐ விவரிக்கும் அழகே அழகு! நடந்தவற்றை விலாவாரியாக சொல்லி கொண்டே வந்து முக்கியமான கட்டத்தில் நிறுத்தி விட்டு இதுக்கு மேலே சொன்னால் நான் அசடு! இதுக்கு மேலே கேட்டால் நீ பைத்தியம் என்று முத்தாய்ப்பாக சொல்லிவிட்டு போகும் அந்த காட்சியை மறக்க முடியாது.

நான் எதிர்பார்த்த ஒன்றை எழுதியிருந்தீர்கள். நான் எதிர்பார்த்திருந்த மற்றொன்றை எழுதாமல் விட்டு விட்டீர்கள். வாணிஸ்ரீ புகழ் பாடும் படலம் நான் எதிர்பார்த்தது. அதே நேரத்தில் உங்களின் இன்னொரு favourite பற்றி அதாவது பாரதி காவியம் பாடாதது ஆச்சரியமே.

மெல்லிசை மன்னர் பற்றிய கருத்திலும் எனக்கு மாறுபாடு உண்டு. ஆனால் அதை என்னை விட விஷயம் தெரிந்த கார்த்திக் மற்றும் வாசு ஆகியோர் சொல்லி விட்டனர். நான் வியந்து ரசிக்கும் ஒரு இசை சம்மந்தப்பட்ட விஷயம் இந்தப் படத்தில் என்னவென்றால் இசை அரசி மூன்று நாயகியர்களுக்கு குரல் கொடுத்திருப்பார். இதை அவர் கந்தன் கருணையிலே செய்திருப்பார் (நடிகையர் திலகம், புன்னகை அரசி மற்றும் ஜெஜெ) என்ற போதிலும் அவர்கள் சில பல வருடங்களாக நடித்துக் கொண்டிருந்தவர்கள். ஆனால் இந்தப் படத்திலோ வாணிஸ்ரீயும் சரி பாரதியும் சரி படவுலகத்தில் நுழைந்த புதிது. இருப்பினும் அவர்கள் குரலுகேற்ப தன்னை மாற்றிக் கொண்டு அனாயசமாக பாடியிருப்பார்.

இந்தப் படத்தை பற்றி சொல்லிக் கொண்டே போகலாம். முதலில் சொன்னது போல் தொடரட்டும் இது போல உங்கள் பணி/பாணி.

அன்புடன்

[Gopal.s]

நண்பரே,

நீங்கள் எங்களுக்காக ஜனித்த நாள். உங்களை வாழ்த்துவதுடன், அடுத்த முறை ,உங்கள் அருகினில் இருந்து ,உங்களை முத்தமிட்டு வாழ்த்த ,இன்னொரு உயிரையும் உங்களுடன் இணைக்க எல்லாம் வல்ல இறைவனை பிரார்த்திக்கிறேன். நடிப்பு கடவுள் உங்களை சொர்க்கத்தில் இருந்து வாழ்த்துவார்.

மிக்க அன்புடன்
கோபால்

[Gopal.s]

Murali,
As usual exemplary piece! I agree with you on all the points but for the 50,000 acres! It is a gimmick and full of scene capturing gestures as usual. But I understand that he is the only greatest actor happened to be a greatest star also(as rightly told by kamal) and he had to play to the gallery at times.
You have to appreciate my control to hold myself not mentioning Barathi.
Your point on Isai Arasi is correct and the voice range,control,ease with with she travelled in all octaves,definitely put her in pedestal much above Lata mangeshkar.
Yes. You pointed out rightly that Sathya develops the intimacy more than mere employer and very demonstrative at times.
Music- I clarified already that my choice is Sivantha mann for Grandeaur, Uyarntha manithan for sheer class, Nenjirukkum varai for variety.All three are equally dear to me.
Thanks and we will definitely do more as we have the entire ocean left for us to enjoy and share by our Acting almighty!!

[Gopal.s]

Nenjirukkum Varai-
Muthukkalo kangal-Madhyamavathi
Nenjirukkum engalukku-Boogey Boogey rythm song.
Poo mudippaal- simmendra madhyamam(Wonderful rendition of andal pasuram)
Engey neeyo- Sindhu bairavi
Kannan varum- Mugari
Ninaithaal podhum-Hamsa Nandhi(The best of Janaki followed by singara velane and Jal jal jal)

[P_R]

ஆனால் உங்களோடு ஒரு இடத்தில் நான் வேறுபடுகிறேன். 50,000 acres of fertile land காட்சி படத்தின் highlight -களில் ஒன்று.
I now agree with you :-)

Since our last conversation about this a few years ago I have had the opportunity to see this some 2-3 times and have come to feel my earlier harsh opinion on this was rather disproportionate. Quite possible that it was is because this scene gets mentioned so often at the expense of the eating scene. While that grouse is still valid I have come to feel that that this seen indeed good in its own right. I don't even feel the need to subscribe to 'it was meant for others' argument you made. I feel the scene and moment demanded such a dramatic performance. Thus I have made a gradual u-turn on my opinion - this acting in this scene is indeed marvelous.

I felt this all the more when watching it on a (relatively) large screen at MohanRaman's screening a few weeks back. The way he gasps as he speaks makes the 'truth bubbling up' so palpable.

Must watch this movie soon.

[Gopal.s]

ராகவேந்தர் சார்,
நீதி படத்தில் சௌகார் ஜானகிக்கு ஒன்றும் அவ்வளவு வயதாகி விடவில்லையே? மனோகர் கற்பழிக்க கூட முயல்வார்!!.

[Gopal.s]

Prabhu Ram,
My contention is that it is more stylised than required with rhythmic hand movements. It is not powerfully dramatic as the scene warranted.There is no crescendo in this scene.

[NOV]

It's Purattaasi again!


http://www.youtube.com/watch?v=4YAG1pRCXco&feature=share

[NOV]

Gnana Oli on Murasu TV now :shock:

just finished witnessing the perfect veiled confrontation between NT and Major... :clap: what fine actors :bow:

and now... en karththarum kidaikkumaa nimaadhi... oh lord please answer my prayers....

[Plum]

Gnana Oli - Something missing.
If you take Gnana Oli, Thanga Padhakkam and Gauravam as a trilogy for a certain type of Sivaji film, this would come last. Something is off about the movie.

Antony's pEthti: ammA yArO vandhurukkAnga
Arun a.k.a Antony: (talks to audience) en pEththi ennai yArOnu solRA!

ipdi oru dialogue ivarukku ezhudhaNumA? kaNNulEyE solliduvAre idhai? Like that only, P Madhavar directs it like he is directing(And probably did in Maniyosai) Kalyan Kumar. Even if you try to argue that the character is over the top and wears his heart on the sleeve, those moments look/sound so off.

Actually, before watching again today, I had kind of assumed it to be above Gauravam and Thanga Padhakkam. But after watching, only vengala padhakkam to GO among GO, G and TP.

[NOV]

but it has its moments... many of them.
some scenes can be seen again and again with amazement!

[NOV]

http://www.deccanchronicle.com/sites/default/files/imagecache/article_horizontal/article-images/23TAMIL-MOVIE.jpg.crop_display.jpg

Tech-enhanced Thiruvilayadal toast of film-goers

Following the phenomenal success of digital revolution of Sivaji-starrer Karnan, yet another cult classic and mythological flick, Thiruvilayadal, which featured the thespian, has been digitalised, restored and released recently.

In this 1965 film, Sivaji Ganesan played Lord Shiva in such a convincing manner that people would visualise Lord Shiva to resemble him.

Directed by A.P. Nagarajan, the movie is based on Thiruvilayadal Puranam, a Saivite devotional epic. Each story teaches you something for life.

Savithri, Muthuraman, Nagesh, Manorama and K.B. Sundarambal, among others, formed the major cast. Who can forget the lengthy conversation poor poet Dharumi, played by Nagesh, has about his inadequacies to Lord Shiva who is in disguise in front of him? The songs by K.V. Mahadevan were runaway hits.

“I have digitalised my father’s movie Thiruvilayadal in India and abroad (Germany and England). All the flaws in the 47-year-old negative have been meticulously removed, resulting in an enhanced version in picture and sound.

Hundreds of computer technicians worked day and night for the last four months to bring the movie to its original glory. The film has been released throughout Tamil Nadu.

Thunderous applause for the songs, dialogues and humour stand testimony to its grand success,” reveals Mr Paramasivan, son of the late filmmaker.


http://www.deccanchronicle.com/channels/showbiz/kollywood/tech-enhanced-thiruvilayadal-toast-film-goers-761

[Plum]

NOV - more shockers for you - the other day I watched Rajapart Rangadurai and must say, I would be able to watch that again soon rather than Gnana Oli :oops:

[NOV]

Not shocked. Rajapart Rangadurai is another fav of mine.... In fact I like a lot of soft movies of that era like Graha Pravesam, Bharatha Vilas, Moondru Deivangal, etc....

[joe]

நடிகர் திலகத்தின் தீவிர ரசிகரும் , மிகச்சிறந்த மலையாள குணச்சித்திர நடிகருமான திலகன் மறைவுக்கு ஆழ்ந்த அஞ்சலி

[eehaiupehazij]

the noted veteran malayalam character actor Thilagan has carved a niche for himself in Mollywood and remained an ardent fan and admirer of our beloved NT throughout his life. May his soul rest in peace. we join with u Mr.Joe

[rsubras]

Not shocked. Rajapart Rangadurai is another fav of mine.... In fact I like a lot of soft movies of that era like Graha Pravesam, Bharatha Vilas, Moondru Deivangal, etc....

somehow i like the gnana oli kind of sentiments and emotions rather than the more tragic filled rajapart rangadurai kind of sentiments and emotions........... may be to do with the father/grandfather love & friend love in gnana oli is more sweet compared with a more realistic sibling love (combined with letting down of elder brother)

[Gopal.s]

வியட்நாம் வீடு - 1970 பகுதி- 1
எனது சிறு வயது முழுக்க நெய்வேலியில் கழிந்தது எனது எஸ்.எஸ்.எல்.சி வரை. இரு வேறு பட்ட நம்பிக்கைகளில் உழன்று வந்தேன். ஒரு புறம் பெரியாரின் ஈர்ப்பு. மறுபுறம் மார்க்சிடம். வீட்டில் பூணல் போட மறுத்து விட்டேன்.( எனது அம்மா ,அப்பா இருவருமே சற்று முற்போக்கு) எனது பேச்சுக்கள் வன்னியர் பேச்சு வழக்கு போலவே இருக்கும்.(கல்யாணமான புதிதில் என் மனைவி ஆச்சர்ய பட்டு கேட்ட கேள்வி- நீங்க பேசறது பிராமண பாஷையாகவே இல்லையே?)கடவுளிடம் முரண் படாமலும்,நம்பிக்கை கொள்ளாமலும்(Agnostic ) உள்ளவன். அதனால் எனக்கு என் உறவினர்களால் ப்ராமின்களை பற்றியும்,நண்பர்கள்,சூழ்நிலை,தேர்ந்த படிக்கும் வழக்கம்,கொள்கைகளின் பால் மற்றையோரையும் நன்கு அறிந்ததால் , இரு துருவங்களையும் நன்கு அறிந்தவன். அப்போது இரண்டே இரண்டு வேறு பட்ட கருத்துக்கள்தான் உலவி வந்தன. பிராமணர்கள் வேற்று கிரக வாசிகள் போலவும்,எல்லோரையும் அடிமை கொண்டு,பிரித்தாண்டு, சூழ்ச்சியிலேயே வாழும் கொடியவர் என்ற திராவிட ஹிட்லர் டைப் பிரச்சாரங்கள் ஒரு புறம். நம்பளாவெல்லாம் மூளையுள்ளவா. என்ன இருந்தாலும் ஒஸ்திதான் என்ற அசட்டு நம்பிக்கை மறுபுறம். பிராமணர்கள் கொஞ்சம் மிகையான தோரணை, நம்பிக்கைகள், அகந்தை, கொண்டு மற்றோருடன் இருந்து தனித்து தெரிந்த காலம். சில வீட்டில் பெரியோர்களை பார்க்கும் போது நிஜமாகவே வேற்று கிரக வாசிகள் போலவே நடந்து கொள்வார்கள்.நடை,உடை,பாவனை, தோரணை எல்லாவற்றிலும். இத்தனைக்கும் அவர்கள் வீட்டின் நிலவரம் சராசரிக்கும் கீழேதான் இருக்கும். அறிவில்,படிப்பில், சமூக அந்தஸ்தில்,பணத்தில்.
அப்போது, சில கதைகளில் பிராமணர்களை அறிய வாய்ப்பிருந்தது (அதிக பட்ச எழுத்தாளர்கள்) ஆனால் படங்களில் அந்த சமூகம் பிரதிபலிக்க பட்ட விதம் காமெடிக்காக மட்டுமே. அதுவும் வஞ்ச மனம் கொண்ட காமெடியன் ஆக. எனக்கு சிரிப்பாக வரும். சராசரியான தமிழர்களை (வீட்டில் தமிழ் தவிர எதுவும் பேச மாட்டார்கள். மாறாக சில திராவிட தமிழ் ரத்தங்கள் வீட்டில் தெலுங்க,கன்னட பேச்சுக்களை ரசிக்கலாம்) இந்த மாதிரி ஒதுக்க என்ன காரணம் என்று யோசித்தால் மூளை வரளும்.
இந்த சூழ்நிலையில் எழுபதில் வந்த படம் வியட்நாம் வீடு. இந்த படத்தை ஒரு நல்ல நடு முயற்சி என்று சொல்லலாம். Melodrama வில் இருந்து விலகாமல் , ஒரு ரியலிச படத்திற்கான அம்சங்களை கொண்டிருந்த படம். சமகால பிரச்சினைகளை பேசியது புதிய மீடியத்தில், சமூகத்தில் அந்நிய படுத்த பட்ட, மிகையான நம்பிக்கை,அகந்தை,கவுரவ மனப்பான்மை கொண்ட ஒரு சமூகத்தை மைய படுத்தி அவர்களின் சராசரி பிரச்சினைகளை பேசியது.(அதுவரை பிரச்சினைகள் என்றால் பீம்சிங் பட பிரச்சினைகளையே பார்த்து அலுத்த நெஞ்சங்களுக்கு ஆறுதலாக) ஓய்வு பெறவிருக்கும் ஒரு மேல் மத்யதர பிரைவேட் கம்பெனி ஊழியனை பேசியது.(கவர்மென்ட் ஊழியர் என்றால் வேலை பார்க்கும் போது வறுமையிலும்,retire ஆனதும் செழிப்பாகவும் இருப்பார்.பிரைவேட் என்றால் தலை கீழ் ) அவனின் சராசரி உடல் பிரச்சனையை பேசியது. சிறிது moral value வில் பிறழும் அவன் மகனை பற்றி பேசியது.பிறந்த குலத்தில் உள்ள அறிவு செருக்கை இழந்த படிக்காத அவன் மகன் பிரச்சினை பேசியது. பருவ வயதின் பால் பட்டு வழுவ இருந்த மகளை பேசியது. நன்கு சம்பாதித்தும் சேமிக்க தெரியா உயர் சம்பள காரர்களின் வயதான வாழ்க்கையை பேசியது. அவர்களின் positional importance வீட்டிலும்,வெளியிலும்,அலுவலகத்திலும் வதை படும் கொடுமை பேசியது. பிராமணர்களும் நம்மிடையே உள்ள ரத்தமும் ,சதையும் கொண்ட ,பிரச்சினைகளை அன்றாடம் சந்திக்கும் சராசரி மனிதர்களே என்று பேசியது. அந்த மனிதனின் மிகையான நம்பிக்கைகளும்,செருக்கும் சோதனைக்குள்ளான மிடில்-ஏஜ் ,ஓல்ட்-ஏஜ் crisis சமாசாரங்களை ,அறிவு-ஜீவி மேர்பூச்சற்ற நேர்மையான,வெளிப்படையான,பாவனைகள் களைந்த நல்ல முன் முயற்சிதான் வியட்நாம் வீடு.
(தொடரும்)

[kiamqewaf]

கலைச்சூரியனின் ஜூன் கதிர்கள்

குலமகள் ராதை

[7.6.1963 - 7.6.2012] : 50வது துவக்க தினம் : பொன்விழா ஆண்டின் தொடக்கம்

பொக்கிஷப் புதையல்

காவிய விளம்பரம் : சுதேசமித்ரன் : 19.10.1960
http://i1110.photobucket.com/albums/h452/pammalaar/GEDC6055-1.jpg


'விரைவில் வருகிறது' விளம்பரம் : தமிழ் சினிமா : 15.4.1961
http://i1110.photobucket.com/albums/h452/pammalaar/GEDC6056-1.jpg


'இன்று முதல்' விளம்பரம் : சுதேசமித்ரன் : 7.6.1963
http://i1110.photobucket.com/albums/h452/pammalaar/GEDC6057-1.jpg

பக்தியுடன்,
பம்மலார்.


A Good Shivaji Ganesan movie with lovely songs and charming devika.

[Murali Srinivas]

நமது தமிழ் சினிமா உலகத்தை சேர்ந்தவர்கள் கூட இப்படி சொல்லலாமா, சொன்னால் நமக்கு அதனால் ஏதேனும் லாபம் உண்டா? அல்லது வேறு சிலரின் வெறுப்பை சம்பாதிக்க நேருமோ என்றெல்லாம் யோசிப்பார்கள். அப்படியே சொன்னாலும் அதை balance பண்ணுவதற்காக வேறு சில விஷயங்களையும் சேர்த்துக் கொள்வார்கள். ஆனால் மலையாள திரைப்பட உலகை சேர்ந்த இருவர் பல நேரங்களிலும் தாங்கள் ஒரு நடிகர் திலகத்தின் ரசிகர் என்பதை பெருமையாக சொல்லுவார்கள். ஒருவர் சில வருடங்களுக்கு முன் மறைந்துப் போன வீ.எம்.சீ. ஹனீபா என்ற கொச்சின் ஹனீபா. இரண்டாமவர் நேற்று காலமான திலகன் அவர்கள்.

திலகன் அவர்கள் சினிமாவில் வெகு தாமதமாகவே நுழைந்தார். நாடகத்தில் தீவிர ஈடுபாடு கொண்டு கேரளத்தின் மூளை முடுக்கிலெல்லாம் நாடகம் நடத்திய அவர் அந்த காலக் கட்டங்களில் கேரளத்தில் வெளியாகும் நடிகர் திலகத்தின் படங்களை விரட்டி விரட்டி பார்ப்பாராம். ஒரு முறை இரு முறை அல்ல, பல முறை.

நடிகர் திலகத்துடன் இணைந்து ஒரு படத்தில் நடிப்பதை தன் வாழ்நாள் லட்சியமாக கொண்டிருந்த திலகனுக்கு அந்த வாய்ப்பு கை நழுவி போய்க் கொண்டிருந்தது. மேலும் நடிகர் திலகம் தன் உடல் நிலை காரணமாக் படங்களில் நடிப்பதை வெகுவாக குறைத்து விட்ட நேரம். அந்த நேரத்தில்தான் நடிகர் திலகம் ஒரு யாத்ரா மொழி படத்தில் நடிக்கிறார். அதை கேள்விப்பட்ட திலகன் தயாரிப்பாளர் வி.பி.கே. மேனன் மற்றும் இயக்குனர் பிரதாப் போத்தன் ஆகியோரிடம் சென்று தன் ஆசையை சொல்கிறார். இறுதி வரை பட வாய்ப்பிற்காக யார் முன்னாலும் தலை குனியாத தன் சுய கௌரவத்தை விட்டுக் கொடுக்காத திலகன் எனக்கொரு வேடம் இந்தப் படத்தில் வேண்டும் என்று கேட்டார் என்றால் அவர் நடிகர் திலகத்தின் மீது எத்துனை மதிப்பு மரியாதை மற்றும் அன்பு வைத்திருந்தார் என்பது புரியும்.

அனைத்து வேடங்களுக்கு நடிகர்கள் முடிவு செய்யப்பட்டு படப்பிடிப்பும் தொடங்கிவிட்ட நிலையில் திலகன் அவர்களுக்கு ஏற்ற ரோல் படத்தில் இல்லை என பிரதாப் சொல்ல, எனக்கு கௌரவ தோற்றம் என்றாலும் போதும் என்று சொல்ல உடனே தயாரிப்பாளரும், இயக்குனரும் மோகன்லாலும் கலந்து பேசி நடிகர் திலகத்தை மிரட்டுவது போல் வந்து அவர் முன்னாளில் செய்த உதவியை நினைவு கூர்ந்து அவரிடமே சரணடையும் அந்த பாத்திரத்தை உருவாக்கினார்கள். படத்தில் அந்த ஒரே ஒரு காட்சியில் மட்டுமே திலகன் வருவார். நடிகர் திலகத்துடன் நான் combination ஷாட்-ல் நடித்தேன் என்பதை என் வாழ்நாள் பெருமையாக சொல்லுவேன் என்று சொன்னவர் திலகன்,

மிகப் பெரிய நடிகர். மிக மிக இயல்பான நடிகர். அவரின் அந்த voice modulation, dilaogue delivery எல்லாம் பிரமாதமாக இருக்கும். அப்படிப்பட்ட ஒரு மகா கலைஞனை இழந்து வாடும் அவர் குடும்பத்தினருக்கு நமது அழ்ந்த அனுதாபங்கள். அவரின் ஆன்மா சாந்தியடைய இறைவனை வேண்டுவோம்.

[Gopal.s]

முரளி,
உண்மை. Nt யின் ரசிகர் என்று பெருமையாக சொல்லி கொண்டவர்கள் லிஸ்ட் மற்ற மாநிலத்தில் மிக அதிகம். திலகன், ஹனீபா, கோபி, மது, பிரேம் நசீர்,மம்மூட்டி, மோகன்லால், ராஜ் குமார், விஷ்ணுவர்தன், ரமேஷ் அர்விந்த்,நாகேஷ்வர் ராவ்,ராம ராவ், திலிப் குமார், ராஜ் கபூர், ப்ரித்வி ராஜ் கபூர்,தேவ் ஆனந்த்,அசோக் குமார், அமிதாப் பச்சன்,சஞ்சீவ் குமார்,நானா படேகர்,சத்யஜித் ரே,மன்மோகன் தேசாய்.என்று சொல்லி கொண்டே போகலாம்.
திலகனின் மறக்க முடியாத படங்கள்-யவனிகா,இரைகள்,பெருந்தச்சன்,யாத்ரா,பஞ்சக்னி,தனியாவர ்தனம்,முத்தி,தோணி, ஜாதகம்.
(உலக சினிமாக்கள் ரசிகன் என்ற வகையில் நான் மலையாள பட ரசிகன்)

[Murali Srinivas]

கோபால்,

திலகனின் முக்கியமான படங்களை குறிப்பிட விட்டு விட்டீர்கள். மோகன்லாலுடன் கீரிடம், செங்கோல், ஸ்படிகம், கிலுக்கம், பவித்ரம், நரசிம்மம்,பக்ஷே முதலியவை. மம்மூட்டியுடன் தனியாவர்த்தனம், முக்தி, சங்கம், குட்டேட்டன், "No 1,ஸ்நேக தீரம்,பெங்களூர் நார்த்", The Truth, என்பவற்றை சொல்ல வேண்டும். இதை தவிர மூணாம் பக்கம், God Father, இப்போது அண்மையில் வெளிவந்த உஸ்தாத் ஹோட்டல் என்று அந்த லிஸ்ட் நீண்டு கொண்டே போகும்.

அன்புடன்

[Gopal.s]

வியட்நாம் வீடு- பகுதி-2
வியட்நாம் வீட்டின் கதை ஒன்றும் nerrative surprise கொண்டதல்ல. மிக சாதாரண அடுத்த வீட்டு கதை. Prestige பத்மநாபையர் கஷ்டப்பட்டு முன்னுக்கு வந்த தகப்பனை சிறு வயதில் இழந்து,தாயாரால் வறுமையில் வளர்க்க பட்டு,அத்தையால் ஆதரிக்க பட்டு ,அத்தை மகளையே மணந்து நல்வாழ்க்கை
வாழும் ஒரு தனியார் நிறுவன உயர் நிலை ஊதியர்(B.P, இருதய நோய் உண்டு) நல்லொழுக்கம் ,நன்னடத்தை, பேணும்,மற்றோரை பேணும் படி கட்டாய படுத்தும், prestige என்பதை தன மந்திர சொல்லாக கொண்டு வாழ்பவர். அற்புதமான இவர் வாழ்வு, சரியான சேமிப்பில்லாமல், அலுவலகம் இவருக்கு ஓய்வு(retiement )கொடுத்து விட, தயாராய் இல்லாதவர் பிள்ளையை மலை போல் நம்புகிறார். ஆனால் நல்ல வேலையில் உள்ள மூத்தவன் மனைவி பேச்சால் தடம் புரண்டு, அலுவலகத்தில் லஞ்சம் வாங்கும் அளவில் சென்று,குடும்ப பொறுப்பையும் ஏற்க மறுக்க, இளையவன் சரியான படிப்பு இல்லாமல் ,சாதாரண தொழிலாளி வேலைக்கு செல்லும் ஒரு பொறுப்பில்லா ஊதாரி. மகளோ ,ஒரு காதலில் மூழ்கி,ஓடி போகும் அளவு வரை சென்று ,சரியான நேரத்தில் ,தந்தையால் மீட்க படுகிறாள். இறுதியில் ,ஓரளவு குடும்பத்தில் அமைதி திரும்பி(புயலுக்கு பின்) ,அவர் இருதய அறுவை சிகிச்சை வெற்றிகரமாக நடந்தேரியும், அலுவலகம் அவரை மீண்டும் உயர் பணிக்கு கூப்பிட,ஆனந்த அதிர்ச்சியில் ,உயிர் துறக்கிறார். சாதாரண மேடை நாடக கதையல்லவா?
இனி நம் கடவுள் தன் திருவிளையாடலால் இதை ஒரு cult படமாக்கி,பிரம்மாண்ட வெற்றி பெற வைத்த விந்தையை பார்க்கலாம்.
முதலில் சொன்னால் ,இந்த மாதிரி பாத்திரங்களால்தான், NT , தனது தனித்தன்மையை நிரூபித்து, உலக நடிகர்களிலே முதல்வர் என்று புகழும் அளவு,உயர்ந்து இன்றளவும் ஒப்பாரும் மிக்காரும் இல்லாதவராய் போற்ற படுகிறார்.(கமலும் இந்த பாத்திரத்தை மிக சிலாகிப்பார்).மற்ற நடிகர்கள்,தனது இயல்புடனே சிறிது மாற்றம் செய்து ,ஏற்ற பாத்திரத்தை தன் இயல்புக்கு மாற்றுவர். ஆனால் உலகத்திலேயே , கூடு விட்டு கூடு மாறி ஏற்று கொண்ட பாத்திரத்தில் தன்னை நுழைப்பவர் ,நம் NT ஒருவரே. அதனால் ,அவர் எடுக்கும் ரோல் மாடல்,Proto -type , அந்த genre type இல் ,ஒரு அதீத குண,மன நலன்களுடன், பல்வேறு மிகை இயல்பு கொண்ட பாத்திரங்களின் அசல் கலவையாக, அந்தந்த இனத்தையோ,மதத்தையோ,தொழிலையோ,குடும்ப பிரச்சினைகளையோ,மன-உடல் பிரச்சினைகளையோ பாத்திர வார்ப்பில் பிரதிபலிக்கும் போது அதீத கலவைகளின் வார்ப்பாக(சங்கராசார்யார்,டிவிஎஸ் ) இருக்கும். அதை stylised ஆக அவர் நடிக்கும் போது connoisseurs என்று சொல்ல படுபவர்கள் பரவசப்படுவார்கள் அல்லது சக நடிகர்கள் பாடம் கற்று கொள்வார்கள்.(Actors ' actor ) . இது ஒரே மனிதர் பல்வேறு கதாபாத்திரங்களை நடிக்கும் போது, வேறு பாடு காட்டவும், சிவாஜி என்ற கலைஞன், சிவாஜி என்ற கலைஞனை ஒவ்வொரு முறையும் தாண்டி,வேறு படுத்த மிக மிக அவசியம்.
இதில் வரும் prestige பத்மநாபன் பாத்திரம் ஒரு wonder . தான் நடித்ததை திரும்ப நடிக்காத ஒரே மேதை NT மட்டுமே.(ஒரே மாதிரி ரோல் ஆக இருந்த போதும்)
நீங்கள் ஒரு பிராமணரை (வெவ்வேறு வயது கொண்ட)அறுபதுகளில் observe செய்திருக்கீர்களா? செய்யா விட்டாலும் என்னோடு இப்போது பயணியுங்கள். முரண்பாடுகளின் மொத்த மூட்டைதான் அவர்கள். உலகத்திற்காக கிராப், லௌகீகம் காக்க குடுமி, அலுவலம் போக மேல் கோட் ,கீழே லௌகீகம் காக்க பஞ்ச-கச்சம், மேலாதிக்க மனம், ஆனால் பொருளாதாரத்தில் அன்றாடம் காய்ச்சிகள்,வேடிக்கையான சுத்தம், உடலை துடைத்து கொள்ளாமல் ஈரம் உடுத்தி மடி காப்பார்கள்.எல்லோரையும் ஒதுக்கி வைப்பார்கள் ஆசாரத்திற்கு. ஆனால் மிக சிறந்த தனி-மனித நேயம் மிக்கவர்கள்.வித்யாசமான பேச்சு வழக்கு.பேசும் பாணி. எல்லாம் அறிந்தது போல், எல்லாவற்றையும் பேசுவார்கள். வீட்டில் பேசுவது கூட அறிவுரை பாணியிலேயே இருக்கும்.சம்பந்தமில்லாத விருந்தாளியிடமும் அறிவுரை பாணிதான்.பேச்சில் ஒரு assertion , body -language ஒரு கண்டிப்பான ஒரு hand movements , side -on body swings ,வயதுக்கு மீறின ஒரு முதுமை,இயல்பான கோழைத்தனம், பிரச்சினைகளில் புலம்பும் மனம்,மற்றையோரை எல்லார் எதிரிலும்(பிரைவேட் ஆனா விஷயங்களிலும்)கண்டித்து தான் விரும்பியதை சொல்லும் அதீத ஸ்வாதீதம்,ஒரு confined -disciplin இதுதான் நான் பார்த்த பிராமணர்கள்.(தஞ்சாவூர்,திருநெல்வேலி,சென்னை ஆகிய இடங்களில்)
(தொடரும்)

[joe]

ThiruviLayadal 2012 - reviews

http://www.athishaonline.com/2012/09/blog-post_26.html


http://www.luckylookonline.com/2012/09/blog-post_26.html

[Gopal.s]

நண்பர்களின் திரியில் ரசித்த செப்டம்பர் முத்துக்கள்-

பம்மலார்-அனைத்து வரலாற்று ஆவணங்கள்,கட்டுரைகள்,செய்திகள்,பிரபலங்கள் கண்ணோட்டத்தில் நடிகர்திலகம்,புகைப்படங்கள்,விளம்பரங்கள்-குறிப்பாக நாசர்,இளங்கோவன்,சம்பத்குமார்,கலாநிகேதன் பாலு,பாலச்சந்தர்,குற்றாலிங்கம் கட்டுரைகள்,உயர்ந்த மனிதன் ,பாவ மன்னிப்பு விளம்பரம்,செவாலியே கட்டுரைகள்,புகைப்படங்கள்-திருவிளையாடல்,உயர்ந்த மனிதன்,உத்தம புத்திரன்,சத்யம் ,பாரதியார்,ராதக்ரிஷ்ணன்,அண்ணா,பெரியாருடன் நடிகர் திலகம்,மன்னவன் வந்தானடி விமரிசனம் ,எதிரொலி ஷூட்டிங் spot - பிறந்த நாள் பதில் பதிவுகள்.

வாசுதேவன்-நாயகிகள் தொடர்- ஸ்ரீ ரஞ்சனி,லலிதா, சண்டை தொடர்-திருடன், திலகன் பதிவுகள்,ஆசிரியர் தினம்,விநாயக சதுர்த்தி படங்கள்,உயர்ந்த மனிதன் விமரிசன பதிவு,நாகேஸ்வர ராவ்,சிவாஜி நாடகம்,முத்தாரம்,நாடக செட் ,நாணல் பட பின்னணியில் திருவிளையாடல்-

கார்த்திக் -ஜெயா தொலைக்காட்சி திரும்பி பார்க்கும் கே.பீ. ,சாந்தி திரையரங்க நினைவுகள்,என் பெயர் காப்பாற்றிய பதிவு, உயர்ந்த மனிதன் ஆய்வு தொடர்பான பதிவு,டிஜிட்டல் கர்ணன் நினைவுகள்,.

ராகவேந்தர்- சூர்யகாந்தி பட பொன்னுஞ்சல் banner , நீலவானம் பட சாந்தி தியேட்டர்,தொலை காட்சியில் பழைய படங்கள்,கர்ணன் ஒரு பின்னோட்டம்,மற்றும் எனக்களித்த சாதுர்ய பதில்.

எஸ்வி - மிக மிக கடன் பட்டுள்ளோம்.குரூப் படங்கள்,சினி ஆர்டிஸ்ட் award ,உயர்ந்த மனிதன் விளம்பரம்,ஞான ஒளி,ஜல்லிக்கட்டு,அருணோதயம்,சவாலே சமாளி அற்புத தோற்றங்கள்.

KCS - முகுந்தனுக்கும் உங்களுக்கும் நன்றி முப்பெரும் விழாவிற்கு.அன்னதான விழா அருமை.தொடரட்டும் தொண்டு.

[kiamqewaf]

WoW...Which film of this pair Lotus?

The following films are Superhits we all know... Karnan, BalePandiya,Neelavanam,AnnaiIllam,AndavanKattalai etc.,

Which "normally" film are you referring to ?

:smokesmile:

please add further

"Pavamannippu", the first film of this formidable pair ( Sivaj-Devika) is a super silver jubilee hit movie.

"Santhi" is a 100 day success movie.

"Satyam" again is a 100 day movie (outside india)

"Muradan Muthu" released on the same day as navaratri released though not run 100 days, in many centres crossed 77 days.

I think "Bandapasam" and "Anbukkarangal" were moderrate 50 days run. May pl.confirm

But in re-releases Sivaji-Devika films always makes good shows.

About Karnan, paired by SIVAJI-DEVIKA records are great and need not to be told

[Murali Srinivas]

வெகு நாட்களுக்கு பிறகு இன்று ஏவி.எம் sound zone கடைக்கு செல்லும் சந்தர்ப்பம் வாய்த்தது. அங்கே floor in-charge ஆக பணிபுரியும் நண்பர் திரு கருணாகரன் அவர்களோடு பேசிக் கொண்டிருந்த போது ஒரு விஷயத்தை குறிப்பிட்டார். சுமார் இருபத்தி ஐந்து வயது மதிக்கதகுந்த ஒரு இளைஞர் கடைக்கு வந்திருந்தாராம். நடிகர் திலகம் நடித்த பல படங்கள் குறிப்பாக 50-களில் 60௦-களிலும் வெளியான படங்களைப் பற்றி குறிப்பிட்டு கேட்டு அந்த டிவிடிகளை எல்லாம் வாங்கி கொண்டு போனாராம். அந்த இளைஞர் தூக்கு தூக்கி, அன்னையின் ஆணை போன்ற படங்களை குறிப்பிட்டு கேட்டு வாங்கி சென்றது ஆச்சர்யமாக இருந்தது என்றார் நண்பர். பலப் படங்களைப் பற்றி தகவல்கள் கேட்டார். எனக்கு தெரிந்தவரை சொன்னேன் என்றார். எந்தக் காலக்கட்டத்திலும் எந்த தலைமுறையை சேர்ந்தவர்களாயினும் நடிகர் திலகத்தால் கவரப்படாத சினிமா ரசிகனே இருக்க முடியாது என்று நான் அவரிடம் சொன்னேன்.

முரசு மற்றும் சன் லைப் போன்ற 24 மணி நேரமும் பழைய படங்களின் பாடல்களும் படங்களும் ஒளிப்பரப்பபடும் தொலைகாட்சிகளினால் டிவிடி விற்பனை பாதிக்கப்பட்டிருக்கிறது என்பது போன்ற செய்திகள் வந்திருந்தன. அதைப் பற்றி கேட்டபோது சிறிய அளவில் பாதிப்பு இருக்கிறது. ஆனால் நடிகர் திலகத்தின் பட டிவிடி விற்பனையில் தேக்க நிலை எதுவும் இல்லை என்று குறிப்பிட்ட அவர் இப்போதும் வாடிக்கையாளர் வந்து கேட்கும் படங்களில் முதலிடம் பிடிப்பது கர்ணன், திருவிளையாடல், கெளரவம் போன்றவைதான் என்றார். வாடிக்கையாளர் வந்து கேட்கும் படங்களில் கர்ணன் மற்றும் திருவிளையாடல் அடிக்கடி ஸ்டாக் இல்லாமல் தீர்ந்து போவது வாடிக்கையாய் நடக்கிறது என்று சொன்ன அவர் இன்றைய தினம் கூட கர்ணன் மற்றும் திருவிளையாடல் ஸ்டாக் இல்லை என்றும் இந்த நிலைமை கடந்த மூன்று நாட்களாக இருக்கிறது என்றும் அதன் காரணமாக கிட்டத்தட்ட ஒரு பத்து பேராவது ஏமாற்றத்துடன் திரும்பி சென்றதாக குறிப்பிட்டார். அந்த நேரத்தில் அருகே நின்றிருந்த வேறொரு ஊழியர் "பாருங்க இறந்து போய் இவ்வளவு வருஷம் ஆகியும் கூட வருமானத்தை கொடுத்து இன்னும் எத்தனை பேரை வாழவைத்துக் கொண்டிருக்கிறார்"-னு சொல்ல அவர் சொன்ன அந்த வாக்கின் உண்மை பளிச்சென்று மனதில் உறைத்தது.

கர்ணன் படம் மெருக்கேற்றப்பட்டு திரையரங்குகளில் திரையிடப்பட்டு 150 நாட்கள் ஓடிய பின்னும் அந்த படத்தின் டிவிடி டிமாண்ட் கொஞ்சம் கூட குறையவில்லை என்றும் சொன்ன அவர் இதில் மேலும் ஒரு ஆச்சரியம் என்னவென்றால் டிவிடி கடைகளிலே அதிக விலை வைத்து விற்கப்படுவது கர்ணன் டிவிடிதான் என்றும், இருந்த போதிலும் விற்பனையில் அதுதான் நம்பர் 1 என்று சொன்னார்.

மேலும் கர்ணன் டிடிஎஸ் பதிப்பு தியேட்டரில் வெளியான பிறகு அந்த பதிப்பு இருக்கிறதா என்று கேட்டு வருபவர்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்திருக்கிறது என்ற தகவலையும் பகிர்ந்துக் கொண்டார்.

என்றுமே கர்ணன் வெற்றி வீரன்தானே!

அன்புடன்

[Gopal.s]

வசந்த மாளிகை உதய நாள்- 40 வருடங்கள் ஓடின. குறுகிய கால தயாரிப்பு. சிவாஜி படங்கள் ராஜா, பட்டிக்காடா பட்டணமா போன்ற படங்கள் ,சிவாஜி படங்களின் commercial பெஞ்ச் மார்க்கை கன்னா பின்னாவென்று உயர்த்தி இருந்தன. 67 இல் இருந்து 74 வரை ,அனேகமாக அனைத்து NT படங்களையும் நான் குடந்தை நகரில் ரிலீஸ் போதும்(அம்மா வழி தாத்தா திருவிடை மருதூரில் செட்டில் ஆகி இருந்தார்),பிறகு கணக்கிலடங்கா முறை நெய்வேலிக்கு (இரண்டு மாதங்கள் கழித்து) கணபதி (70 %) ,அமராவதி திரையரங்குகளில் கண்டு களிப்பேன் .வசந்த மாளிகை ரிலீஸ் போது 10 ஆம் வகுப்பு படித்து கொண்டிருந்தேன். தீபாவளிக்கு என்ன படம் என்று யோசித்து மண்டை காய்ந்தோம்.(நமக்கு தீபாவளி ராசி, பொங்கல் விரோதி,குடியரசு தினம் ஓகே) குடந்தை ஜுபிடர் சிவாஜி கோட்டை.இரண்டாம் நாள் தான் நண்பன் உதவியால் டிக்கெட் கிடைத்தது.
opening காட்சியே களை கட்டி விடும். உண்மையாகவே ஒரு தேவதை வானத்தில் . மிஸ் பண்ண கூடாத மிஸ் அறிமுகம்.NT அலப்பறை முதல் காட்சியிலேயே கொடி. தொடர்ந்து, நீச்சல் குள காட்சி.ஷாட்ஸ்,கண்ணாடியில் அவ்வளவு அழகு தலைவர்.(சிவகாமியின் செல்வனில் எ.வீ.எம்.ராஜன் சொல்வார் பிரம்மா உனக்காகவே ஸ்பெஷல் ஆக இவளை படைச்சிருக்காண்டா.அண்ணி அவ்வளவு பொருத்தம்.) பிறகென்ன ,கிண்ணத்தை ஏந்தி டான்ஸ்.குடிமகனே , கலைமகள், ஆதிவாசி காட்சி, plum கடிக்கும் காட்சி, மயக்கமென்ன, கண்ணதாசன் கொடி நாட்டிய இரண்டு மனம்.
எனக்கு மிக மிக பிடித்த நடன காட்சிகள்(கிண்ணத்தை,குடிமகனே,ஆதி வாசி டான்ஸ்), என் கணக்கில் ஒன்றாம் இடத்தை பிடித்த தமிழ் டூயட் மயக்கமென்ன? ,எனக்கு மிக மிக பிடித்த erotic காதல் காட்சி(Plum கடிக்கும்) படத்தின் பிரம்மாண்ட வெற்றி முதல் காட்சியிலேயே உறுதி செய்ய பட்டு விட்டது. சிவாஜிக்கு அல்டிமேட் ஜோடி யார் என்பதும் உறுதியாக இறுதி செய்ய பட்டு விட்டது.அண்ணி சிகரெட் பற்ற வைக்கும் ஜீப் காட்சியும் எனக்கு பிடித்த ஒன்று. பிறகு எத்தனை முறை பார்த்தேன் என்று கணக்கு வைக்க முடியாது. கடைசியாக அலங்காரில் 92 இல் பார்த்த ஞாபகம்.(தியேட்டரில்).

[Gopal.s]

Raghavendhar Sir,
Excellent informations on Vasantha maaligai. Thanks for my favourite scene in Bandha pasam.Kavalaigal kidakkattum also arumaiyaana song scene.niththam niththam ,one of my favourite sirkazhi songs. Excellent combo of Mayava Nathan- viswanathan,ramamoorthy.
Vasu Sir,
Commendable and enjoyable work on Vasantha maligai and the comparison with other languages. Sivaji can not be compared with even sivaji. You have increased your fan base by including Anni fans.

[Gopal.s]

சிவாஜி-வாணிஸ்ரீ மறக்க முடியுமா?என்ன ஒரு அற்புத ஜோடி-மறக்க முடியாத duets -
வெள்ளி கிண்ணந்தான்-உயர்ந்த மனிதன்
கண்ணொரு பக்கம்- நிறைகுடம்
மயக்கம் என்ன- வசந்த மாளிகை
இனியவளே- சிவகாமியின் செல்வன்
மேள தாளம்- சிவகாமியின் செல்வன்
அலங்காரம் கலையாத- ரோஜாவின் ராஜா
ரோஜாவின் ராஜா- ரோஜாவின் ராஜா
சிந்து நதிக்கரை ஓரம்- நல்லொதொரு குடும்பம்.

[Gopal.s]

வியட்நாம் வீடு- பகுதி-3

மற்ற எல்லாப்படங்களிலும் நடிகர்திலகம் நடித்த காட்சிகளில் ஹை லைட் என்று சொல்லும் காட்சிகள் இருக்கும். வியட் நாம் வீட்டில் அத்தனை காட்சிகளும் highlight . மேக்-அப் மிக சிறப்பாக இருக்கும். புருவம்,காது மயிர் உட்பட அத்தனை தத்ரூபம்.வியட்நாம் வீடு சுந்தரம் என்ற பிராமண குலத்தை சேர்ந்த ஏழை இளைஜெர் மிக சிறப்பாக வசனத்தை (அன்றாடம் பிராமணர்கள் வீட்டில் உபயோகிக்கும் பேச்சுக்களையே ) கொடுத்திருப்பார்.

சிவாஜியின் பிராமண பேச்சு அவ்வளவு அழகாக இருக்கும். அந்த modulations சாத்திரி என்று மனைவியை அழைக்கும் தொனியில் இருந்து எல்லாமே அருமை.(கண்ணதாசன் பாலக்காட்டு பாடலில் கோட்டை விட்டிருப்பார். இது பாலக்காடு பிராமணர் பேச்சு வழக்கு அல்ல.மனைவியும் புதியவள் அல்ல)ஆனால் பாடலின் அழகு கருதி (Puppet பாணி அற்புத நடன அசைவுகள்) மன்னித்து விடலாம்.

இந்த படத்தில், பின்னால் வரும் காட்சிகளை விட ஆரம்ப காட்சிகள் மிக நன்றாக இருக்கும். நகைச்சுவை மிக இயல்பாக கதையுடன் ,பேச்சு வழக்கை ஒட்டி இருக்கும். ஆரம்ப கிரக பிரவேச காட்சி,ஆபீஸ் புறப்பட தயார் ஆகும் காட்சி, வீட்டுக்கு வந்த பெண்ணின் நண்பிகளை கலாய்க்கும் காட்சி, ஆபிசில் அக்கௌன்டன்ட் நந்த கோபாலை கண்டிக்கும் காட்சி ,வீட்டின் அன்றாட காட்சிகள்,முள் குத்தி கொண்டு வீடு வரும் காட்சி,சின்ன மகன் முரளியின் மேல் கம்ப்ளைன்ட் வந்ததும் படிப்பை நிறுத்தி விட்டு தொழிலாளியை வேலைக்கு அனுப்பும் காட்சி,Retire ஆகும் காட்சி(லாஜிக் உதைத்தாலும்),மனைவியுடன் குடும்ப நிலை விவாதிக்கும் காட்சி, கொஞ்சம் கொஞ்சமாய் வீட்டில் மதிப்பிழக்கும் காட்சிகள், மகன்களை இயலாமை வாட்ட கண்டிக்கும் காட்சிகள், retire ஆனா பிறகு ஆபிஸ் வரும் காட்சி,அறுவை சிகிச்சைக்கும் புறப்படும் காட்சி எல்லாம் பார்த்து அனுபவிக்க வேண்டிய அற்புதம். பார்வைக்கு பார்வை,நடைக்கு நடை பார்த்திராத ஒரு சிவாஜி.(உலகத்திலே ஒருவன் என உயர்ந்து நிற்கும் திலகமே)

ஒரு பிராமண குலத்து உயர் குடும்ப(கஷ்டப்பட்டு முன்னேறிய) பாத்திரத்தை அவ்வளவு perfection உடன் மற்ற பிராமண நடிகர்கள் கூட செய்ததில்லை. இதில் அவர் easy chair ,ஊஞ்சல் ஆகியவற்றை மிக கவனமாய் உபயோகித்து மூட், pasture , கொண்டு வருவார்.

(தொடரும்)

[Gopal.s]

வியட்நாம் வீடு- பகுதி-4

இந்த படத்தில் inflexible preachy disciplinarian & ethical careerist ஆக வரும் பத்மநாபன் சாருக்கு பால்ய அரட்டை நண்பரகள் யாரும் இல்லாதது by design or default எப்படி இருந்த போதிலும் அருமையான விஷயம். அவருக்கு எல்லோரும் எதிர் நிலைதான். இரண்டே பேர் அவரிடம் நேர்மையாய் உள்ளவர்கள் அத்தை(நடு நிலை) அவரது சம்பந்தி justice ரங்கநாதன்(முழுக்க உடன்பாடு ஆனால் தள்ளி நின்று) . Open rebellions அவர் அக்கௌன்டன்ட் நந்த கோபால் ,அவரது மகன் முரளி,மருமகள் மாலா. தொழில் முறை நண்பர்கன் டாக்டர் ,சாஸ்திரிகள். மற்றபடி அவருடன் உடன் படாதவர்கள் மனைவி சாவித்திரி,மகன் ஸ்ரீதர்,மகள் அகிலா,ஆபிஸ் மேல் அதிகாரிகள், கீழ பணிபுரிவோர், அந்த தெரு ஆட்கள் எல்லோரும் ஏதோ ஒரு விதத்தில் எதிர் வினை புரிவார்கள்.வேலையாள் முருகன் உட்பட.

இதில் முரளிக்கு காந்தியின் மகன் நிலைதான். சாவித்திரி மகன்களுக்கு சிறிது இடம் கொடுக்கிறாளா அல்லது மௌன எதிர் வினையா?மாலா தந்தை,மாமா இவர்களை சேர்த்து எதிரியாக பாவிக்கிறாள் என்பது பூடகம்.மகள் அகிலாவோ அளவு மீறிய கட்டுப்பாட்டுக்கு எதிர் வினை புரிகிறாள்.(வலுவாகவே) நந்தகோபால் நல்ல திறமை சாலி.(அல்லது பத்மநாபன் சிபாரிசு செய்வாரா).ஆனால் பத்மநாபனின் british cum brahmin work culture உடன் உடன் பட மறுத்ததால் ,கீழ் நிலை ஊழியர்கள் எதிரில் அவமதிக்க படுகிறான்.அவன் எதிர் வினை மிக சரியானது. மேலதிகாரிகளுக்கும் காலத்தோடு மாறாத அவரை extend பண்ணாமல் retire பண்ணுவது ஒரு எதிர்வினை.

காலத்தோட ஓட்ட ஒழுகாத பத்மநாபன் செயல். மேல் நிலை அடைந்தும் தன் பிடிவாத socio -cultural குணங்களை மட்டுமல்ல ,ஒரு விவசாய குடும்ப மனநிலையில் கூட்டு குடும்பம் பேணி, தனது inefficient finance planning (ஏதாவது எனக்கு தெரியாமல் சேத்து கீத்து வச்சுரிக்கியா-மனைவியிடம்) விளைத்த பிரச்சினையை ,ஒழுங்காக வாழக்கை நடத்தி வரும் மூத்த மகன் மேல் சுமத்தும் சராசரியாகவே உள்ளார்.சவடால் நிறைந்த prestige ,கவைக்குதவாமல் போனதில் ஆச்சர்யம் என்ன?

Retirement scene குறையாக சொல்வோரிடத்தில், பத்மநாபனின் வேலையிலோ,நேர்மையிலோ,விசுவாசத்திலோ குறை காண இயலாத அவர் மேலதிகாரம்,அவரை காலத்துக்கு ஒவ்வாதவர் என்ற காரணத்தால் ,சிறிய சலுகையும் காட்டாமல் அனுப்பியிருக்கலாம் என்ற கோணத்தில் பார்த்தால் அந்த காட்சியில் புது சுவை தெரியும்.அதனால் இந்த படம் protogonist கோணத்திலேயே பயணித்தாலும் பூடகமாய் புரிந்து கொள்ள நிறைய உண்டு.. ஒரு நேர்மையான திரை கதையமைப்பே அதுதானே?அதுவும் real life characters வைத்து பின்ன பட்ட இந்த படத்தில்?மற்றோருக்கு spacing கொடுக்காமல் உறவிலோ , அதிகாரத்திலோ ,imposing ஆக உள்ளோர் ,இந்த அடியை ,தான் பலவீன படும் பொது ,பிறரை சார்ந்து உள்ள போது பட்டுத்தானே ஆக வேண்டும்?

(தொடரும்)

[joe]

தமிழ்நாட்டு கலையுலகின் திலகமே ! நீ பிறந்தாய் ..நாங்கள் ரசிகனாய் பிறந்தோம்.

[Murali Srinivas]

வருடம் போனால் என்ன; மெல்ல
வயதும் ஆனால் என்ன;
உருவத்தை பாரடி மெல்ல;
முகம் இருபதை தாண்டியதல்ல

இது நடிகர் திலகத்தைப் பார்த்து மற்றவர்கள் பாடுவதாக அமைந்த பாடல் வரிகள்.

இதையே எங்களைப் போன்ற ரசிகர்களுக்கு பொருத்திப் பார்க்கும் போது

வருடம் போய்க் கொண்டிருக்கிறது;மெல்ல
வயதும் ஆகிக் கொண்டிருக்கிறது;
உருவமும் மாறிக் கொண்டிருக்கிறது! ஆனால்
உள்ளமோ என்றும் அவர் புகழ் பாடிக் கொண்டிருக்கிறது.

நேற்றாய் இன்றாய் என்றுமாய் என்றென்றுமாய்

உலகத்திலே ஒருவன் என உயர்ந்து நிற்கும் திலகத்திற்கு நாங்கள் சூட்டும் பாமாலை அவர் பாடல் வரிகள்தான்!

நீயே உனக்கு என்றும் நிகரானவன்!

மற்றொரு பாடல் வரி [சற்றே மாறுதலுக்கு உட்படுத்தி]

காலத்தில் அழியாத காவியங்கள் தர வந்த

மாபெரும் கலை மன்னனே உனக்கு

நானொரு மொழி சொல்லுவேன்

பல்லக்கு பரிவாரம் படையுடன் முடியும் உன்

சொல்லுக்கு விலையாகுமே மகனே உன்

தோளுக்குள் புவி ஆளுமே

வாழ்வாங்கு வாழ்க நடிகர் திலகத்தின் புகழ்!

அன்புடன்

[NOV]

http://www.thehindu.com/multimedia/dynamic/00795/30FR-SIVAJI_795385e.jpg

You would have been 85 today!
Happy Cinema Day!

[Gopal.s]

எங்கள் நடிப்பு தெய்வத்தின் அவதார நாள்- எங்கள் திருவிழா இன்றுதான்.

கணினி வருமுன்னே கடவுச்சொல் எங்களுக்கு உண்டு. சிவாஜி என்ற பெயர் மட்டுமே உயர் நட்புக்கான கடவு சொல். இன்று வரை மாறா கடவு சொல்.

அவ்வப்பொழுது காங்கிரஸ் மேடைகளில் ,முக்கிய தலைவர்கள் வருமுன் முழங்கியதுண்டு மாணவர் அணி சார்பில்.பெருந்தலைவரிடம் என்னை கொண்டு சேர்த்தவர்கள் பெரியாரும்(பச்சை தமிழன்),நடிகர் திலகமும் ஆவர். தலைவர்(nt) பிரசார கூட்டத்துக்கு வருகிறார் என்றதும் ,முட்டி மோதி ,குட்டி தலைவர்களின் தயவால் முக்கிய இடத்தில் நின்று தரிசிக்கும் பாக்கியம் பெற்றோம்.ஒரு 8 நண்பர்கள். என் இதயத்தை இந்த மாபெரும்நடிகனிடம் ஆறு வயதில் தொலைத்து விட்டேன். என் இதயத்தை நானே காண ஆவலுடன் நின்றேன். ஆறு என்று சொல்லி ஆறு மணிக்கே வந்த அதிசய தலைவன்.

பாய்ந்து பாய்ந்து நாங்கள் கேட்டு மகிழ்ந்த சிம்மக்குரல் ,அன்று என் செவியை எட்டாததற்கு நீயே பொறுப்பு.உன்னை தரிசித்த பிரமிப்பு.நீதான் எத்தனை ஆண்மை நிறை திராவிட அழகன்?

பிறகு நீ ஒரு விருந்தினர் மாளிகையில் சிறு ஓய்வுக்கு வருகிறாய் என்றறிந்து உன்னை நெருக்கமாய் நேரின் காண ஓடி வந்தோம். வந்தாய் நீ. கலைந்த தலையோடு.வேர்வை படிந்த உடையோடு. ஓய்வெடுத்து ,எங்களை காண்பாய் என்று எண்ணியதற்கு மாறாய்,நேராய் எங்களிடம் வந்தாய். நீங்கெல்லாம் படிக்கிற பசங்க. ஏம்பா நேரத்தை வீண் பண்றீங்க? போங்க. எனைத்தான் சினிமாவில் பார்க்கிறீர்களே? என்று என்னை பார்த்து உன்னை பார்த்தால் பார்ப்பன பையன் மாதிரி இருக்கியே? நீங்கள்ளான் கூடவா? போங்க.போங்க. என்றார்.

அந்த ஞான தந்தையின் ஆசியால் இன்று நான் நன்கு படித்து முன்னேறியுள்ளேன். இதுதான் இந்தியாவின் தேசிய தலைமை பண்பாக இருந்திருக்க வேண்டுமோ?

[parthasarathy]

அரை நூற்றாண்டுக்கும் மேலாக, தமிழ்க் கலாசாரத்தின் ஏகப் பிரதிநிதியாக இருந்த தமிழ்க் கடவுளே,

உன்னை நினைக்காமல் நினைவு தெரிந்த நாளில் இருந்து, ஒரு நாளும் சென்றதில்லை; இனி செல்லப் போவதுமில்லை!
உன்னை மறந்தால் தானே நினைப்பதற்கு!!

இன்று புதிதாய்ப் பிறந்தோம் என்று தத்துவ ரீதியாய்ச் சொல்வார்கள். ஆனால், ஒவ்வொரு நாளும் பிறந்து கொண்டே இருக்கிறாய் ஒவ்வொரு புதிய ரசிகனின் மனதில். தமிழும், கலையும், உலகும் உள்ளவரை, ஒவ்வோர் நாளும், நீ புதிதாய்ப் பிறந்து கொண்டே இருப்பாய். புதிது புதியதாய் ரசிகனும் பிறந்து கொண்டே இருப்பார்கள்.

இருப்பினும், இனிய பிறந்த நாள் வாழ்த்துக்கள் - யாருக்கு? தமிழுக்கு, கலைக்கு, அந்தக் கலைக்கடவுளுக்கு!

என்றும் உன் நினைவுடன்,

இரா. பார்த்தசாரதி

[Gopal.s]

http://dbsjeyaraj.com/dbsj/archives/11280

[Gopal.s]

வியட்நாம் வீடு- பகுதி-5

சிவாஜியின் நடிப்பு மூன்று வெவ்வேறு நிலைகளில் ஒரு அந்நிய கலாசார,சமூக ,பேச்சு வழக்கை கொண்டு இயங்கும். முற்பகுதி ( ஒய்வு பெரும் வரை) அவர் உச்சத்தில் இருந்து மற்றோருடன் ஆதிக்கம் செலுத்துவார். ஒரு டாமினன்ட்,assertive ,எள்ளலுடன் எல்லாவற்றையும் அணுகுவார். என்னை பொறுத்த வரை இந்த பகுதிதான் மிக மிக சிறந்தது. இந்த பகுதியில் அவர் பின்னால் பலவீனப்படப்போகும் போது இருக்க போகும் மனநிலையை உணர்த்துவது கண்ணாடி பீஸ் காலை கிழித்து அவர் பண்ணும் அதகளம். இரண்டாவது பகுதியில், எதிர்பாராத retirement அதிர்ச்சியில்,எப்படியாவது குடும்பத்தினர் உதவியுடன் சமாளிக்கலாம் அல்லது தன காலில் நிற்கலாம் என்று நம்பும் போது ,கண்ணெதிரேயே அவருடைய நிலை படி படியாக தாழும் நிலை. நிலைமையுடன் சமரசம் செய்ய முயன்று ,தோற்று ,புலம்பி ,சோர்வார். மூன்றாவது பகுதியில் சிறிது பொங்கி, நிலைமை படி படியாக சீரமையும் பகுதியில் ,வெளிப் படும் இயலாமை கோபம்,சாபம் கொடுக்கும் பாணி அறிவுரைகள் என்று போகும்.

வியட்நாம் வீடு சுந்தரத்தின் வசனங்கள் சிவாஜிக்கு அப்படி ஒரு தீனி போடும்.non -repetitive situation based punchlines பிரமாதமாக இருக்கும்.(சற்றே பாலச்சந்தர் பாணி!!??) பேய்க்கு வாழ்க்கை பட்டால் என்று சொல்லும் போது இவ்வளவு நாள் ஜாடை மாடையாய் புள்ளெல திட்ற மாதிரி வைவாள். இப்போ நேரிடையாய், you must stand on your own legs ,every action there is a reaction , position -possession , prestige -justice , இவ கெடுத்தா எல்லாத்தையும் என்ற லைன்கள் popular மட்டுமல்ல. அன்றாடம் நான் கேட்டவை . நான் பார்த்த இரண்டு பள்ளி கூட வாத்தியார்கள் , என் தாத்தா மற்றும் அவர் நண்பர்கள்,எனக்கு தெரிந்த ஒரு பிரபலம் எல்லோரும் பத்மநாப ஐயர் சாயல் கொண்டு இருந்ததால், NT நடிப்பின் வாழ்க்கைக்கு உள்ள reach என்னை அதிசயிக்க செய்யும்.( வாசன் அவர்கள் இந்த நாடகத்தை,படத்தை பார்த்து அதிசயித்து அழுதாராம்.சிவாஜியை மீறிய உலக நடிகரே இல்லை என்று சொன்னார் )

அவர் சம்பந்தி பிணங்கிய மகன்,மருமகளை வீட்டுக்கு அழைத்து வரும் காட்சியில் ஒடுங்கி படுத்திருப்பார். அந்த படுத்த நிலையில் எழுந்திருக்க முயன்று, சம்பந்தியை உபசரிக்க முயல்வார். இதற்கு ஈடான ஒரு நடிப்பை நான் எந்த உலக படத்திலும் கண்டதில்லை.

உன்கண்ணில் நீர் வழிந்தால் காட்சி சிவாஜி-பத்மினி ,எப்படி இணைந்து எல்லா வயதிலும் இந்த chemistry தர முடிந்தது என்பது ஆச்சர்யம்.(உடனிருந்து காலமெல்லாம் மணம் பரப்பிய இதயமல்லவா).முதல் stanza முழுவதும் பழைய இனிய பரவச நாட்களை நினைவு படுத்தும் போது easy சேரில் மடிந்து மடியில் மனைவியை கிடத்தி வருடுவார். இரண்டாவது stanza எல்லோராலும் கை விட பட்டு மனைவியால் அரவணைக்க படும் ஆதங்கம் ஊஞ்சலில் மார்பில் சாய்வார். கடைசி stanza விரக்தியில்,பிள்ளை போல் மடியில் படுத்து தேம்புவார். சிவாஜியின் நடிப்பும்,பத்மினி reaction எவ்வளவு முறை பார்த்தாலும் அலுக்காது. கொழந்தேள்லாம் ஒம மேல ஆசையாதாண்டி இருக்கா. ஒனக்கொண்ணுன்னா துடிச்சி போறா. என்னைத்தாண்டி வெறுக்கிரா என்ற புலம்பல் ஒவ்வொரு ஆணின் மிடில்-ஏஜ் ,ஓல்ட்-ஏஜ் crisis வெளியீடு.அது நடிகர்திலகம் சொல்லும் விதம் மனதை கிண்டி காயப்படுத்தும். கடைசியில் என்ன பொண்ணுக்கு கல்யாணம் பண்ணிருப்பேன்,இவ கெடுத்தா எல்லாத்தையும் என்று மனைவியிடம் இயலாமை சீறல் ,நான் பல குடும்பங்களில் பார்த்த கேட்ட அனுபவம்.அவ்வளவு இயல்பாக தைக்கும்.

இந்த படத்துக்கு துன்பியல் முடிவு தேவையில்லாத ஒட்டாத ஒன்று. surprise twist என்று பார்த்தாலும் ,அந்த காலகட்டத்தில்,அவரை சாகடிக்காமல் விட்டால் தான் ரசிகர்களுக்கு surprise . கை கொட்டி சிரிக்கும் காட்சியில் எங்க ஊர் ராஜா பாணி வருவதை தவிர்த்திருக்கலாம்.(அதே இயக்குனர்!!)
(தொடரும்)

[NOV]

Sivaji Family?


http://sphotos-e.ak.fbcdn.net/hphotos-ak-snc7/375838_183075388484284_429626221_n.jpg

[joe]

Sivaji Family?
அதுல என்ன சந்தேகம் ? :)

[NOV]

Prabhu adaiyaalamE theriyala

[Gopal.s]

I happened to watch Hey Ram more intently yesterday. What a purposeful art piece!(Page a minute -perfect execution.)Imagery sur-realisic scenes have been picturised to perfection.Raja has given a perfect feel in songs and RR. People somehow preferred the shallowest ,shoddy movies like Bombay and let Hey Ram down. Well done Kamal.Hats off to the sishyan (elder son?)of NT.
He was bit unlucky .

[Gopal.s]

வியட்நாம் வீடு- பகுதி- 6

இந்த படத்துக்கு NT க்கு ஒத்திகை தேவையே இருந்திருக்காது. (பல முறை மேடையில் இதே ரோல்) .ஆனால் பத்மினி பிரமாதமாக காம்ப்ளிமென்ட் பண்ணி ,நடிப்புக்கு சரியான ஜோடி என்பதை உணர்த்தி விடுவார். (ஆனால் முரளி favourite ஜி.சகுந்தலாவின் மேடை நடிப்பு இதை விட பிரமாதம் என்போர் உண்டு). முக்கியமாய் தன அம்மாவிடம் ,தன மகன்களை குறை சொல்லிய பிரின்சிபாலை பொரிந்து கட்டும் இடம்.ஒரு தாயின் மனநிலையை அழகாக பிரதிபலிப்பார். எல்லோரும் நன்கு பண்ணியிருப்பார்கள்.(தங்கவேலு,நாகேஷ் உறுத்தல்.ஆனால் வியாபார தேவை போலும்).

மாதவன் ஒரு நல்ல creative இயக்குனர் என்று சொல்ல முடியா விட்டாலும், ஒரு நல்ல executive இயக்குனர். எல்லா genre படத்தையும் நன்கு பண்ணியுள்ளார்.(குறிப்பிட வியட்நாம் வீடு,ஞான ஒளி,பட்டிக்காடா பட்டணமா,தங்க பதக்கம்,பாட்டும் பரதமும், ராஜபார்ட் ரங்கதுரை).ஸ்ரீதர் உதவியாளராய் இருந்தவர். தேவராஜ்-மோகன் போன்ற நல்ல உதவியாளர்களை கொண்டவர்.

கே.வீ.மகாதேவன் இந்த படத்திற்கு பலம். எந்த படம் என்றாலும் நன்றாக பண்ண கூடியவர். (விஸ்வநாதன் சார் ஆள் பார்த்து இசையமைக்கும் அரசியல்வாதி) .சில சமயம் தோன்றும்.நம் படங்களில் கே.வீ.எம், டி.கே.ராமமூர்த்தி போன்றவர்களுக்கு அதிக வாய்ப்பு கொடுத்திருக்கலாமோ?ஏனென்றால் 65 இல் இருந்து 72 வரை, வசூலில் முதலிடம் பிடித்த அத்தனை தமிழ் படங்களின் இசையமைப்பாளர் கே.வீ.எம் தான்.(68 , 71 நீங்கலாக)

இந்த மாதிரி பாவனைகள் அற்ற,நேரடியான, நேர்மையான கதை சொல்லும் படங்களை பார்ப்பதில் உள்ள சுவையே தனி. ஆனால் அதற்கு regress ஆகும் கலை மனம் வேண்டும் .பழைய ஓவியங்கள்,இலக்கியங்கள், கதைகள்,சரித்திரம் எல்லாம் ரசிக்க இந்த வகை தயாரிப்பு ரசிகனுக்கோ,வாசகனுக்கோ மிக அவசியம்.நாம் நம் இளைய தலைமுறையை சரியான aesthetic sense இல் வளர்ப்பதே இல்லை.

வியட்நாம் வீடு- நடிப்பில் ஒரு வடக்கு நோக்கி.வழிகாட்டி.(கமல் பாணியில் மலையாளத்தில்) .எந்த கமர்சியல் compromise இன்றி மாபெரும் வெற்றி பெற்ற NT படங்களில் ஒன்று.(அவர் ஸ்டார் ஆக இருந்தும் நிறைய ரிஸ்க் எடுத்திருக்கிறார்.)

(முற்றும்)

[parthasarathy]

திரு. கோபால்,

தாங்கள் ஆய்வு செய்த நடிகர் திலகத்தின் "வியட்நாம் வீடு" மிக நேர்த்தியாகவும், சுவையாகவும் இருந்தது.

இந்தப் படமும், அதில், நடிகர் திலகம் ஏற்று, செதுக்கிய ப்ரெஸ்டிஜ் பத்மநாபய்யர் பாத்திரமும், அவர் தொடர்ந்து எடுத்துக் கொண்டே இருந்த பல சோதனை முயற்சிகளில் மிக முக்கியமானது எனலாம். சோதனை முயற்சி என்பது அவர் துவக்க காலத்திலிருந்தே செய்து கொண்டே வந்தது என்பது எல்லோருக்கும் தெரிந்தது தான்.

பொதுவாக, இந்தியாவில் வெளி வந்து கொண்டிருந்த அனைத்து முக்கியமான மொழிப் படங்களும் (மலையாளம், வங்காளம் நீங்கலாக), வியாபார நோக்கத்தை நோக்கி அறுபதுகளின் இறுதியில் சாய ஆரம்பித்தது. அது வரை, பொழுது போக்கு மட்டுமே சினிமா என்றில்லாமல், தரமான படங்களையும் கொடுத்துக் கொண்டே வந்த நிறுவனங்களும், கலைஞர்களும், வியாபார சமரசம் செய்து கொள்வது தவிர்க்க முடியாமல் போன சூழ்நிலையில், நடிகர் திலகமும் அந்த பாட்டையில், "தங்கை" (1967) படத்திலிருந்து பயணம் செய்யத் துவங்கிய நேரம். இருப்பினும், நடிகர் திலகம் மட்டுமே, தொடர்ந்து, இரண்டு குதிரைகளிலும் வெற்றிகரமாக சவாரி செய்து கொண்டே இருந்தார். இந்த வகையில், என்னைப் பொறுத்த வரை, அறுபதுகளின் பிற்பாதியில், அவர் நிகழ்த்திய சாதனைகளே (சோதனை முயற்சிகளும் தான்!) அளப்பரியது! பெரிய ரசிகர் கூட்டத்தையும் பெருக்கிக் கொண்டே போய், அதே நேரத்தில், இளம் வயதினரையும் தரமான படைப்புகளை வரவேற்கக் கூடிய மன நிலைக்கு பக்குவப் படுத்திக் கொண்டே வந்தார்.

இந்த வகையில், தில்லானா மோகனாம்பாள் சிக்கல் சண்முக சுந்தரம் பாத்திரமும், வியட்நாம் வீடு ப்ரெஸ்டிஜ் பத்மநாபய்யர் பாத்திரமும், தலையாய இடம் பெறுகின்றன. தில்லானாவைப் பற்றி ஏற்கனவே திரு. முரளி அவர்களின் நீண்ட ஆய்விற்கு பதில் அளிக்கும் வண்ணம் எழுதி இருக்கிறேன் - அந்த முக ஒப்பனை, ஒரு பாடல் கூடக் கிடையாது. வியட்நாம் வீட்டிலோ, முற்றிலும் வயதான தோற்றம் (எல்லோரும் விரும்பிய படி ரொம்பவே ஸ்லிம்மாக மாறி, இன்னும் அழகாக மாறியிருந்த நேரம்) மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட சமூகத்தை மட்டுமே கவரக்கூடிய அபாயம்!

பிற்காலத்தில் வந்த நடுத்தரக் குடும்பத்தைப் பற்றிய அனைத்துப் படங்களுக்கும் இதுவே முன்னோடியானது. இந்தப் படத்தில் தான், எனக்குத் தெரிந்து, ஒரு நடுத்தரக் குடும்பத்தில், வயதான தந்தை மற்றும் தாய் பிள்ளைகளால் உதாசீனம் செய்யப்படுவது, படம் நெடுகிலும், விஸ்தாரமாகக் கையாளப் பட்டது. அந்த வகையில், இன்னுமொரு முன்னோடி முயற்சியை, நடிக்க வந்து பதினெட்டு வருடங்கள் கழித்து, மறுபடியும், நடிகர் திலகம் செய்தார். புதிதாக எதையேனும் செய்து கொண்டே இருக்க வேண்டும் என்கிற அந்த தாகம் கடைசி வரை இருந்து கொண்டே இருந்ததில், அவருக்கு இணை அவர்தான்!

நடிக்க வந்து பதினைந்து வருடங்கள் கழிந்து, திரையில் தோன்றினாலே, அது சிவாஜி தான் என்று தீர்மானித்து, பாத்திரத்தை விட நடிகனை மட்டுமே திரையில் மக்கள் பார்க்கின்ற ஒரு சூழ்நிலையில், சிவாஜி என்னும் அந்த நட்சத்திரத்தை மீறி, அந்தப் பாத்திரங்களை மட்டும் ஒரு இடம் கூட விடாமல் பிரதிபலிக்க முடிந்ததால், இந்த இரண்டு கதாபாத்திரங்கள் சிரஞ்சீவித் தன்மை பெற்று விட்டன. இந்த வகையில், இன்னும் எத்தனை வருடங்கள் ஓடினாலும், நடிகர் திலகத்தை விஞ்சுவதற்கு அவரே இன்னொரு பிறவி எடுத்து வந்தாலும் முடியாது!

நன்றியுடன்,

இரா. பார்த்தசாரதி

[joe]

http://www.jackiesekar.com/2012/10/deiva-magan-1969.html

[Murali Srinivas]

ஜோ,

திரு.ஜாக்கி அவர்களின் தெய்வமகன் பற்றிய பதிவை இங்கே பதிந்ததற்கு மனமார்ந்த நன்றி. அதுவும் அந்த அற்பதமான காட்சியை அப்படியே கண் முன் கொண்டு நிறுத்தியதற்கு அவருக்கு நன்றி கூறவும்.

அன்புடன்

[Gopal.s]

http://www.jackiesekar.com/2012/10/deiva-magan-1969.html

Joe,
Excellent piece .Thanks.

[eehaiupehazij]

NTs bodily appearances were varying from time to time. In Palum Pazhamum for instance his salt and pepper hairstyle with a chubby body made the terrific impact in the minds of the viewers on the characterization of a devoted doctor. In no way that appearance was taken as a negative point and the movie's mega success with the ever green song sequences are still enjoyable. Whenever I use to hear the song Naan Pesa Ninaippadellam.... i keep off all my works and run to the TV or radio to enjoy reminiscence! NT is an all time great unlike the short span of the hollywood super actors like Brando or Heston or Ronald Coleman.

[parthasarathy]

http://www.jackiesekar.com/2012/10/deiva-magan-1969.html

A very good write-up analysing the technical nuances too. Great reading!

Thanks & Regards,

R. Parthasarathy

[Gopal.s]

வாசு சார்,
பிடியுங்கள் பாராட்டை தங்கள் 2000 ஆவது பதிவுக்கு. ஆனால் ஓரிரு வார்த்தைகளில் அரை மனதோடுதான். ஏனென்றால் தங்கள் 5000 எட்டும் போதுதான் நிறைய வார்த்தைகளில் முழு மனதோடு பாராட்ட முடியும்.
அன்புடன்
கோபால்.

[parthasarathy]

தவப்புதல்வன்

நேற்று எதேச்சையாக, சன் லைப் தொலைக்காட்சியில், இந்தப் படத்தைப் பார்க்கும் வாய்ப்புக் கிடைத்தது.

1972-இல், முதன் முதலாக, இந்தப் படம் வெளியான போது, சென்னை கமலாவில், முதல் நாளே பார்த்து விட்டேன். அந்த வயதில், முதலில் என்னை ஈர்த்தது, வழக்கம் போல், "Love is fine darling" - ஆங்கிலப் பாடலில், நடிகர் திலகத்தின் ஸ்டைலிஷ் நடிப்பும், இசை கேட்டால் புவி அசைந்தாடும் பாடலும் தான்! அதன் பின்னர், எனக்குத் தெரிந்து இந்தப் பாடல் அடிக்கடி, மறு வெளியீடு செய்யப்படாததாலும், என்னுடைய கவனம், அவருடைய பழைய படங்களைப் பார்ப்பதில் கழிந்ததாலும் (நினைவு தெரிந்து பார்க்க ஆரம்பித்தது, ராஜா-விலிருந்துதான்), இந்தப் படத்தை மறுபடியும், முழு படத்தையும், பார்க்க வில்லை. சில வருடங்களுக்கு முன்னர், ஏதோ ஒரு தொலைக் காட்சியில் பார்த்த போது, நடிகர் திலகம் ஏ. சகுந்தலா வீட்டில் விழுந்து கிடக்கும் காட்சியையும், எம்.ஆர்.ஆர்.வாசு மற்றும் ஏ.சகுந்தலா டாமினேட் செய்யும் காட்சிகளும், தொடர்ந்து வந்து கொண்டிருந்ததால், கோபம் வந்து, படத்தை மேற்கொண்டு பார்க்காமல் எழுந்து சென்று விட்டேன். (என்னதான் நடிப்பை இருந்தாலும், பாழாய்ப் போன மனசு கேட்க மாட்டேன் என்கிறதே!).

எல்லோரும் எழுதி எழுதி, ஒப்புக் கொண்டு விட்ட ஒரு விஷயம் தான்! அதாவது, நடிகர் திலகத்தின் இமேஜைப் பற்றிக் கவலைப்படாத குணம். இருப்பினும், இந்தப் படத்தை நேற்று கொஞ்சம் கொஞ்சமாகப் பார்க்கப் பார்க்க, மனதில் எழுந்த, பிரமிப்பு அடங்க வெகு நேரம் பிடித்தது.

1972 - எல்லோருக்கும் தெரியும், நடிகர் திலகத்தின் உச்சக்கட்ட வசூல் சாதனை ஆண்டு. வெளி வந்த 7 படங்களில், 6 படங்கள் பெரிய வெற்றி அடைந்தன. (பட்டிக்காடா பட்டணமாவும், வசந்த மாளிகையும் வெள்ளி விழா தான் ஓடியது; ராஜா, ஞான ஒளி, தவப்புதல்வன் மற்றும் நீதி 100 நாட்களும், அதற்கு மேலும், ஓடின.). இது தான் முக்கியம். நடிகர் திலகம் மெல்ல மெல்ல அதிரடி நாயகனாகவும், மசாலா நாயகனாகவும் கூடப் பெரிய நிலைக்குச் சென்று கொண்டிருந்தார். அந்த நேரத்தில், எதிர் மறையான கதாபாத்திரமாயிருந்தால் கூடப் பரவாயில்லை. இது, முற்றிலும், ஒரு விதமான, கோழைத்தனம் கலந்த, இயலாமை கலந்த பாத்திரம். இதை ஏற்று நடிக்க - அதுவும், அந்தக் கால கட்டத்தில் - எவ்வளவு துணிவு வேண்டும்? இருப்பினும், தைரியமாகத் துணிந்து ஏற்று நடித்திருக்கிறார்.

ரிஸ்க் எடுப்பது எனக்கு ரஸ்க் சாப்பிடுவது மாதிரி! இந்நாளில், யார் யாரோ இதைப் பேசுகிறார்கள். ஆனால், இந்த வாசகம் நடிகர் திலகம் ஒருவருக்குத்தான் என்றும் பொருந்தும்.

படத்தைப் பொறுத்தவரை - தொய்வில்லாமல் சீராக, சுவாரஸ்யம் குன்றாமல் சொல்லப் பட்டிருந்தது. நடிகர் திலகம், வழக்கம் போல், கதாபாத்திரமாகவே மாறியிருந்தாலும், அளவாகவும், இயல்பாகவும், அழகாகவும் நடித்திருந்தார். அருமையான பாடல்கள். இந்தப் படம் நூறு நாட்கள் ஓடியதில் வியப்பில்லை தான். (திரு. முரளி அவர்கள், "சிவாஜியின் சாதனைச் சிகரங்கள்" கட்டுரையில், 1972 - வருடத்திய படங்களைப் பற்றி அலசியிருந்த போது, இந்தப் படத்தைப் பற்றி எழுதியிருந்தது, பசுமையாக நினைவில் இருந்தது. அப்படியே எழுத முடியவில்லை. அதாவது, "ஒரு பக்கம் பட்டிக்காடா பட்டணமா மிகப் பெரிதாக ஓடிக் கொண்டிருக்கிறது, மறு பக்கம் வசந்த மாளிகை பிரமிக்க வைத்துக் கொண்டிருக்கிறது. இதற்கு நடுவில், வெளியான தவப்புதல்வன், நூறு நாட்களை தொட்டது என்றால், நடிகர் திலகத்தின் பாக்ஸ் ஆபீஸ் பவர் என்ன என்பது புரியும்".)

இத்தனைக்கும், தவப்புதல்வன், ஒரு கருப்பு வெள்ளைப் படம் தான்.

திரு. முரளியின் அந்த வர்ணனையும், நடிகர் திலகத்தின், சரளமான நடிப்பும் தான், மீண்டும் தவப்புதல்வனைப் பார்க்க வைத்தது.

பார்த்து முடித்ததும், திரு. முரளியைத் தொடர்பு கொண்டு பேசியும் ஆகி விட்டது.

அன்புடன்,

இரா. பார்த்தசாரதி

[Gopal.s]

பார்த்தசாரதி சார்,
முக்தாவின் நிறைகுடம்,அருணோதயம்,தவப்புதல்வன் எல்லாமே சுவாரஸ்யமானவை.ஜாலியாக போகும். emotional content இருக்கும்.தவப்புதல்வன் கதாநாயகியை பார்த்தால்தான் வயிறு எரியும்.
தங்களின் பாடல் series காண ஆவலுடன் காத்திருக்கிறேன்.

[madhu]

ஹா ஹா கோபால் சார்.. நல்லா சொன்னீங்கா.. ஆனாலும்...

நிறைகுடத்தின் வாணிஸ்ரீயும், அருணோதயத்தின் சரோஜாதேவியும் டுயட் பாட்டிலும் கூட ஆட வேண்டி இருந்தது. ஆனால் தவப்புதல்வனில் கே.ஆர்.விஜயாவுக்கு ஒரு பாட்டில் மயக்கம் போட்டுக் கிடக்க வேண்டியது மட்டுமே தேவைப்பட்டது. போதாக்குறைக்கு ஜிலுஜிலு டான்சுக்கு ஏ.சகுந்தலா இருந்ததால் இதுவே போதும் என்று விட்டிருக்கலாம். டாக்டர் வேஷத்துக்கும் நாலைந்து கலர் கலர் கண்ணாடி பீப்பாய்களை போட்டு உடைப்பதற்கும் இது போதாதா ? :rotfl:

[J.Radhakrishnan]

டியர் பார்த்தசாரதி சார்,

தவப்புதல்வன் நினைவலைகள் அற்புதம், நம் தலைவர் என்றுமே சவாலான கதாபாத்திரத்தை ஏற்று நடிப்பவர் தானே?

[NOV]

We hear that actor Y Gee Mahendra is planning to remake the 1982 film Paritchaiku Neramaachu. The original movie had Sivaji Ganesan playing an orthodox father, while Y Gee played his son. But here's the big news. He has zeroed in on comedian Santhanam to be part of the remake! .....

[NOV]

Sivaji Ganesan was simple and courageous

http://www.behindwoods.com/tamil-movies/event-story-photos/sivaji-cinema-events-photos-pictures-stills-144.jpg


The 84th anniversary of ‘Nadigar Thilagam’ Chevalier Sivaji Ganesan was celebrated on October 1st. The elder son of the legendary actor, Ram Kumar Ganesan welcomed the gathering and the guest of honour, the Governor of Tamil Nadu, Shri. Rosaiah. Directors Santhana Bharathi and TP Gajendran were also spotted at the event.

The governor, while addressing the gathering, was all praise for Sivaji Ganesan. He recollected the days he spent with the actor while campaigning in Andhra Pradesh. “We were good friends, even though we mostly met for political reasons,” he added. About Sivaji’s acting, the Governor said, “There wasn't a single character he couldn't do and none can do a character as perfect as he could. His simplicity and courage were his USPs. I would say, he along with other legends like MGR, NTR and NS Krishnan were the greatest contributors of Indian Cinema.”

The Sivaji family took the opportunity to honour veterans like K Balachander, actress Kanchana, and Thavil exponent ‘Valayapatti’ AR Subramaniyam. A sum of Rs 50,000 was also donated towards the Sivaji Prabhu Charitable Trust.

http://www.behindwoods.com/tamil-movies-events/Sivaji-Ganesan-was-simple-and-courageous-03-10-12.html

[rsubras]

பார்த்தசாரதி சார்,
முக்தாவின் நிறைகுடம்,அருணோதயம்,தவப்புதல்வன் எல்லாமே சுவாரஸ்யமானவை.ஜாலியாக போகும். emotional content இருக்கும்.தவப்புதல்வன் கதாநாயகியை பார்த்தால்தான் வயிறு எரியும்.
தங்களின் பாடல் series காண ஆவலுடன் காத்திருக்கிறேன்.

if i am right, niraikudam and thavaputhalvan had CHO writing the dialogues and screenplay, correct?

[Gopal.s]

if i am right, niraikudam and thavaputhalvan had CHO writing the dialogues and screenplay, correct?

Niraikudam- story-Mahendran. Screen play,dialogue-Cho. Thavapudhalvan- story,dialogue-Thooyavan.

[groucho070]

http://www.jackiesekar.com/2012/10/deiva-magan-1969.htmlLovely, Joe, lovely. We have mostly celebrated the 3 NT scene, but forgot about this one. Major-ai evvalavO kindal panni irukkOm, but some films he worked with NT, he did great job. Bravo. Anyway, there are just too many scenes to celebrate.

[Gopal.s]

100th page. A humble mile stone.
My request to all our friends. Keep contributing your valuable articles to enrich this thread. Special thanks to Murali,P_R,Joe,Nov,Parthasarathy,Vankv,Subras,Plum ,sivajisenthil,Madhu,Satheesh,J.Radhakrishnan,Grou ch,Barrister,M.Kumar,Ramajayam,Harish,Kalnayak,Mah esh,anm,Rajesh,Rangan,KCS who are contributing presently,
Vasu who opened this thread,Pammalar ,Karthik,Raghavendar ,Raghulram who made their valuable initial contributions.
The friend who were left due to trick of my memory, Pl.accept my thanks with grace.

[Gopal.s]

I saw a comment about NT's pair in 'Thavaputhalvan'. NT acted with KR Vijaya in many films which could have been somebody else who acted, I mean some other actresses with thinner frame. KRV's growing weight made NT looked younger and thinner in those 70's movies. But it was ok when he got fatter again in the 80's! Wonder is, no matter how bulkier NT became, he was still romancing, dueting and fighting off villains! The fans accepted him in any form; thin, fat, ugly, clumsy, doesn't matter. Those expressive eyes were enough to captivate the audience. He acted in more than 300 movies and probably the producers faced with a challenge in selecting new heroines from time to time. Almost all the actresses in his lifespan, acted with him. He suited with everybody, but as far as the screen chemistry is concerned, I would say; Sivaji - Padmini first, then Sivaji - Vanisree.
You are cent percent perfectly right. Next best is sivaji-Devika and sivaji-sarojadevi .

[parthasarathy]

பார்த்தசாரதி சார்,
முக்தாவின் நிறைகுடம்,அருணோதயம்,தவப்புதல்வன் எல்லாமே சுவாரஸ்யமானவை.ஜாலியாக போகும். emotional content இருக்கும்.தவப்புதல்வன் கதாநாயகியை பார்த்தால்தான் வயிறு எரியும்.
தங்களின் பாடல் series காண ஆவலுடன் காத்திருக்கிறேன்.

திரு. கோபால் / திரு. மது,

தவப்புதல்வன் படத்தைப் பற்றிய ஆய்வை நான் இங்கு தரவில்லை. நடிகர் திலகத்தின் துணிச்சலையும், அவரது திறமை மேல் அவருக்கிருந்த தன்னம்பிக்கையைப் பற்றியும், தொழில் என்று மட்டுமே தான் அவர் பார்த்தார், பாத்திரத்தின் தன்மையைப் பற்றி அல்ல. (இந்தத் துணிச்சலில், நீங்கள் சொன்ன கதாநாயகித் தேர்வு கூட அடங்கும்!)

நிற்க. திரு. கோபால் அவர்களே, நிறைகுடம் மற்றும் அருணோதயம் படங்கள் - படங்கள் என்று மட்டும் பார்த்தால் - தவப்புதல்வன் அளவுக்கு சுவாரஸ்யமாக விஷுவலாகச் செல்லாது. அந்தப் படங்களுக்கு, தவப்புதல்வன் அளவிற்கு பாடல்களும் துணை நிற்கவில்லை. நிறைகுடம் கிட்டத்தட்ட மேடை நாடகம் போல் தான் செல்லும். அருணோதயம் கொஞ்சம் விஷுவலாகச் சொல்லப்பட்டிருந்தாலும், ஜோடிப்பொருத்தம் எடுபடவில்லை. இன்னொரு முக்கியமான விஷயம் - கொஞ்சம் சர்ச்சைக்குரிய விஷயம் தான் - நல்ல வேளை, முத்துராமன் அவர்கள் இந்தப் படத்திலும் படம் நெடுக வந்து போகவில்லை.

அன்புடன்,

இரா. பார்த்தசாரதி

[parthasarathy]

நடிகர் திலகத்தின் வித்தியாசமான மிகச் சிறந்த நடிப்பில் உருவான பாடல்கள் (தொடர்ச்சி...)

5. "நல்லவன் எனக்கு நானே நல்லவன்"; படம்:- படித்தால் மட்டும் போதுமா? (1962); இயக்கம்:- ஏ. பீம்சிங்

கிட்டத்தட்ட 9 மாதங்களுக்குப் பின், இந்தக் கட்டுரையை மறுபடியும் எழுதுவதில் பேருவகை அடைகிறேன்.

1952-க்குப் பிறகு, தமிழ்க் கலையுலகில், எடுக்கப்பட்ட பல புதிய முயற்சிகளில், நடிகர் திலகத்தின் பங்கு நான்கில் மூன்று பங்கு என்பதில் மாற்றுக் கருத்துக்கு இடமே இருக்காது. சினிமா என்கிற விஷுவல் மீடியத்தை எப்படி நடிகர் திலகம் புதிய கோணத்தில், விஷுவலாகக் கையாளத் துவங்கினார் என்பதைப் பற்றி ஏற்கனவே விரிவாக எழுதி இருக்கிறேன். நிற்கும் விதம் (posture), உடல் மொழி (கை கால்களை மனம் போன போக்கில் அசைக்காமல், அளவோடும், அழகாகவும்) மற்றும் மூவ்மென்ட். இன்னும் சொல்லிக் கொண்டே போகலாம். இன்னமும் நிறைய பேர் பத்தாம் பசலித் தனமாக, சில படங்களில் வந்த வசனங்களைப் பற்றியும், ஓரங்க நாடகங்களைப் பற்றியும் மட்டுமே, (வேறு எதுவும் கிடைக்காததால்) பேசிக் கொண்டிருக்கின்றனர்!)

அந்த வகையில், இதோ நடிகர் திலகத்தின் இன்னுமொரு புதிய முயற்சி -

எப்போதும் டூயட்டுகளில், ஆணும் பெண்ணும் பாடியது போக, இரண்டு ஆண்கள் பாடும் புதுமை இந்தப் பாடலில் இதே படத்தில் மறுபடியும் இடம் பெற்றது. ("பொன்னொன்று கண்டேன்" பாடலை வேறொரு கட்டுரையில் எழுதி விட்டேன்!). இந்தப் பாடலை நடிகர் திலகம் அணுகிய விதம் முற்றிலும் வித்தியாசமாக இருக்கும்.

இது ஒரு நிறைய பேரின் பங்களிப்பு கொண்ட ஒரு குழுவின் பாடல் (குரூப் டான்ஸ்). இந்தப் பாடலில், பாடும் இரு கதாநாயகர்களும், அவர்களைப் பற்றியும், சில வாழ்க்கைத் தத்துவங்களைப் பற்றியும், அந்தக் குழுவினரோடு சேர்ந்து சந்தோஷமாகப் பாட வேண்டும்.

இந்தப் பாடலின் துவக்கத்திலேயே, ஒரு வித அசுர வேகம் தெரியும்.

இந்தப் பாடல் துவங்குவதற்கு முன்னர், படித்த அண்ணன் (பாலாஜி), படிக்காத எப்போதும் வேட்டையாடிக் கொண்டு பார்ப்பதற்கு முரடனாக இருந்தாலும் கள்ளமில்லா மனம் கொண்ட தம்பி (நடிகர் திலகம்) இருவருக்கும் திருமணம் நிகழ்ந்து, அதில் அண்ணன் மட்டும் நினைத்த மாதிரியே மனைவியை அடைந்து விடுவார். ஆனால், தம்பி, துரதிர்ஷ்டவசமாக, பொருத்தமில்லாத படித்த ஒருவரை மணம் புரிந்து, மனைவி, அவரைத் தன்னைப் படித்தவன் போல் நடித்து ஏமாற்றித் திருமணம் புரிந்து விட்டார் என்று வெறுப்புடன், பிறந்த வீட்டுக்குச் சென்று விடுவார். இந்த விஷயம், தம்பி தவிர வேறு ஒருவருக்கும் தெரியாது. இருப்பினும், எல்லோரும் சொந்த கிராமத்துக்கு (எஸ்டேட்) செல்ல, அங்குள்ளவர்கள், இவர்களை வாழ்த்தும் விதமாக கூட்டமாக நடனமாடி மகிழ்விக்கத் துவங்குகையில், அண்ணன் பாடத் துவங்குவார்.

அண்ணன் (பாலாஜி) பல்லவியைத் துவக்கி முடித்தவுடன், சற்றும் எதிர்பாராதவிதமாக, தம்பி (நடிகர் திலகம்) அனு பல்லவியைத் துவங்குவார். தன்னுடைய குணாதிசயத்தை அழகாகக் கூறுவார் -"உள்ளம் சொன்னதை மறைத்தவனில்லை - ஊருக்குத் தீமை செய்தவனில்லை - வல்லவன் ஆயினும் நல்லவன்" என்று பாலாஜியின் பின்னாலிருந்து முகத்தை மட்டும் காட்டும் போது அந்த முகத்திலும், அந்தக் கண்களிலும் தெரியும் அந்தக் குழந்தைத்தனம், மறுபடியும், அந்த வரிகளைப் பாடி அசாத்திய வேகத்துடன், பாலாஜியை நோக்கித் திரும்பி நிறுத்தும் ஸ்டைல்!

இப்போது, சரணம் -

"பள்ளம் மேடு கண்டால் பார்த்துச் செல்லும் பிள்ளை .... சேர்த்துக் கட்டிய முல்லை" எனும்போது ஒரு வித ஸ்டைல்.

"இல்லை இல்லை என்று என்றும் சொன்னவர் இல்லை" என்று பாலாஜி பாடும் போது, இவரது ரியேக்க்ஷன்!

அடுத்து, இரண்டாவது சரணம் -

"சிட்டு போல வானில் துள்ளிச் செல்ல வேண்டும்" - அந்த ஆர்ப்பரிப்பைக் கவனியுங்கள் - கைகளை வானத்தை நோக்கி அசாத்திய வேகத்துடன் உயர்த்தும் விதம்! "கீரிப்பிள்ளை போலே ஊர்ந்து செல்ல வேண்டும்" எனும் போது காட்டும் பாவனை! பாலாஜி பதிலுக்கு, "தொல்லை என்ற பாம்பைக் கவ்விக் கொல்ல வேண்டும்; தூய உள்ளம் வேண்டும், என்றும் சேவை செய்ய வேண்டும்" எனும்போது, நடிகர் திலகம், இரண்டு கைகளையும் ரொம்பவே லூசாக வைத்துக் கொண்டு இலேசாக ஆடுவது -அவருடைய ஸ்டைலையும் சேர்த்து! குறும்பு கொப்பளிக்கும்!!

இந்தப் பாடல், இந்தப் படத்தின் அந்தச் சூழலுக்குத் தேவையில்லை என்றே தோன்றினாலும், அதற்கு முன்னர் ஏற்படும் ஒரு விதமான இறுக்கமான சூழலை மக்களை மறக்க வைத்து, வேறு ஒரு சூழலை, மக்களுக்கும், ஏன் அந்தப் பாத்திரங்களில் நடிப்பவர்களுக்குமே கூடத் தரும்.

பாடல் நெடுகிலும், நடிகர் திலகத்திடம் காணும் அசுர வேகமும், ஸ்டைலும், அதன் மூலம், அவருடைய பாத்திரத்தின் குண நலன் என்ன, பாங்கு என்ன என்பதையும் அவர் காட்டியிருக்கும் விதமும், அற்புதமாக இருக்கும். அவரது குடும்பத்தில் இவர் ஒருவர் தான் காட்டிற்கு அடிக்கடி வேட்டையாடச் செல்வதாலும், அவர் எல்லோருடனும் கள்ளம் கபடமின்றி பழகுவதாலும், அவர் மட்டும் பந்தா இல்லாமல் எல்லோரையும் போல் தன்னை மறந்து ஆடி இருப்பார்!

உத்தம புத்திரன் படத்தில் "யாரடி நீ மோகினி" பாடலில், எப்படி பார்வையாளர்களாக நின்ற கொடிய வில்லன்கள் நம்பியார் மற்றும் ஓஎகே தேவர் ஆகியோரையும் சேர்த்து கைத் தட்ட வைத்தாரோ, அதே போல், இந்தப் பாடல் முடிவில், பார்வையாளர்களான, எம்.ஆர்.ராதா மற்றும் ஏ.கருணாநிதி அவர்களையும் சேர்த்து ரசிக்க வைத்து விடுவார். அந்த அளவிற்கு, பாடலும், நடிகர் திலகத்தின் பிரத்யேக வேகமும், நடிப்பும், துடிப்பும், ஸ்டைலும், அந்த இடத்தையும், பார்ப்பவர்களையும் சேர்த்து மயிர்க் கூச்செறிய வைத்து விடும். பாடல் முடிந்து, சில கணங்கள், அந்த பாதிப்பு நீங்காமலேயே இருக்கும்!

குழுவினர் ஆடிக் கொண்டிருக்கும்போது, நடிகர் திலகமும், பாலாஜியும் நின்று பார்த்துக் கொண்டிருக்கும்போது கூட, நடிகர் திலகம் மட்டும் ஒரு வித தயார் நிலையில் நின்று கொண்டிருப்பதை கவனிக்கலாம்.

என்னடா புதிதாக ஏதேதோ செய்யப் போகிறோமே, மக்கள் ரசிப்பதற்குப் பதில், சிரித்து விடுவார்களோ என்று நினைக்காமல், துணிந்து வித்தியாசமாக நடித்த விதம் தான், அவரை மற்ற நடிகர்களிடமிருந்து வேறு படுத்திக் காண்பிக்கிறது. எவ்வளவு தான், புதிதாகச் செய்தாலும், பாத்திரத்தை விட்டு விலகாமல், மாறாக, அந்தப் பாத்திரத்தையும், அந்த கணத்தையும், அந்தப் படத்தையும், மேலும் மெருகேற்ற இவர் ஒருவரால் தான் முடியும் போலும்!

தொடரும்,

இரா. பார்த்தசாரதி

[NOV]

You are cent percent perfectly right. Next best is sivaji-Devika and sivaji-sarojadevi .we had a whole discussion on this... Padmini won comfortably!

http://www.mayyam.com/talk/showthread.php?7733-Sivajikku-Sariyaana-Jodi/page10

[Gopal.s]

we had a whole discussion on this... Padmini won comfortably!

http://www.mayyam.com/talk/showthread.php?7733-Sivajikku-Sariyaana-Jodi/page10
Amazing. Exact fit with my opinion and taste.

[Gopal.s]

Sarathy sir,
Great write up. If you observe,NT uses his hand movements more when he comes in less sophisticated and innocent characters(Padikkatha medhai,Bale pandiya). More of a body swings and Facial Expressions in Educated ,Sphisticated characters.(Pudhiya paravai). In Padithaal pattum podhuma, he is un-educated but sophisticated. He used both the styles liberally in this movie.(naan kavignanum illai,Nallavan enakku naane songs.) I leave 1000 places vacant after the great Nadigar Thilagam.

[rsubras]

Pity he didn't do his exercise routine/dieting again in the 80's when he was only in his 50's (younger than Rajini's current age) and looked older, just
because he put on weight again, which could have been avoided as he was still no1 in Tamil cinema (Rajini was only a growing artist then).

I believe, more than the lack of effort, it is to do with the genes that makes this slimming business very difficult... for such ppl, when age is on your side you can do certain things, sweat it out to get to shape but beyond a certain age it is a very tough thing......... that too considering the work load of Sivaji sir at that time.......it would have been next to impossible to even plan anything such as this........

[joe]

that too considering the work load of Sivaji sir at that time.......it would have been next to impossible to even plan anything such as this........
True ..Thala should have avoided doing shoot round the clock . He should have filtered no of movies and take necessary rest and exercise.

[parthasarathy]

Sarathy sir,
Great write up. If you observe,NT uses his hand movements more when he comes in less sophisticated and innocent characters(Padikkatha medhai,Bale pandiya). More of a body swings and Facial Expressions in Educated ,Sphisticated characters.(Pudhiya paravai). In Padithaal pattum podhuma, he is un-educated but sophisticated. He used both the styles liberally in this movie.(naan kavignanum illai,Nallavan enakku naane songs.) I leave 1000 places vacant after the great Nadigar Thilagam.

Dear Gopal Sir,

Thank you for your appreciation. When it comes to hands movement, restraint and grace in terms of body language, NT is the best right from his debut movie "Parasakthi". That too, from a man from Theatre background!

The very purpose of my series on his performance in Song sequences is only to reach the LEARNED CRITICS and today's YOUTH that he is the only Artiste, who had always been ahead of his time, in understanding the visual media and not like some of these critics' remark that he is a loud actor!

This I will continue, as long as I can!!

Regards,

R. Parthasarathy

[parthasarathy]

[QUOTE=parthasarathy;963572]நடிகர் திலகத்தின் வித்தியாசமான மிகச் சிறந்த நடிப்பில் உருவான பாடல்கள் (தொடர்ச்சி...)

5. "நல்லவன் எனக்கு நானே நல்லவன்"; படம்:- படித்தால் மட்டும் போதுமா? (1962); இயக்கம்:- ஏ. பீம்சிங்

விட்டேன்!). இந்தப் பாடலை நடிகர் திலகம் அணுகிய விதம் முற்றிலும் வித்தியாசமாக இருக்கும்.


என்னடா புதிதாக ஏதேதோ செய்யப் போகிறோமே, மக்கள் ரசிப்பதற்குப் பதில், சிரித்து விடுவார்களோ என்று நினைக்காமல், துணிந்து வித்தியாசமாக நடித்த விதம் தான், அவரை மற்ற நடிகர்களிடமிருந்து வேறு படுத்திக் காண்பிக்கிறது. எவ்வளவு தான், புதிதாகச் செய்தாலும், பாத்திரத்தை விட்டு விலகாமல், மாறாக, அந்தப் பாத்திரத்தையும், அந்த கணத்தையும், அந்தப் படத்தையும், மேலும் மெருகேற்ற இவர் ஒருவரால் தான் முடியும் போலும்!

I agree with you 100%. He did that sort of experimental things in many films. NT delivered an award winning acting in 'Padithal Mattum Pothuma'. Story, dialogues, songs, music and casting were excellent except NT's wig. He could've just left it without wearing a wig though. NT was lucky enough not to have receding hairline! He didn't have to wear wigs in many of his movies, I feel. I particularly liked the scenes when he goes to see the girl, his brother was going to marry and spoke to her with his limited English! and then After Savithri advised him of women like about their husbands praising them all the time and then there he went on singing 'Naan kavignanum illai!! (He says to Savithri; "sari ini naan veliya theruva pokaama, avalai varnichchukitte irukken!") Funny!

Thank you for your acknowledgement Mr. Vankv (Your name pl.)

Regards,

R. Parthasarathy

[parthasarathy]

நடிகர் திலகத்தின் வித்தியாசமான மிகச் சிறந்த நடிப்பில் உருவான பாடல்கள் (தொடர்ச்சி...)



6. "நெஞ்சிருக்கும் எங்களுக்கு நாளை என்ற நாளிருக்கு"; படம்:- நெஞ்சிருக்கும் வரை (1967); இயக்கம்:- சி.வி.ஸ்ரீதர்

இன்னமும் கூட, பல கலைஞர்கள், சினிமாவில், பாடல் காட்சிகளில், எப்போதெல்லாம் வேகமும் ஒரு சில மூவ்மெண்டுகளும் தேவையோ, அப்போதெல்லாம் நடனமாட வேண்டும் என்று தான் நினைத்துக் கொண்டிருக்கிறார்கள். மாறாக, சினிமாவில், பாடல்களில் பெரும்பாலும் தேவைப் படுவது, நடனம் அல்ல, மூவ்மெண்டுகளுடன் கூடிய சில பல அபிநயங்கள் தான் என்று தெரிவதில்லை. அவர்கள் எல்லோரும் இந்தப் பாடலை ஒரு முறை பார்த்தால் போதும்.

மூன்று படித்த இளைஞர்கள், வேலை தேடித் தேடி அலுத்துப் போனாலும், தன்னம்பிக்கையை வரவழைக்க, தங்கள் கண் முன் அப்போது இருக்கும் சூழலை ரசித்து, அனுபவித்து, தன்னம்பிக்கையோடு பாடுவதாக வரும் பாடல்.

பாடலின் துவக்கத்தில் வரும் இசையே ஒரு வித உற்சாகத்தை அளிக்க, நடிகர் திலகம், முத்துராமன் மற்றும் வி.கோபாலகிருஷ்ணன் மூவரும், பாடலைத் துவக்குகின்றனர்.

இந்தப்பாடலைக் கேட்டாலே, பாடல் துவங்கி முடியும் வரையிலும், ஒரு வித சரளமும், வேகமும், உற்சாகமும் இருப்பதை உணரலாம். பார்த்தால், இவை பல மடங்கு
விருத்தியாவதைக் கண்டு பிரமிக்கலாம். இதற்கு முழு காரணம் நடிகர் திலகம் மட்டுமே.

பாடல் முழுவதிலும், அவர் காட்டியிருந்த சரளமும், நளினமும், கௌரவத்துடன் கூடிய அழகும்/மெருகும், வேகமும், வெவ்வேறு நடைகளும், ஒவ்வொரு முறையும், வேறு வேறு பாவனைகளையும், இலேசான மூவ்மெண்டுகளையும் மாற்றி மாற்றிக் காண்பித்தும் நடித்த விதம், படம் பார்த்து பல வருடங்கள் ஆனாலும், நெஞ்சில் பசு மரத்தாணி போல் நிரந்தரமாகத் தங்கி விட்டது (அதன் பின்னர் பல முறை பார்த்தாகி விட்டது என்பது வேறு விஷயம்!).

இந்தப் பாடலின் துவக்கத்தில் வரும் இசையிலிருந்தே, நடிகர் திலகத்தின் இராஜாங்கம் துவங்கி விடும். நடிகர் திலகத்தின் ஒரு பக்கத்தில் முத்துராமனும், மறு பக்கத்தில் வி. கோபாலகிருஷ்ணனும் கூடவே வர, துவக்கத்திலிருந்தே, மிக மிக நளினமாக மெதுவாகத் துவங்குவார். முதலில், துவக்க இசைக்கேற்ற நளினமான நடை - இப்போது, விசிலடித்துக் கொண்டே, கைகளையும் கால்களையும் ஆங்கில பாணியில் அபிநயித்துக் கொண்டே செல்வார்... மெல்ல மெல்ல மூவ்மெண்ட் வேகமெடுக்கும் - ஆனால் ஒரு அளவோடு. இப்போது, நேர் போஸில் மற்ற இருவரோடும் அவர் வர, பல்லவி துவங்கும். "நெஞ்சிருக்கும் எங்களுக்கு நாளை என்ற நாளிருக்கு" எனும்போது, இரண்டு கைகளையும் ஒரு மாதிரி லூசாக வைத்துக் கொண்டே, வலது கையால் சொடக்குப் போட்டுக்கொண்டே, இடது கையை லூசாக வைத்துக் கொண்டே, நடை. "வாழ்ந்தே தீருவோம்" எனும்போது, ஒரு வித இலேசான திமிருடனும் நம்பிக்கையுடனும், வலது கையை உயர்த்தி இந்த வார்த்தைகளுக்கேற்ற பாவம். இப்போது, பல்லவியை மறுபடியும், முத்துராமனையும் கோபியையும் நோக்கித் திரும்பி பாடும் போது வேறு விதமான நடை, மற்றும் பாவம், இப்போது "நாளை என்ற நாளிருக்கு" எனும்போது, இரண்டு கைகளையும் கீழே வைத்து "எப்படி வாழாமல் போவோம்" எனும் விதத்தில் வெளிப்படுத்தி, "வாழ்ந்தே தீருவோம்" எனும் போது, வலது கையை, பெரிய நம்பிக்கையுடன் உயர்த்தி இரண்டு பேரையும் நோக்கிச் சொல்வார். "எங்கே கால் போகும் போக விடு" என்று மற்ற இருவரும் சொன்னவுடன், இடது கையை உயற்றி “முடிவைப் பார்த்து விடு” என்று பாடி, திரும்பவும், "எங்கே கால் போகும் போக விடு" எனும் போது, இப்போது சைட் போஸில், வலது கையை உயர்த்தி சொல்லும் ஸ்டைல்; “காலம் ஒரு நாள் கை கொடுக்கும்”, என்று கூறி, "அது வரை பொருத்து விடு" என்று இப்போது, இரண்டு கைகளால், லூசாக, பொருத்தமாக, அந்த "பொறுத்து விடு"வைச் சொல்வார். இது எல்லாமும், ஒரு இடத்தில் கூட டெம்போ தொய்ந்து விடாமல், ஒன்று நடந்து கொண்டோ, அல்லது இலேசாக அபிநயித்துக் கொண்டோ, இல்லை, ஆங்கில பாணியில் நடனமாடிக் கொண்டோ தான் செய்து கொண்டே இருப்பார். அத்தனை சரளமாக! அனு பல்லவி முடியும் போது, "லா லா ... யா ய யா யா" என்று மூன்று பேரும் ஹம் செய்யும் போது, இவருடைய பாவனையைக் கவனியுங்கள்!

இப்போது வரும் ஒரு துள்ளல் இசைக்கு, அப்படியே, பின்னோக்கி ஆங்கில ட்விஸ்ட் நடன பாணியில் நடனமாடிக் கொண்டே செல்லும் போது, ஆரவாரத்தில் தியேட்டர் கிழிந்தது.

முதல் சரணம் துவங்குவதற்கு முன் வரும் இசைக்கேற்றபடி (filler music) , இந்தப் பாடல் துவங்கிய டெம்போ குறையாமல், நடிகர் திலகம் நடந்து கொண்டோ, இலேசான அபிநயத்துடன் கூடிய நடனத்துடனோ, மற்ற இருவருடனும் கைகளைக் கோர்த்துக் கொண்டோ, வலது கையால் சொடக்குப் போட்டபடியேவோ, அல்லது இடது கையோடு சேர்ந்து, கால்களின் துணையோடு, அற்புதமான நளினத்துடன் நடந்து கொண்டோ, நடனமாடிக் கொண்டோ வருவார்.

முதல் சரணம் - "இருந்தால் தானே செலவு செய்ய" இப்போது "கைல என்ன இருக்கு செலவு செய்ய" என்பதை நளினத்துடன் செய்து காண்பிப்பார். "எடுத்தால் தானே மறைத்து வைக்க" எனும் போது கைகளில் அதற்கேற்ற அபிநயம் இருக்கும். திரும்பவும் அதே வரிகள் - பாருங்கள் - வேறு மாதிரியான அபிநயம் மற்றும் பாவனை - ஆனாலும், அந்தக் கருத்துகேற்பத்தானிருக்கும்! "கொடுத்தால் தானே வாங்கிச் செல்ல தடுத்தால் தானே விழித்துக் கொள்ள" என்று இரண்டு முறை சொல்லும் போதும், வலது கையை உயர்த்தி இரண்டு முறையும் இரண்டு விதமாகச் சொல்லும் விதம்! இப்போது, கேமரா டாப் ஆங்கிளில் இருக்கும்!!

"எங்கே கால் போகும் போக விடு முடிவைப் பார்த்து விடு; காலம் ஒரு நாள் கை கொடுக்கும் அது வரை பொறுத்து விடு" எனும் போது, நடனமாடாமல், இப்போது வேகமாக நடக்கத் துவங்கி விடுவார் - அதுவும் படு ஸ்டைலாக. இப்போது முதலில் வந்த ஹம்மிங் மறுபடியும் "லா லா ... யா ய யா யா" - முதல் சரணத்துக்கு முன், இதே ஹம்மிங்கிற்கு ஆங்கில பாணியில் அபிநயித்து இலேசாக நடனமாடியவர், இப்போது அதே ஹம்மிங்குக்கு, ஒரு மாதிரி ஸ்டைலாக நடந்து கொண்டே வருவார் - மற்ற இருவர் மட்டும் ஹம் பண்ணுவார்கள். ஏனென்றால், இந்த ஹம்மிங்குக்கு முன் தான் வேகமாகப் பாடிக் கொண்டே நடந்து வருவார். இந்த ஹம்மிங் உடனே வருவதால், அந்த நடையின் வேகத்தைச் சிறிதே குறைத்து, மற்ற இருவரையும் ஹம் செய்ய விட்டு, நடு நாயகமாக, அனாயாசமாக நடந்து வருவார். மீண்டும், பல்லவி "நெஞ்சிருக்கும் எங்களுக்கு..." என்று துவங்கும் போது, அந்த வேகமான நடையுடன் கூடிய அபிநயத்துக்கு வந்து விடுவார். ஆங்கிலத்தில், 'follow through' என்று சொல்வார்கள். இதை நடிகர் திலகத்தைப் போல், பூரணமாகச் செய்து காட்டியவர் இன்று வரை ஒருவரும் இல்லை; இனி ஒருவர் பிறக்கப் போவதும் இல்லை!

திரும்பவும், இப்போது, இரண்டாவது சரணத்திற்கு முன் வரும் துள்ளல் இசைக்கு ஏற்ற படி, கைகளையும் கால்களையும் ஒரு வித தாள கதியுடன் மற்ற இரண்டு பேர்களின் கைகளைக் கோர்த்துக் கொண்டு ஆங்கில பாணியில் நடனமாடிக் கொண்டே வருவார்.

இப்போது இரண்டாவது சரணம் - "துணிந்தால் தானே எதுவும் முடிய தொடர்ந்தால் தானே பாதை தெரிய" எனும் போது, மறுபடியும் இரண்டு கைகளையும் லூசாக, ஆனால், இப்போது வேறு மாதிரி அபிநயித்துக் கொண்டே வருவார். "சிரித்தால் தானே கவலை மறைய" என்று முதல் முறை சொல்லும் போது, வலது கையை உயர்த்தி சொல்லும் போது, அவர் முகத்தில் தோன்றும் அந்த பாவம் - சிலிர்க்க வைக்கும்! (மனுஷன் எல்லா போஸ்களிலும் அழகாக இருந்தாலும், அந்த சைட் போஸ் மட்டும் - அடிச்சுக்க முடியாது!). மீண்டும் மறு முறை இதேயே சொல்லும் போது "இரண்டு கைகளையும் மேலே தூக்கி "எங்க சிரிக்கறோம்" எனும் போர்வையில் (ஆங்கிலத்தில் wry ஸ்மைல் என்பார்கள் அது போல் - ஒரு வித வறண்ட புன்னகை) அபிநயிப்பார்.

கடைசியில், "நெஞ்சிருக்கும் எங்களுக்கு" என்று மீண்டும் பல்லவி துவங்கும் போது மூவரும், அங்கிருக்கும் வட்ட வடிவ நீரூற்றின் மேலே ஏறி பாடிக் கொண்டே போய் (இதற்குப் பக்கத்தில் தானே நீ இன்று சிலையாய் இருக்கிறாய் கலைக் கடவுளே!), கீழே இறங்கி அந்த வேகத்தை மெல்ல மெல்ல குறைத்து, "லா ல லா லா" என்று ஹம் செய்த படியே முடிக்கும் போது, அடடா, இவ்வளவு சீக்கிரத்தில் பாடல் முடிந்து விட்டதே என்று தோன்றும்!

பாடல் எழுதிய கவிஞர் வாலியின் நோக்கத்தைப் புரிந்து, இப்படித் தான் எடுக்க வேண்டும் என்று நினைத்த இயக்குனர், நடன இயக்குனர் மற்றும் ஒளிப்பதிவாளர் ஆகியோரின் இதயத்திற்குள் நுழைந்து, அருமையாக இசையமைத்த மெல்லிசை மன்னர் மற்றும் அற்புதமாகப் பாடிய டி.எம்.எஸ்ஸின் வித்தைக்குத் தலை வணங்கி, இந்தப் பாடலை மறக்க முடியாத பாடலாக்கிய பெருமை, நடிகர் திலகம் ஒருவருக்கு மட்டுமே சேரும்.

இத்தனைக்கும் இந்தப் பாடல், சுட்டெரிக்கும் வெய்யிலில் மெரீனா கடற்கரைச் சாலையில் படமாக்கப் பட்டது. எனக்குத் தெரிந்து, இந்தப் பாடலை ஒரே நாளில் எடுத்து விட்டார்கள். என்ன, கூட நடித்தவர்கள் இவர் அளவிற்கு இயைந்து நடிப்பதற்கு நேரம் பிடித்திருக்கும் என்பதால், நிறைய டேக்குகள் போயிருக்கும். இருப்பினும், காலில் செருப்பில்லாமல் நடித்திருப்பார்கள், நடிகர் திலகம் உட்பட!

நினைவு தெரிந்து இந்தப் படத்தை முதலில் ஒரு டூரிங் டாக்கீஸில் ஒரு வார நாளில் - அதுவும் - மதியக் காட்சியில் - பார்த்த போது (அரங்கம் நிரம்பி வழிந்து, ப்ளாக்கில் டிக்கெட் வாங்க வேண்டியதாகி விட்டது!), இந்தப் பாடலில், நடிகர் திலகம் ஒட்டு மொத்த மக்களையும் ஆர்ப்பரிக்க வைத்தது பசுமையாக நினைவில் உள்ளது - நிறைய பேர் ஆபரேட்டரிடம் சென்று, "ஒன்ஸ் மோர்" கேட்டு, மறுபடியும், இந்தப் பாடல் போடப் பட்டது - இதெல்லாம், வேறு எந்த நடிகருக்கும் சாத்தியமா?

நடிகர் திலகத்திடம் இந்தப் பாடல் நெடுகக் கொப்பளிக்கும் குதூகலம், நளினம், நம்பிக்கை, இவை அத்தனைக்கும் மூல காரணங்களான அவரது அசாத்திய, அபாரமான கற்பனை வளம் மற்றும் அர்பணிப்புக்கு முன் கலை வாணியே மயங்கித் தான் தீர வேண்டும் எனும் போது, பார்க்கும் கேவலம் மனித ஜென்மங்களாகிய நாம் என்ன செய்ய முடியும்? அவரைப் பார்த்து வாய் பிளந்து பிரமிப்பதைத் தவிர!

தொடரும்,

இரா. பார்த்தசாரதி

[Murali Srinivas]

சாரதி,

அற்புதம் என்ற வார்த்தையை தவிர வேறு ஒன்றும் என்னால் இப்போது சொல்ல முடியவில்லை. கொஞ்சம் நேரம் கொடுங்கள். பிறகு வந்து எழுதுகிறேன். நல்லவன் எனக்கு நானே நல்லவன் பாடலும் சரி நெஞ்சிருக்கும் எங்களுக்கு பாடலின் ஆய்வும் சரி, அதைப் பற்றிக் குறிப்பிட வேண்டுமானால் An in depth analysis of Body Language என்பதே பொருத்தமான தலைப்பு.

தவறாக நினைக்கவில்லை என்றால் ஒரே ஒரு திருத்தம். நெஞ்சிருக்கும் எங்களுக்கு என்ற இந்த பாடலை (மட்டும்) புனைந்தவர் வாலி அவர்கள். நமது ராஜேஷ் அவர்கள் வந்து நம்மோடு உரிமையோடு சண்டை போடும் முன் மாற்றி விடுங்கள்.

அன்புடன்

[Gopal.s]

Sarathy Sir,
Outstanding analysis on Nenjirukkum engalukku. One of my all time favourite boogey Boogey rhythm song. you are enhancing our adrenalin charge. You cant say you will continue as long as you can. You have to continue forever.

[Avadi to America]

I recently watched "baley bandiya".....the whole movie was entertaining.....three different roles for sivaji. His voice modulations for rowdy and scientist character are nice... especially the excessive usage of "I mean"...and Chennai Tamil. I do not remember sivaji speaking Chennai Tamil any other movies. M R radha has dual role.... As usual, his timings are excellent particularly when M R radha brings sivaji to his home first time. over all, it's a nice movie to watch....

[parthasarathy]

சாரதி,

அற்புதம் என்ற வார்த்தையை தவிர வேறு ஒன்றும் என்னால் இப்போது சொல்ல முடியவில்லை. கொஞ்சம் நேரம் கொடுங்கள். பிறகு வந்து எழுதுகிறேன். நல்லவன் எனக்கு நானே நல்லவன் பாடலும் சரி நெஞ்சிருக்கும் எங்களுக்கு பாடலின் ஆய்வும் சரி, அதைப் பற்றிக் குறிப்பிட வேண்டுமானால் An in depth analysis of Body Language என்பதே பொருத்தமான தலைப்பு.

தவறாக நினைக்கவில்லை என்றால் ஒரே ஒரு திருத்தம். நெஞ்சிருக்கும் எங்களுக்கு என்ற இந்த பாடலை (மட்டும்) புனைந்தவர் வாலி அவர்கள். நமது ராஜேஷ் அவர்கள் வந்து நம்மோடு உரிமையோடு சண்டை போடும் முன் மாற்றி விடுங்கள்.

அன்புடன்

திரு. முரளி:- தங்களின் ஆத்மார்த்தப் பாராட்டுக்கு நன்றி. இந்தப் பாடல் கவிஞர் வாலி இயற்றினாரா அல்லது கவியரசுவா என்று முதலில் இருந்தே ஒரு சந்தேகம் இருந்தது. என்சைக்ளோபீடியவான உங்களிடம் வேறொரு சந்தேகத்தை நிவர்த்தி பண்ணுவதற்கு தொடர்பு கொண்ட நான், இந்த சந்தேகத்தை நிவர்த்தி பண்ணாமல் விட்டு விட்டேன். உடனே, அந்தத் தவறை சரி செய்து விட்டேன். சரியான நேரத்தில் தவறை சுட்டிக் காட்டியதற்கு நன்றிகள். என்ன செய்வது, எனக்கும் பல விவரங்கள் (மற்ற மொழிகள் உட்பட) தெரிந்திருந்தும், சில விவரங்களில் இன்னமும் நெடுந்தூரம் செல்ல வேண்டியிருக்கிறது. நீங்கள் குறிப்பிட்டபடி, "நல்லவன் எனக்கு நானே நல்லவன்" பாடலும் "நெஞ்சிருக்கும் எங்களுக்கு" பாடலும் பெரும்பாலும் உடல் மொழியை சுற்றியே பின்னப் பட்டிருக்கும். இந்த ஒரு விஷயம் தான் நாடக நடிப்புக்கும் சினிமா நடிப்புக்கும் வித்தியாசத்தை - நடிகர்களிடமிருந்து - வர வேண்டியிருக்கும் மிக முக்கியமான வித்தியாசம். இந்த வித்தியாசத்தை முதலில் அதுவும் பரிபூரணமாகக் காட்டிய நடிகர், நடிகர் திலகம் என்பது துவக்கத்திலிருந்தே தெரியும். இருப்பினும், இந்தப் பாடல்களும் அந்தக் கட்டுரையும், நடிகர் திலகத்தின் வித்தியாசமான முயற்சியையே பெரிதும் எடுத்துக் கொள்கிறது.

அன்புடன்,

இரா. பார்த்தசாரதி

[parthasarathy]

You do that MR P, all the NT fans around the world will support you. Who do they think they are, these so called 'learned critics' anyway? I don't think they are so much 'learned' about real talent.

Dear Mr. Sasi,

Thanks. When I indicated as so called Learned Critics, I refer people who did in the past right from his debut and people who have been doing this even today. These critics and some of today's youth who have been mudslinging him for certained loud acting would not have seen such performances of NT. If they start seeing it, they they will be able to appreciate his greatness and genius. There has already been a shift in the so many people's minds including today's youth in realising his greatness and it will only grow in future, for sure!

In fact, as Mr. Murali Srinivas has time and agained pointed out, the very purpose of this thread itself is only reach the Thespian's performances and service today's youth, which all of us should continue to do, never minding either mudslinging or non-acknowledgement.

Regards,

R. Parthasarathy

[parthasarathy]

Sarathy Sir,
Outstanding analysis on Nenjirukkum engalukku. One of my all time favourite boogey Boogey rhythm song. you are enhancing our adrenalin charge. You cant say you will continue as long as you can. You have to continue forever.

Dear Gopal Sir,

Thank you very much for your kind words of appreciation. I'll continue to contribute.

Regards,

R. Parthasarathy

[groucho070]

I recently watched "baley bandiya".....the whole movie was entertaining.....three different roles for sivaji. His voice modulations for rowdy and scientist character are nice... especially the excessive usage of "I mean"...and Chennai Tamil. I do not remember sivaji speaking Chennai Tamil any other movies. M R radha has dual role.... As usual, his timings are excellent particularly when M R radha brings sivaji to his home first time. over all, it's a nice movie to watch....A2A, trouble with this thread is, it's too gargantuan in emotion that small ernest post that get's no notice.

As mentioned many times before, this has easily be Kamal's challenge for creating MMKR, just as Navarathiri is a challenge for Dasa. In terms of comedy quotient, it is usually seen as lesser compared to films that came decades later, but I laugh my ass off still. Especially Marudthu and his walk towards camera schene. For the copycat watchers out there, MRR's scene with his double is picked up from Marx Bros Duck Soup movie (the mirror scene). Still, this is a classic, because I ton't want t be a half-assed-cynic-who looks at half empy bottle, because I was told told that my territory might suffer from water problem.

[groucho070]

One of the weirdest posts I have made while in conversation with a persistent **ckhead. Sorry.