IRAIVI - A flim by Karthik Subbaraj

[balaajee]

Teaser

https://www.youtube.com/watch?v=LmiaxIxDrFQ

Trailor

https://www.youtube.com/watch?v=DH3iKNTT9-M

[balaajee]

Iraivi Review by Behindwoods

https://www.youtube.com/watch?v=bu1s8gVadfg

[balaajee]

Iraivi Review | Kashayam with Bosskey

https://www.youtube.com/watch?v=7WAMX2TQklI

[balaajee]

Iraivi review by prashanth

https://www.youtube.com/watch?v=q-SmvHhipw8

[balaajee]

Karthik Subbaraj: Audience Don't Care about Film's Length

https://www.youtube.com/watch?v=eNtSjC3jyPY

[balaajee]

Servant to Superstar : SJ Surya's Ambition and Journey

https://www.youtube.com/watch?v=NITC1S_PXBU

[balaajee]

Radha Ravi's another ROCKING speech @ Iraivi Meet


https://www.youtube.com/watch?v=4b4yjXXbHm0

[balaajee]

Iraivi - Manithi Promo Song Video


https://www.youtube.com/watch?v=NMo8bPYPj4U

[balaajee]

Iraivi Public Opinion


https://www.youtube.com/watch?v=v9GQELSKC9Y

[balaajee]

Red card to be issued against 'Iraivi' director Karthik Subbaraj?

Director Karthik Subbaraj’s Iraivi is getting polarized reviews; few critics are raving the film while others feel it is just an average emotional drama. But producers’ community has a different story to tell as they feel that the movie has shown them in bad light. We all know that Karthik Subbaraj’s second movie, Jigarthanda had a delayed release due to his ego clash with the film’s producer, Kathiresan. In Iraivi, Karthik has sketched the villain character resembling Kathiresan, which has pissed off Kollywood producers including KE Gnanavel Raja, who has also bankrolled the film. In a Whatsapp audio, Gnanavel has said that he deeply regret for his association with Iraivi. The peeved producer said “Unlike others, Karthik Subbaraj doesn’t know the pain of becoming a director as he never worked as an assistant to anyone. CV Kumar has introduced Karthik in Pizza and now with Iraivi , the director has not only overshot the budget and put the producer in an insecure state”. Gnanavel says that Karthik Subbaraj had promised them to complete Iraivi in 7.5 crores but the film ended up in 13.5 crores. Gnanavel also concludes that he will stand with Kollywood producers and will cooperate for necessary action, which will be soon taken against the erring director. It is said that leading producers have recently watched Iraivi at a preview theater and they are planning to issue red card for Karthik Subbaraj or to get back the extra 6 crores budget overrun caused by the director

[balaajee]

https://pbs.twimg.com/profile_images/722703525659205633/ny5-g9YZ_bigger.jpg Studio Frames ‏@StudioFramesIn (https://twitter.com/StudioFramesIn)

#Iraivi (https://twitter.com/hashtag/Iraivi?src=hash) Clean Blockbuster !! Dont Miss To Watch This Classic Movie In Theatres !! Congo @karthiksubbaraj (https://twitter.com/karthiksubbaraj) & Team https://abs.twimg.com/emoji/v2/72x72/1f490.png

https://pbs.twimg.com/media/CkPYe3mVEAEAqVe.jpg

[balaajee]

IndiaGlitz - Tamil ‏@igtamil (https://twitter.com/igtamil) 56m56 minutes ago (https://twitter.com/igtamil/status/739751043622277120) #Iraivi (https://twitter.com/hashtag/Iraivi?src=hash) Chennai Box Office Report @karthiksubbaraj (https://twitter.com/karthiksubbaraj) @iam_SJSuryah (https://twitter.com/iam_SJSuryah) #VijaySethupathi (https://twitter.com/hashtag/VijaySethupathi?src=hash) http://goo.gl/Il8yJ6 (https://t.co/QvF8p5DCon)

kamalini mukherjee (https://twitter.com/kamalinimukerji)

https://pbs.twimg.com/media/CkQfpTFVEAAMHCK.jpg

[balaajee]

karthik subbaraj ‏@karthiksubbaraj (https://twitter.com/karthiksubbaraj) Jun 3 (https://twitter.com/karthiksubbaraj/status/738446693549641728) #Iraivi (https://twitter.com/hashtag/Iraivi?src=hash) is now all urs.Sure it will be a worthy experience in theaters.PLS DONT REVEAL STORY!! sincere request.Thanks for d support so far..

850 retweets 1,680 likes

[balaajee]

Fab Flickz ‏@FabFlickz (https://twitter.com/FabFlickz) Jun 3 (https://twitter.com/FabFlickz/status/738602934536044544) #Iraivi (https://twitter.com/hashtag/Iraivi?src=hash) is a bold & different film with wonderful performances & best craftsman work by @karthiksubbaraj (https://twitter.com/karthiksubbaraj).

[balaajee]

kollywood ‏@cine_news1 (https://twitter.com/cine_news1) Jun 3 (https://twitter.com/cine_news1/status/738598977105317892) #iraivi (https://twitter.com/hashtag/iraivi?src=hash) stellar performances from Vj sethupathi and sj surya @karthiksubbaraj (https://twitter.com/karthiksubbaraj) Vera level director of cinemahttps://abs.twimg.com/emoji/v2/72x72/1f44c.pnghttps://abs.twimg.com/emoji/v2/72x72/1f44c.png @iam_SJSuryah (https://twitter.com/iam_SJSuryah) @VIJAYSETHUFANS (https://twitter.com/VIJAYSETHUFANS)

[balaajee]

VIJAY SETHUPATHI FC ‏@VIJAYSETHUFANS (https://twitter.com/VIJAYSETHUFANS) Jun 3 (https://twitter.com/VIJAYSETHUFANS/status/738447783489875969) Press release of @karthiksubbara (https://twitter.com/KarthikSubbara) on #Iraivi (https://twitter.com/hashtag/Iraivi?src=hash) - asks not to reveal #Iraivi (https://twitter.com/hashtag/Iraivi?src=hash) climax...

https://pbs.twimg.com/media/Cj96f2aW0AAszqF.jpg

[balaajee]

https://pbs.twimg.com/profile_images/719740366103011329/2Iiqh91F_bigger.jpg Kaushik (LMK) ‏@Lmkmoviemaniac (https://twitter.com/Lmkmoviemaniac)

#Iraivi (https://twitter.com/hashtag/Iraivi?src=hash) grosses close to 6 CR in TN after the opening weekend.. @karthiksubbaraj (https://twitter.com/karthiksubbaraj) @StudioGreen2 (https://twitter.com/StudioGreen2)

https://pbs.twimg.com/media/CkQc8_uUUAAhg5C.jpg

[balaajee]

https://pbs.twimg.com/media/CkQkVYgWsAAl6A1.jpg:large

Kollywood Cinema ‏@KollywudCinema (https://twitter.com/KollywudCinema) 52m52 minutes ago (https://twitter.com/KollywudCinema/status/739756193699094528) #Iraivi (https://twitter.com/hashtag/Iraivi?src=hash) Appreciated by #Theri (https://twitter.com/hashtag/Theri?src=hash) Director @Atlee_dir (https://twitter.com/Atlee_dir)

[balaajee]

Bejoy Nambiar ‏@nambiarbejoy (https://twitter.com/nambiarbejoy) 6h6 hours ago (https://twitter.com/nambiarbejoy/status/739679620681830400) Every performance was superlative but @iam_SJSuryah (https://twitter.com/iam_SJSuryah) just KNOCKED it out of the park ! He just blows u away in #Iraivi (https://twitter.com/hashtag/Iraivi?src=hash)

[balaajee]

Baradwaj Rangan (https://baradwajrangan.wordpress.com/)

“Iraivi”… An interesting feminist film that subverts “you go, girl” clichés
Posted on June 3, 2016




Spoilers ahead…
Dear Karthik Subbaraj,
Congratulations on yet another interesting movie, and for resisting the impulse to name this one, too, after a food item. Iraivi is an unusual feminist film, in the sense that it’s seen entirely through the prism of sympathetic male characters. Your men aren’t monsters who drink or cheat on their wives or subject them to torture. They do these things, yes, but… differently. Arul (SJ Surya) drinks, but only to drown out his sense of failure – he’s a director and his film is in the cans, being held hostage by a sadistic producer. Michael (Vijay Sethupathi) has sex with Malarvizhi (Pooja Devariya), and he continues to lust after her after his marriage to Ponni (Anjali) – I love that all your women have names that suggest classical heroines, including Arul’s wife Yazhini (Kamalini Mukherjee) – but it’s a marriage he committed to in a hurry and he still hasn’t reconciled himself to it. He’s being a bastard, certainly, but he’s not a one-note villain. And the torture they inflict isn’t the stubbing-a-cigarette-into-the-wife’s-bare-arm variety. It’s more mental than physical.
So we get women who are collateral damage – and I include Arul’s comatose mother (Vadivukkarasi), and the nurse who’s not allowed to do her duty – of men being men. They’re being babies, really. Yazhini tells Arul that he should get on with his life, write another story, make another movie. He says it’s like her trying to have another child while still pregnant with their daughter. (Yes, all these men end up with girl children.) He’s a wallower – but maybe all artists are. You like to do that, don’t you Karthik? Even in a film like this, you deliver a commentary about filmmaking and the artist. Why, even Arul’s father is a sculptor, and though we never see him ill-treating his wife (thank you for sparing us the clichés of raised hands and raised voices), we’re informed that he’s responsible for her state. His son’s following the father’s footsteps. Maybe you’re trying to say that the wives of obsessed artists are doomed to become collateral damage. Your films make us think, Karthik, so thank you for that.
https://i0.wp.com/i.imgur.com/Hx6pYFd.jpg
All your stories have at their centre a filmmaker, or at least (in the case of your first film, Pizza) a storyteller. And through them, we seem to hear your voice. “Works of art should not be in places where they are not respected.” “Namma padam pesanum, naama pesa koodadhu.” You compare masala movies to a massage with a happy ending. (I laughed, but please don’t judge me when I say I rather like massages with happy endings – I refer to masala movies, of course.) We even get a line of dialogue about Dolby Atmos. (What will the B/C-centre audience make of this, Karthik? But then you don’t really give a shit, do you? More power to you.) And you like your insider jokes. That crass, egoistic producer who does not care about art – he reminded me of the crass producer from your earlier film, Jigarthanda. You like Rajinikanth too. You referenced Thillu Mullu in Pizza, Thalapathi in Jigarthanda, and now you have Arul singing Malayala karayoram, Michael singing Oorai therinjikitten.
Or is that more of an Ilayaraja homage? You like to keep the audience guessing, right? When the Bobby Simha character in Jigarthanda said he was a Shankar-Ganesh fan, it appeared that you were mocking the endless Ilayaraja nods in Tamil cinema, but here you are, doffing your hat to the maestro. “Raja Raja dhaan.” Arul says this… twice. (By the way, which is that nightclub which plays Maanguyile poonguyile? Do let us know.) And the reuse of Unnai thaane – first in a scene between Michael and Malarvizhi; later in a scene between Michael and Ponni – is the kind of Easter egg we come to your films for. Let me list some others, though I’ll probably need to watch the film a second (or third) time to get them all. The name of the bachelors’ quarters is Ambal Mansion – it goes with your theme and title. I didn’t get the bit about the windmills (something connected to the gust of wind that makes the row of cycles fall over in the first scene?), or why you showcased the book of Shanta Shishunala Sharif’s poems. (I confess. I Googled up that name. I can’t remember the last time a Tamil film made me Google something up. Madras, maybe.) And despite your note at the beginning that Iraivi is inspired by the works of K Balachander (he made female-centric films, but I don’t know if I’d call them feminist films), this is really more of an ode to Mani Ratnam, isn’t it? Specifically, Aayidha Ezhuthu. The three men, one of them – the impulsive one – named Michael. The film starting out as Arul’s story, then becoming Michael’s story, and finally Jagan’s (Bobby Simha) story. The finale with the woman on the train. Plus, the arc of the Madhavan-Meera Jasmine plot was essentially about being easily misled (in the case of the man) and becoming collateral damage (in the case of the woman.) And yes, the rain. All that rain. As though the skies were weeping for these women.
Am I digressing, Karthik? If I am, I’m just following your style, which is the opposite of simple and linear. As a result, I find your films longer than they need to be. (You may feel the same about my reviews.) For instance, I did not care for the scene in the nightclub where a director is felicitated. I realise it was there as a last straw for Yazhini, but it felt redundant. But I suppose they couldn’t be any other way, because you like these shaggy-dog stories that you then embellish with novelistic detail. I love the way you introduce your characters, the time you take with them. Our films lay out characters and their relationship to each other the minute we set eyes on them, but you make us wait to know how Arul is related to Jagan and where Michael fits in and so on. And when it appeared that a semblance of a plot was kicking in (something about Arul needing money to buy back his film), I dug out my phone and checked: it was a whole hour into the movie. Borrowing an image from Malarvizhi’s profession (oh wait, she’s an artist too; she’s literally an artist), it’s like daubs of paint slowly forming a bigger picture.
And you really like an expansive canvas. Not only does the crass producer have a brother, you also bring in his wife later on, to conclude a deal he began making. These segments practically form a mini-movie, with another woman left reeling by the actions of her man. Your films have this… density. They’re packed – with characters, with complications, with information doled out in bits and pieces. (A character says, “Un kitta onnu sollanum.” And instead of hearing what he has to say, we cut to someone else.) Take the scene where Michael asks Arul for money he is owed. You just need to get Michael to Arul’s antiques shop, so the next part of the plot can be staged. Arul could have told Michael to collect the money at the shop. Instead, this is what we get. Arul tells Michael to wait for a week, when he can get the 50 lakhs he is owed. Michael says he wants only 10 lakhs. Arul says he has only 8 lakhs, he’ll give the remainder later. Michael goes to Arul’s father, in the hospital. He has only 5 lakhs. And he directs Michael to the shop, to get the remaining 3 lakhs. Your signature intercutting adds to this texture, Karthik. Shots of Michael and Arul’s father in the hospital are intercut with shots of Arul hunting for booze. Shots of Michael and Jagan outside a courtroom are intercut with shots of Arul being consoled by his father. Happenings are stretched and meshed the way they would be in real life, and not compacted according to the page-per-minute requirement of screenplay-writing textbooks.



I could never predict where the film was going (win!), what these people were going to do (again, win!) –though I must admit I found this to be the weakest of your “twists.” The subplot about stealing sculptures, too, I found rather conceit-y, something half-heartedly cooked up to fit with the title and the theme, rather than something plausible, something these people would do. When Michael, here, commits murder, with a hammer, I went, “This mild-mannered chap? Really?” But then, even in Jigarthanda, I wasn’t quite convinced that the characters would do the things they did. They seemed to be puppets of a screenplay rather than credible human beings, whose actions evolve organically from who they are (or at least, who they seem to be).
But even if I am not convinced by the overall trajectory of your characters, I love how fleshed-out they are on a moment-to-moment basis. I loved the scene where Arul barges into Yazhini’s house, after their separation, on the day of her engagement to someone else. In a lesser film, she would have asked him to get out, and he’d have dug his heels in, and she’d have cooled down and… But here, she rushes straight into his arms. And you make us see why. She was frustrated, fed up with him. But she’s also confused. Was she hasty in abandoning this man? Should she move on with another man? Does she even need a man? With just this one scene, you’ve compensated for the underwritten heroine of Jigarthanda. The story arc may be Arul’s, but Yazhini registers as a fully formed character. Similarly, Michael’s arc allows for the delineation of Ponni and Malarvizhi, and through Jagan, we get glimpses of his mother, and possibly of all womanhood as viewed by a compassionate man. And then you say that women don’t need even this compassionate man (poor chap!), that they have to emancipate themselves instead of looking for a penis-wielding emancipator. What delicious irony, given that you begin the film with women talking about marriage, tying themselves to a man!
Or not, in the case of Malarvizhi, who is easily the film’s most interesting character. Her husband is dead, and she doesn’t want love anymore – only sex. When Michael buys her a diamond necklace, she gives it back to him – she can buy her own trinkets, thank you very much. But the character feels shoe-horned into the film, Karthik. I felt betrayed – and I bet she did too – that after a point, she was used simply as a plot device to get Michael and Ponni together, and also to illustrate Michael’s (who is now standing in for all of mankind) hypocrisy. I felt she deserved more. And yet, I appreciated your generosity in fleshing her out like all the others, without judging her. She gets to be the rare woman in Tamil cinema who dumps the man, and the way she lets go of Michael is echoed in the way Arul lets go of Yazhini, with a heavy heart and some playacting. A side effect of the Malarvizhi subplot is the reassurance that Vijay Sethupathi is still interested in making cinema, rather than just massy entertainers targeted at the box office.
Ponni gets a better deal (and Anjali is terrific, raw and expressive in a way she has never been). In a great scene – rather, a set of book-ending scenes – Michael tells Ponni that he was forced to marry her, and she’s going to have to “adjust” to this if she wants to be with him. Much later, she throws the “adjust” word back on his bearded face when he asks her if she slept with someone else. In a different kind of movie, we’d be invited to see this symmetry, stand up and applaud. But you’re too subtle for that, Karthik. Iraivi is your subtlest film. Which is why I winced at the melodramatic lines about men and women, most of which came towards the end. Aan, using the long-sounding vowel, versus penn, with the shorter one – for such a visual filmmaker (this is another outstandingly shot film, less showy than Jigarthanda and probably richer for that), do you really need the crutch of linguistic special effects from another era of filmmaking? Also, when the rest of your film is so allusive, isn’t there another way you can explain the twist without having a character resort to such an inelegant information dump?
And why is it that your films come together more in the head than in the heart? Why are they easier to admire than love wholeheartedly? I used to think it was because your characters are essentially deceitful, self-serving and unsympathetic, so though we were invested in what they did, we didn’t really warm up to them. But here, you have Ponni and Yazhini and Malarvizhi – and they’re still remote. But perhaps this is bound to happen when there are so many people, so many strands, when we don’t follow one person’s simplistic “you go, girl” journey like we do in, say, 36 Vayadhinile? But when the parts are so well-crafted, we don’t complain as much about their sum not adding up to a satisfying whole. I am sure that you will, one day, make that wholly satisfying film, but for now, thank you for these parts. Thank you for the ambition. I felt there were too many songs (some good work by Santhosh Narayanan), but thank you for ensuring that they don’t break character, the way songs usually do when a character speaking in his or her voice suddenly segues into the playback singer’s voice. Thank you for giving us SJ Surya, the actor – I never dreamed he had such a capacity to hold a scene, to hold the screen. Thank you for continuing not to sell out. Thank you for trying to do so much, even if not all of it needed to have been tried. And thank you for making me fight with myself, for not making it easy to decide if you’ve made a “good” film or a merely “okay” film. For now, Iraivi is a fascinating film, and that’s enough.

[balaajee]

https://pbs.twimg.com/profile_images/723726850590011392/ajPpaCVT_bigger.jpg Sreedhar Pillai Verified account ‏@sri50 (https://twitter.com/sri50)

#Iraivi (https://twitter.com/hashtag/Iraivi?src=hash) – 3.25/5. Bold & daring, something different from @karthiksubbaraj (https://twitter.com/karthiksubbaraj) . #SJSurya (https://twitter.com/hashtag/SJSurya?src=hash), best ever performance as an alcoholic filmmaker,

[balaajee]

https://pbs.twimg.com/profile_images/739533437090947074/vXiUBA45_bigger.jpg SHANKAR CHIYAAN ‏@ShankarNaresh1 (https://twitter.com/ShankarNaresh1)

Best Suggestion Waitng to watch #Iraivi (https://twitter.com/hashtag/Iraivi?src=hash) @Music_Santhosh (https://twitter.com/Music_Santhosh)

https://pbs.twimg.com/media/Cje4WE6UUAAMuAJ.jpg

[balaajee]

Lakshmy RamakrishnanVerified account ‏@LakshmyRamki 11h11 hours ago (https://twitter.com/LakshmyRamki/status/739647802947469312) FOR ME #Iraivi (https://twitter.com/hashtag/Iraivi?src=hash) , did not come across as a film with strong female characters, too much violence, twist was horrible...

[balaajee]

நெட்டிசன் நோட்ஸ்: இறைவி - தெய்வ லெவல்! - Tamil The Hindu

கார்த்திக் சுப்புராஜின் இயக்கத்தில் விஜய் சேதுபதி, பாபி சிம்ஹா, எஸ்.ஜே. சூர்யா, அஞ்சலி, கமலினி முகர்ஜி உள்ளிட்டோர் நடிப்பில் வெளிவந்துள்ள படம் 'இறைவி'. இவர்களாலேயே படத்தின் எதிர்பார்ப்பு எகிற, படம் கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்று வருகிறது. அவற்றின் தொகுப்பு இன்றைய நெட்டிசன் நோட்ஸில்... ✯சண்டியர்✯: (https://twitter.com/BoopatyMurugesh)

பெண்கள் மீதான மரியாதை 'இறைவி'யால் வருவதல்ல.. பிறவியால் வருவது..

✍கிரியேட்டிவ் ЯΛJ ™ ‏: (https://twitter.com/CreativeTwitz)
ஆண் என்னும் ஆதிக்கம் இல்லாமல் பார்த்தால் தமிழ் சினிமாவின் தலை சிறந்த படம் இறைவி.

ஆல்தோட்டபூபதி: (https://twitter.com/thoatta)
ஒரு நாளில் 1440 நிமிஷங்க இருக்கு, ஆனா அந்த நாளை இனிமையாக்க ஒரு சில நிமிஷங்கள் போதும் # அப்படி சில சரவெடி சீன்ஸ்காக பார்க்கலாம், இறைவி

Sarvananthan ‏@sarusarva (https://twitter.com/sarusarva)
மொத்தத்தில தமிழ் சினிமாவோட மறுபிறவி இந்த இறைவி...

R.AKASH KUMAR : (https://twitter.com/THEGREATAKASH)
சுத்தி அடித்து, சிலை சுட்டு, நெடில் கொன்று, குறில் மழையில் நனைந்து வாழ்ந்தது இறைவி.

தெறி LoGaN: (https://twitter.com/marivijay097)
இறைவி - தெய்வ லெவல்

Joe Selva: (https://twitter.com/joe_selva1)
இறைவி படம் நல்ல இல்லா சொன்ன திட்றாங்க, அடேய் எனக்கு தோணுறதான் சொல்ல முடியும் :(

குத்து: (https://twitter.com/Gnanakuthu)
சிலரது அபிப்ராயங்களால் தவறவிட்டிருக்கக் கூடிய அபாயம் இருந்தது; நல்லவேளை பார்த்துவிட்டேன் #இறைவி. உங்களுக்கு நேரமும் காசும் இருந்தால் மட்டும்.

Shanmugam: (https://twitter.com/shan_dir)
பாதியிலேயே தோற்றுப்போன அசாதாரணமான அசுர முயற்சி..!
காலத்தை தாண்டி நின்றிருக்க வேண்டிய படைப்பு. பெண்களை ஆதரிக்கிறோம் என்ற நிலையில் சுருங்கி குழம்பி கசங்கி நம்மை கவலையோடு வெளியே அனுப்புகிறது..!


வீர தீர சூரன்:
SJசூர்யா > விஜய்சேதுபதி > பாபிசிம்ஹா #இறைவி
Rameshmuthuvel: (https://twitter.com/krishnaMARamesh)
இறைவி! கார்த்திக் சுப்புராஜின் அருமையான படைப்பு.தமிழ்ப் படங்கள் இப்படி வருவது அபூர்வமானது. கதையை நகர்த்திய விதம், சொல்லாடலின் அர்த்தங்கள் புரிய நமக்கு மற்றுமொரு பார்வை தேவை. சந்தோஷின் இசை ஜாலம் செய்கின்றது; சூர்யா நடிப்பில் நல்ல முன்னேற்றம். இது ஒரு மன உளவியல் சார்ந்த திரைப்படம்..,


Sajetharan.Na: (https://twitter.com/iam_NaSa)
படம் பார்த்தவுடன் செல்வராகவன், ராம் போன்றோரின் படத்தை பார்த்த பாதிப்பு ஏற்பட்டது.. #இறைவி


Selvam: (https://twitter.com/Selvam_R7)
இறைவி பார்த்த அனைத்து ஆண்களும் ஒரு குற்ற உணர்ச்சியுடன் தான் திரையரங்கை விட்டு வெளியே வருவார்கள், அந்த வகையில் இறைவி ஜெயித்துவிட்டாள்.


நர்சிம்: (https://twitter.com/narsimp)
அவள் ஓர் இறைவி. ஆம். அவள் ஒரு தொடர்கதையின் நவீன வடிவம்தான் இறைவி.


இராஜேஸ் வீரா: (https://twitter.com/Rajeshveeraa)
இறைவில அப்படி என்னதான் இருக்கு? ஒவ்வொருத்தரும் தினுசு தினுசா பொலம்புறாங்க!


ЯIGHT பாண்டியன்: (https://twitter.com/itz_catch)
க்ளைமேக்ஸ்ல சூர்யா பேசுற டயலாக் மட்டும்தான் செம்ம... ஆனா அதுக்காக 3 மணி நேரம் சும்மா உக்காந்துருக்க முடியாது.


கவிஞன் மோக்கியா: (https://twitter.com/RameshTwts)
மாற்று சினிமா எடுக்குறேன்னு சினிமால உள்ளவங்களை சினிமாக்காரங்களே கேவலப்படுத்திக்கறாங்க. #இறைவி


Saravanan : (https://twitter.com/Shrvan_5455)
இவ்வுலகமும், மனிதர்களும் எங்கு சென்றாலும், எதை செய்தாலும் அனைத்துமே இறுதியில் பெண்மையை நோக்கித்தான் என்பதை உணர்த்துகிறது இறைவி.


AYM ஆதி™ ‏: (https://twitter.com/RJAadhi)
இவிங்க கூவுன அளவுக்கெல்லாம் இல்லயேடா... சில நல்ல மொமென்ட்ஸோட ஒரு அபோவ் ஆவரேஜ் படம் அவ்ளோதான்...#இறைவி


#Brahmotsavam ‏@hashcinema (https://twitter.com/hashcinema)
கோபத்தை அடக்குறதுக்கு நாம என்ன பொம்பளயா.? ஆம்பளடா... என்ன கேவலமான ஆண் பொறப்பு! இறைவியின் க்ளைமாக்ஸ் செருப்படி...


பருப்பு விவசாயி: (https://twitter.com/paruppupesuren)
சில உண்மை கசக்கும், சில உண்மை அறுவருக்கும், சில உண்மை நம்ம நெஞ்சுலயே குத்தும் அப்படினு சொல்வாங்கள்ல, அப்படிப்பட்ட ஒரு உண்மைதான் #இறைவி

[balaajee]

ஹாட்ரிக் வெற்றியைத் தொட்டிருக்கிறாரா கார்த்திக் சுப்புராஜ்? - இறைவி விமர்சனம் - VIKTAN WEB

“யாரோ வந்து சுதந்திரம் கொடுக்க நீயோ அடிமை இல்லையடி உன் மனதில் உன் சுதந்திரம் உண்டு நீயே உணர்ந்து கண்டுபிடி" என்ற வரியை மிக அழுத்தமாகச் சொல்கிற படம்தான் “இறைவி”. தலைமுறைகள் கடந்தாலும், நவீன உலகினுள் புகுந்தாலும் இன்றும் ஆண்களை சகித்துக்கொண்டு வாழும் பெண்களுக்காக, அவர்கள் தினந்தோறும் சந்திக்கும் உடல் ரீதியான கஷ்டங்கள், மன வேதனைகள், வலிகள் இதனை பிரதிபலிப்பதற்காக, பெண்மைக்காகவென்றே ஒரு படம் இயக்கியிருக்கிறார் கார்த்திக் சுப்புராஜ்.

குடிகார கணவனால் மனரீதியில் வேதனைப்படும் கமலினிமுகர்ஜி, கோபப்பட்டு உணர்ச்சிவசத்தால் தவறுசெய்யும் கணவனால் தன் சின்னச் சின்ன ஆசைகளையும் கனவுகளையும் நனவாக்க முடியாமல் துடிக்கும் அஞ்சலி, கணவனின் ஆணாதிக்கத்தால் கோமாவிற்குச் செல்லும் வடிவுக்கரசி, கணவனை இழந்து தன் வாழ்க்கையைத் தானே செதுக்கிக் கொள்ளும் பூஜா தேவரியா என்று சில பெண்களுக்கான வாழ்க்கையைச் சுற்றிச் சுழலும் கதையும், அவர்கள் சார்ந்த ஆண்களால், அந்தப் பெண்கள் எடுக்கும் முடிவுகளுமே இறைவி.

குடிகாரனாகவே குடித்தனம் நடத்தியிருக்கிறார் எஸ்.ஜே.சூர்யா. தன் படத்தை வெளியிட மறுக்கும் தயாரிப்பாளருடன் சண்டையிடுவதாகட்டும், மனைவியை இழந்துவிடுவோமோ என்ற விரக்தியில் புலம்புவதாகட்டும் நடிப்பு அவ்வளவு லாவகமாக கைவருகிறது அவருக்கு. குடிகாரனாகவே இருந்து விட்டு, ஒரு காட்சியில் குடிக்காமலே குடிகாரனைப் போல நடிப்பார்.. அப்போது உண்மையாகவே குடித்துவிட்டு வந்ததற்கும், குடித்ததாய் நடிப்பதற்கும் உள்ள வேறுபாட்டைக் காண்பித்திருப்பார். அதே போலவே அந்த க்ளைமாக்ஸ் காட்சியில் வசனம் பேசும்போது, முகம் முழுவதும் நடிக்கிறது. நடிப்பு மட்டுமல்ல, நடனம், பாடல் என்று பன்முகத்தன்மையை வெளிப்படுத்தியிருக்கிறார். இந்தப் படத்தில், கதைக்கடுத்த நாயகன் - நீங்கள்தான்! ஹாட்ஸ் ஆஃப் ப்ரோ!

விசுவாசத்திற்காக உணர்ச்சிவசப்பட்டு பொங்குகிற கேரக்டரில் சரிவரப் பொருந்தியிருக்கிறார் விஜய்சேதுபதி. வழக்கம் போலவே அவர் டயலாக் மாடுலேஷனும் கைகொடுத்திருக்கிறது. ஆனால், இனி வேறுபாடு காண்பிக்க வேண்டிய நேரம் வந்துவிட்டது விஜய்சேதுபதிக்கு. பாபிசிம்ஹாவைப் பார்க்க மனமின்றி ஒதுங்கிச் செல்லும் காட்சியில் - வெரிகுட் வாங்குகிறார்.

கமலினி முகர்ஜி, அஞ்சலி இருவரது நடிப்பும் மிகச்சரியாக அவர்கள் கதாபாத்திரத்தைப் பிரதிபலிக்கிறது. ஒரு பெண்ணுக்காக எதையும் செய்யத் துணியும் பாபிசிம்ஹா, சில காட்சிகளே வந்தாலும் கெத்து காட்டியிருக்கும் பூஜா தேவரியா, ராதாரவி, கருணாகரன் என்று ஒவ்வொரு கேரக்டர் தேர்வும் அதன் நடிப்பில் அவர்கள் பொருந்திய விதமும் சிறப்பு.

ஆனாலும், ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் அறிமுகப்படுத்தி கதைக்குள் நாம் வருவதற்கே சில நிமிடங்கள் ஆகிவிடுகிறது. விஜய் சேதுபதியின் சித்தப்பாவுக்கும், பூஜா தேவரியாவுக்குமான பெண் கேட்டுச் செல்லும்போது நடக்கும் உரையாடல் காட்சி உட்பட சில காட்சிகளில்,’அட, செம..’ என்று நினைத்து சீட்டின் நுனியில் அமரும் போதெல்லாம், அடுத்த காட்சி சூடுபிடிக்க மறுக்கிறது. குடி, சிற்பம், சினிமா, குடும்பம், போதை மறுவாழ்வு மையம் என்று காட்சிகள் தனித்தனியாக கைதட்ட வைத்தாலும், அதைக் கோர்வையாக்குவதில் கொஞ்சம் தடுமாறியிருப்பது தெரிகிறது.

படத்தில் வரும் சந்தோஷ் நாராயணன் பாடல்கள் சில என்றாலும், படம் ஆரம்பிக்கும்போது ‘தானத்தந்தந்த’ என்று தென்றல் வந்து-வில் ஆரம்பித்து இளையராஜாவின் பாடல்கள் பத்து இருக்கலாம். சந்தோஷின் பின்னணி இசையுடன் கைகோர்த்துப் பயணிக்கிறது ராஜாவின் பாடல்கள்.

க்ளைமேக்ஸில் படம் முடியும் என்று பார்த்தால், மீண்டும் படம் ஆரம்பிக்கிறது. ‘படம் முடிஞ்சுடுச்சே’ என்று நினைக்க வைக்கிற இடங்கள் ஒன்றிரண்டு வருகிறது. க்ளைமாக்ஸ் இப்படி என்கிற பட்சத்தில் படத்தில் கொஞ்சம் கத்திரி வைத்திருக்கலாம். ’பாடினாலே இப்பலாம் ஆர்ட் இல்ல.. கமர்ஷியல்ங்கறாங்க’ என்று படத்தில் அவர்களே சொன்னபடி, வலிந்து திணிக்கப்பட்ட பாடல்களைக் குறைத்திருக்கலாம். ஆரம்ப பாபி சிம்ஹா, காலேஜ் குழுவினர் இழுவை ஃபைட்டைத் தூக்கியிருக்கலாம். இப்படி..

வசனங்கள் - நிச்சயம் குறிப்பிடவேண்டியதாகிறது. ‘கருவுல இருக்கற குழந்தையை தள்ளி வெச்சுட்டு இன்னொரு குழந்தை பெத்துக்குவியா?’ என்று படைப்பாளியின் வேதனையை, ‘எனக்கு ஒரு குழந்தை இருக்கு. ஆனா யாரும் என்கிட்ட லவ்வை சொன்னதில்ல’ என்று திருமணமான பெண்ணின் மன உணர்வை, ‘பொறுத்துக்கறதுக்கும்.. சகிச்சுக்கறதுக்கும் நாம என்ன பொம்பளையா... ஆம்பளை” என்று ஆணாதிக்கத்தை குத்திக் கிழிக்கும் வசனங்கள் இப்படி பல.

முதல் காட்சி மழையுடன் தொடங்கி, இறுதிக்காட்சியும் மழையிலேயே முடிகிறது. முதல் காட்சியில் கமலினி முகர்ஜி, அஞ்சலி, வடிவுக்கரசி மூன்று பேருமே அந்த மழையில் நனைய ஆசைப்படுகிறார்கள். இறுதிக்காட்சியில் வடிவுக்கரசி, எண்ணமேதுமற்ற கோமாவில் இருப்பார். கமலினி முகர்ஜி, ‘நனையலாமா’ என்று கேட்கும் குழந்தையிடம் ‘நனைந்தால் ட்ரெஸ் நனைஞ்சுடுமே, வேணாம்’ என்பார். அஞ்சலி, தன் குழந்தையுடன் இறங்கி மழையில் நனைவார்.

மழையில் நனைய எல்லோருக்கும் ஆசையிருக்கும், அதை பெண்ணின் மனநிலையோடு பொருத்தி, சமுகத்திற்கான கருத்தையும் சில வுமன்களை வைத்து வெளிப்படுத்திய விதத்திலும், முந்தைய இரண்டு படங்களிலிருந்து (http://www.vikatan.com/cinema/tamil-cinema/pokkisham/60849-director-karthick-subburaj-birthday-article.art) வேறு பட்ட கதையைத் தேர்வு செய்ததிலும் இயக்குநர் கைதட்டல் பெறுகிறார். படத்தில் வன்முறை, குடி, மெதுவாக நகர்தல், நீ...ளமான க்ளைமாக்ஸ் என சில மைனஸ் இருந்தாலும், படம் முடிந்தவுடன் அனிச்சையாக மனைவிக்கோ அல்லது காதலிக்கோ தொலைபேசுகிறோம். அதில்தான் இந்த இறைவி வெற்றி பெறுகிறாள்.

[balaajee]

IRAIVI | Watched Saturday special show @ Satyam

The Movie doesn't showcase every Men as Anti-Hero but it shows the adverse effects on their Women.

Props:
• Entire Cast
• Story & Screenplay
• Music
• Dialogues
• Cinematography
• Climax

Cons:
• Nothing on first visit.

Whole crowd enjoyed the movie(frequent claps), People clapped after the movie ended...may be standing ovation

Verdict:
Must watch

[balaajee]

Karthik Subbaraj’s 'Iraivi' stirs a hornets’ nest in Kollywood

Karthik Subbaraj (33) is a trendsetting director in Tamil cinema. He made a sensational debut with that delicious Pizza (2012), a thriller made on a shoe string budget that became a sleeper hit. Two years later his gangster story Jigarthanda (title derived from a sweet beverage available in Madurai), got rave reviews and he was called the Quentin Tarantino of Kollywood on social media. The film, an average grosser, took over two years to produce, went over budget and Karthik had a bitter fall out with its producer Kathiresan.
http://s1.firstpost.in/wp-content/uploads/2016/06/Karthik_News18_380.jpg (http://s1.firstpost.in/wp-content/uploads/2016/06/Karthik_News18_380.jpg)<img class="wp-image-2819126 size-full" src="http://s1.firstpost.in/wp-content/uploads/2016/06/Karthik_News18_380.jpg" alt="File photo of . News18" width="380" height="285" /> (http://s1.firstpost.in/wp-content/uploads/2016/06/Karthik_News18_380.jpg)File photo of Karthik Subbaraj. News18

Last Friday Karthik Subbaraj’s ambitious multi-starrer Iraivi (Goddess) released, with critics going ga-ga over it. Noted critic Bardwaj Rangan of The Hindu wrote (http://www.thehindu.com/features/cinema/iraivi-review-a-few-good-women/article8687280.ece), “Iraivi is an unusual feminist film, in the sense that it’s seen entirely through the prism (http://www.firstpost.com/topic/organization/prism-profile-230137.html) of sympathetic male characters. Your men aren’t monsters who drink or cheat on their wives or subject them to torture. They do these things, yes, but… differently.”
The Times Of India critic M Suganth said in his review (http://timesofindia.indiatimes.com/entertainment/tamil/movie-reviews/Iraivi/movie-review/52582707.cms), “Iraivi signifies the transition of Karthik Subbaraj from a whiz kid who delivered visually dazzling works to a major filmmaker who merits serious discussion. If Pizza and Jigarthanda showed his directing flair, Iraivi is a showcase of his writing prowess. That doesn't mean the film is visually a lesser experience. In fact, it is equally impressive. The film is certainly the most interesting 'drama' we have seen in Tamil cinema in a while.”
Iraivi is getting polarised views on social media. Bollywood director Bejoy Nambiar tweeted : “Iraivi is a bold film with a very unpredictable &unique story @karthiksubbaraj grabs u by the collar & just doesn't let go. A MUST WATCH”.

#Iraivi (https://twitter.com/hashtag/Iraivi?src=hash) is a bold film with a very unpredictable &unique story @karthiksubbaraj (https://twitter.com/karthiksubbaraj) grabs u by the collar & just doesn't let go. A MUST WATCH
— Bejoy Nambiar (@nambiarbejoy) June 6, 2016 (https://twitter.com/nambiarbejoy/status/739679054249529344)
But down south, Tamil director and actor Lakshmi Ramakrishnan tweeted: “For me Iraivi did not come across as a film with strong female characters, too much violence, and twist was horrible.”

FOR ME #Iraivi (https://twitter.com/hashtag/Iraivi?src=hash) , did not come across as a film with strong female characters, too much violence, twist was horrible...
— Lakshmy Ramakrishnan (@LakshmyRamki) June 6, 2016 (https://twitter.com/LakshmyRamki/status/739647802947469312)
However, trouble started for Iraivi after the first-day-first-show when the powerful Tamil Film Producers Council (TFPC) members saw red after watching the film. In the film, Karthik depicts a character, a film producer, as the root cause of the hero's (a film director turned alcoholic) film is stuck in the cans. In the film, there is a violent scene where one of the hero’s associate and close friend clubs the producer to death using a hammer. The buzz in trade circles was that Karthik through that gory scene had shown his anger towards his Jigarthanda producer Kathiresan. Now a section within TFPC wants action to be taken against Karthik Subbaraj.

Meanwhile, one of the presenters of Iraivi , leading producer KE Gnanavelraja, felt peeved about the whole issue which by the weekend had blown into a major controversy. In a sensational Whatsapp audio, Gnanavel said that he deeply regret his association with Iraivi. The peeved producer said, “Unlike others, Karthik Subbaraj doesn’t know the pain of becoming a director as he never worked as an assistant to anyone. CV Kumar has introduced Karthik in Pizza and now with Iraivi, the director has not only overshot the budget and put the producer in an insecure state”.

The buzz in trade circles is that Iraivi starring mid-level stars like SJ Surya, Vijay Sethupathi, Bobby Simhaa, Anjali, Kamaleene Mukerjee, cost around Rs 13.5 crore including print and publicity. Karthik had promised to complete it for Rs 7 crore. The producer of the film CV Kumar had to release it on a deficit, and at the box-office the film is being liked only by critics and multiplex audiences and is not doing well in B and C centres.

[balaajee]

Review: Surya shines as film takes a dive in Iraivi

Film - Iraivi
Director - Karthik Subbaraj
Cast - SJ Surya, Vijay Sethupathi, Simha, KamaliniMukherjee,Pooja, A Radharavi, CheenuMohan.
The film tracks the journey of three men as they face various vicissitudes in their life, both personal and professional. Friendship and bonding, wrong and redemption, changing equations in relationships, deception and betrayal, all form part of the scenario. Subbaraj’s debut effort Pizza was a heist saga smartly camouflaged as a horror flick, while Jigarthanda was a delightful take on a rowdy’s attempt to reprise his real life on screen. But this time, Subbaraj has handled a totally-different genre based mainly on human relationship.
While the first half has been crafted with sensibility and sensitivity befitting his acumen, the second half unfortunately leaves much to be desired. The director’s earlier films had never seemed so un-enduringly long. But this film at about 160 minutes of running time is a tad too discomforting and dragging. Through all the highs and lows of the script, it’s S J Surya who rocks. It’s a great comeback role for the director-actor essaying Arul, a frustrated film director, on a self- destructive mode with his drinking binge. Subbaraj has exploited the hitherto-unseen facets of his performance. S J a revelation here, easily overshadows all other performances with his brilliant take on his character. Though the roles are well fleshed-out in the earlier part, some of the relationships are never quite clear. Like the reason for Michael’s extreme devotion to Arul’s family is left to conjecture. Sethupathi, a consummate actor, does his best in the role of Michael. But towards the latter part, with the character’s antics not jelling, the performance too just folds up.

http://media.newindianexpress.com/Surya12.jpg/2016/06/05/article3467152.ece/binary/original/Surya12.jpg There are a few heists planned and executed, but sans thrill or suspense. And probably if the director had concentrated on it and revolved his characters around it in the second half, the film could have turned out to be interesting. The novelty in the scripting and the freshness in the taking ensured an interesting first half.
Appreciable is editor Vivek Harshan’s slick cutting, shifting from one character to another, stringing the various situations together in an interesting flow. It’s in the second half that the screenplay takes a nosedive never to recover. The director seems to be at a loss on how to move his story forward here, the narration losing interest and momentum. Distracting one is a couple of songs forcibly pushed in. The twist in the plot is the weakest link and seems to be added just for the sake of it. For it neither jells with the flow nor is it convincing.
The Kerala episode seems a misfit. The director vainly ries to throw in some justification for the acts of the characters. But it just does not work. Subbaraj’s women characters are not very inspiring either. A much- anticipated film from Subbaraj, Iraivi disappoints.

[balaajee]

I urge all famine clubs & Madhar sangams who protested against Boys, New & Beep song etc....to watch, support & promote IRAIVI.

[balaajee]

'Iraivi' box office collection: Karthik Subbaraj's film turns winner in US

Karthik Subbaraj's "Iraivi" has lived up to the traders' expectations by doing exceedingly well in the United States in its first weekend. The film has collected Rs. 62.87 lakh ($93,765) in its opening weekend, reports Bollywood Hungama (http://www.bollywoodhungama.com/box-office/overseas/id/633).
The success of the Tamil film proves once again that content-rich films enjoy good viewership in the U.S. Following the positive reviews from critics, trade analysts had predicted that the film would do well in North America. The movie, which is being distributed by Sigaram Visual Media and Praneeth Media, was released in 40 screens and had earned $16,450 (Rs. 10.99 lakh) from the premiere alone.

After getting a decent response for the premiere, "Iraivi" went on to attract viewers in big numbers during weekends. As a result, the film made a good collection in its first weekend.



"Iraivi" is an emotional-drama starring SJ Suryah, Vijay Sethupathi and Bobby Simha. Kamalinee Mukherjee, Anjali and Pooja Devariya are the female actresses in lead roles.

The movie, which delves into man-woman relationship, also highlights how women are taken for granted. The performance of the actors has turned out to be the biggest strength of "Iraivi."

Another new release, "Velainu Vandhutta Vellaikaaran," which hit three screens in the U.S., collected Rs. 0.49 lakh ($679). "Idhu Namma Aalu" and "24" were the other Tamil films, which were screened in the U.S.

Coming to "Iraivi," the movie has collected Rs. 5.46 lakh (£5,665) from nine screens in the U.K., while "Velainu Vandhutta Vellaikaaran" has raked in Rs. 3.47 lakh (£3,592). "Idhu Namma Aalu" was shown in two screens and the total collection of the film in this region stands at Rs. 19.76 lakh (£20,496).

[balaajee]

Iraivi 3 days Box Office Collection is 10 Crores, Ynottv


https://www.youtube.com/watch?v=WClfA52YjTw

[balaajee]

"Iraivi" Movie Team Special Interview


https://www.youtube.com/watch?v=OY2xbuqr1vk

[balaajee]

Karthik Subbaraj Welcomes Audience Review About Iraivi


https://www.youtube.com/watch?v=SrqLz5Nbir0

[balaajee]

Actor Mohan missed Iraivi


https://www.youtube.com/watch?v=AHYJ2fx45Dk

[balaajee]

Cinema Pesalam, Let's Talk Cinema


https://www.youtube.com/watch?v=LJjNMds0YU8

[balaajee]

Todays AD

http://www.dinathanthiepaper.in/762016/MDSB187370-M.jpg

[balaajee]

Iraivi review: A dark tale of male arrogance - http://www.hindustantimes.com

Iraivi
Cast: Vijay Sethupathi, SJ Surya, Bobby Simha, Anjali, Kamalinee Mukherjee, Pooja Devariya, Radharavi
Director: Karthik Subbaraj
Rating: 2/5

Karthik Subbaraj’s Iraivi follows his two earlier films, Jigarthanda and Pizza, where I saw a strong Quentin Tarantino streak of dark humour and violence at play. In his latest multi-starrer outing, he scripts a story of male arrogance -- all sozzled up in wine and women. Mercifully, the violence here is more subdued, though the deeds are soaked in blood, provoked by uncontrollable anger.

The provocation for this is the refusal of a producer to release a movie helmed by Arul (SJ Surya). After several arguments and fights, he and his brother, Jagan (Bobby Simha), as well as their childhood friend, Michael (Vijay Sethupathi), plan to rob a temple statue in order to pay off the producer, and get the film. But Arul’s perennial drunken bouts come in the way of a settlement that will see the movie’s theatrical release.

In a series of strange twists and turns in the plot, drawing us deeper into a messy dark tunnel, the three men destroy one another, and in the process, Michael demolishes the dreams of his young wife, Ponni (Anjali), and their daughter, while Arul ruins his own marital bliss. His wife, essayed by Kamalinee Mukherjee, finally calls it quits.

Iraivi in the end seems like a story gone astray, the lives of several people destroyed by male egoistic rage that seeks solution in blood and gore. There is very little to cheer (the bottles of liquor merely adding to the depression) in the 160-minute work, which, though has some interesting performances by Simha, Surya and Anjali. Sethupathi continues to mumble much in the same way the Hollywood icon, Marlon Brando, once did, and with a music score that refused to remain in the background, it was often a strain to catch what was being spoken on the screen. The noise of rain in several scenes merely added to my discomfort.

[balaajee]

Iraivi: Five reasons to watch this Karthik Subbaraj film! - http://www.dnaindia.com

Director Karthik Subbaraj is back with a film in 2016 after his superhits Pizza and Jigarthanda. Iraivi released on Friday in theatres and the director sent out a note requesting the media not to reveal details of the film in their reviews. Karthik Subbaraj has always come up with unique films and Iraivi (Goddess) seems to be a must-watch film as well.

Here are five reasons why you should watch Iraivi:

Karthik Subbaraj - As a director, he has given new themes and new genres - dark humour - to the audience. Subbaraj has moved away from the usual commercial formula of two songs, three fights and one romantic scene, and has touched a chord with the audience. His films are gritty, realistic and there are no larger-than-life heroes to worship (for a change). The director is more comfortable making small films and he seems to have mastered the art as well.

The combo of SJ Suryah, Bobby Simha and Vijay Sethupathi - Bobby Simha and Vijay Sethupathi have already acted in Subbaraj's films and in this film they are joined by director-turned-actor SJ Suryah. This makes for an interesting combination as the trailer shows them as three ordinary guys who seem to be friends in the film. All three of them have proved their acting prowess and in this film, they are likely to have roles that will impress the audience - once again.

Iraivi revolves around women - This time Subbaraj has explored the theme of women for his film. Iraivi means Goddess and he focuses on three women from different backgrounds. The movie talks about women's freedom and how irrespective of their class or background, some things are the same for women.

Santhosh Narayanan - Music director Santhosh Narayanan has worked with Subbaraj in all his films and delivered hits. This movie too will see some wonderful music from Narayanan which will be one of the highlights for sure.

The three women - Anjali, Kamalinee Mukherjee and Pooja Devariya play the three women in this film. None of them have revealed details about their roles but they are seen to be paired up with each of the heroes as seen from the trailer. Since the movie revolves around them, it will be interesting to see them in these performance-oriented roles.

[balaajee]

சென்னை பாக்ஸ் ஆபிஸ் - இறைவி முதலிடம்

. அ ஆ (தெலுங்கு)த்ரி விக்ரம்இயக்கத்தில் சமந்தா நடித்துள்ள படம், அ ஆ. சென்ற வாரம் வெளியான இத்திரைப்படம் முதல் மூன்று தினங்களில் சென்னையில் 19.30 லட்சங்களை வசூலித்துள்ளது.

4. ஹவுஸ்ஃபுல் 3 (இந்தி)
அக்ஷய் குமார் நடித்துள்ள இந்த இந்திப் படம் சென்ற வாரம் வெளியானது. முதல் மூன்று தினங்களில் சென்னையில் இப்படம் 26.30 லட்சங்களை வசூலித்து நான்காவது இடத்தை பிடித்துள்ளது.

3. வேலைன்னு வந்தா வெள்ளக்காரன்
எழிலின் இந்தப் படம் சென்ற வாரம் வெளியானது. விஷ்ணு, நிக்கி கல்ராணி நடித்த படம். சென்னையில் முதல் மூன்று தினங்களில் 49.80 லட்சங்களை வசூலித்துள்ளது.

2. இது நம்ம ஆளு
சிம்பு, நயன்தாரா நடித்துள்ள இது நம்ம ஆளு சென்ற வார இறுதியில் சென்னையில் 54.38 லட்சங்களை வசூலித்து இரண்டாவது இடத்தில் உள்ளது. கடந்த ஞாயிறுவரை இதன் சென்னை வசூல் 2.49 கோடிகள்.


http://media.webdunia.com/_media/ta/img/article/2016-02/17/full/1455700547-0237.jpg




1. இறைவி
கார்த்திக் சுப்பாராஜ் இயக்கத்தில் வெளிவந்திருக்கும் இறைவி இருவிதமான விமர்சனங்களை பெற்றுள்ளது. சென்ற வாரம் வெளியான இப்படம் சென்னையில் முதல் மூன்று தினங்களில் 78.50 லட்சங்களை வசூலித்துள்ளது.

[balaajee]

கார்த்திக் சுப்பாராஜுக்கு ரெட்: தயாரிப்பாளர்கள் சங்கம் அதிரடி - webulagam

கார்த்திக் சுப்பாராஜ் இயக்கத்தில் வெளியாகியிருக்கும் இறைவி திரைப்படம் இரண்டு விதமான விமர்சனங்களை எதிர்கொண்டிருக்கிறது. தயாரிப்பாளர்களை தவறாக சித்தரித்துள்ளார் என்று கடும் எதிர்ப்புகள் கிளம்பின. இதில் திடீர் திருப்பமாக இறைவி தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவரான ஞானவேல்ராஜாவே கார்த்திக் சுப்பாராஜுக்கு எதிராக நடவடிக்கை எடுக்க வேண்டும் என்றார்.





இயக்குனருக்கும், தயாரிப்பாளருக்குமான ஈகோ யுத்தத்தில் தயாரிப்பாளர் படத்தை முடக்கி விடுகிறார். அதனையொட்டி நிகழும் சம்பவங்களே இறைவி படத்தின் கதை. படத்தில் வரும் தயாரிப்பாளர் மோசமாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளார். அவர்தான் படத்தில் வில்லன். தனது படத்தை ஒரு தயாரிப்பாளரே முடக்குவாரா? கார்த்திக் சுப்பாராஜ் படம் பண்ண பணம் போட்டவரும் ஒரு தயாரிப்பாளர்தான். தயாரிப்பாளர் இல்லாமல் கார்த்திக் சுப்பாராஜ் என்ற பெயர் வெளியே தெரிந்திருக்குமா என்று தயாரிப்பாளர்களில் பெரும்பான்மையானவர்கள் கூறுகின்றனர். இதனால் அவர் படம இயக்க தடை விதிக்க வேண்டும் என்று கோரிக்கை விடுத்தனர். இதையடுத்து இப்படத்தை தயாரிப்பாளர்கள் சங்க தலைவர் தாணு பார்த்தார். அவருடன் 100க்கும் மேற்பட்ட தயாரிப்பாளர்கள் படத்தை பார்த்தனர்.

இந்நிலையில் கார்த்திக் சுப்பராஜ் தயாரிப்பாளர்களை மிகவும் அவமதித்திருப்பது அப்பட்டமாகத் தெரிகிறது. இனி அவருக்கு தயாரிப்பாளர் சங்கம் ஒத்துழைக்காது. எந்தத் தயாரிப்பாளரும் அவரை வைத்துப் படம் இயக்கக் கூடாது. அவர் மன்னிப்பு கேட்டாலும் கூட இந்த தடையை விலக்கும் யோசனை இல்லை என்று தயாரிப்பாளர்கள சங்கத்தில் தீர்மானம் நிறைவேற்றப்பட்டதாக கூறப்படுகிறது.

[balaajee]

'இறைவி' சர்ச்சை: செயற்குழுவில் தயாரிப்பாளர்கள் காட்டம் - TAMIL THE HINDU

'இறைவி' படத்தில் தமிழ் சினிமா தயாரிப்பாளர்களை தவறாக சித்தரித்ததாக, தயாரிப்பாளர்கள் சங்கத்தின் செயற்குழுவில் காட்டமாக விவாதிக்கப்பட்டது. கார்த்திக் சுப்பராஜ் இயக்கத்தில் விஜய் சேதுபதி, எஸ்.ஜே.சூர்யா, பாபி சிம்ஹா, அஞ்சலி, கமாலினி முகர்ஜி உள்ளிட்ட பலர் நடிப்பில் வெளியாகி இருக்கும் படம் 'இறைவி'. சி.வி.குமார், அபினேஷ் இளங்கோவன் மற்றும் ஞானவேல்ராஜா ஆகியோர் இப்படத்தை தயாரித்திருக்கிறார்கள்.

ஒரு தயாரிப்பாளருடான ஈகோ யுத்தத்தின் விளைவாக முடக்கப்படும் ஒரு திரைப்படத்தின் இயக்குநரை முக்கிய கதாபாத்திரமாகக் கொண்டு, அதையொட்டி நகரும் வகையில் இறைவி கதை அமைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்தப் படத்தில் காட்டப்பட்ட தயாரிப்பாளர் கதாபாத்திரம் மிக மோசமாக சித்தரிக்கப்பட்டதாகவும், ஒட்டுமொத்த தமிழ் சினிமா தயாரிப்பாளர்களையும் அவமதிக்கும் வகையில் பல காட்சிகள் அமைக்கப்பட்டிருப்பதாகவும் பல தயாரிப்பாளர்கள் படம் வெளியான அன்று தங்களது எதிர்ப்பை பதிவு செய்தார்கள்.

இதனால் ஜூன் 4ம் தேதி மாலை சென்னை வடபழனியில் உள்ள ஆர்.கே.வி ஸ்டூடியோவில் 'இறைவி' படத்தின் காட்சி தயாரிப்பாளர் சங்கத்திற்காக திரையிடப்பட்டது. இதில் சுமார் 100 தயாரிப்பாளர்கள் கலந்து கொண்டு பார்த்திருக்கிறார்கள். தயாரிப்பாளர் சங்கத்தில் இருந்து கார்த்திக் சுப்பராஜூக்கு ரெட் போட்டாக வேண்டும் என்ற குரல் மேலோங்கி இருக்கிறது.

செயற்குழுவில் தயாரிப்பாளர்கள் காட்டம்
'இறைவி' படத்துக்கு தயாரிப்பாளர் சங்கத்தில் இருந்து எதிர்ப்புகள் வலுக்கவே தயாரிப்பாளர் சங்கத்தின் அவசர செயற்குழு கூட்டம் நேற்று (ஜூன் 6) மாலை நடைபெற்றது.
அதில் பல தயாரிப்பாளர்கள் கார்த்திக் சுப்பராஜூக்கு 'ரெட்' போட வேண்டும் என்று குரல் எழுப்பி இருக்கிறார்கள். மேலும் சிலர் இப்படத்தின் கதையை ஞானவேல்ராஜா மற்றும் சி.வி.குமார் இருவருமே முழுமையாக தெரியாமல் தயாரித்திருக்க மாட்டார்கள். ஆகவே, அவர்களையும் அழைத்து விசாரிக்க வேண்டும் என்றும் சிலர் தெரிவித்திருக்கிறார்கள்.
செயற்குழு கூட்டத்தின் இறுதியாக, இயக்குநர் சங்கத்திற்கு புகார் தெரிவித்து அவர்களை கார்த்திக் சுப்பராஜை அழைத்து விசாரிக்க சொல்ல வேண்டும் என்று முடிவு எடுத்திருக்கிறார்கள். அந்த முடிவு வரும் வரை கார்த்திக் சுப்பராஜூக்கு யாரும் ஒத்துழைக்க வேண்டாம் என்று திட்டமிட்டு இருக்கிறார்கள். தயாரிப்பாளர் சங்கத்தில் இருந்து எந்த ஒரு படத்துக்கோ, இயக்குநருக்கோ ரெட் போட முடியாது என்று சொல்லப்படுகிறது.

ஏன் ரெட் போட முடியாது?
'விஸ்வரூபம்' படத்துக்கு ரெட் போடப்பட்ட போது, டெல்லியில் உள்ள CCI -ல்(Compatision Commission of India) புகார் அளித்தார்கள். அப்போது அவர்கள் விசாரித்து, படத்துக்கு தடை குறித்து பேசியவர்கள் அனைவரையும் அழைத்து விசாரித்தார்கள். அந்த சர்ச்சை இன்னும் முடிவடையாத சூழலில் மீண்டும் ரெட் போட்டு பிரச்சினையில் மாட்டிக் கொள்ள வேண்டாம் என்று திட்டமிட்டு இருக்கிறார்கள்.

என்ன சொல்கிறார் கார்த்திக் சுப்பராஜ்?
கார்த்திக் சுப்பராஜ் தரப்பில் விசாரித்த போது, "இதுவரை புகார் உள்ளிட்ட எந்த ஒரு விஷயம் தொடர்பாகவும் அவருக்கு வரவில்லை. அவ்வாறு வந்தவுடன் மட்டுமே அவர் பேசுவார்" என்று தெரிவித்தார்கள்.

[balaajee]

முதல் பார்வை: இறைவி - நிறைவற்ற செதுக்கல்! - tamil hindu

கார்த்திக் சுப்புராஜ் இயக்கத்தில் உருவான மூன்றாவது படம், எஸ்.ஜே.சூர்யா, விஜய் சேதுபதி, பாபி சிம்ஹா, அஞ்சலி இணைந்து நடிக்கும் படம், டைட்டில் ஏற்படுத்திய ஈர்ப்பு என்ற இந்த காரணங்களே 'இறைவி' படத்தின் மீதான எதிர்பார்ப்பை ஏற்படுத்தின.
கார்த்திக் சுப்புராஜ் இயக்கத்தில் உருவான முந்தைய படங்களான 'பீட்சா', 'ஜிகர்தண்டா' ஆகிய இரு படங்களும் மிகப் பெரிய நம்பிக்கையைக் கொடுத்தன. தமிழ் சினிமாவில் புது அலைகளை ஏற்படுத்திய இயக்குநர்களில் முக்கியமானவரான கார்த்திக் சுப்புராஜின் மூன்றாவது படம் இன்னும் சில எல்லைகளைத் தொடும் என்ற நம்பிக்கையில் 'இறைவி' பார்க்கும் ஆவலுடன் தியேட்டருக்குள் நுழைந்தோம்.
தியேட்டர் நோட்டீஸ் போர்டில் வைக்கப்பட்டிருந்த சென்சார் சான்றிதழில் யு/ஏ குறிப்பைப் பார்த்து ரசிகர்கள் இத்தனை கட்ஸ் கொடுத்திருங்காடா என பேசியபடி உள்ளே நுழைந்தனர்.

'இறைவி' படம் எப்படி?
'இறைவி' கதை: தயாரிப்பாளருடன் ஏற்பட்ட தகராறால் தன் படத்தை ரிலீஸ் செய்ய முடியாமல் தவிக்கிறார் இயக்குநர் எஸ்.ஜே.சூர்யா. அண்ணனின் அழுகையைக் கண்டு அவரது தம்பி சிம்ஹா கோபப்படுகிறார். அவரது குடும்ப நண்பர் விஜய் சேதுபதி அதற்கும் மேலே தயாரிப்பாளரிடம் கொந்தளிக்க பிரச்சினை வெடிக்கிறது. அதற்குப் பிறகு யார் யார் என்ன ஆகிறார்கள்? எஸ்.ஜே. சூர்யாவின் படம் ரிலீஸ் ஆனதா? இந்த ஆண்களின் பின்னால் இயங்கும் பெண்கள் உலகின் நிலை என்ன? என்பது மீதிக் கதை.

முதல் இரண்டு படங்களின் சாயல் துளியும் இருக்கக்கூடாது என்பதற்காக முற்றிலும் வேறு ஒரு கதைக்களத்தை எடுத்துக்கொண்ட விதத்தில் இயக்குநர் கார்த்திக் சுப்புராஜ் கவனம் பெறுகிறார். ஆனால், சினிமாவுக்கு மிக முக்கியமான திரைக்கதையில் கூடுதல் கவனம் செலுத்தத் தவறி இருக்கிறார் என்பதையும் சொல்லியே ஆக வேண்டும்.

படத்தின் நாயகனாக ஆளுமை செலுத்தி இருக்கிறார் எஸ்.ஜே.சூர்யா. சொன்ன வார்த்தைகளை ரிப்பீட் அடிப்பது, இரட்டை அர்த்த வசனம் பேசுவது, ஹை டெசிபலில் கத்தி அட்ராசிட்டி பண்ணுவது என வழக்கமான இமேஜே இதில் உடைத்திருக்கிறார். ரிலீஸ் ஆகாத படத்தை எண்ணி வருந்துவது, விரக்தியில் புலம்புவது, ஏக்கப் பெருமூச்சில் விம்முவது, தயாரிப்பாளரிடம் பொங்குவது, ஒரே படத்தில் ஓவராகப் பேசும் இயக்குநருக்கு அட்வைஸ் செய்வது, கோபம்- ஆவேசம்- ஆதங்கம் என எல்லா உணர்வுகளிலும் ஸ்கோர் செய்கிறார். இன்னும் சொல்லப்போனால் எஸ்.ஜே.சூர்யா ஒரு நடிகனாக இறைவியில் தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார்.

விஜய் சேதுபதி கதாபாத்திரத்துக்குரிய தேர்ந்த நடிப்பை ஆத்மார்த்தமாக வழங்கியிருக்கிறார். விஜய் சேதுபதியின் முதிர்ச்சியற்ற செயல்பாடுகளிலும், அன்பான நடவடிக்கைகளிலும் சில நெகிழ்வான இயல்பான தருணங்களும் காட்சிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன.

சிம்ஹா தன் பங்களிப்பை சரியாக செய்திருக்கிறார். இன்னும் உச்சரிப்பில் தான் அவர் தடுமாறுகிறார். அதை இனி வரும் காலங்களிலாவது சரி செய்தாக வேண்டும்.

அஞ்சலியின் நடிப்பு நிறைவை அளிக்கிறது. விஜய் சேதுபதியின் கேள்விக்கு, 'எப்ப கேட்டாலும் பதில் சொல்ல மாட்டேன்' என்ற அஞ்சலியின் உறுதி அவர் பாத்திரப் படைப்புக்கு கம்பீரம் சேர்க்கிறது.

சீனுமோகன் நடிப்பு யதார்த்தப் பதிவு. ராதாரவி, கருணாகரன், கமாலினி முகர்ஜி, பூஜா தேவ்ரியா, ஆர்.கே.விஜய் முருகன் ஆகியோர் பொருத்தமான தேர்வு.

ஆர்.கே.விஜய் முருகனின் கலை இயக்கமும், சிவகுமார் விஜயன் ஒளிப்பதிவும் படத்துக்குக் கூடுதல் பலம். மழை, மதுபானக் கடைகள், இருட்டு, கோயில், வண்ணங்கள் என்று எல்லாவற்றிலும் சிவகுமார் விஜயனின் கேமரா ஆட்சி செலுத்தியிருக்கிறது.

சந்தோஷ் நாராயணின் பின்னணி இசை கவனிக்க வைக்கிறது. எடுத்த எடுப்பில் எட்டு ரவுண்டு போகப் போறேன் பாரு, துஷ்டா, 'மனிதி' மான்டேஜ் பாடல்கள் ரசிக்க வைக்கின்றன. கடற்கரைப் பாடலை கண்ணை மூடிக்கொண்டு கட் செய்திருக்கலாம்.

'எப்பவும் நாம பேசக் கூடாது. நம்ம எடுத்த படம் பேசணும்', 'ஒரு கலைஞனை சிதைச்சிடாதீங்க. அது தப்பு', 'உன் எக்ஸ் வுட்பியோட கரன்ட் ஹஸ்பெண்ட்' போன்ற கார்த்திக் சுப்புராஜின் வசனங்கள் கூர்மை.

பார்த்துப் பார்த்து கதாபாத்திரங்களைத் தேர்வு செய்த கார்த்திக் சுப்புராஜ் பாத்திரப் படைப்பில் சொதப்பி இருக்கிறார். பூஜா தேவ்ரியா, சேதுபதியிடம், சித்தப்பா சீனுமோகனிடமும் அப்படி ஒரு தெளிவான விளக்கம் கொடுக்கிறார். அதற்குப் பிறகு சேதுபதியை ஜன்னலோரம் பார்த்து அழுவது ஏன்? அஞ்சலி ஏன் இன்னொரு நபர் மீதான காதலை கணவனிடம் சொல்ல வேண்டும்? அதற்குப் பிறகும் கணவனே வேண்டும் என முடிவெடுக்க வேண்டும்? சிம்ஹா, எஸ்.ஜே.சூர்யாவின் பாத்திரப் படைப்பிலும் இப்படி விரிசல்கள் நிறைந்துள்ளன.

கோவலன் - கண்ணகி - மாதவி கதாபாத்திரங்களை நவீனமய மறுவடிவமாக்க முயற்சி செய்திருக்கிறார் கார்த்திக் சுப்புராஜ். ஆனால், அது முழுமை அடையாமலும், ஆழமான பாத்திர வார்ப்பு இல்லாததும் நீர்த்துப் போக வைக்கிறது.
படம் ரிலீஸ் நோக்கிய பயணம் இரண்டாம் பாதியில் தடம் மாறும் போது திரைக்கதையும் தடுமாறுகிறது. டிராமாத்தனம் கூடுவதால் படம் வலுவிழக்கிறது.

பெண்களை பெருமைப்படுத்த வேண்டும், போற்ற வேண்டும் என்பது வரவேற்க வேண்டியது தான். ஆனால், அதற்காக ஒட்டுமொத்த ஆண் சமூகமே கெட்டவர்கள். திமிர் பிடித்தவர்கள். ஆண் என்ற கர்வத்தில் தவறை மட்டுமே அடுக்கடுக்காக செய்வார்கள் என்று காட்சிப்படுத்தி இருப்பது படத்தில் இருக்கும் வன்முறையைக் காட்டிலும் அதிக ஆபத்துடன் தெறிக்கிறது.
மொத்தமாகப் பார்த்தால் 'இறைவி' நிறைவாக செதுக்கப்படவில்லை என்பதை உணரமுடிகிறது.

[balaajee]

‘Iraivi’ film review - http://gulfnews.com

S.J. Suryah brilliantly carries the film on his shoulders
http://static.gulfnews.com/polopoly_fs/1.1841064!/image/2033780213.jpg_gen/derivatives/box_460346/2033780213.jpg


Iraivi, a Tamil film out now in the UAE, delves into the lives of four women — Ponni, the lower-middle-class woman; Malar, a widow; Yazhini, the urban woman; and last, but not least, a grandmother lying in coma.
While Ponni (Anjali) dreams of a life of love with Michael (Vijay Sethupathi) after their marriage, she faces the bitter truth early on when he tells her that he was forced into the wedding.
Malar (Pooja Devaria), an artist in a relationship with Michael, treats their bond as a mere physical necessity and refuses to marry him.

Yazhini (Kamalini Mukherjee), a working woman and mother to a little girl, is a loving wife and caring daughter-in-law, but has to deal with an alcoholic husband, Arul, a filmmaker. Arul (S.J. Suryah) resorts to drinking after his producer refused to release his film — solely to settle old scores with him. Arul’s mother, lying in a coma, finally gets her husband’s attention — after having been neglected by him all her life.

Directed by Karthik Subbaraj, Iraivi is different from his earlier films, Pizza and Jigarthanda. But his signature is evident in the characterization and depth of the story. Each character is well fleshed-out and clearly not stereotyped.

What happens to these women whose lives are messed up by the impulsive behaviour of their men? The story picks up after the interval when the women decide to take charge of their lives. Does Yazhini’s solution lie in a divorce? Will Ponni return to Michael with their little daughter?
If ‘Pizza’ belonged to Vijay Sethupathi and ‘Jigarthanda’ is synonymous with Bobby Simha, Iraivi is S.J. Suryah’s film. The director of hits such as Vaali and Kushi is a natural and slips effortlessly into the skin of Arul.
Another remarkable performance is delivered by Anjali. Her Ponni wins your heart. Mukherjee brings out Yazhini’s dilemma well. Torn between her husband and the chance of a better life, she is a victim of circumstances.
Malar may be the other woman in Michael’s life but she is the sole woman in the story who is practical and in control of her life. Newcomer Devaria portrays Malar beautifully and with dignity.
Give Simha any role and he will deliver it to perfection. His Jagan, an impulsive college student, reveals a heart that is sensitive to the pain women go through. Subbaraj’s characters don’t fall in the regular mould, and the actor springs surprises now and then as the story unspools.

However, Iraivi does get a tad too long.
Santosh Narayanan’s music is wonderful and not easily forgotten.

[balaajee]

சினிமா விமரிசனம் - இறைவி: பொறுப்பற்ற ஆண்களும் இறைவிகளும்! - www.dinamani.com (http://www.dinamani.com)

கணவன் எவ்வளவு தவறுகளைச் செய்தாலும் விட்டு விலக முடியாத, உதறமுடியாத பெண்களின் மனப்போராட்டங்களின் வடிவம், இறைவி. ஆண்களின் பொறுப்பற்ற செயல்களின் வழியே இந்தத் தலைமுறைப் பெண்களின் அவஸ்தைகளை உணர்வுபூர்வமாகவும் அப்பட்டமாகவும் வெளிப்படுத்தியுள்ளார் இயக்குநர் கார்த்திக் சுப்புராஜ்.

எடுத்த படத்தை வெளியிடமுடியாமல் போராடும் இயக்குநர் எஸ்.ஜே.சூர்யா, அதனால் உண்டாகும் விளைவுகள் என இந்த ஒருவரிக்கதையில்தான் எத்தனை எத்தனை முடிச்சுகள்! எத்தனை எத்தனை அலைக்கழிப்புக்கள்!
படம் வெளிவராததால் குடித்தே சீரழியும் எஸ்.ஜே. சூர்யா, அவரைச் சரியான வழிக்குக் கொண்டுவர பாடுபடும் அவருடைய மனைவி கமலினி ஒரு பக்கம்.

எஸ்.ஜே. சூர்யாவின் தம்பி பாபி சிம்ஹா. இருவருக்கும் நண்பர் விஜய் சேதுபதி. பாபி சிம்ஹாவுடன் இணைந்து கோயில் சிலைகள் தொடர்புடைய திருட்டுகளிலும் ஈடுபடுகிறார். எஸ்.ஜே. சூர்யாவைக் கொலை செய்ய முயல்கிற படத்தயாரிப்பாளரைக் கோபத்தின் விளைவால் கொலை செய்துவிடுகிறார் விஜய் சேதுபதி. அதனால் சிறைக்குச் செல்கிறார். இந்த நெருக்கடிகளால் குடும்ப வாழ்வில் படாதபாடு படும் அவருடைய மனைவி அஞ்சலி. (இந்த இரு பெண்களுக்கு இடையே இன்னொரு பெண், கணவனை இழந்தபிறகு, விஜய் சேதுபதியுடன் உறவு வைத்துக்கொள்ளும் பூஜா தேவரியா.)

மூன்று ஆண்களின் செயல்களால் கமலினியும் அஞ்சலியும் படுகிற அவஸ்தைகளை செண்டிமெண்ட் பாணியில் கதை சொல்லாமல் ஆக்*ஷன் படப்பின்னணியில் திரைக்கதை அமைத்துள்ளார் இயக்குநர்.
உண்மையில் எஸ்.ஜே. சூர்யா, விஜய் சேதுபதி, அஞ்சலி என இந்த நடிப்புத் தூண்கள் தான் படத்தை வலுவாகத் தாங்குகின்றன. எஸ்.ஜே. சூர்யாவை இயக்குநர் வேடத்துக்குத் தேர்ந்தெடுத்ததில் பெரிய வெற்றி பெற்றிருக்கிறார் கார்த்திக் சுப்புராஜ். பெரும்பாலான காட்சிகளில் குடிகாரன் போல நடிப்பதென்பது சவாலான காரியம்தான். அதை எஸ்.ஜே. சூர்யா நேர்த்தியாகச் செய்துள்ளார்.

விஜய் சேதுபதிக்கு வழக்கமான அடியாள் வேடம் (கொஞ்சமாச்சும் மாறுங்க ப்ரோ). நண்பருக்காகக் கொலை செய்வது, தொடர்ந்து திருட்டில் ஈடுபடுவது என்று குடும்பத்தின் மீது அக்கறை இன்றி சுற்றும் கதாபாத்திரம். கடைசிக் காட்சிகளில் தன் முத்திரையை பதித்துவிடுகிறார்.

பாபி சிம்ஹாவுக்கு வில்லன் கதாபாத்திரம். நண்பனுக்குத் துரோகம் செய்வது, நண்பனின் மனைவியைக் கவர நினைப்பது என படம் முழுக்க கெட்டக் காரியங்களில் ஈடுபடுகிறார். நடிப்பில் அவரும் நிறைவாகவே செய்துள்ளார். ஆனால் வசன உச்சரிப்பில் இன்னும் கவனமாக இருக்கவேண்டும்.

பெண்களின் தீராத் துயரங்களுடன் ஆண்களின் நட்புகளில் உண்டாகும் சிக்கல்கள், துரோகங்கள் என திரைக்கதை மனித வாழ்க்கையின் இன்னொரு பக்கத்தையும் காண்பிக்கிறது.

மீண்டும் அஞ்சலி. கனவுகளுடன் திருமணப் பந்தத்தில் நுழைகிறவர் பிறகு படிப்படியாக எப்படியெல்லாம் சோகங்களுடன் வாழ நேர்கிறார் என்பதை நடிப்பில் துல்லியமாக நிரூபித்துள்ளார். கணவன் ஜெயிலில் இருந்து வந்தபிறகு அவனிடம் உரிமையாக கோபிக்கும் காட்சிகளில் அஞ்சலி பிரமாதப்படுத்தியுள்ளார். ஒரு சினிமா இயக்குநரின் மனைவி படும் பாடு கமலினியுடையது. அஞ்சலிக்கு நிகரான மனப்போராட்டங்கள். நல்வரவு, புதுமுகம் பூஜா தேவரியா. பெண் கேட்டு வருகிற காட்சியில் தன்னை வெளிப்படுத்தும் விதமும் தன்னைச் சந்தேகப்படும் விஜய் சேதுபதியை எதிர்கொள்ளும் முறையும் இந்த நடிப்புக்கு நல்ல எதிர்காலம் உண்டு என்பதைக் கோடிட்டுக் காட்டுகிறது.
சந்தோஷ் நாராயணனின் இசையில் பாடல்கள் வழக்கம்போல இனிமை. முக்கியமான காட்சிகளில் அழுத்தம் தருகிறது பின்னணி இசை. பல பகுதிகளில் பயணிக்கும் கதைக்கு ஒளிப்பதிவு கூடுதல் பலம். பல கிளைக்கதைகள் கொண்ட ஒரு படத்துக்கு எடிட்டிங் நிச்சயம் சவால்தான். ஆனால் படத்தின் நீளத்தைப் பார்க்கும்போது எடிட்டிங் இன்னும் கறாராக இருந்திருக்கலாமோ என்று தோன்றுகிறது.

காமெடிக்கும் டூயட் பாடல்களுக்கும் வாய்ப்பில்லாத படம். பொழுதுபோக்கு அம்சம் என்கிற வழக்கமான தமிழ்சினிமாவுக்கே உரிய காட்சிகளையும் இணைக்கமுடியாது. அதேசமயம் காத்திரமான காட்சிகளுக்கு நடுவே பாடல்கள், சின்னச் சின்ன அழகான வசனங்கள் என படம் அதற்கே உரிய வேகத்தில், சுவாரசியத்தில் நகர்கிறது. கடைசி அரை மணி நேரத்தில் திருப்பமோ திருப்பம்... அதிலும் கட்டக்கடைசி காட்சியில் உண்டாகும் அதிர்ச்சியில் திரையரங்கம் உறைந்துவிடுகிறது. அஞ்சலி மீது ஏற்படும் பரிதாபம் கதையின் வெற்றி.

உறுத்தல்களும் இல்லாமல் இல்லை. ஏற்கெனவே ஒருமுறை இன்னொருவருக்காக ஜெயிலுக்குப் போனவன் மீண்டும் அதே நபருக்காக தவறான காரியங்களில் ஈடுபட வாய்ப்புண்டா? வடிவுக்கரசி கதாபாத்திரம் பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை. நானும் உன் நண்பனைக் காதலித்தேன் என அஞ்சலி விஜய் சேதுபதியிடம் சொல்லவேண்டிய அவசியம் என்ன? அது வெறும் சினிமா வசனமாகவே தனித்து நிற்கிறது. எஸ்.ஜே. சூர்யா சினிமா இயக்குநர் என்றாலும் அவருக்கு திரைத்துறையின் வேறு நபர்களுடன் தொடர்பே இல்லையா? அவருக்கு உதவவோ அல்லது அவர் பிரச்னை குறித்து விவாதிக்கவோ ஒரு கோடம்பாக்கத்து நபரும் படத்தில் தென்படவில்லையே. என்னதான் கணவன் பொறுப்பற்றவன் என்றாலும் அவன் இறந்தால் அப்படியே எந்த மனைவி விட்டுப் போய்விடுவாள்? கிளைமாக்ஸில் எஸ்.ஜே. சூர்யா மனைவிக்கு போன் பேசும்போதே அவர் உணர்த்துவது என்ன என்பது புரிந்துவிடுகிறது. அந்தக் காட்சிக்கு நீளமான வசனம் தேவையா?

சமூகத்தைப் பிரதிபலிக்கும் கதை, அட்டகாசமான நடிப்பு, தனித்துவமான மேக்கிங் என இம்முறையும் தனது முயற்சிக்காகப் பாராட்டுகளைப் பெறுகிறார் கார்த்திக் சுப்புராஜ்.

[balaajee]

’இறைவி’ – சில தவறுகள்…சில தருணங்கள் - www.dinamani.com (http://www.dinamani.com/)

‘எவன்டா பெண்ணை முழுசா நேசிச்சு இருக்கீங்க?’ இப்படி சட்டைக் காலரைப் பிடித்து கேட்கும் ஒற்றை வரிக் கேள்வியை திரைக்கதையாக்கி இருக்கிறார் இயக்குனர் கார்த்திக் சுப்புராஜ். ஆனால் அந்த கேள்விக்கு பதில் கண்டடைய முடிந்ததா இல்லையா என்றால் இல்லை என்று தான் சொல்ல முடிகிறது. எந்தத் திசையில் பயணிக்க வேண்டுமோ அதற்கு நேர் எதிர் திசையில் ஒரு பயணம் மேற்கொண்டால் எங்கு போய்ச் சேர முடியும்? அப்படித்தான் அமைந்துவிட்டது இறைவியின் நோக்கமும் சென்றடைந்த இடமும். குழப்பமாக உள்ளதா? திரைப்படமும் இத்தகைய குழப்பங்களை உள்ளடக்கியுள்ளதால் அதைச் சற்று அலசினால் தெளிவு பெறலாம்.
கதா பாத்திரங்கள்
நான்கு ஆண்கள் – பெரியவர் (ராதாரவி) அவர் மகன்களான இயக்குநர் அருள் (எஸ்.ஜே.சூர்யா), கல்லூரியில் படிக்கும் அருளின் தம்பி ஜெகன் (பாபி சிம்ஹா) மற்றும் அருளிடம் வேலைப் பார்ப்பவனாக இருந்தாலும் அவர்களின் குடும்பத்தில் ஒருவனாகவே கருதப்படும் மைக்கேல் (விஜய் சேதுபதி) இவர்கள் தான் கதையின் நாயகர்கள்.
நான்கு பெண்கள் - அருளின் அம்மா (வடிவுக்கரசி), மனைவி யாழினி (கமலினி முகர்ஜி), மைக்கேலின் காதலி மலர்விழி (பூஜா), மனைவி பொன்னி (அஞ்சலி).
இந்த ஆண்களுக்கும் அவர்களுடைய பெண்களுக்கும் இடையே நடக்கும் உறவுப் பிணைப்புகளும், பிணக்குகளும், சிக்கல்களுமே ‘இறைவி’.

கதை
அருள் ஒரு சினிமா இயக்குனர். பெரும் போராடத்துடன் அவன் இயக்கிய இரண்டாம் படத்தின் வெளியீடு தடுக்கப்படுகிறது. காரணம் அவனுக்கும் அப்படத்தயாரிப்பாளருக்கும் இடையே ஏற்படும் பிரச்னை. அருள் அதனால் முழு நேர குடிகாரனாக மாறிவிட அவனுக்கும் யாழினிக்கும் அடிக்கடி சண்டை ஏற்படுகிறது. ஒரு கட்டத்தில் அவனுக்கும் தயாரிப்பாளருக்கும் ஒரு மழை இரவில் சண்டை வலுக்க, அது கொலை வரை கொண்டு போய்விடுகிறது. அருளுக்காக கொலை செய்யும் மைக்கேலின் கதி என்ன, இவர்களால் வதைபடும் யாழினி மற்றும் பொன்னியின் வாழ்க்கையின் அடுத்த கட்ட நகர்வு என்ன என்பதே மீதிக் கதை.
திரைக்கதை

பெண்களின் பிரச்னை பெரும்பாலும் வாழ்க்கை துணையால் மட்டும் என்று சொல்லிவிட முடியாது. அவர்களுடைய பல பிரச்னைகளுள் முக்கியமானது இது என்று சொல்லலாம். தவிர எல்லா ஆண்களும் சதா சர்வ காலம் குடித்துக் கொண்டும், மனைவியைத் துன்புறுத்திக் கொண்டும் இருப்பதில்லை. இந்தத் திரைப்படத்தில் வரும் ஆண்கள் குடிக்கிறார்கள், கொள்ளை அடிக்கிறார்கள், சத்தமாகப் பேசி சண்டை போடுகிறார்கள், கொலை செய்கிறார்கள். ஒரு சாதாரண குடும்பத்தில் இப்படிப்பட்ட நிகழ்வுகள் நடப்பதில்லை. படம் ஒரு கொலைகாரனைப் பற்றியோ அடியாள் பற்றியோ என்றிருந்தால் அதன் கோணம் வேறு. பெண்களின் பிரச்னையை மையப்படுத்தும் படமெனில் அதை ஒரு பெண்ணின் பார்வையில் எடுக்கப்பட்டிருக்கவேண்டும். பெண்களைப் பற்றிய முழுமையான பார்வையோ சரியான புரிதலோ படத்தில் இல்லாதது பெரும் குறை. தவிர சிலைக் கடத்தல், கொலை என்று கதை மையத்தைத் தாண்டி வேறிடத்திற்கு அலைக்கழிக்கப்படுகிறது.

சில தருணங்கள்
மைக்கேல் கடுமையான சிறை வாழ்க்கையை முடித்துவிட்டு மனைவியைத் தேடி குக்கிராமத்திற்கு வருவதும், அவனை எதிர்கொள்ளும் பொன்னியின் இயல்பான கோபமும், அதன் பின்னான சமாதானமும் நேர்த்தியாக காட்சியமைக்கப்படுகிறது. தன்னுடைய மகள் அங்கிள் என்று தன்னை அழைப்பதைக் கேட்டு வருந்தும் மைக்கேல் அவள் கடைசியில் அப்பா என்று அழைத்து சாக்லெட் கேட்கையில் அவனால் ஒரு போதும் அந்த சின்னஞ்சிறிய குழந்தையின் ஆசையை நிறைவு செய்ய முடியாமல் கொல்லப்படுவது சோகம்.
மழை…. இந்தப் படம் மழையில் தொடங்கி மழையில் முடிவது கவித்துவம். மழையை சுதந்திரத்தின் குறியீடாகப் பயன்படுத்தியிருப்பதும் காட்சிரூபமான அழகான படிமம். யாழினி தன் தோழியுடன் ஒரு காபி ஷாப்பில் பேசிக் கொண்டிருக்கும் போது மழை வர, மழையில் நனையலாமா என்று கேட்பாள். அதற்குத் தோழி உடை நனைந்துவிடும் என மறுப்பாள். யாழினி அதனால் என்ன என்று சொல்வாள். அவள் மழையில் நனைய நினைத்தால் நனைந்துவிடும் இயல்புடையவள். மழை பற்றிய கனவுடன் மட்டுமே ஒதுங்கி இருப்பதில் பயனில்லை என்பதை அறிந்தவள். நனைய நினைத்து நனையாமல் இருப்பதை விட, நனைதலே சுகம் என்ற நிலைப்பாட்டில் இருப்பவள் அவள். தன் வாழ்க்கை, தன் முடிவு என்று சுயம் சார்ந்து சிந்திக்கும் பெண் யாழினி. அழகும் அறிவும் இணையும் போது ஒரு பெண் பேரழியாகிகிறாள். உள்ளும் புறமும் மலர்ந்த ஒரு பெண்ணால் தான் இறைவியாக முடியும். ஆனால் இந்தப் படத்தில் அது நிகழவில்லை.

சில குழப்பங்கள்
படத்துக்குத் தேவையான காட்சிகள் எடுக்கப்படாமலும் தேவையற்ற காட்சிகள் திணிக்கப்பட்டதுமாக இருப்பதால் இறைவி ஒரு முழுமையான திரையனுபவத்தை தர மறுக்கிறது. உதாரணமாக, கலைஞன், பரம்பரையான படைப்பாளி என்று ராதாரவியைப் பற்றி அடிக்கடி சொல்லிக் கொள்கிறார்களே தவிர அவர்களின் நடவடிக்கைகள், அவர்களுடைய கலையைப் பற்றிய நம்பகத்தன்மையை சொல்லும் அழுத்தமான காட்சி எதுவும் படத்தில் காண்பிக்கப்படவில்லை. பழம் பெருமை பேசியும், செட் ப்ராபர்ட்டி போல ஆங்காங்கே வெங்கல சிலைகள் வைக்கப்பட்டிருக்கின்றன அவ்வளவே. கலைஞர்கள் உணர்ச்சி வசப்படுவார்கள், உணர்வு நிலைப் பிறழ்வார்கள் என்பதெல்லாம் உண்மைதான். ஆனால் அதன் எல்லை எதுவென்று அறிந்தவர்கள். ஒரு உண்மையான கலைஞன் உயிரே போனாலும் தான் படைத்த சிலைகளை திருட உடன் பட மாட்டான். பிள்ளைகள், குடும்பம் என்பதற்கெல்லாம் அப்பாற்பட்டு கலையை தன் வாழ்வையும் அர்ப்பணித்த பாரம்பரியமான கலைஞர்களைப் பற்றித் தான் நாம் கண்டும் கேட்டும் படித்தும் உள்ளோம். கலைஞனின் அடிப்படை குணங்களையே தவறாகச் சித்திரத்துள்ளபடியால் கதை நகர்வு நம்பகத்தன்மையை இழக்கிறது. சரி காலக் கொடுமை ஒரு கலைஞன் சிதைந்து போய், குணம் மாறிவிடுகிறான் என்றே வைத்துக் கொண்டாலும் எது அவனை இப்படியாக்கியது என்பதற்கான காரணம் எதுவுமே படத்தில் சொல்லப்படவில்லை. ஒரு கலைக் குடும்பத்தை குடிகார குடும்பமாகக் காண்பித்ததோடு அல்லாமல் சிலைக் கடத்தல் போன்ற சமூக விரோதச் செயல்களில் ஈடுபடுவதாகக் காண்பித்திருப்பது சரியில்லை. ஒருசில குணநலன்களோடு இருப்பவர்கள் அதிலிருந்து மாறுவது சாத்தியம் தானா? எனில் அதற்கான அகர்னம் என்ன? வெறும் பணத் தேவை கலைஞனை கிரிமினலாக மாற்றிவிடுமா?
எந்த ஒரு பெண்ணும் கணவன் இறந்து கிடக்க, அடுத்த சில மணித்துளிகளில் தெளிவு பெற்று மழையில் நனைய மாட்டாள். அதே போல் முறையாக விவாகரத்துக் கூட பெறுமுன் யாழினி மறுமணத்திற்கு எப்படி தயாராக முடியும்? பெண் மனம் என்ன அவ்வளவு எளிதாக மாறும் இயல்புடையதா என்ன?முன்பு யாழினி மழையில் நனைய விரும்பும் பெண்ணாக காண்பிக்கப்பட்டு கடைசியில் அவளுடைய மகள் நனையலாம் எனும் போது வேண்டாம் ஆடை நடைந்துவிடும் என்று சொல்வது அவளுடைய கதாபாத்திரத்தின் சரிவாகவே உள்ளது. ஒரு பெண் தன் மிச்ச வாழ்க்கைக்காக எடுக்க வேண்டிய முடிவில் அவளுக்கு சில குழப்பங்கள் ஏற்படலாம். ஆனால் பழைய கணவன் புதுக் காதலன் இருவரையும் சூழ்நிலை மாற, மாற்றி மாற்றி நேசிப்பது இருவருக்குமே செய்யும் துரோகம். உண்மையில் ஆண்களால் பாதிக்கப்பட்ட சுயம் சார்ந்து இயங்கும் பெண் ஆண்களே வேண்டாம் என்று தான் முடிவெடுப்பாள். கசந்து போன அவள் மனம் உடனடியாக இன்னுமொரு திருமண உறவுக்குள் நுழைய விரும்பாது. தவிர குழப்பத்தில் எடுக்கும் முடிவுகள் சரியாக இருக்காது என்று படித்து சுயமாக வேலை செய்யும் யாழினி போன்ற பெண்களுக்குத் தெரியாதா என்ன?
கடைசியாக ஒரு அரைவேக்காட்டு பாத்திர அமைப்பான ஜெகன் பற்றி சொல்லியே ஆகவேண்டும். பெண்கள் ஆண்களால் பாடுபடுவதைக் கண்டு வெறுப்படையும் ஜெகன் பெண்களின் மீது அதீத இரக்கம் கொள்வதாகச் சொல்கிறான். ஆனால் சொல்லில் இருக்கும் கரிசனம் செயலில் இருப்பதை. அண்ணனைப் போல பழகும் ஒருவனின் மனைவி மீது மோகம் கொள்வது மனப் பிறழ்வன்றி வேறென்ன? மைக்கேலை சிறைக்கு அனுப்பி அவன் மனைவியைத் திருமணம் செய்து கொள்ள அவன் நினைப்பது சரி தவறு என்பதைத் தாண்டி அவன் பெண்களின் மீது என்ன மரியாதை வைத்திருக்கிறான் என்று அவன் அடிப்படை குணத்தை சந்தேகிக்க வைக்கிறது. தவிர மைக்கேல் பிடிபட்டால் நிச்சயம் அவன் அருள் மற்றும் ஜகனின் ஆள் என்று தெரிந்து போலீஸ் அவர்களையும் பிடித்து விடும் தானே? இது போன்ற நிறைய லாஜிக் மீறல்கள் படம் முழுவதும் விரவிக் கிடக்கின்றன.
இந்தத் திரைப்படத்தில் லாஜிக் மீறல்கள் அதிக உள்ளது. ஒரு முறை தவறு செய்தவன் அதற்கான தண்டனையையும் அனுபவித்துவிட்டவன் என்ன தான் எஜமான விசுவாசம் இருந்தாலும் தன் உயிரையும் வாழ்க்கையையும் தான் காப்பாற்றிக் கொள்ள நினைப்பான். பட்டுத் தெரிந்த பின்பு மீண்டும் அடி படத் துணிவதெல்லாம் அசாத்தியம். மைக்கேல் அப்படி அருளின் அன்புக்கு அடிமையாக இருக்கிறான் என்பதை நாம் நம்பினாலும் கடைசியில் அருள் தனக்காக இரண்டு முறை தவறு செய்தவனை தன் தம்பியைக் கொன்றான் என்ற காரணத்தால் அதுவும் அவன் உலகமகா உத்தம தம்பி எல்லாம் இல்லை, இன்னொருவனின் மனைவியை அடைய ஆசைப்பட்டவன், ஒரு கணவனாக ஒரு அறச்சீற்றத்தில் தான் ஜெகனை அவன் கொல்கிறான் அதற்கான மன்னிப்பையும் அவன் ரயில் நிலையத்தில் அருளிடம் கேட்கிறான். ஆனால் துளியும் இரக்கமற்று அவன் தனக்கு முன்னர் செய்த நன்மைகளை மறந்துவிட்டு மைக்கேலை கொன்றுவிடுகிறான் அருள். அவன் ஆண்களைப் பற்றியோ பெண்களைப் பற்றியோ அல்லது எதைப் பற்றியோ கருத்து கூற அருகதையற்றவனாகிவிடுகிறான். ஆண் நெடில் பெண் குறில் என்று வசனம் பேசி திரையரங்கில் கைதட்டல் வாங்கிவிடலாம் ஆனால் இப்படிப்பட்ட பல அடிப்படை கேள்விளுக்கான பதிலோ அதன் நியாயங்களோ படத்தில் எங்கேயும் காண முடியவில்லை.
வாழ்க்கையில் வெற்றி, தோல்வி என எதுவென்றாலும் அதனை குடித்து கொண்டாடுவோம் என்று வலியுறுத்தும் காட்சிகளை திரைவழியே சித்தரிப்பது பெரும் சமூகக் கேடு. தமிழ்நாட்டில் பூரண மது விலக்கு வேண்டுமென்று போராடி உயிர் விட்டவர்கள் இந்த மண்ணில் இன்னும் இருக்க, இப்படி குடித்துச் சீரழவதை கொண்டாடமாகக் காண்பித்திருப்பது எவ்வகையில் சரியாகும்? அதுவும் குடும்பத் தலைவரான தந்தையே மகன்களுக்கு ஊற்றிக் கொடுக்கும் காட்சிகளை எடுத்திருப்பது கண்டனத்திற்கு உரியது.
பெண்ணியம் என்றால் என்ன, சுதந்திரம் என்றால் என்ன, சுயம் சார்ந்த தேடல் உள்ள பெண் இது போன்ற வாழ்நிலைகளில் என்ன செய்வாள் என்பதையெல்லாம் மெனக்கிட்டு ஹோம் வொர்க் செய்து படம் இயக்கியிருக்கலாம். அல்லது அந்த கருத்தை தொடாமலாவது இருந்திருக்கலாம். வங்கால இயக்குனர் ரிது பர்னோ கோஷின் கிட்டத்தட்ட அனைத்துத் திரைப்படங்கள் பெண்களின் சுதந்திரத்தையும் வலியையும் வாழ்க்கையையும் பேசுபவை. அவை நேரடியாகவும் உண்மைத்தன்மையுடன் எடுக்கப்பட்டிருப்பதால் தான் இன்றளவும் உலக சினிமா வரிசையில் பேசப்படுகிறது. பெண்ணின் வலி, பிரச்னை என்பதை இத்தனை மேலோட்டமாக சொல்லிவிட முடியாது.

நடிப்பும் இசையும்
படத்தில் நடித்த அனைவரது நடிப்பும் அருமை. அஞ்சலி, புது முகம் பூஜா, கமலினி முகர்ஜி ஆகியோர் அனைவரும் தங்கள் பாத்திரம் உணர்ந்து இயல்பாக நடித்துள்ளனர். அருளின் சித்தப்பாவாக வரும் அனுமோகன் அதீத உணர்ச்சிப் பிடியில் சிக்கித் தவிக்கும் கதாபாத்திரங்களுக்கிடையே சற்று சாந்தமாக வெள்ளந்தியாக இருப்பவர். எஸ்.ஜே.சூர்யா சில இடங்களில் மிகை நடிப்பை வெளிப்படுத்தியிருந்தாலும் இப்படம் அவருக்கு மிகவும் முக்கியமானது. விஜய் சேதுபதியை சந்திக்க நேரிட்டால் நிச்சயம் நமக்கே சந்தேகம் வந்துவிடும், உண்மையில் அவர் நடிகரா அல்லது அடியாளா என்று. மனிதர் அலுக்காமல் இத்தகைய பாத்திரங்களில் நடித்துக் கொண்டிருந்தாலும் நமக்கு அலுப்பு ஏற்படுவது நிஜம். ஆனால் அவர் ஒரு காட்சியில் பொன்னியிடம் தயங்கி அவனுடன் எந்த அளவுக்குப் பழக்கம் என்று கேட்கும் கணத்தில் ஒரு கையறு நிலைக் கணவனை கண் முன்னே நிறுத்துகிறார். பின்ணனி இசை சொல்லும்படி இருந்தாலும் படத்தில் பாடல்கள் ஒட்டாமலும் அதிக கவனம் பெறாமல் இருப்பதும் உண்மை.

இறுதியாக….
நம்மிடைய எப்போதும் இரண்டு வகைப் படங்களே உள்ளன. ஒன்று நல்ல படம் மற்றது கெட்ட படம். இறைவியைப் பொறுத்தவரை ஒரு இரண்டும் கெட்டான் தனம் உள்ளது. அதாவது ஏதோ ஒரு நல்லதைச் சொல்ல நினைத்து, தீயவற்றை ஆழப் பதிய வைத்துவிடுகிறார் இயக்கிய்னர். இது பார்வையாளர்களை பெரும் குழப்ப நிலைக்குள் இட்டுச் செல்கிறது. வெள்ளையா இருக்கறங்க எல்லாம் நல்லவங்க, கறுப்பர்கள் கெட்டவர்கள் என்ற முட்டாள்தனமான சிலரின் நம்பிக்கையின் நீட்சியாக ஆண்கள் தவறு செய்பவர்கள் பெண்கள் துன்பப்படுபவர்கள் என்று இக்கதையில் சொல்லப்பட்டிருப்பது வேடிக்கை.
புதிய முயற்சி, பரீட்சார்த்தப் படம் என்றெல்லாம் பெருமையாகச் சொல்லிக் கொண்டாலும், படத்தின் நோக்கம் மிகச் சரியானதாகவே இருந்தாலும், அதைக் கையாண்ட விதம கோணலாக இருப்பதால், இறைவி மனிதியாகக் கூட இல்லாமல் போனது பெரும் சோகம்.

[balaajee]

"Making of Iraivi" - Web Series Episode 1


https://www.youtube.com/watch?v=IFVa8jrTOgk

[balaajee]

"Making of Iraivi" - Web Series Episode 2

https://www.youtube.com/watch?v=Hpvkfoox7J8

[balaajee]

"Making of Iraivi" - Web Series Final Episode

https://www.youtube.com/watch?v=3ptsRQiDar8

[balaajee]

How to Create Funny Blooper


https://www.youtube.com/watch?v=2gbj7b823vs

[balaajee]

The making of 'Iraivi'


https://www.youtube.com/watch?v=zWcCdP2mUoY

[balaajee]

Iraivi Tamil Movie Will Make You Watch It More Than Once: Kamalinee


https://www.youtube.com/watch?v=bBBwTpJSy_c

[balaajee]

Karunakaran about Iraivi: I was afraid to work with two directors


https://www.youtube.com/watch?v=P4JNFIkVPc8

[balaajee]

Iraivi First Day First Show Fans Reaction


https://www.youtube.com/watch?v=A7LxfgkbOKE

[balaajee]

KARTHIK SUBBARAJ IRAIVI PRESS MEET - Apr 15, 2016


https://www.youtube.com/watch?v=AacniwegZLk

[balaajee]

Karthik Subbaraj's humorous speech at Iraivi audio launch


https://www.youtube.com/watch?v=yJxngPaDVxA

[balaajee]

This Is What Am Longing For - S.J Surya's Emotional Speech - May 27, 2016 - Uploaded by Cinema Vikatan


https://www.youtube.com/watch?v=rnvdDGt-FMM

[balaajee]

Iraivi Movie Review by US Tamil HD


https://www.youtube.com/watch?v=ZZIqMLTzrp0

[balaajee]

"Iraivi is one of the best films I've seen," Says Santhosh Narayanan - May 28, 2016


https://www.youtube.com/watch?v=xPRd3Cp_Nfg

[balaajee]

"The Biggest Plus Of Iraivi Is Its Cast" - Karthik Subbaraj - May 27, 2016


https://www.youtube.com/watch?v=s_iKK7h7_DQ

[A.ANAND]

watched IRAIVI

Nalla muyarchi !kuraigal neraiya irunthalum hatss off to kartik subburaj

kudichi kudichi kudumbathaiyum pombalanggalayum thali arukkira kudigara payaluga paakka vendiya padam...

s.j suryah perfomence wooow...

[balaajee]

கையை கட்டி மலக்கிடங்கில் போட்டதுபோல இருந்தது.. இறைவி பற்றி சாருநிவேதிதா

சென்னை: பிரபல இயக்குநர் கார்த்திக் சுப்புராஜ் இயக்கத்தில் வெளியாகியுள்ள 'இறைவி' திரைப்படம் வித்தியாசமான திரைக்கதைக்காக பலரது பாராட்டை பெற்றுவருகிறது. ஒரு சில விமர்சகர்கள், சில வசனங்களை குறை கூறுகிறார்கள்.ஆனால், எழுத்தாளர் சாரு நிவேதிதா, மிகவும் காட்டமாக தனது வெப்சைட்டில் இறைவி குறித்து கருத்து கூறியுள்ளார். அதில் அவர் கூறியுள்ளதாவது: "கையைக் காலைக் கட்டி மலக்கிடங்கில் போட்டது போல் இருந்தது. இவ்வளவு ஆபாசமான, அருவருப்பான குப்பைப் படத்தை என் வாழ்நாளில் பார்த்ததில்லை. பத்தே நிமிடத்தில் கிளம்பியிருப்பேன். ஆனால் இருட்டில் தடுக்கி விழுந்து விடலாம் எனப் பயந்ததால் இடைவேளை வரை அந்த மலக்கிடங்கில் கிடந்து விட்டு வந்தேன். மை காட், எப்பேர்ப்பட்ட கொடூரம்! விரிவான விமர்சனம் நாளை எழுதுகிறேன்". இவ்வாறு சாருநிவேதிதா தெரிவித்துள்ளார்.

[balaajee]

இறைவி விமர்சனம்?
June 5, 2016 (http://charuonline.com/blog/?p=4569)June 5, 2016 (http://charuonline.com/blog/?p=4569) (http://charuonline.com/blog/?p=4569) by Charu Nivedita (http://charuonline.com/blog/?author=2)
இறைவி விமர்சனம் எங்கே என்று பத்து இருபது பேர் மின்னஞ்சல். இறைவியை மலக் கிடங்கு என்று சொன்னதால் அடிப்பேன் உதைப்பேன் என்ற மிரட்டல் பல. தமிழ்நாட்டில் நீங்கள் கருணாநிதியை விமர்சிக்கலாம்; ஜெயலலிதாவை விமர்சிக்கலாம். ஆனால் சினிமாவில் ஈடுபட்டிருப்போரை விமர்சித்தால் அடி உதைதான் கிடைக்கும். அல்லது, அதற்கு சமமான ஏச்சு பேச்சுகள் மிரட்டல்கள் கிடைக்கும். ஏனென்றால் தமிழ்நாட்டில் சினிமா ஒரு மதம்.

ஏஷியாநெட் மின்னிதழில் நான் தொடர்ந்து எழுதி வரும் கட்டுரைகளை நீங்கள் படித்திருக்கலாம். அந்த இதழில் சினிமா பற்றியும் எழுதச் சொன்னதால்தான் இறைவியை முதல் காட்சியே பார்த்தேன். இல்லாவிட்டால் பிரபு காளிதாஸ் போன்ற நண்பர்களைக் கேட்டு விட்டுத்தான் போவது வழக்கம். எனவே இறைவி விமர்சனம் முதலில் ஏஷியாநெட் மின்னிதழில்தான் வரும்.
அதற்குப் பிறகுதான் சாருஆன்லைனில் வரும். பல நண்பர்களுக்கு இறைவி பிடித்திருக்கிறது. இறைவி பிடித்தது என்று சொல்பவர்களிடம் என் நட்பை முறித்துக் கொள்வது என்ற அளவுக்கு முடிவு செய்திருக்கிறேன். ஏனென்றால், இறைவி ஒரு மட்டமான படம் மட்டும் அல்ல; மட்டமான படம் எடுக்க எல்லோருக்கும் உரிமை உண்டு. நான் கூட ஒரு படம் இயக்கினால் அது மட்டமாகப் போக எல்லா வாய்ப்பும் இருக்கிறது. ஆனால் இறைவி சமூக விரோதக் கருத்துக்களை முன்வைக்கிறது. அதிலும் heroic ஆக. கடைசி காட்சியில் தண்டனை கொடுத்து விட்டதாக இயக்குனர் சொல்லலாம். அது சரோஜாதேவி புத்தகங்களில் எல்லா போர்னோவையும் எழுதி விட்டு, எனவே சகோதரர்களே, நீங்கள் உங்கள் வாழ்வில் கவனமாக இருங்கள், நான் செய்த தப்பை நீங்கள் செய்து விடாதீர்கள் என்று ஒரு வரி வரும். அது போலத்தான் இறைவியில் கடைசியில் வந்திருக்கலாம். இந்தப் படத்தை இளைஞர்கள் பார்த்தால் சமூகம் இப்போது இருப்பதை விட நூறு மடங்கு கிரிமினலாக மாறி விடும்.

மோசமான படங்கள் எத்தனையோ வருகின்றன. ஆனால் நாங்கள் ஏதோ செய்தி சொல்லுகிறோம் என்று வரும் போதுதான் இறைவி போல் சமூக விரோதமாக ஆகி விடுகிறது. இந்தப் படத்தில் ஃபெமினிஸம் சொல்ல வந்து என்னென்னவோ ஆகி விட்டது. பொறுக்கித்தனத்தை நியாயப்படுத்தும் படம் இறைவி. அதனால்தான் இந்தப் படத்தை நல்ல படம் என்று சொல்பவர்களோடு நான் நட்பு வைத்துக் கொள்ள வேண்டாம் என்று முடிவு செய்திருக்கிறேன்.
ஏஷியாநெட்டில் பின்வரும் இணைப்பில் என் கட்டுரைகளைக் காணலாம்.

http://newsable.asianetnews.tv/home-page/iraivi-charu-nivedita-review (http://newsable.asianetnews.tv/home-page/iraivi-charu-nivedita-review)

[balaajee]

கார்த்திக் சுப்புராஜுக்கு ‘ரெட்’ கார்டா? உண்மை என்ன? வாட்ஸ் அப் ஆடியோ விளக்கங்கள்! - VIKATAN


’’இறைவி’ படத்தின் காட்சியில், தயாரிப்பாளர் ஒருவர் எஸ்.ஜே.சூர்யா முடித்த படத்தை ஒரு சில மனஸ்தாபத்தால் வெளியிடாமல் இழுத்தடித்து அவரை மன உளைச்சலுக்கு ஆளாக்குவதோடு , ஒரு கட்டத்தில் எஸ்.ஜே.சூர்யாவை கொலை செய்யவும் முற்படுவார். படத்தின் இந்த பகுதிகள் சினிமா தயாரிப்பாளர்களை அவதூறாக சித்தரித்திருப்பதாகக் கார்த்திக் சுப்புராஜ் மீது தயாரிப்பாளர்கள் பலரும் புகார் வைத்துள்ளனர்.

இந்நிலையில் கார்த்திக் சுப்புராஜுக்கு தடை விதிக்க வேண்டும் என தயாரிப்பாளர் சங்கத்தில் கோரிக்கை வைக்கப்பட்டுள்ளது. இதனையடுத்து கார்த்திக் சுப்புராஜுக்கு தயாரிப்பாளர் தரப்பிலிருந்து ‘ரெட்’ கொடுக்கப்பட்டுள்ளதாக செய்திகள் பரவின. ஸ்டூடியோ க்ரீன் ஞானவேல் ராஜா இதற்கு வாட்ஸப் வாய்ஸ் மெஸேஜ் ஒன்றின் மூலம் அறிக்கை விடுத்துள்ளார்.
அதில், ”அனைத்துத் தயாரிப்பாளர் நண்பர்களுக்கும் வணக்கம். அனைவரின் கருத்துகளும் கேட்டேன்.அனைத்துத் தயாரிப்பாளர்களின் கருத்
துகளுக்கும் நான் தலை வணங்குகிறேன். இதில் ஒரு விஷயம் என்னவென்றால் 15, 20 வருடங்கள் துணை இயக்குநராக பணிபுரிந்து போராடி சினிமாவில் வாய்ப்புப் பெற்ற கஷ்டத்தைக் கூட இயக்குநர் கார்த்திக் சுப்புராஜ் படவில்லை. வந்தார் ஆறே மாதங்களில் வாய்ப்புக் கிடைத்தது. சி.விகுமார் என்னும் புது தயாரிப்பாளர் அவருடையக் கதையைக் கேட்டு, பிடித்துப்போய் அந்தக் கதையை படமாக எடுக்க ரிஸ்க் எடுத்து ஓர் இயக்குநராக அவரை உருவாக்கிவிட்டார்.
இப்போதும் நல்ல படமாக ஒரு விருதுக்குரிய படமாக , மிகப்பெரிய நடிகர்கள் பட்டாளத்தை வைத்து, சொன்ன பட்ஜெட்டைக் காட்டிலும் அதிக பட்ஜெட்டில் இந்தப் படத்தை(இறைவி) முடித்துள்ளார். இதற்கு முந்தையப் படத்தில்(ஜிகர்தண்டா) கதிரேசன் சார் என்ன அவஸ்தை பட்டாரோ அதைவிட இரண்டு மடங்கு அவஸ்தை இந்தப் படத்தில் சி.வி.குமாருக்கு இருந்திருக்கிறது.

http://img.vikatan.com/cinema/2016/06/07/images/kegnanavelraja.jpgஅதற்காக பட்ட கடனையும், பிரச்னைகளையும் தாங்கிக் கொண்டு படத்தை ரிலீஸ் செய்யவேண்டியக் கட்டாயத்தில் சி.வி.குமார் இருந்திருக்கிறார். அப்படியிருக்கும் சூழ்நிலையில், ஒரு கோடி ரூபாய், இரண்டு கோடி ரூபாய் கடனாக இருந்தால் கூட அத்துடன் முடிந்தது. அவர் மீண்டும் மதுரைக்கு தான் கிளம்ப வேண்டும். ஏதோ சின்னப் படங்கள் தயாரித்து தொடர்ந்து ஜெயித்து வருகிறார். ஏனெனில் அவர் பட்ஜெட்டே ஒன்றிரண்டு கோடி தான். அவருக்கு பதிமூன்றரைக் கோடி பட்ஜெட் அளவிற்கு இந்தப் படத்தின் பட்ஜெட்டைக் கொண்டுவந்து நிறுத்தியிருகிறார் சுப்புராஜ். சொன்ன பட்ஜெட் வேறு.

இத்தனை பிரச்னைகளையும் தாங்கிக்கொண்டு இந்தப் படத்தைப் பற்றி தவறாக ஏதோ ஒரு விஷயம் ரிலீஸுக்கு முன்பு வந்திருந்தால் அவரையும், அவரது குடும்பத்தையும் யாரும் காப்பாற்ற முடியாது. அப்படி ஒரு சூழலில் படத்தைக் கொண்டுவந்து சேர்க்க வேண்டியக் கட்டாயத்தில் இருந்திருக்கிறார் சி.வி.குமார். இந்தப் படம் நிச்சயமாக ஒரு தயாரிப்பாளரை உருவகப்படுத்திய படம் தான். இது யாருக்கு வலியோ இல்லையோ, அந்தப் படத்தைப் பார்க்கும் போது கார்த்திக்கை அறிமுகப்படுத்திய சி.வி.குமாருக்கு மிகப்பெரிய வலியைக் கொடுத்திருக்கும். சி.வி.குமாரின் வேதனை உங்கள் அனைவரையும் தாண்டிய வேதனை.

அந்தப் படத்தை எப்படியேனும் கொண்டுவந்து சேர்த்துவிட வேண்டிய இக்கட்டான சூழலில் தான் அவர் மாட்டியிருந்தாரேயன்றி இதைக் கண்டிக்காமல் இருக்க வேண்டும் என அவர் நினைக்கவில்லை. இதற்கு எல்லாரும் இணைந்து முடிவெடுப்போம். தயாரிப்பாளர்கள் எல்லாரும் இணைந்து எடுக்கும் முடிவில் உடன் நிற்போம் நன்றி’ என முடித்திருந்தார் ஞானவேல் ராஜா.

இந்தப் பிரச்னைக் குறித்து நடிகர் மற்றும் இயக்குநர் பாபு கணேஷ் ஆடியோ மெஸேஜ் ஒன்றை வாட்ஸ் அப்பில் பதிவிட்டிருந்தார். அதில், “அப்படியெல்லாம் நினைத்தபடி தயாரிப்பாளர்கள் ரெட் கார்ட்http://img.vikatan.com/cinema/2016/06/07/images/12mpbabuganeshj1328011g.jpg கொடுக்க முடியாது. ஏனெனில் இதற்கெல்லாம் டெல்லியில் முறையான இயக்கம் இருக்கிறது. அதன்மூலம்தான் செய்ய முடியும். கார்த்திக் சுப்புராஜ் என்பவர் நல்ல இயக்குநர். அதை யாரும் மறுக்கவில்லை. அவர் சொன்ன பட்ஜெட்டைக் காட்டிலும் அதிக அளவில் பட்ஜெட் ஆகியிருப்பது ஒன்றுதான் அவர்மீதுள்ள குற்றச்சாட்டு. ஒரு தொழிலில் ஒரு பட்ஜெட் சொல்லி, அதை மீறி செலவாகி நஷ்டம் வரும்போது அதற்கு இயக்குநரே பொறுப்பு என்று ஒரு ஷரத்து அக்ரிமென்டில் இருக்கும். இதில் அந்த ஷரத்து இருக்கிறதா என்றே நமக்கெல்லாம் தெரியவில்லை. ஒரு குறும்பட இயக்குநராக இருந்து தற்போது ஒரு சினிமா இயக்குநராக உயர்ந்திருக்கிறார் கார்த்திக் சுப்புராஜ். சந்தோஷம்.

முன்பு வெளியான ‘ஜிகர்தண்டா’ படத்திலும் தயாரிப்பாளர் கதிரேசனுக்கு நஷ்டம் என பிரச்னை வந்திருக்கிறது. இப்போது ‘இறைவி’ படத்திலும் அதே பிரச்னைதான் முன்வைக்கப்பட்டுள்ளது. பிரச்னைகள் இல்லாமல் பார்த்துக்கொள்ள வேண்டும். ஒரு படமெடுத்து ஒரு தயாரிப்பாளர் நஷ்டமடைகிறார் என்றால் அது எவ்வளவு பெரிய கஷ்டம் என்பது நாமறிந்ததே. இதுதான் இப்போதைய பிரச்னை. அதை விடுத்து தேவையில்லாமல் வதந்திகளை பரப்ப வேண்டாம். உண்மை நிலவரம் வேண்டுமானால் தலைவர் கலைப்புலி தாணு, செயலாளர் சிவா என பலரும் இருக்கிறார்கள். அவர்கள் சொல்வார்கள். அதை விடுத்து தேவையில்லாமல் வதந்திகள் வேண்டாம். கார்த்திக் சுப்புராஜ், தயாரிப்பாளர் என்று எல்லாரும் நல்லாருக்கணும்” என ’ரெட் கார்ட்’ வதந்திகளுக்கு அந்த ஆடியோவில் கருத்து கூறியுள்ளார் பாபு கணேஷ்.
இந்த வாட்ஸ் அப் வதந்திகளுக்கு முடிவே இல்லையா! (http://www.vikatan.com/cinema/tamil-cinema/interview/64595-rparthiban-about-whatsapp-rumour.art?utm_source=vikatan.com&utm_medium=search&utm_campaign=1)

[balaajee]

http://movieboxofficecollection.com

Iraivi Box Office Collection for 1st Weekend i.e. Total 3 Days Income from 1st day to 3rd day concludes with good opening box office verdict in Chennai. Even 4th day profit stays decent as per early estimates.Iraivi Box Office Collection: 1st Weekend, Total 3 Days Income, Day 4The movie released on 3rd June 2016 completes 3 days at cinema counters. Made under the direction of Karthik Subbaraj (http://movieboxofficecollection.com/topic/karthik-subbaraj/), Vijay (http://movieboxofficecollection.com/topic/joseph-vijay-chandrasekhar/) Sethupathi & S. J. Surya (http://movieboxofficecollection.com/topic/s-j-surya/) starrer movie opens on a good note in Chennai city.

Iraivi total 1st weekend box office collection (http://movieboxofficecollection.com/topic/1st-weekend-b-o-collection-total-3-days/) mints Rs. 78,47,498 from all over 204 screen counts. [1st, 2nd Day and 3rd day Income]

Iraivi 4th day collection as per early estimates mints a profit of Rs 11 lakhs approx. in Chennai.

Therefore, this Tamil “Iraivi” total 4 days income stands at Rs 79,47,498 lakhs.

Note: These are official income shared by Behind Woods website the profit are only of Chennai city.

[balaajee]

Sj Suryah Request to Fans - Iraivi Movie


https://www.youtube.com/watch?v=a-vQCKFRySw

[balaajee]

Iraivi Red card controversy: Karthik Subbaraj Vs producer council


https://www.youtube.com/watch?v=7cuMGMO68f4

[balaajee]

Iraivi: A film about women who bear everything and put up with anything - www.thenewsminute.com (http://www.thenewsminute.com)

I get excited when someone makes a film on women, women’s rights, feminism etc. After all, in most films, the only thing we ever get to know about the heroine is that she’s beautiful and has a heart just like the hero’s mother. I devoured Pizza and slurped up Jigarthanda, so I was sure that Iraivi would be a good watch. But I came away feeling disappointed. And bored. I’m yet to decide which of the two I felt more.

Iraivi is about three men and the women in their lives. There’s Arul (SJ Surya), a director who has made a film that’s stuck in the cans because he had a tiff with the producer. Arul delivers lectures on films, how film-makers should behave, the greatness of Ilayaraja’s music and so on whenever he gets drunk. Which is all the time.

There’s Arul’s brother, Jagan (Bobby Simha), who is a college student and part-time thug. Jagan hits people on the head, asks questions about Tamil epics to his professors and is generally a do-no-gooder. There’s Michael (Vijay Sethupathi), who is a full-time thug. Michael’s job is to be angry with anyone who makes Arul angry. So to sum up, we have three men who are very angry and not too bright.

Arul is married to Yazhini (Kamalini Mukherjee), who works in an IT company and keeps threatening to leave him for his alcoholism. Michael is in a casual sex relationship with Malar (Pooja Devariya), an artist, but he ends up marrying Ponni (Anjali) because Malar doesn’t want to marry him. And oh, I almost forgot, there’s Arul and Jagan’s mother (Vadivukkarassi) who plays a coma patient for the entire film barring her opening scene.

This galaxy of characters is connected through the friendship that the three men share. The men do (moronic) things that create a ripple effect. The women are engulfed by the waves. The women wait for things to get better. The men don’t oblige. This goes on ad infinitum. The women in Iraivi may slap their men once in a while when they lose their cool (they are also slapped in return – it’s all about equality) but they are incapable of exercising choice. They are the sort who put up with any amount of bullshit. They can best be described by what Arul says towards the end, ‘Woman: she who bears everything and puts up with anything.’

Except, this is a horrid generalization that has done women no favours. In real life, now more than ever before, women across social classes are exercising choice, refusing to obey patriarchal social norms, and displaying their unwillingness to put up with anything and everything. And ironically, it is the idea that a woman is she who puts up with it all that’s thrown at her when she rebels.
The bride who cancels the wedding because the groom demanded dowry, the rape survivor who refuses the judge’s offer that she marry her rapist, the pregnant wife who walks out of the marriage because the in-laws want a sex-selective abortion, the minor girl who is steadfast in her determination to go to school and not get married, the intern who sues her powerful boss for making sexual advances…we see none of this agency in the female characters who appear in Iraivi. They are like the stone goddesses who become pawns in the games that the men play in the film though they may shriek now and then.

The problem is, Karthik Subbaraj has made a film that he thinks has revolutionary ideas but his notions of women’s liberation is still entrenched in patriarchal thought. Take, for instance, Malar – the artist who doesn’t want to marry Michael but just have sex with him. It is, perhaps, the first time in Tamil cinema that a woman has said ‘I just want to fuck’ but then, the narrative burdens her with a sob-story to make this seem acceptable. Malar is a widow who is still mentally devoted to her husband. She sleeps with another man for her physical needs but cannot marry him because she doesn’t want marriage again. She’s mentally Kannagi even if she may not be so physically. In OK Kanmani, Mani Ratnam gave Nithya Menen’s character a similar sob-story to justify why she wants to be in a live- in – her parents’ traumatic divorce.

In real life, women get into casual sex relationships, hook-ups, and live-ins for exactly the same reasons as men: they don’t want the commitment, they don’t believe in the institution of marriage, they are taking it slow. This happens all over India, including Tamil Nadu. Why give unnecessary ‘emotional’ justifications for it? Why not show it the way it is? Plenty of characters in Indian films have already done so – Queen, Piku, Margarita with a Straw, Masaan, Phobia to mention a few. And to top it all, Malar weeps secretly when she breaks up with Michael for ‘his own good’! Sigh.Films like Marupadiyum (1993) and Sati Leelavathi (1995) have already questioned the importance that society places exclusively on women’s chastity, so it’s quite disappointing that more than two decades later, we’re still hesitant to push the envelope when it comes to women exploring love or sex independent of the institution of marriage.

But my greatest problem with the film lies in how neatly it cleaves the masculine and the feminine. The men are angry, violent, insensitive, and incapable of change. We’re expected to understand why they are like this and even sympathize with it. The women are like characters from Waiting for Godot, hoping that someday, things will get better without taking charge of their own lives. This is a very simplistic depiction and does injustice to both genders. It is also unreal though we may be tricked into believing that it is completely realistic.

Towards the end, Subbaraj does suggest that women ought to stop depending on men for their happiness but sadly, even then, none of his female characters MAKE that choice actively. The men do it on their behalf. More than anything else, I got bored despite the commendable performances of the cast. There are too many characters, too many stories, too much rain and too much alcohol. I felt close to falling into a coma myself. Sorry, Subbaraj, this goddess wasn’t pleased.

[balaajee]

Ritika Singh comment on Iraivi


https://www.youtube.com/watch?v=_F0VDJafmQw

[balaajee]

Todays AD

http://www.dinathanthiepaper.in/862016/MDSB187371-M.jpg

[balaajee]

Kumudam Weekly : NANDRU

[balaajee]

Total Kamai Iraivi 6th Day Box Office Collection Worldwide Earning Report - www.dekhnews.com (http://www.dekhnews.com)

Movie collected between 6.10 Crore from the very first day of release. And movie collected between 7.20 crore from the very second day of release also movie collected between 19.20 Crore from the very first weekend of release and that’s quite exciting.

Movie opened up with the good occupancy and collected good bucks for the makers and that’s amazing. Movie opened up with the 50% occupancy in very first day of release and that’s good also I like the way makers presented the story and that’s awesome.

[balaajee]

திரை விமர்சனம்: இறைவி- TAMIL THE HINDU

http://tamil.thehindu.com/multimedia/dynamic/02882/iraivireview_2882389f.jpg
ஆண்களின் நிதானமின்மையாலும் பொருளற்ற ஆவேசத்தாலும் பாதிக்கப்படும் பெண்களின் கதைதான் ‘இறைவி’.
அருள் (எஸ்.ஜே.சூர்யா) திரைப்பட இயக்குநர். தயாரிப்பாளருடன் ஏற்பட்ட மோதலால் இவரது படம் வெளியாகாமல் இருக்கிறது. இதனால் அவர் பெரும் குடிகாரராக மாறிவிடுகிறார். இவரது மனைவி யாழினி (கமலினி முகர்ஜி) துயரத்தில் மூழ்குகிறார். அருளின் தம்பி ஜெகன் (பாபி சிம்ஹா) அருளுக்கு உறுதுணையாக இருக்கிறார்.

இந்தக் குடும்பத்துக்கு நெருக்கமானவர் மைக்கேல் (விஜய் சேதுபதி). இவருக்கும் கணவனை இழந்த மலர்விழிக்கும் நெருங்கிய தொடர்பு இருக்கிறது. மலர்விழியை மைக்கேல் காதலிக்கிறார், ஆனால் மலர்விழிக்கு காதலில் நம்பிக்கை இல்லை.
திருமணத்துக்குப் பிறகான வாழ்க்கை குறித்த சினிமாத்தனமான கனவுகள் கொண் டவர் பொன்னி (அஞ்சலி). பொன்னிக்கும் மைக்கேலுக்கும் திருமணமாகிறது.

பட வெளியீடு தொடர்பான தகராறு உச்சத்தை எட்ட, பல குளறுபடிகளும் விபரீ தங்களும் இந்தக் குடும்பங்களின் வாழ்வைக் கலைத்துப் போடுகின்றன. இவற்றின் முடிவு என்ன என்பதைச் சொல்கிறது இந்த நீண்ட படத்தின் கதை.
பெண்களைப் பற்றிய கவலையோ, புரிதலோ அற்ற ஆண்களின் போக்கு பெண்க ளின் வாழ்வை எப்படியெல்லாம் சிதைக்கும் என்பதைப் படம் அழுத்தமாகக் காட்டுகிறது.

விசுவாசத்தின் அதீத எல்லைக்குள் பிரவேசிக்கும் மைக்கேல், அதனால் பெற்ற பாதிப்பைப் பொருட்படுத்தாமல் மீண்டும் அதே எல்லைக்குள் பிரவேசிக்கிறான். மது அடிமை மையத்தில் சிகிச்சை பெற்றுத் திரும்பிய அருள் மீண்டும் தடாலடி முடிவை எடுக்கிறான். தன்னுடைய விருப்பத்தை மட்டுமே கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு செயல்படும் ஜகனின் செயல்பாடு, பிறரது வாழ்வைச் சிதைக்கிறது. மனைவி மீதான தொடர் அலட்சியம் அருளின் தந்தையின் மீதான பெரும் குற்ற உணர்வாய்க் கவிகிறது. உணர்ச்சி சமநிலையோ, பொறுமையோ, நுண்உணர்வோ அற்ற ஆண்கள் திரும்பத் திரும்பச் சறுக்கிக்கொண்டே இருக்கிறார்கள். இதனால் பெண்கள் பாதிக்கப்படுகிறார்கள். மழையைச் சுதந்திரத்தின் குறியீடாகக் காட்டியிருக்கும் விதம் கவித்துவமானது.

வசனங்கள் கூர்மையாகவும் வலுவாக வும் உள்ளன. எனினும், பல்வேறு கதாபாத் திரங்களின் கதைகளை சுவாரஸ்யமாகத் திரைக்கதையில் இணைத்துத் தருவதில் இயக்குநர் சறுக்கியிருக்கிறார். படத்தின் நீளம் பொறுமையைச் சோதிக்கிறது. பாடல்கள் திணிக்கப்பட்டிருக்கின்றன. உணர்ச்சிகளுக்கு அளிக்கும் முக்கியத்துவம் சில இடங்களில் சமநிலை தவறுகிறது. ஆண் பெண் உறவு சார்ந்த சித்தரிப்பில் ஆழம் இல்லை. ஆண்கள் அனைவருமே நிதானமற்றவர்கள் என்பதுபோன்ற சித்தரிப்பு எதார்த்தத்துக்குப் புறம்பானது. கோவலன் கண்ணகி கதையாடலைச் சமகாலத்தில் பொருத்திக்காட்டும் முயற்சி முழுமை பெறவில்லை. சிலைத் திருட்டுக் காட்சிகள் படத்தின் ஆதார நோக்கத்தில் இருந்து கவனத்தை விலக்குகின்றன. இறுதிக் காட்சி உள்ளிட்ட பல காட்சிகளில் நாடகத்தன்மை தூக்கலாக உள்ளது. பாபி சிம்ஹாவின் பாத்திரப் படைப்பு பலவீனம்.
தனது பாலியல் தேவையை நியாயப்படுத் தும் மலர் கதாபாத்திரம் வலுவானது. ஆனால், இந்தப் பாத்திரம் புனிதமாக்கப்படுவதைத் தவிர்த்திருக்கலாம்.

எல்லா நடிகர்களும் தத்தமது கதாபாத்திரங் களை உணர்ந்து இயல்பாக நடித்திருப்பது படத்தின் மிகப் பெரிய பலம். எஸ்.ஜே.சூர்யா, விஜய் சேதுபதி, அஞ்சலி, கமலினி, பூஜா தேவாரியா, ராதா ரவி, பாபி சிம்ஹா, சீனுமோகன் ஆகியோரின் நடிப்பு அவர்களைக் கதாபாத்திரங்களாக மட்டும் காண வைக்கிறது. கிளைமாக்ஸில் சூர்யாவின் நடிப்பு அவரைத் தேர்ந்த நடிகராக அடையாளம் காட்டுகிறது. தன் பாத்திரத்தை உணர்ந்து ஆழமான நடிப்பைத் தந்துள்ளார் அஞ்சலி.
மழைக் காட்சியில் தொடங்கி மழைக்காட் சியில் முடியும் படத்தில் சிவகுமார் விஜயனின் ஒளிப்பதிவில் ஒவ்வொரு காட்சிக்குமான ஒளியமைப்பு (லைட்டிங்) கதைக்குப் பெருந் துணை. சந்தோஷ் நாராயணின் இசையில் பாடல்கள் சுமார். பின்னணி இசை கதை யோட் டத்தைத் தாங்கிப்பிடிக்கிறது. படத்தொகுப் பில் விவேக் ஹர்சன் கூடுதல் கவனம் செலுத்தியிருக்கலாம். மொத்தப் படமும் உபரிக் காட்சிகளுடன் மூச்சுமுட்ட வைக்கிறது.

பெண்களின் வலியையும் பாடுகளையும் அழுத்தமாகச் சொல்ல முயன்றதற்காக கார்த்திக் சுப்புராஜைப் பாராட்ட வேண்டும். அதே நேரம் இதுபோன்ற தீவிரமான கதையைக் கட்டுக்கோப்பான கால அளவில், ஈர்க்கக்கூடிய படமாகத் தந்திருந்தால் இறைவி அருமையான தரிசனமாக அமைந்திருக்கும்.

[balaajee]

ஞானவேல்ராஜாவின் குற்றச்சாட்டு ஏற்கக் கூடியதா? - WEBULAGAM

இறைவி விவகாரத்தில் அப்படத்தின் தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவரான ஞானவேல்ராஜா தொடர்ச்சியாக கார்த்திக் சுப்பாராஜ் மீது குற்றம் சுமத்தி வருகிறார்.

http://media.webdunia.com/_media/ta/img/article/2016-06/08/full/1465367123-0995.jpg



'ஒன்றிரண்டு கோடிகளில் படம் எடுத்து வந்த சி.வி.குமாரை 13 கோடியில் படமெடுக்க வைத்துவிட்டார் கார்த்திக்' என்பது முக்கியமான குற்றச்சாட்டு.

'இறைவி படத்திற்கு அவர் சொன்ன பட்ஜெட்டைவிட அதிகம் செலவளித்துவிட்டார்' என்பது இன்னொன்று.

இந்த குற்றச்சாட்டுகளுடன், 'தயாரிப்பாளரை இறைவி படம் கொச்சைப்படுத்துகிறது' என்பதையும் அவர் ஒப்புக் கொண்டுள்ளார். இவை போதாது என்று வாட்ஸ் அப்பில் மேலும் சில குற்றச்சாட்டுகளை சுமத்தியுள்ளார்.

"எத்தனையோ வருடங்கள் சினிமாவில் உதவி இயக்குனராக பணிபுரிபவர்களுக்கு கிடைக்காத வாய்ப்பு கார்த்திக் சுப்பாராஜுக்கு கிடைத்தது. சினிமாவுக்கு வந்த 6 மாதங்களில் அவருக்கு வாய்ப்புக் கிடைத்தது. சி.வி.குமார் என்னும் புது தயாரிப்பாளர் அவருடைய கதையைக் கேட்டு, பிடித்துப்போய் அந்தக் கதையை படமாக எடுக்க ரிஸ்க் எடுத்து ஓர் இயக்குநராக அவரை உருவாக்கிவிட்டார். சொன்ன பட்ஜெட்டை விட அதிக பட்ஜெட்டில் இந்தப் படத்தை கார்த்திக் எடுத்திருக்கிறார். கார்த்திக்கின் முந்தைய இயக்குநர் கதிரேசன் படத்தை விட 2 மடங்கு கஷ்டத்தை இறைவியில் சி.வி.குமார் அனுபவித்திருக்கிறார். இந்தப் படம் நிச்சயமாக ஒரு தயாரிப்பாளரை உருவகப்படுத்திய படம் தான். இது யாருக்கு வலியோ இல்லையோ, அந்தப் படத்தைப் பார்க்கும் போது கார்த்திக்கை அறிமுகப்படுத்திய சி.வி.குமாருக்கு மிகப்பெரிய வலியைக் கொடுத்திருக்கும்" என்று தெரிவித்துள்ளார்.

ஞானவேல்ராஜாவின் இந்த குற்றச்சாட்டுகள் ஏற்புடையதா?

இறைவி படத்தை சி.வி.குமார், அபினேஷ் இளங்கோவன், ஞானவேல்ராஜா மூவரும் இணைந்து தயாரித்தனர். ஆனால், இறைவி பிரச்சனையில் சிக்கிய பிறகு, இறைவியை சி.வி.குமார் மட்டும் தயாரித்தது போல், அவரை மட்டும் முன்னிலைப்படுத்தி பேசி வருகிறார் ஞானவேல்ராஜா. இறைவி விவகாரத்தில் தனது பெயரையும் சேர்த்தால் சிம்பதி கிடைக்காது என்று சி.வி.குமாரின் பெயரை மட்டும் அவர் முன்னிலைப்படுத்துகிறாரா என்ற ஐயம் அனைவருக்கும் உள்ளது.

சி.வி.குமார் ஒன்றும் கைக்குழந்தையல்ல. தயாரிப்பின் நுணுக்கங்கள் லாப நஷ்டங்கள் அறிந்தவர். ஒன்றிரண்டு கோடிகளில் படம் செய்து வந்தவர் 13 கோடியில் இறைவியை தயாரிக்க முன்வந்தது அவரது தனிப்பட்ட விருப்பம். யாரும் அவரை நிர்ப்பந்திக்கவில்லை.

இதே கார்த்திக் சுப்பாராஜ் அறிமுக இயக்குனராக சி.வி.குமாரை சந்தித்து கதை சொன்ன போது என்ன நடந்தது என்பதையும் பார்க்க வேண்டும். அப்போது கார்த்திக் சி.வி.குமாரிடம் சொன்னது ஜிகிர்தண்டா படத்தின் கதையை. ஜிகிர்தண்டாவை தயாரிக்க பல கோடிகள் வேண்டும். அறிமுக இயக்குனரான கார்த்திக்கை வைத்து ரிஸ்க் எடுக்க விரும்பாத சி.வி.குமார். மிகக்குறைந்த பட்ஜெட்டில் ஒரு கதை கேட்டுள்ளார். அதன் பிறகு சி.வி.குமாரின் பட்ஜெட்டுக்கு ஏற்ப கார்த்திக் எழுதிய கதைதான் பீட்சா. அப்படம் சி.வி.குமாருக்கு எக்கச்சக்க லாபத்தை தந்தது.

அன்று சின்ன பட்ஜெட் கதையை கொண்டு வாருங்கள் என்று சொன்ன சி.வி.குமார், இன்று 13 கோடியில் இறைவியை தயாரிக்க சம்மதித்தார் என்றால் அதற்கு காரணம் உள்ளது. இரண்டே படங்களில் தனக்கென ஒரு பெயரை கார்த்திக் சுப்பாராஜ் தமிழகத்தில் உருவாக்கி வைத்துள்ளார். விஜய் சேதுபதி, பாபி சிம்ஹா போன்ற நடிகர்களை வைத்து அவர் ஒரு படம் இயக்கினால், 13 கோடிகளை எளிதாக வசூலித்துவிடலாம் என்ற நம்பிக்கையில்தான் சி.வி.குமாரும், ஞானவேல்ராஜாவும் இறைவியை தயாரிக்க முன்வந்தனர். இன்று படம் பிரச்சனையில் சிக்கியதும் சி.வி.குமாரை முன்வைத்து ஞானவேல்ராஜா புலம்புவது அர்த்தமில்லாதது.

எத்தனையோ வருடங்கள் சினிமாவில் உதவி இயக்குனராக பணிபுரிபவர்களுக்கு கிடைக்காத வாய்ப்பு கார்த்திக் சுப்பாராஜுக்கு கிடைத்தது. சினிமாவுக்கு வந்த 6 மாதங்களில் அவருக்கு வாய்ப்புக் கிடைத்தது. சி.வி.குமார் என்னும் புது தயாரிப்பாளர் அவருடையக் கதையைக் கேட்டு, பிடித்துப்போய் அந்தக் கதையை படமாக எடுக்க ரிஸ்க் எடுத்து ஓர் இயக்குநராக அவரை உருவாக்கிவிட்டார்" என ஞானவேல்ராஜா பேசியிருக்கிறார். ஏதோ சி.வி.குமார் கார்த்திக் சுப்பாராஜுக்கு பிச்சை போட்டது போல்.


http://media.webdunia.com/_media/ta/img/article/2016-06/08/full/1465367268-5376.jpg



தயாரிப்பாளர் இல்லாமல் ஒரு இயக்குனர் உருவாகிவிட முடியாது என்று ஞானவேல்ராஜா கூறுவது போலவே, ஒரு இயக்குனர் இல்லாமல் தயாரிப்பாளரும் உருவாகிவிட முடியாது. இது பரஸ்பரம் சேர்ந்து உருவாகும் கூட்டு முயற்சி. அதில் தயாரிப்பாளரை மட்டும் பிரித்து முன்னிலைப்படுத்துவது சுயநலமேயன்றி வேறில்லை. எத்தனையோ வருடங்களாக உதவி இயக்குனர்களாக இருப்பவர்களுக்கு பரிந்து பேசும் ஞானவேல்ராஜா, உதவி இயக்குனர்களின் சீனியாரிட்டியை பார்த்து வாய்ப்பு வழங்குவதுதானே? ஏன் அதனை ஞானவேல்ராஜா உள்பட யாருமே செய்வதில்லை?

சினிமாவில் ஒருவன் எத்தனை வருடங்களாக இருக்கிறான் என்பது முக்கியமில்லை. அவனது திறமைதான் முக்கியம். அதற்குதான் மதிப்பு. சி.வி.குமார் ஒன்றும் ரோட்டில் போன ஒருவரை அழைத்து இயக்குனராக்கிவிடவில்லை. பீட்சா என்ற சுவாரஸியமான திரைக்கதையை படித்து, அது ரசிகர்களை கவரும் என்ற நம்பிக்கையில்தான் கார்த்திக்கின் கதையை தயாரிக்க முன்வந்தார். இது ஒன்றும் உதவியோ பிச்சையிடுதலோ அல்ல. உண்மையைச் சொல்ல வேண்டுமானால், ஒரு நல்ல கதைக்காக காத்திருந்த சி.வி.குமாருக்கு பீட்சா என்ற சுவாரஸியமான கதையை கார்த்திக் தந்து அவரை தயாரிப்பாளராக்கியிருக்கிறார். சி.வி.குமார் போன்ற 100 தயாரிப்பாளர்கள் தமிழில் இருக்கிறார்கள். ஆனால், பீட்சா, ஜிகிர்தண்டா போன்ற படங்களை தரும் இயக்குனர்கள் எத்தனை பேர் தமிழில் இருக்கிறார்கள்? பீட்சா படத்தை தயாரிக்க சி.வி.குமாருக்கு வாய்ப்பு கிடைத்ததுதான் அவரது பாக்கியம்.

"இந்தப் படம் நிச்சயமாக ஒரு தயாரிப்பாளரை உருவகப்படுத்திய படம் தான். இது யாருக்கு வலியோ இல்லையோ, அந்தப் படத்தைப் பார்க்கும் போது கார்த்திக்கை அறிமுகப்படுத்திய சி.வி.குமாருக்கு மிகப்பெரிய வலியைக் கொடுத்திருக்கும்" என்று சி.வி.குமார் சார்பில் ஞானவேல்ராஜா துக்கப்படுகிறார்.

சி.வி.குமாரும், ஞானவேல்ராஜாவும் இறைவி படத்தின் ஸ்கிரிப்டை படிக்காமலா படத்தை தயாரிக்க ஒப்புதல் அளித்தார்கள்? இல்லை, முதலில் ஒரு கதையை சொல்லிவிட்டு பிறகு கார்த்திக் கதையை மாற்றி எடுத்தாரா?

பவுண்டட் ஸ்கிரிப்ட் எனப்படும் முழுமையான ஸ்கிரிப்ட் ஹாட் காப்பியாக இருந்தால் மட்டுமே படத்தை தயாரிக்கிறவர் சி.வி.குமார். திரைக்கதையை படித்துப் பார்க்காமல் அவர் படமே தயாரிப்பதில்லை. சரி, திரைக்கதையை படிக்கவில்லை என்று வைத்துக் கொள்வோம். படம் முடிந்த பிறகு டபுள் பாசிடிவ் கூடவா பார்க்கவில்லை?

படம் வெளியாவதுவரை மௌனமாக இருந்துவிட்டு, படம் சர்ச்சையில் சிக்கியதும், 'எனக்கொன்றும் தெரியாது கோவிந்தா' என்று கார்த்திக்கின் நெற்றியில் பட்டையடிக்க முயல்வதுதான் ஞானவேலின் இந்த பிலாக்கணம், கலப்படமில்லாத சுயநலம்.

படத்தின் பட்ஜெட்டை இழுத்துவிட்டார் என்பது தயாரிப்பாளருக்கும், இயக்குனருக்குமான தனிப்பட்ட பிரச்சனை. அதனை முறையிட, பஞ்சாயத்து செய்ய சங்கங்கள் இருக்கிறது. அதைவிட்டு பொதுவில் புலம்புவது, அதுவும் இப்படியொரு சந்தர்ப்பதில் பட்ஜெட் குறித்து கார்த்திக்கின் மீது குற்றஞ்சாட்டுவது சிம்பதியை கூட்ட ஞானவேல்ராஜா கையாளும் தந்திரம்.

ஞானவேல்ராஜாவின் புலம்பலிலும், அவர் முன் வைக்கும் குற்றச்சாட்டிலும் எள்ளளவும் நியாயமில்லை.

[balaajee]

இறைவி படத்துல இதெல்லா நீங்க கவனிச்சிங்களா? - one india

முன் கோபம்
முன் கோபமானது புகை, குடி,போதை, மாது போன்றவற்றின் மீது கொண்டுள்ள மோகத்தை விட கொடியது. குடி உங்களை கொல்லும் எனில், முன் கோபம் உங்கள் வாழ்க்கையையே கொல்லும்.

மனைவி, குழந்தை
நட்பிற்காக எதை வேண்டுமானாலும் செய்யலாம். ஆனால், உங்களை நம்பி இருக்கும் மனைவி மற்றும் குழந்தையையும் அது பாதிக்கும் எனில், அதை நீங்கள் கண்ணை மூடிக்கொண்டு மறுத்து, ஒதுங்கிவிடுவது நல்லது. உங்களை நம்பி இருக்கும் உயிர் மற்றும் உங்களால் பிறந்த உயிருக்கு முன்னே வேறு எதுவும் பெரியதல்ல.

பட்டும் திருந்தாதவர்கள்
ஆண்கள் ஆட்டு மந்தையாக இருந்துவிட கூடாது. ஓர் தவறு செய்து அதற்கான தண்டனையும் பெற்ற பிறகு, மீண்டும் அதே தவறை செய்வது, உங்கள் மீதுள்ள மனிதன் எனும் அடிப்படை மரியாதையையே குறைக்க செய்யும் செயலாகும். இல்லறமாக இருப்பினும் சரி, சமூகமாக இருந்தாலும் சரி, செய்த தவறை மீண்டும், மீண்டும் செய்வது அடிமுட்டாள் தனம்.

பெண் சுதந்திரம்
பெண் சுதந்திரம் ஆண்கள் தருவதல்ல, பெண்களின் பிறப்பிலேயே இருப்பது. அதை, மறுக்கவும், தடுக்கவும், கட்டுப்படுத்தவும் யாருக்கும் உரிமையில்லை. ஆண்களை சார்ந்து இல்லாமல், பெண்களே தனித்து வாழும் சூழல் வரவேற்க்கத்தக்கது.

நிச்சய திருமணம்
நிச்சய திருமணத்தில் பெரும்பாலும் பெற்றோர் செய்யும் தவறு, குடும்பத்தை பற்றி மட்டும் விசாரிப்பது. மணமகன் எந்தளவு நல்லவன், அவனது குணாதிசயங்கள் என்ன, அவனது தனிப்பட்ட செயல்பாடுகள், நட்பு, வேலை குறித்தும் ஆராய்ந்து தெரிந்துக் கொண்ட பிறகு திருமணம் செய்வது தான் சரி.

இரண்டாம் திருமணம்
நமது சமூகத்தில் இரண்டாம் திருமணம் என்பது கூட, ஆண்கள் செய்தால் ஓர் பார்வையிலும், பெண்கள் செய்தால் மாறுபட்ட பார்வையிலும் நோக்கும் சுபாவம் இருக்கிறது. இதை மாற்ற வேண்டும். மன ரீதியாகவும், உடல் ரீதியாகவும், இருவருக்கும் எதிர்பாலின துணை கட்டாயம் தேவை தான்.

இறைவி!
பொதுவாகவே நமது சமூகத்தில் பெண் குழந்தை பிறந்தால் மகாலக்ஷ்மி பிறந்துவிட்டாள் என்பார்கள். கிராம புரங்களில் பெண் குழந்தைகள் குல தெய்வமாக கருதுவதும் உண்டு. வீட்டில் இருக்கும் ஒவ்வொரு பெண்களும் நமது குடும்பத்தை காக்கும் தெய்வங்கள் தான். இதை எல்லா ஆண்களும் புரிந்துக் கொண்டால், இல்லறத்தில் எந்த பிரச்னையும் எழாது.

மழையும் சமூகமும்
பெண்களை அழ வைப்பவன் ஆணாகவே இருக்க முடியாது. நீங்கள் ஓர் சிறந்த ஆணாக இருந்தால் அந்த பெண் உங்களை நினைத்து அழ வேண்டுமே தவிர, மாறாக உங்களால் அழக கூடாது. ஆண்களின் பலம் பெண்களை காப்பதற்காக இருக்க வேண்டுமே தவிர, நீங்கள் செய்வதை எல்லாம் பொறுத்துக்கொள்வதக்கு அல்ல.

வினை விதைத்தவன்
பெண்களை அழ வைக்கும் எந்த ஓர் ஆணின் வாழ்க்கையும் சந்தோசமாக இருக்காது. சிலர் அவர்கள் பிரிந்து செல்லும் போது உணர்வார்கள். பலர் அவர்கள் நிரந்திரமாக பிரிந்த பிறகு தான் உணர்கின்றனர்.

குடி பழக்கம்
குடி பழக்கம் வீட்டுக்கும், நாட்டுக்கும் மட்டுமல்ல, நல்ல உறவுகளுக்கும் கேடு விளைவுக்கும். பெரும்பாலான வீடுகளில் இன்றளவும் பெண்கள் துன்புற காரணியாக இருப்பது இந்த குடி தான்.

[NOV]

Iraivi - Life is a big b**** party!

Peeve 1: Santhosh Narayan is hopeless in composing songs. He better just stick to BGM. (Condolences for Kabali.) 😳
Peeve 2: Why censor crucial scenes when it's already rated 18? 😠

Iraivi means statues of goddesses. Here the ones that have been left to rot are smuggled and sold to overseas markets where they are treasured.
A parallel is drawn with women who are neglected by men who then draw the interest of other men.

Karthik says he's heavily inspired by K. Balachander and the story indeed is KB-isque. Different women of all generations suffer the same neglect and how they cope with it is shown.

There are also tales of betrayal, friendship, murder and more.

Except for a couple of actors, the rest of them are the new-age cinema actors. Nice to see how Bobby Simha has matured as an actor.

Vijay Sethupathi is his excellent usual self and brings the laughs in the movie.

Verdict: Excellent movie minus the songs. Definitely repeat-worthy.

[balaajee]

இறைவி - Dina Thanthi

நடிகர்-நடிகைகள்: எஸ்.ஜே.சூர்யா, விஜய் சேதுபதி, பாபி சிம்ஹா, அஞ்சலி, கமாலினி முகர்ஜி.

டைரக்ஷன்: கார்த்திக் சுப்புராஜ்.

கதையின் கரு: ஆணாதிக்கத்தால் பாதிக்கப்படும் பெண்கள்.

கோவில் (இறைவி) சிலைகளை வடிவமைக்கும் குடும்ப தலைவர், ராதாரவி. இவருடைய மகன்கள் எஸ்.ஜே.சூர்யா, பாபி சிம்ஹா. இவர்கள் குடும்பத்தில் ஒருவராக இருக்கிறார், ராதாரவியிடம் வேலை செய்தவரின் மகன், விஜய் சேதுபதி.

எஸ்.ஜே.சூர்யா, ஒரு திரைப்பட இயக்குனர். இவர் இயக்கிய படம், தயாரிப்பாளருடன் ஏற்பட்ட கருத்து வேறுபாடு காரணமாக திரைக்கு வராமல் முடங்கிக் கிடக்கிறது. அந்த விரக்தியில் எஸ்.ஜே.சூர்யா குடிகாரர் ஆகிறார். இவருடைய அழகான மனைவி, கமாலினி முகர்ஜி. ஐந்து வயதில் ஒரு பெண் குழந்தையும் இருக்கிறது. இதேபோல் விஜய் சேதுபதிக்கும், அஞ்சலிக்கும் திருமணமாகி ஒரு பெண் குழந்தை இருக்கிறது.

முடங்கிக் கிடக்கும் எஸ்.ஜே.சூர்யாவின் படத்தை திரைக்கு கொண்டு வர அவருடைய குடும்பமே முயற்சிக்கிறது. இதற்காக தேவைப்படும் பணத்தை கோவில் சிலைகளை திருடி விற்பதன் மூலம் சம்பாதிக்கலாம் என்று யோசனை சொல்கிறார், பாபி சிம்ஹா. அந்த யோசனையை ராதாரவியும் ஏற்கிறார். பாபி சிம்ஹாவும், விஜய் சேதுபதியும் சிலை திருட்டில் ஈடுபடுகிறார்கள்.

விஜய் சேதுபதி சிலை திருட்டில் ஈடுபடும்போது, அவரை போலீசில் காட்டிக் கொடுக்கிறார், பாபி சிம்ஹா. அவர் ஏன் காட்டிக் கொடுக்கிறார், விஜய் சேதுபதி போலீசிடம் சிக்கினாரா, காட்டிக் கொடுத்த பாபி சிம்ஹாவை அவர் என்ன செய்கிறார், எஸ்.ஜே.சூர்யாவின் படம் திரைக்கு வந்ததா? போன்ற கேள்விகளுக்கு விடையளிக்கிறது மீதி படம்.

நல்ல ஒரு படத்தை இயக்கி, அது திரைக்கு வராததால் ஏற்படும் விரக்தியையும், வேதனையையும் மிக இயல்பாக வெளிப்படுத்துகிறார், எஸ்.ஜே.சூர்யா. தன் சோகத்தை நினைத்து குடிபோதையில் அழுவதும், சிரிப்பதும், சீறுவதுமாக நடிப்பில் உச்சம் தொடுகிறார். அந்த கடைசி காட்சியில், ‘‘பொறுமையாக இருக்க முடியாது. சகித்துக் கொள்ள முடியாது. ஏன்னா ஆம்பள...ஆண்...’’ என்று தன் குற்றத்துக்கு விளக்கம் சொல்லும் காட்சி, எஸ்.ஜே.சூர்யாவின் திறமையான நடிப்பு வெளிப்படும் மற்றொரு இடம். நட்புக்காக, ஒரு கொலை செய்து விட்டு ஜெயிலுக்கு செல்பவராக-திரும்பி வந்தபின், மீண்டும் அதே நட்புக்காக சிலை திருட செல்பவராக விஜய் சேதுபதி. அவருடைய கதாபாத்திரமும், யதார்த்தமான நடிப்பும் கதையை தாங்கிப் பிடிக்கும் உயர்ந்த அம்சங்கள். பாபி சிம்ஹா நல்லவர் போல் வந்து கடைசியில் வில்லனாகி விடுகிறார்.

அஞ்சலி, கமாலினி முகர்ஜி ஆகிய இருவரில் அஞ்சலிக்கு நடிக்க வாய்ப்பு. அவர், விஜய் சேதுபதி கன்னத்தில் பளார்...பளார் என அறையும்போது, தியேட்டரில் நிறைய பேர் கைதட்டுகிறார்கள். ‘மலர்’ கதாபாத்திரத்தில் வரும் பூஜா, மிக பொருத்தமான தேர்வு. முக்கிய பாத்திரங்களில் ராதாரவி, கருணாகரன், வடிவுக்கரசி. சிவகுமார் விஜயனின் ஒளிப்பதிவும், சந்தோஷ் நாராயணனின் பின்னணி இசையும் படத்தின் ஜீவன்களாக அமைந்துள்ளன. கதையுடன் கச்சிதமாக பொருந்துகிறது, டைட்டில். எஸ்.ஜே.சூர்யா, விஜய் சேதுபதி, பாபி சிம்ஹா ஆகிய மூவருக்குமான உறவை புரிந்து கொள்ள முடியாத அளவுக்கு ஆரம்ப காட்சிகள் புதிராக அமைந்துள்ளன. நல்லவேளையாக, கிளைமாக்ஸ்சில், ‘‘நீ என் தம்பி மாதிரி. அவன் என் தம்பி’’ என்று எஸ்.ஜே.சூர்யாவை சொல்ல வைத்து, உறவுகளை புரியவைத்து விடுகிறார், டைரக்டர் கார்த்திக் சுப்புராஜ். அந்த வில்லத்தனமான தயாரிப்பாளரும், சிலை திருட்டில் விஜய் சேதுபதியை பாபி சிம்ஹா மாட்டி விடுவதும், யூகிக்க முடியாத திருப்பங்கள்.

‘இறைவி’யின் அருமை பெருமைகளை மனதில் பதிகிற மாதிரி இன்னும் ஆழமாக காட்சிப்படுத்தியிருக்கலாம்.

[balaajee]

anandha vikatan - 43 marks

[balaajee]

av review

51225123

[balaajee]

http://www.deccanchronicle.com/images/logo.png (http://www.deccanchronicle.com/)

Movie review Iraivi: Karthik Subbaraj's film is a hard hitting one!

Director: Karthik Subbaraj
Cast: Vijay Sethupathi, SJ Suryah, Anjali, Kamalinee, Pooja Devariya

Karthik Subburaj may be just two films old. But his quirky themes combined with compelling story telling ways has put him in high esteem in Kollywood. His recent offering Iraivi is no exception! The movie has a feminist theme, which is depicted in a hard-hitting manner and the bold women characters have semblance to one we used to see in K. Balachander’s films.

Arul (SJ Suryah) once a known filmmaker and now struggles to get his movie released as his producer refuses to do. Frustrated with life he drowns himself in alcohol. And his wife Yazhini (Kamlinee Mukherji), a liberated woman wants a divorce. Arul’s younger brother Jagan (Bobby Simha) is a student who has penchant for antique idols and more so of goddesses (Iravi). Michael (Vijay Sethupathi) works in their sculpture shop and he is treated like their brother. Despite in a relationship with Malar (Pooja Devaria) Michael ties the knot with Ponni (Anjali) against his wishes. He is insensitive towards his wife, who dreams to have a blissful life. A stage comes when all the three men join hands in a crime and what follows next is a series of unexpected twists and turns.
There are umpteen numbers of characters, but each one has a role to play in the intriguing plot. Karthik has extracted the best from the entire cast. It is SJ Suryah who steals the show with his lifetime performance. Anjali proves her mettle in a complex role. Vijay Sethupathi has in fact underplayed his character. Bobby, Pooja in a bold role, Kamalinee are adequate.

On the technical front Santhosh Narayanan songs are passable, while the BGM is good. Sivakumar Vijayan’s cinematography, Vivek Harshan’s editing and Vijay Murugan’s art work largely help the director to achieve his vision.
Despite some hiccups like every alternate scene depicts characters drinking and smoking and the raw violence soaked in blood and gore and the lack of fun elements, the film is an honest attempt from Karthik Subburaj and may go well with multiples audiences.

[mappi]

Thanks to Balaajee for the wonderful presentation & updates on his favourite filmstar SJ Surya's Iraivi Movie.

Iraivi
A Film by Karthik Subbaraj

Part One of Three

Recurring Phrase : But how much Karthik Subbaraj has convincingly projected his theory of interlocking two different beleifs of the same cultural faith depends purely on the experience of the viewer and not the expression of the film maker.

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/01/Iraivi-Movie-Stills-2.jpg
(SJ Surya as Arul)

Introduction

There are three forms on approaching a film to figure out what a filmmaker is trying to say in his work : formalist, realist & contextualist.

[Formalist : Deadpool (English, 2016), Vedalam (Tamil, 2015)]
[Realist : Inside Man (Korean, 2015), Visaranai (Tamil, 2015)]

The movie Iraivi should be approached contextually - a symptomatic interpretation look at the film as part of the broad context of society, reflecting and illustrating themes prevalent in the culture, in the time and place it was made, and possibly in the creator’s personal life experience. A psychological approach often identifies plot elements - looking for sexual symbolism, treatment of the subconscious, representations of the ego and superego.

A feminist analysis should concentrate on the portrayals of women in the film, whether they are strong, weak, stereotypes, protagonists or antagonists on a more of a broader context.

The genre of the film Iraivi, is a rare one. The movie comes under the genre 'Hyperlink Cinema', a word coined by Alissa Quart (nonfiction writer) in one of her reviews in 2005. This genre marks the story structure and relates it to spatial analysis in Sociology - horizontal experience of human life, the spatial dimension of individual behavior and social relations, as opposed to the vertical experience of history, tradition, and biography.

Iraivi is a multi-narrative film, a story that follows several protagonists rather than focusing on one main character. It extends itself to potray the relationship between the individual perspectives of characters inside a larger macro story. The film becomes hypernarrative during the final ACT, espicially while trying to connect the relationships established during the previous acts. During this ACT, Karthik tries to bring in an intensity by projecting as though the film is based on single-plot and this aspect makes the script wicked.

The film Iraivi aims for multiperspectivity, an aspect of narration or a mode of storytelling in which multiple and often discrepant viewpoints are employed for the presentation and evaluation of a story and its storyworld. The perspectival arrangements in multiperspective narrative fulfils a variety of different functions, mostly highlighting the perceptually, epistemologically or ideologically, the restricted nature of individual perspectives and may draw attention to various kinds of differences and similarities between the points of view presented therein. In this way, multiperspectivity frequently serves to portray the relative character of personal viewpoints or perspectivity in general.

'Roman a Clef' is a French term meaning 'novel with a key' refering to a film in which actual persons/events are disguised or masked as fictional characters, but with a 'key' the true persons/events are revealed. The character make up for the artist Vijai Murugan who plays a Film Producer in the film Iraivi, resembles the Jigardhanda producer Kathiresan. Jigardhanda release dates were shifted mercilessly without proper explanations and when the film's lead actor Siddharth expressed his displeasure over the production house for the delays, he was warned by the Production Council reminding him that he was a salaried worker and should not indulge in the distribution and decisions of the Production house. Jigardhanda was the second film directed by Karthik, and the episode containing a Producer character maybe a key to unlock the issue, about what might have happened during Jigardhanda film release.

The characters are handled in implicit manner, such that they are risened under slightly deeper level of interpretation - how the characters change, grow, and develop throughout the course of the film. None of the character mouths its action, but expresses it through emotions and reactions surrendering to the momentary suituations - refer to the 'Recurring Phrase' illustrated above.

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/01/Iraivi-Movie-Stills-14.jpg
(Characters vs Suituation as found in the film)

Instances

1/ Kanaki, Madhavi, Kovalan & Mr. X

With Ponni, Malar, Michael and Jagan fictional characters, Karthik attempts to make his own Silappatikaram. Kanaki & Madhavi from the epic are invisible to viewers so that the writer's characters and situations are always in the primary focus.

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/01/Iraivi-Movie-Stills-3.jpg
(Anjali as Ponni)

Jagan questions whether the soceity would have accepted Kanaki acquainted with another man after the Kovalan's debacle. This expression is the base of Jagan's character structure, which gets blown-up during the final ACT. Jagan's philosophy (reminder : faith, politics & philosophy are personal) slightly gets scratched when the brothers rejoice with drinks.

The character Malar, played by Pooja, is displayed as a bold skinned, but the death of her husband had made her more pessimistic (fear of loosing someone) which corners herself as a disgrace to the soceity. Malar and Michael share an intimacy as Madhavi and Kovalan. Malar rejects Michael for the same reason, social fear, and then weeps. Ponni, on the lines of a similar fear elopes eventhough she is attracted to Jagan.

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/01/Pooja.jpg
(Pooja as Malar)

Apparantly and according to Karthik, Kanaki (represented by Ponni played by Anjali) did not have any problem with that principle of Jagan, whereas retelling it through Madhavi's POV, makes Madhavi and Kanaki float on the same boat.

Recurring Phrase.

2/ Nalayani

"If at all, I have lived the life of a chaste woman, dedicating myself to serving my Lord and Master and if my husband must die at sunrise tomorrow, then the sun shall not rise forever."

Yazhini, enacted by Kamalinee Mukherjee, is an alternate image of Malar. What Malar obtains after the end of her marital life, Kamalini does not get it while still being married. Yazhini pocesses all the items of an ideal life, and she serves her husband as the epic character Nalayni who had served her sick, stinking and bed ridden husband. Arul, Yazhini's husband, visits her only in the mornings depriving her the basic needs of a marital relationship. Yazhini tolerates him even when he stinks of alcohol. Arul is not impotent, the couple have a daughter, he is just depressed.

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/01/Iraivi-Movie-Stills-12.jpg
(Kamalinee Mukherjee as Yazhini)

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/01/Iraivi-Movie-Stills-11.jpg
(Arul and Yazhini (Kamalinee Mukherjee). Note the scribbling on the wall, indicating a child living/lived in that house)

When Nalayani is cursed that she will loose her husband in the morning, she halts the sunrise. Karthik bends this epic clause wildly, making Yazhini to discarde her relationship with Arul, so that she does not see him in the morning.

Recurring Phrase.

3/ Nala and Damayanti

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/01/Iraivi-Movie-Stills-9.jpg
(Michael and Ponni)

Ponni dreams about her marriage and just like the epic character Damayanti who had to pick one of the Gods Indra, Agni, Varuna; Ponni thinks he has a varied options to pick her husband personally (Kamal/Vijay/Ajith references). She falls for Michael considering him to be the most handsome (just like the swan). Arul and family gaurd the couple just like how Kali served for Nala and Damayanti. A statue theft leads a small conflict with Arul's family and the gap widdens similar to the absense of Kali when Nala forgets to wash his feet.

The life of Ponni and Michael disrupts where Ponni takes refuge elsewhere (just like Damayanti had done) while Michael had to fight his own demons (just like Nala) to reach Ponni (Othai ille nikurein di song sequence). When they meet, Ponni forgives Michael, just like Damayanthi forgives Nala after he had abandoned her in the jungle. Events forces Michael and Ponni to abscond and lead a peaceful life, when Micheal meets Jagan and then Arul.

Recurring Phrase.

[NOV]

Awesome Karthik... please continue.

Sent from my SM-G935F using Tapatalk

[mappi]

Iraivi
A Film by Karthik Subbaraj

Part Two of Three

Instances (condt.)

4/ Women

There are actually six women, preferables females, in the film whose life are interlocked with similar emotions over a vague future. They all are from different generations who spin inside a vicious circle interlocking themselves, thus thier positions interchange during the coarse of the film.

(i) Gen minus one : Arul's Mother - The Lady

After years of psychological abuse, a kind of chronic fatigue syndrome put her into a coma, where she hears the men responsible for her state talking around her, but does not react. Unfortuantely she has two sons who have thier priorities listed above too. Arul speaks to her about his pathetic state ; and Jagan talks to her justifing his philosophy ; while her husband grants a permission, an order that a father should never pass to his sons. But the three men don't seem to care about her mother's state, of coarse they worry, but her silence had not struck their sentimental chords.

This aspect is projected through a Nurse. A white dressed Lady interrupts them Thrice - to stop Arul from crying, to object Jagan's proposition and finally to halt their father's decesion. But she is thrown out of the door and the sad white Lady retreats into the oblivion of sleep.

(ii) Current Gen : Ponni, Malar & Yazhini - The Women.

Engulfing themselves inside a social blanket decorated with cultural stains, these three woman fight within debating about their personel needs and punishing themselves with guilt driven by social and personal causes. Malar sheds the typical woman image crowned by the soceity and beds another man to whom she is not socially authorised to sleep with. Ponni subdues all her physical needs and tries to cope up with her life going by the social books. Yazhini sways inbetween not knowing which road to take, the less traveled one of Pooja or the well lit lanes of Ponni.

At a point in time during the narration, the emotional urges of these three woman cross path, where they try hard to switch places.

(iii) Gen plus One : The daughters - Unfortunate girls.

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/01/Iraivi-Movie-Stills-4.jpg
(Michael with his daughter)

Both the daughters, Michael's and Arul's do not recognise their father as a figure for their life. Michael's daughter calls him uncle, while Arul's daughter forgets that she is the symbol of her parent's love but thinks that her parents are still in a proposal phase.

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/04/E73A1105-copy.jpg
(Arul and Yazhini with their daughter)

Michael's daughter gets to escape the social barrier (Manithi Veliye Va song echoes), while Arul's daughter enters into the vicious circle along with her mother.

Recurring Phrase.

5/ Rain

Rain is used as a Leit Motif - the repetition of identical metaphors or symbols to represent a greater concept.

Eventhough there are other action & sound metaphors - (the toy when Arul & Jagan visit Michael and Ponni), symbols (Michael seated in his shop beside two goddess idols), motifs (the entire lighting theme esp. during the murder by Michael), - Karthik uses rain to establish not only liberation, but a connection and bonding. Within the rain, there are action, sound, object and a collection of detailing. The brightest potrayal is the cycles falling as dominos once Ponni has spoken about her ideals of married life to her friends.

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/01/IMG_2249.jpg
(Vijay Sethupathi as Michael)

Many have used rain to crisply smiplify the deeper levels of the characters and the suituations. Rain is a thin line between two unconnectables and Karthik uses it as a connector to his subplots. Every crucial point in the film, including the opening and closing, is puncuated with rain. Everytime a character(s) does an action of importantance that changes the coarse of the proceedings, it is pointed out via rain - Arul depressed and Yazhini soothes him, the murder, Jagan proposes Ponni, Michael repents before Ponni, Pooja chases away Michael, etc.

Just like the symbols representating another object to elaborate a deeper meaning, the rain gets masked by window panes. The suituation and the dialogues point to the urge of freedom of the three female characters introduced, but its the window's horrizontal/vertical bars project the deepest sense. Arul's mother, a tired married woman and Yazhini, a bridegroom are sitting inside a room watching the rain. Actually they are inside a self prison, where the iron bars reflect the imprisonment cell. Whereas, Ponni, a teenager is outside under a shelter discussing with her firends. Towards the end, Ponni, Yazhini and their daughters are watching the rain - Ponni through the metal rods of the train's window, whereas Yazhini through an open door. Ponni opens the doors and moves out, while Yazhini deceides to stay behind the open doors.

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/01/Iraivi-Movie-Stills-1.jpg
(Arul behind the fence, reactional shot in conversation with Michael)

The difference in the prisons - self-made & social - is projected through simple iron girds for the woman and rombus (squared) fence for men.

Recurring Phrase.

6/ Brotherhood - Bali, Sugriva & Rama

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/01/Iraivi-Movie-Stills-18.jpg
(The Gandhian monkeys sticking together to refuse to speak or see or hear - (think) - properly)

Bali's deception at the closed cave enterance makes him claim his brother Sugriva's wife Ruma by chasing his brother out of the kingdom. Sugriva, criminal by circumstance heeds to Rama who kills Bali. The dying Bali throws few questions at his murderer, and Rama replies to him patiently.

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/04/E73A0409-copy.jpg
(Jagan outside Ponni Michael's house at the night of thier wedding)

Jagan feels deceived for many reasons - not meeting Ponni well before, permitting Michael, a man-whore to mistreat Ponni, etc. Arul has just come out of his depression, and readily helps Michael to continue his life elsewhere. The conflict between Michael and Jagan turns fatal. Arul, driven by his emotive needs makes another fatal decision that spins the Bali story, the reply he gives to speechless Michael is riveting.

Recurring Phrase.

7/ Iraivi - Art Theif

The theft occuring in the story are the pieces in the puzzle, using which the story is stuck together, as well as the thievish episodes acts as an immense metaphor narrative. The angle from which the robbery is told does not need a mind blowing heist, as it's function is to device a relationship between the stolen idols and the women in the film.

In total three idols get smuggled by the group for a single cause (others were smuggled for other purposes), which puts them into trouble not with the law but with thier relationships. The first theft is of a statue in an abandoned temple building with rusty gates, pointing to the character Malar. Next two are inside a highly worshipped temple gallery denoting Yazhini and Ponni. These placements and respects denotes the social image of the three ladies. When Michael gets to know the truth, (after their second theft of two idols), it affects his life, a kind of omnipresence of Iraivis - Malar and Ponni. Jagan uses the opputunity to save two Iraivis (Ponni and her daughter) according to his personal philosophy. And the seperated statues symbolises the tension around the seperation of Arul from Yazhini and his daughter.

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/01/Bobby.jpg
(Jagan reactional shot watching Michael's daughter)

Michael, is the saint in saffron. As he comes from a different faith, stuck inside another faith's source, he dreams his guilt, a sequence picturised surreally. The dress code in the song Dushta represents the darkness as explained under his faith, while he sees Malar dressed in white as an angel - a battle between conscious and subconscious mind.

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/04/E73A2307-copy.jpg
(Michael after the second theft)

Just like Daniel dreaming of Archangel Michael as the protector, the character in the film, Michael, realises himself as the protector of Ponni when the theft threaten his future with imprisonment. When he gets back to Ponni, he is a reformed man. Similar suituation encircles Arul when he is handled by another faith to overcome his alcoholism.

Archangel Michael throws down a dragon serpent which deceived the world and stabs it with his spear. Similarly, Michael downs and stroms the hammar inside the cheater producer's head who deceived his brother Arul even after coming to terms.

Recurring Phrase.

[mappi]

Iraivi
A Film by Karthik Subbaraj

Part Three of Three

8/ Culmination

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/01/Iraivi-Movie-Stills-16.jpg
(Jagan and Michael)

As the story draws to a close, the narrative arc descends into the realm of Tragic Resolution - the complications and dissent makes a prime character to loose ground ; he gets potrayed worser than when the narration began.

The end looks like a complete closure winding up through fastening the disjoints under rain, but when peeled, it's an open ending where each female character interchange their roles. Eventhough not visually expressed at the end, the registrations made during the entire narration is a guidence to see Ponni becoming Malar whereas the latter must have become a vegetable like Arul's mom enclosed within herself ; Yazhini who persuades herself to become Malar, becomes Ponni accepting her marital life readying herself to sacrifice her needs - it's here the many sprinkled converstations gets importance, major one being between Arul and Yazhini when Arul is completely reformed but behaves as a drunkard infornt her, and Yazhini says she could find out the real Arul, whether drunk or not for which Arul replies with a smile. What this dialouge implies towards the end lands heavily on Yazhini seated on a swing looking at the open door. She does not leave but accepts to sit on a swing (the sway mentioned earlier) cuffed by it's chains holding her daughter after Arul calls her imitating as a drunkard.

Eyes and Facial Expression

Karthik's implicit narrative has created emotional expressive character which requires artists who can overcome the confict with their the interior feelings and context against the needed expression. Crisp editing by Vivek Harshan from the visuals captured by Sivakumar Vijayan go hand in hand with presentation of the performence of the artists. Santhosh Narayanan covers the rest projecting impact on the scenes, sometimes with silence, at times with folk and rock.

Dialogue lines act as a conversation between characters as well voices of non-personal. This brings in a varied of emotional differences between the characters assuming to be under a same suituation.

High importance is given to the movement of eyes and eyebrows including the face muscles. During the coarse of the film each character undergoes several and varied types of emotions - happiness, sadness, worry, embarrassement, pity, interest, concentration, contempt, fear, anger, pain, suprise, excitement, doubt, unfamiliarity, etc.

Each scene occupies many feeling shifting rapidly - Malar interrogated by Michael's uncle, Michael conversation with Ponni asking about her relationship, Jagan who speaks less menances and expresses with his eyes, Yazhini and Arul whisper thier pain without using words, etc.

When Michael gets married, his friends ask him to dance, he dances stone faced. He continues to show multiple emotions using his eyes, face and at times his entire body.

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/04/E73A0061-copy.jpg
(Vijay Sethupathi as Mickael)

Arul is a sharp man, a creator, but currently blunt taking in all the foul breathe from the bad-mouths. Even when eyes closed, his face emotes what he actually feels.

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/04/E73A0066-copy.jpg
(SJ Surya as Arul)

Jagan's character is subtle, difficult to analyse or describe. Such a character should be carried without exagaration. Jagan leaves ample clues and marks with his eyes throughout the film, and revisiting his screen time after the film can identify how well the expression have been integrated to bring in the finale.

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/04/E73A9847-copy.jpg
(Bobby Simha as Jagan)

Ponni, an epitome of shattered dreams. This character gets the most to emote and with taut measurement - energetic in teens, shy during betrothal, joy during marriage, sadness learning Michael does not love her, deceived when Michael goes to jail, gladness when Jagan proposes, anger when Michael questions, desperate while convincing Michael, fear at the train station platform, uncertanity while running back to the wagon and liberated completely towards the end. Hats off Karthik.

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/04/E73A1148-copy.jpg
(Anjali as Ponni)

Yazhini is a barrel of control fuel which can explode anytime with the spark of anguish.

http://www.iflickz.com/wp-content/uploads/2016/04/E73A0388-copy.jpg
(Kamaleni Mukerji as Yazhini)

Malar is a symbol of sexism. No shyness but loaded with fake boldness to lock the agony and throw away the key. Pooja enacts the character Malar.

Suprise

Watching Pei Babu completely shaven is a dream come true. He does a cameo (looked like a replacement for "Beautiful" Rajendran) in the song "Onnu Rendu", dancing around as the Boss of a group of henchmen who have come to attack Jagan.

Cheenu Mohan, he still raises his shoulders when he is startled, gald to watch my childhood TV idol on screen.

Radha Ravi as a calm thinker.

Santosh Narayanan appearence during a song sequence.

Loads and loads of IR songs and a couple of ARR songs too.

The wordplay in the character names is a fun to identify. One exemple : Naming Anjali character (Karthik's Kanaki), as Ponni.

Summary

I propose movies that I liked along with few lines to convince my recomendation. Unfortunately, I cannot recomend Iraivi to everyone as it's a film for the like minds who are brave enough to delve into the film and scratch it's metaphysical flesh. Watch Iraivi, maybe, it could turn out dazzling for you too.

Synopsis : To help a depressed elder brother, the younger one's plot to steal legendary idols and with the profit they urge to uplift their pack leader's shattered life, but unfortunately their actions kickstart a domino effect which chops down several emotional mountains impacting everyone else who were touched by their breathe.

Written & Directed by Karthik Subbaraj
Produced by C. V. Kumar
Music by Santhosh Narayanan
Cinematography by Sivakumar Vijayan
Edited by Vivek Harshan

Banner : Thirukumaran Entertainment, Abi & Abi Pictures, Studio Green

Starring : Vadivukkarasi, Anjali, Kamalinee Mukherjee, Pooja Devariya, Radha Ravi, Cheenu Mohan, S. J. Surya, Vijay Sethupathi, Bobby Simha, Karunakaran with cameos by Kaali Venkat, Pei Babu and Bagavathi Perumal amoung various moppet and senior artists.

Released date : The third day of June, 2016.

Iraivi is a multifaceted and complex film, which tries to touch many themes of moral ethics, guilt, art theft (plagiarism) and blind ambition. The intersecting stoyline is ineffective, becoming confusing and frustrating by creeping itself over three story arcs, when one narrative alone could easily coveyed the expression. Self doubt, dreams and rejection combine together resonating few good moments, while most of the part the film roams over unfamiliar grounds depriving itself from effectively reaching and connecting to the general audiences.

Iraivi - Mis(S)fit

[balaajee]

2nd WEEK

http://www.dinathanthiepaper.in/1062016/MDSB187373-M.jpg

[balaajee]

iraivi Movie Director Ram Speech


https://www.youtube.com/watch?v=rJ2GfcJBmlM

[A.ANAND]

https://www.youtube.com/watch?v=e3oANYTvEGI

[A.ANAND]

https://www.youtube.com/watch?v=h1JgDyiCyRk

haiyoo...haiyo!!!

[balaajee]

இனப்படுகொலையை நினைவூட்டிய முதல் பதிவு 'இறைவி'- இயக்குநர் ராம்
கார்த்திக் சுப்புராஜின் 3 படங்களில் இது தான் சிறந்த படம் என்று நான் நினைக்கிறேன் என இயக்குநர் ராம் புகழாரம் சூட்டியிருக்கிறார்.

கார்த்திக் சுப்புராஜ் இயக்கத்தில் விஜய் சேதுபதி, எஸ்.ஜே.சூர்யா, பாபி சிம்ஹா, அஞ்சலி, பூஜா, கமாலினி உள்ளிட்ட பலர் நடிப்பில் வெளியாகி இருக்கும் படம் 'இறைவி'. சந்தோஷ் நாராயணன் இசையமைத்திருக்கும் இப்படத்தை ஞானவேல்ராஜா, அபினேஷ் இளங்கோவன் மற்றும் சி.வி.குமார் இணைந்து தயாரித்திருக்கிறார். இப்படத்தை தமிழகமெங்கும் கே.ஆர்.பிலிம்ஸ் வெளியிட்டு இருக்கிறது.

இப்படத்துக்கு கலவையான விமர்சனங்கள் கிடைத்திருந்தாலும், வசூல் ரீதியில் இப்படத்துக்கு பெரியளவு வரவேற்பு கிடைக்கவில்லை. தற்போது இப்படம் குறித்து தனது கருத்தை வெளியிட்டு இருக்கிறார் இயக்குநர் ராம். இது குறித்து அவர் வெளியிட்டு இருக்கும் வீடியோ பதிவில் பேசியிருப்பது:

"'பீட்சா', 'ஜிகர்தண்டா' இயக்கிய கார்த்திக் சுப்புராஜின் 3வது படம் 'இறைவி'. அவருடைய 3 படங்களில் இது தான் சிறந்த படம் என்று நான் நினைக்கிறேன். இப்படத்தில் வரக்கூடிய ஆண்கள், ஒரு சராசரி ஆன ஆண்கள் பெண்களுக்கு விளைவிக்கக் கூடிய எந்த தீங்கையும் விளைவிக்காத ஆண்கள். இன்னும் சொல்லப் போனால், ரொம்ப நல்ல ஆண்கள் என்று கூட சொல்லலாம்.

பெண்கள் மீது எந்தவிதமான நிலைமைகளைச் சொல்லுவார்களோ, அதெல்லாம் சொல்லாத ஆண்கள். அப்படிப்பட்ட ஆண்களே, பெண்களை எப்படி சித்ரவதைக்கு உட்படுத்துகிறார்கள் என்பதை சொல்லக்கூடிய ஒரு படம். அதுவும், ஆணுடைய இயல்பான குணங்கள் பொறாமை, இச்சை, அடுத்தவருடைய பொருட்களை கவருக்கூடிய ஆசை, புகழுக்கும் வெற்றிக்குமான பேராசை, பொறுமையின்மை, முன் கோபம், பொறுப்பற்ற உணர்ச்சி, சுயநலம் இதெல்லாம் ஆணுடைய குணங்களாக இப்படம் சித்தரிக்கிறது.

இந்தக் குணநலன்களே ரொம்பவும் நேசிக்கக்கூடிய பெண்களை எப்படிப்பட்ட இடத்துக்கு தள்ளுது என்பதை சொல்லக்கூடிய ஒரு படம். இந்த வகையில் தமிழில் வந்த முதல் படம் இது என நினைக்கிறேன். சொல்ல வந்ததை நேரடியாக சொல்லாமல், இறுதிவரைக் கொண்டு போனது இக்கதையின் சாமர்த்தியம் என நான் நினைக்கிறேன். இதற்காகவும், அங்கெங்கு தெறிக்க கூடிய வசனங்களுக்காகவும், சில இடங்களின் காட்சியமைப்புக்காகவும் இது ஒரு நல்ல படம் என்று சொல்ல வைத்தது என சொல்லலாம்.

அப்புறம் இந்த படத்தினுடைய நடிப்பு. இயக்குநர் எஸ்.ஜே.சூர்யாவின் நடிப்பு அதிர வைக்கக்கூடிய, படபடப்பான ஒரு நடிப்பு. அதற்கு நேர் எதிராக விஜய் சேதுபதியின் நடிப்பு. ரொம்ப தன்மையாக நடித்திருந்தார். பாபி சிம்ஹா இப்படத்தில் ஒரு முழுமையான நடிகராக மாறியிருக்கிறார் என நினைக்கிறேன். அஞ்சலி ரொம்ப கவித்துமான, கணக்கச்சிதமான நடிப்பு. நிறைய நடிகர்களை வைத்துக் கொண்டு அவர்களுக்கான பாத்திரங்களுக்கு வலுச்சேர்ப்பது என்பது சவாலானது. அதில் கார்த்திக் சுப்புராஜ் வெற்றி பெற்றிருக்கிறார் என நினைக்கிறேன்.

இப்படத்தில் இயக்குநர் எஸ்.ஜே.சூர்யா, இயக்குநராகவே நடித்திருக்கிறார். இப்படத்துக்கு அவர் எடுத்திருக்கும் படத்தின் பெயர் 'மே 17'. அந்த படத்தை எப்படியாவது வெளிக் கொண்டு வந்துவிட வேண்டும் என்று அவர் படும் சிக்கல்கள் தான் இப்படத்தின் திரைக்கதையாக இருக்கிறது. 'மே 17' ஈழத்தில் நடந்த இறுதி யுத்தத்தில் ஒண்ணே கால் லட்சம் மக்கள் படுகொலை செய்யப்பட்ட அந்த யுத்தத்தில் கடைசி நாள். அந்த யுத்தத்தில் மிக முக்கியமான நாளாகவும் சொல்லலாம். தமிழ் சினிமாவில் அந்த யுத்தத்தை, இனப்படுகொலையை ஞாபகப்படுத்தக் கூடிய முதல் பதிவாக இப்படத்தில் இடம் பெற்றிருக்கிறது. அந்த விதத்தில் ரொம்ப தைரியமான முயற்சி என நினைக்கிறேன். 'மே 17' என்று பார்த்தவுடன் அப்படத்தைத் தாண்டி ஈழத்தில் நடந்த விஷயங்கள் ஞாபகத்திற்கு வந்தது" என்று தெரிவித்திருக்கிறார் இயக்குநர் ராம்.

[NOV]

Excellent analysis Karthik - I have shared your piece on my Facebook. Don't know whether you are on FB or I would have tagged you. :)

https://scontent-kul1-1.xx.fbcdn.net/v/t1.0-9/13344583_10154207184952629_4519247587546642457_n.j pg?oh=9939b5ea5a4838593b3dad0bae5f9010&oe=5804DCCD

[pavalamani pragasam]

Watched the movie iraivi. Amazed at the hype about it in the media! This is just a third grade melodrama with a lot of exaggerations, distortions and malicious propaganda of false feminism. What stands out glaringly is the evil effect of booze! ��

[balaajee]

3rd WEEK

http://www.dinathanthiepaper.in/1762016/MDSB188269-M.jpg

[balaajee]

தோல்விகள் வீணாவதில்லை: எஸ்.ஜே. சூர்யா சிறப்பு பேட்டி

இசை’ படத்தின் மூலம் தன்னை நேர்த்தியான இசையமைப்பாளராகவும் நிறுவிக்கொண்ட எஸ்.ஜே.சூர்யாவுக்கு ‘இறைவி’ வரமாக அமைந்துவிட்டது. அந்தப் படத்தில் விஜய்சேதுபதி, ராதாரவி என நடிப்புக்காக கவனிக்கபடும் பலர் இருந்தாலும், எஸ்.ஜே.சூர்யாவின் நடிப்பை ரசிகர்கள், விமர்சகர்கள், திரையுலகினர் என அனைத்துத் தரப்பினரும் ஒருசேரப் பாராட்டித் தள்ளியிருக்கிறார்கள்.
தற்போது ஏ.ஆர். முருகதாஸ் இயக்கத்தில் தெலுங்குத் திரையுலகின் வசூல் நாயகன் மகேஷ்பாபு நேரடித் தமிழ்ப் படத்தின் மூலம் தமிழுக்கு வருகிறார். தெலுங்கிலும் தயாராகும் இந்தப் படத்தில் எஸ்.ஜே.சூர்யாதான் வில்லனாக நடிக்கிறார் என்ற தகவல் நம்மை எட்ட, “செல்வராகன் இயக்கும் ‘நெஞ்சம் மறப்பதில்லை’ படத்தில் கதாநாயகனாக நடித்துக்கொண்டிருக்கிறேன். எதற்காக சென்னை வந்தேனோ அது இப்போது கையில் கிடைத்திருக்கிறது.” என்று உற்சாகமாகப் பேச ஆரம்பித்தார் நம்மிடம்..

விடாமுயற்சியால் வெற்றி பெற்றவர்களின் பட்டியலில் உங்களையும் சேர்த்துக்கொள்ளலாமா?
இந்த உலகதில் வெற்றிக்காக உழைக்காதவர்கள் மிகக்குறைவு. பலர் மற்றவர்களுக்கும் குடும்பத்துக்காகவும் கச்சாப் பொருளாகவே இருந்து தங்கள் காலத்தை கடந்து சென்றுவிடுகிறார்கள். இன்னும் பலருக்கு உழைப்புடன் நேரம் கூடிவரும்போது வெற்றிகளும் அவர்களுக்கானதாக ஆகிவிடுகிறது. ஒரு இரும்பு இரும்பாக இருக்கிறவரை அது அது எத்தனை உறுதியாக இருந்தாலும் அது வெறும் கச்சாப் பொருள்தான்.
அதுவே காந்தமாக மாறுகிறபோது அது அனைத்தையும் ஈர்த்துக்கொள்கிறது. இரும்பாக இருக்கும் நாம் காந்தமாக மாற ஒரு அவகாசம் எடுத்துக்கொள்ளத்தான் வேண்டும். இதுதான் என் வாழ்க்கையிலும் நடந்திருக்கிறது. எனக்கு வரும் வாழ்த்துகளையும் பாராட்டுகளையும் மதிக்கிறேன். எதையும் நான் மண்டைக்குள் ஏற்றிக்கொள்ள தயாராக இல்லை. நான் 100 கிலோ மீட்டர் ஓடியாக வேண்டும். இப்போது ஐந்து கிலோ மீட்டர்தான் ஓடிவந்திருக்கிறேன். கடக்க வேண்டிய தூரம் அதிகம்.

எப்படிப்பட்ட சூழ்நிலையிலும் சோர்ந்துபோய்விடக் கூடாது என்ற ஊக்கத்தை யாரிமிருந்து பெற்றுக்கொண்டீர்கள்?
என் அப்பா. அவர் ஒரு ஆசிரியர். அவர் திரையில் நடினாக வேண்டும் என்று விரும்பினார். ஆனால் அவரது கனவு நனவாகவில்லை. நான் நடிகனாகியே தீருவேன் என்று சொன்னபோது குடும்பத்தில் முதல் ஆளாக எதிர்த்திருக்க வேண்டிய அவர், நேர் மாறாக உற்சாகம் தந்து சென்னைக்கு அனுப்பி வைத்தார். “ எம்.ஜி.ஆர். சின்னச் சின்ன கேரக்டர் பண்ணி 42 வயசுலதான் ஹீரோ ஆயிருக்கார் பார்த்துக்க.
எந்த சூழ்நிலையிலயும் பின்வாங்கிறாதப்பா” என்று சொன்னவர். அப்பா தந்த ஊக்கத்தைப் போலவே ஒரு பஸ் கண்டக்டராக இருந்து எத்தனை முயற்சிகளுக்குப் பிறகு நடிகராகியிருப்பார் என்று ரஜினி சாரை நினைத்தும் ஊக்கம் பெற்றிருக்கிறேன். இன்னொரு நட்சத்திரம் சில்வர் ஸ்டர் ஸ்டோலன்.
“நீ எத்தனை ஏழை என்றாலும் சரி, அணிந்துகொள்ள ஒரேயொரு ஆடைதான் இருக்கிறது என்றாலும் சரி, உறங்க இனி நடைபாதை மட்டும்தான் என்ற நிலை வந்தாலும் சரி, உன் கனவை மட்டும் அணைத்துவிடாதே. அது உன்னை ஒருநாள் உலகத்துக்கு வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டியே தீரும். அதற்கு நானே உதாரணம்” என்று கூறியிருந்தார். அந்த வார்த்தைகளை அப்படியே எனக்குள் சேகரித்து வைத்துக்கொண்டதும் நெருக்கடியான காலங்களில் உயிர்ப்புடன் இருக்க உதவியது.

நம்மை இயக்கியவர் இன்று முக்கிய நடிகராக கவனம் பெற்றிருக்கிறார் என்ற முணுமுணுப்பு எதையும் காதில் வாங்கினீர்களா?
எனக்கு அப்படியொரு எதிரலை வர வாய்ப்பே இல்லை. ஹீரோக்கள், இயக்குநர்கள், தயாரிப்பாளர்கள் எனத் திரையுலகில் கடைசி ஊழியனாக இருக்கக்கூடிய புரடெக்*ஷன் பாய் வரை நான் அனைவரிடமும் ஒரே மாதிரி பழகியிருக்கிறேன். அணுக எளிதானவனாக இருந்திருக்கிறேன். இன்றும் மொபைல் எண்ணை மாற்றாதவனாக இருக்கிறேன்.
என் படங்கள் வழியாக நான் செய்த தவறுகளைச் சுட்டிக்காட்டிய ஊடக நண்பர்களில் தொடங்கி என்னை சந்திக்கும் ரசிகர்கள் வரை எல்லோருடைய வார்த்தைகளையும் காதுகொடுத்துக்கேட்டு தவறென்றால் அக்கணமே வருத்தம் தெரிவித்திருக்கிறேன். இதனால் இறைவி படம் வெளியானவுடன் என்னைப் பாராட்டாத முன்னணி நடிகர்களே இல்லை என்று கூறும் அளவுக்கு அனைவரும் மனம் திறந்து பாராட்டினார்கள். இயக்குநர் நண்பர்களும் அப்படித்தான்.

‘இறைவி’யில் அருள் கதாபாத்திரத்துக்கு கார்த்திக் சுப்பராஜ் உங்களைத் தேர்தெடுத்ததன் பின்னணியில் உங்கள் தோல்விகளுக்குப் பங்கிருக்கிறது என்று நினைக்கிறீர்களா?
கண்டிப்பாக. ஒருவனது தோல்விகள்கூட வீணாவதில்லை என்பதற்கு நான் உதாரணம் என்று தன்னடக்கத்துடன் கூறிக்கொள்ள விரும்புகிறேன். அருள் கதாபாத்திரம் தனிப்பட்ட முறையிலும் என் இதயத்துக்கு நெருக்கமானது என்பதை மறுக்கவில்லை. ஓடாத வாட்ச்கூட ஒருநாளைக்கு இரண்டு முறை சரியான நேரம் காட்டும் என்று சொல்வார்கள் இல்லையா? அதுபோல, தோல்விகளின் பின்னால் இருக்கும் உழைப்பு வீணாவதில்லை என்பதால் ‘எஸ்.ஜே.சூர்யா இந்தக் கதாபாத்திரத்தைச் செய்தால் சரியாக இருக்கும் என்று இயக்குநர் கார்த்திக் சுப்புராஜை நினைக்க வைத்திருக்கிறது.
அந்தப் படத்தில் எனக்குள்ளிருக்கும் நடிகனை முழுமையாக வெளிக்கொண்டுவந்த திறன் முழுவதும் அவரையே சாரும். ஆனால் அவருக்கு என்னைக் குறித்த நம்பிக்கையை அளித்தது ‘இசை’ படத்தில் எனது நடிப்பு என்று குறிப்பிட்டார். இன்றைய நம்பிக்கைக்குரிய இளம் இயக்குநருக்கு அந்த நம்பிக்கையை நம்மால் கொடுக்க முடிந்திருக்கிறதே என்று ஒரு இயக்குநராக கர்வம் கொள்கிறேன்.

முழுநேர நடிகராகிவிட்டீர்கள். இனி இயக்குநர் எஸ்.ஜே.சூர்யாவை பார்ப்பது அரிதாகிவிடுமா?
அதுதான் இல்லை. ஆண்டுக்கு ஒரு படம் இயக்குநராக, நடிகனாக இரண்டு படங்கள். நான் இயக்கும் படங்கள் இனி எல்லோருக்குமான படங்களாக இருக்கும்.

ஏ.ஆர். முருகதாஸ் இயக்கத்தில் வில்லனாக நடிக்க இருக்கிறீர்கள் என்று கேள்விப்பட்டோமே?
இதுபற்றி நான் எதுவும் வாய்திறப்பது தர்மமாக இருக்காது. விரையில் அவர்களே விவரங்களை அதிகாரபூர்வமாக அறிவிப்பார்கள். அதுவரை கொஞ்சம் பொறுத்துக்கொள்ளுங்களேன்.

செல்வராகவன் இயக்கத்தில் நடிக்கும் ‘நெஞ்சம் மறப்பதில்லை’?
இப்போது நினைத்தாலும் சிலிர்ப்பாகத்தான் இருக்கிறது. செல்வராகவன் முதல்முறையாக த்ரில்லரை இயக்குகிறார். அவரைப்போன்ற ஒரு இயக்குநரின் கீழ் அதுவும் த்ரில்லர் கதையில் நடிப்பது இனிய, பயங்கரமான சவால் என்றே நினைக்கிறேன். அதுபற்றி இன்னும் விரிவாக வேறொரு சந்தர்ப்பத்தில் பேசுவோம்.

[balaajee]

Madhan Movie Matinee


https://www.youtube.com/watch?v=oOp77WYrvGs

[balaajee]

Showreel with Iraivi Movie Team


https://www.youtube.com/watch?v=Jv9U5Ca9jGg

[balaajee]

Iraivi on a special interview on Vendhar Tv


https://www.youtube.com/watch?v=OY2xbuqr1vk

[balaajee]

SJ Surya Opts For Mahesh Over Pawan

Here is the latest update about upcoming Pawan Kalyan’s film that was supposed to be directed by SJ Surya. As per official press release from the production house, Surya has been replaced by Gopala Gopala fame Dolly for Pawan’s next film.Surya who has proved his mettle as an actor with Tamil film Iraivi has been getting lot of offers as an actor from Tamil and Telugu film industries. He is going to play the antagonist in Mahesh Babu’s next directed by Murugadoss.
Surya has to give bulk dates for this film which will start rolling from July. Surya was supposed to direct Pawan Kalyan’s film at the same time.

So when Surya told about his busy schedules to Pawan Kalyan, the latter asked him to carry on with his other commitments. So Dolly who did Gopala Gopala with Pawan will wield the megaphone for this faction love story.
Pawan has promised to do another film with Dolly during Gopala Gopala and he made use of this opportunity to keep that promise.

[balaajee]

விஜய் சேதுபதி இப்படி செய்யலாமா? : பொங்கிய லட்சுமி ராமகிருஷ்ணன்

நடிகர் விஜய் சேதுபது “ இறைவி” படத்தில் நடித்திருந்தது பற்றி நடிகையும், இயக்குனருமான லட்சுமி ராமகிருஷ்ணன் கோபம் தெரிவித்துள்ளார்.


http://media.webdunia.com/_media/ta/img/article/2016-03/22/full/1458640698-4434.jpg



இயக்குனர் கார்த்திக் சுப்புராஜ் இயக்கத்தில் வெளியான திரைப்படம் “இறைவி”. இது பெண்களின் உணர்வுக்கு மதிப்பளிக்கும் வகையில் எடுக்கப்பட்ட படம் என்று இயக்குனர் தரப்பில் கூறப்பட்டது. ஆனால், படம் வெளிவந்தபின் எதிர்மறையான விமர்சனங்களும் வெளிவந்தன.

இன்று காலை ஒரு தொலைக்காட்சி விவாதத்தில் கலந்து கொண்ட லட்சுமி ராமகிருஷ்ணன் அந்த படத்தை பற்றி காரசாரமாக பேசினார். அதிலும், அந்த படத்தில் நடித்த விஜய் சேதுபதியை உண்டு இல்லை என்று ஆக்கிவிட்டார்.

அவர் கூறும்போது “பெண்களுக்கு மதிப்பளிக்கும் படம் என்று கூறிவிட்டு கடைசி ஐந்து நிமிஷம் மட்டும் அவங்களுக்கு ஆதரவா கருத்து சொன்னால் போதுமா? அதுவும் இந்த மாதிரி படங்களில் விஜய் சேதுபதி நடித்ததை சகித்துக் கொள்ளவே முடியாது. படம் முழுக்க வன்முறை. பல இளம் பெண்கள் விஜய் சேதுபதியின் ரசிகைகளாக இருக்கிறார்கள். அப்படிப்பட்டவருக்கு ஒரு சமூக பொறுப்பு வேண்டாமா? தான் என்ன கேரக்டரில் நடிக்கிறோம் என்பதை உணர்ந்து நடிக்க வேண்டாமா?” என்றெல்லாம் பொங்கிவிட்டார்.

[NOV]

... and I thought Lakshmi was an intelligent woman.... :sigh2:

[pavalamani pragasam]

:lol::lol::lol:

[balaajee]

... and I thought Lakshmi was an intelligent woman.... :sigh2:

Had you watched movies directed by her
• Aarohanam
• Nerungi Vaa Muthamidathe

[NOV]

That is why I said what I said.

Sent from my SM-G935F using Tapatalk

[balaajee]

ok Nov

[mappi]

LoL.

Michael character is potrayed quite well by Vijay Sethupathi. We don't know his past, but we learn from the proceedings that his childhood was not that simple. His silence and rage reflects his suffering masked as loyalty. Later he joins again with the 'statue family' not in greed, but to sustain his own life with Ponni. He respects woman and gives them enough space. He even requests the nurse to leave the room. These tiny attitudes potrays the sombery Michael. He also gets to exercise his emotion with the three prominent woman in his life :

- He wishes to marry a widow (in a soceity where remarriage is for men and walled corners are for women)
- He respects the love of Ponni towards Jagan, and blames his absence as the cause.
- He supports Yazhini and is always omnipresent in her life as an angel.

Think the intro of Michael had shocked several, as they see only a symbol of sex. The whole point is how devastating the life gets when the chatacters try to cope up with modernity and culture. In Aarohanam, she herself had showed middle-aged women from a different social class roaming around in tight gowns and consuming alcohol. I like the boldness in her films, even talked about it.

Anyway, she got the right to speak too, but placing her profession forward, I thought she went a bit astray.

About Fans she is trying to group around her argument : A Fan does not have a gender, just like movie directors or screen writers or authors.

[balaajee]

Iravi's "Controversy Producer" Interview


https://www.youtube.com/watch?v=n4YIdChDV3s

[balaajee]

Monologue - "IRAIVI"(climax)


https://www.youtube.com/watch?v=MgKQz7soyzo

[balaajee]

Karthik Subbaraj : "K. Balachander's Character Scared Me"


https://www.youtube.com/watch?v=YFd7MTEKWTs

[balaajee]

iraivi climax


https://www.youtube.com/watch?v=Z6FT9fzffjo

[balaajee]

Making Of Iraivi Special

https://www.youtube.com/watch?v=XB8fVk1qkYs