Nadigar Thilagam Sivaji Ganesan Part 12

[Russellisf]

THRIU.SHRI RAGAVENDRA SIR WISH U HAPPY BIRTHDAY YOU LONG LIVE CONTINUOUSLY YOU GIVEN YOUR FAVOURABLE ACTOR BIOGRAPHY SERVICE I WISH U AND I PRAY MY GOD ALSO GIVE 100 YEARS PEACEFUL LIFE.

http://i1170.photobucket.com/albums/r521/yukeshbb/17_zps8e357fd3.jpg (http://s1170.photobucket.com/user/yukeshbb/media/17_zps8e357fd3.jpg.html)

[kalnayak]

மணிவிழா காணும் இராகவேந்திரா அவர்களின் ஆசிகளை ஏற்றுக்கொண்டு மேலும் பல்லாண்டு நம் எல்லோருக்கும் நல்லாசி வழங்க இறைவன் அவருக்கு எல்லா வளங்களும் தந்து அருள் புரிய வேண்டி விரும்பிக் கேட்டுக் கொள்கிறேன்.

[Russellbpw]

DEAR SIR

எல்லா வளங்களும் ஆசிகளை தந்து பல்லாண்டு அவருக்கு வழங்க இறைவன் அருள் புரிய கேட்டுக் கொள்கிறேன்.

YOU ARE JUST SWEET 60 Sir !!

http://www.youtube.com/watch?v=zkTZUSTmGsw

[Russellbpw]

தினத்தந்தியில் இன்று வந்த பதிவு .


சிவாஜி:– நல்லா கற்பனை பண்ணுவான். மிகைப்படுத்துவான். அதுல ‘கேரக்டர்ஸ்’ நின்னுடும்.


MR.ARRORAAN......UNGALA PATHTHI NADIGAR THILAGAM EVVALAVU SHARPAA PURINJI VECHURUKKAARU PAATHEENGALAA !

ADHUDHAANYA NADIGAR THILAGAM...! NEE IPPO DINATHANDHILA PANRADHA APPAVAE SOLLIYIRUKKAARU PAAR !

NT is DIVINE !!

[ifohadroziza]

Long Live thiru .Ragavendra sir.I pray our almighty for your good health and fitness.

[RAGHAVENDRA]

Krishnag
Parthasarathy
SSS
NV Raghavan
Senthil (Harish)
Adiram
Yukesh Babu
Kalnayak
RKS
Madurai Chandrasekar

வாழ்த்துக்களை அளித்த இதயங்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் என் உளம் கனிந்த நன்றி. தாங்கள் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் குடும்பத்துடன் வாழ்க்கையில் எல்லா வளமும் பெற்று சீரும் சிறப்புமாய் வாழ எல்லாம் வல்ல இறைவனை வேண்டிக் கொள்கிறேன். தங்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் என் உளமார்ந்த நல் வாழ்த்துக்கள்.

யுகேஷ் பாபு
தங்களின் அற்புதமான நிழற்படத்திற்கு மிக்க நன்றி.

ரவி கிரண்
நடிகர் திலகத்தின் படங்களைப் பார்க்க ஐம்பதில் மட்டுமல்ல நூறானாலும் ஆசை வரும் என்பது உண்மை தானே. என் நெஞ்சம் கவர்ந்த பாடலைப் பகிர்ந்து கொண்டமைக்கு மிக்க நன்றி.

[Murali Srinivas]

Sivaji Season - Song No 8 posted in Paadalgal Palavitham thread. Reproduced here for people who had not seen the other thread.

SIVAJI SEASON - ENGE NIMMADHI

எங்கே நிம்மதி

PUDHIYA PARAVAI

ACKNOWLEDGEMENT

1. Mellisai Ma Mannar M.S. Viswanathan – The Music Genius who was kind enough to speak about the background and the incident behind the composition of this song.

2. Mr. Mohanram

3. EN SUYA SARITHAI – NADIGAR THILAGAM

4. Thottal Poo Malarum – Saroja Devi’s cinema memories – which was serialized in Mangaiyar Malar.

5. Various Film Magazines of yesteryears

6. NT thread in our own forum, which had thrown up many interesting information about the film Puthiya Paravai.

7. Mr.Manisegaran – His many posts about the various aspects of this song.

DEDICATED

To Mr. Murali Shanmugam & Mr. Giri Shanmugam, sons of Mr. VC Shanmugam (brother of NT). But for Mr.Shanmugam, this song or for that matter this movie would have never seen the light of the day.


INTRODUCTION

A song that had stood the test of the time. A song that saw NT, Kannadasan, VR at their best. A film that was the launching pad of a great Production company. A song that is repeatedly telecast almost as a ritual in all satellite channels. A song that is dear and near to many of the people. We can go on giving introductions. But this song has one more dimension.

Normally we have heard of songs being composed based on the situations. The director, storywriter along with the poet and Music director do sit for the composition. At times the Hero also makes an appearance to input his thoughts. But there have been very few occasions like it happened for Puthiya Paravai. People must have very rarely heard of the Film Hero enacting the scene for which the song needs to be composed. Here the Hero did the “acting” part and thus by guided the poet and the Music director to compose the song to the satisfaction of everyone concerned. Before moving on to the composition, let us delve in to the project background.

LAUNCH OF SIVAJI FILMS

The film Parasakthi not only saw the debut of a great actor but it also launched a successful career of a star. Successive films which made the cash registers ring also underlined the Box office potential of NT. If Parasakthi was released in 1952, 3 years later saw the family of NT also entering the Film world. But that was into the production side. By this time the entire Tamilnadu had come to recognize NT and the name “Sivaji” had come to be identified with NT. Therefore the family launched Sivaji films Private Limited and the main business was distribution of films, especially NT films for the Chennai city. [Sivaji Films started in 1955 celebrated it’s Golden Jubilee year in 2005, when Chandramuki was released]. NT and his well wishers felt that a dedicated distribution arm would help in streamlining the publicity that would take the film to the public and ensure its success. They wanted to get into production also. But there was nobody who could devote his entire time towards the production side. NT’s brother –in-law (Elder sister’s husband) was the person who was helping him in this business as NT’s younger brother VC.Shanmugam had been sent abroad for studying. NT had a complex like feeling about not being properly educated and so he decided to make available the best possible education to his brother since he was very fond of him. Another reason being there was a big gap of almost 10-11 years between their ages and VCS was born when NT was already with Bala Gana Sabha. VCS after his studies came back and took charge of the business. Designated as Managing Director he not only revamped the distribution angle but made sure that by foraying into film production, the company would be there for a long time and would become a big name to reckon with. And this was the starting point of a successful tenure at the helm that saw both the cinema business dealt by the family as well as the career of NT flourishing.

PRODUCTION HOUSES & OWN STUDIOS

Now, what made NT or his family to get interested in distribution or production? Those days there were established production houses like AVM, Gemini, Jupiter, Pakshiraja, and Vijaya Vahini and Chittadal. The irony was all these companies had a studio of their own. Everything was family owned. In fact the artists themselves were constructing their own studio or buying them after they became successful. Banumathi started her Barani studios, MGR bought Sathya Studio (actually renamed the studio he bought as Sathya), director B.S.Ranga built Vikram Studio, Vasu Menon built Vasu studio and KSG built Karpagam studio. Venus Pictures had Venus Studio. Probably the trend was derived from North where Rajkapoor launched RK studios. Even in Telugu, NTR owned a studio Ramakrishna and ANR had his Annapoorna studio at Hyderabad. Not to be left behind Krishna built Padmalaya studios. In Kerala, actor Madhu owns Uma studio and now Mohanlal has his own Vismaya Max. Why this long list is, NT too might have planned something in those lines when he ventured into distribution but the family instead of a studio ended up in buying a theatre in Mount Road. As discussed earlier in these columns, Shanthi theatre built by Umapathy was bought by NT and his brother –in - law Mr.Venugopal took charge of the same and he still continues to manage it.

Having been associated with the film world for nearly 5 years, NT had the idea of venturing into distribution at the back of his mind and Amara Deepam occurred at that time. The persons who were at the helm at the production side were all close to NT. He was living in Shanmuga Mudali Street at Royapettah at that point of time. His next door neighbour Mr.Govindarajan was one of the partners of the movie. This particular street falls at the rear side of Besant Road, where they bought a house for Sivaji films office and it still continues there. The house where NT lived in Shanmuga Mudali Street is still used by NT’s brother –In- law Mr.Venugopal.

FILM FAMILIES’ HIEARCHY

Venus Pictures produced Amara Deepam that came out in 1956. Director Sridhar, Govindarajan (known as Venus Govindarajan, he is the father of Thiagarajan and Saravanan, the men behind Sathya Jothi Movies. Thiagarajan also happens to be the son-in-law of RM.Veerappan), Krishnamoorthy were the persons behind the Venus pictures. There was another partner Mr.Rathinam, who was the brother of Krisnamoorthy, and who later grow up as one of the torchbearers of this organisation. Again better known as Venus Rathinam Iyer, he happens to be the father of one Subramanian, who later went on to become a top most director in the Indian cinema field and is better known as Manirathinam. They produced so many films that were BO hits and they owned a large piece of land in Alwarpet that came to be known as Venus Colony and still the name exists. The reason all these details are mentioned here is just to highlight that the business started by Venus Pictures is still active but in different names. The company, which was formed by starting their business with the film of Venus Pictures (i.e.) Sivaji films is still active to date.

SIVAJI FILMS FIRST DISTRIBUTION

During those days the process of starting a movie was simple and casual. They would be scouting for good stories and whenever they could lay their hands on a good thread or knot, they would immediately announce a movie and start work. Sridhar had written the script for Ethirpaarathathu. It was an anti- sentiment film where the hero finds her lover becoming his stepmother due to circumstances beyond her control. When such a film was received well by the audience, Sridhar’s stock grew up. So when Venus Pictures was looking out for a suitable story, Sridhar came up with the thread of Amara Deepam and it immediately got everybody’s approval. The triangular love story talked about Amnesia some 58 years back when such a medical condition was not very popular even among the city audience. Attracted by the novelty of the story, NT immediately gave the dates.

Now coming back to Sivaji films, NT while acting in Amara Deepam could sense the success potential of the film and so Amara Deepam became the first film to be distributed in Chennai by Sivaji films. Not only that, they got the remake rights of Amara Deepam and produced the same in Hindi as Amar Deep. Dev Anand, Vyjayanthi Mala and Padmini acted in that. It was a big hit that saw the company’s name getting entrenched in Bollywood. The company went on to produce many Hindi films. They were also distributing Tamil films of NT in Chennai. They did not venture into production of Tamil films for a solid period of 7-8 years. One thing was NT was very busy, with round the clock shooting. Second thing was NT’s brother VCS had finished his studies and had come back in the late fifties. He very much wanted to produce a film but a good story was eluding them [Sivaji films]

MOVING INTO FILM PRODUCTION

During his stay in London, VCS was very much attracted by Hollywood and he wanted that stylish way of film making to be introduced in Tamil. His exposure to such genre had initiated a thought in his mind that NT should do such type of films in Tamil. He was waiting for the opportune time to carry out his plan.

During those times, there was a Hollywood flick called “ To Chase a crooked shadow”. A murder mystery, it had a novel storyline and a suspense that startled the viewers. VCS had already seen the movie and the idea of remaking the movie in Tamil got firmly entrenched his mind. NT was a cinema buff and he used to see almost all English movies that were getting released in Chennai. He had a small theatre at his home and he used to get the prints of the movies he wanted to see and screen it there. So NT and friends saw the movie and everybody liked it. The group that saw the movie consisted of some producers and directors. But when VCS broached the subject of producing the film, there were no volunteers. They felt that though NT had done roles with shades of grey in his earlier films, it would be a riskier proposition, considering his status at that time. VCS, who had almost decided to produce the film on his own, firmed up his mind and announced the launch of the movie under Sivaji films Banner. How to go about remaking the movie in Tamil, keeping in mind the Tamil audience, was the point that was occupying VCS’s mind. At that time, they heard a news.

Inspired from the Hollywood flick, there was a Bengali movie with a same storyline. On hearing this, they went and saw the movie and purchased the rights of the movie for producing it in Tamil. Thus the Pillayar Chuzhi for Tamil film production was put and the preliminary steps started.

The novelty of the film or main attraction of the film was the screenplay. It was like a Chess game. The moves and the counter moves were simply fascinating. For the first time viewer, the movie made him to think. Think in the sense, he would replay the sequences again in his mind and try to solve the puzzle. This is what primarily attracted NT and VCS. But there was a catch. The Hero at the end becomes an anti – hero.

As for as NT was concerned, he would never mind about the image and he had done quite a no of films where his characters had shades of grey. Thirumbi Paar, Andha Naal, Thuli Visham, Pennin Perumai, Nalla Veedu and Rangon Radha are a few examples. Even the Vikraman character of Uthhama Puthiran was a negative one till the end. But all those films happened in early and middle fifties but they were in 1964, when this proposal was mooted. NT and VCS were nevertheless determined to go ahead. Aroordas was assigned to the dialogue and Nannu the screenplay. Dada Mirasi who had directed Ra(k)tha Thilagam earlier was put in charge of wielding the megaphone (Some 7 years later, he did another NT movie, Moondru Deivangal in 1971).

Having decided to do the movie under the own Banner, VCS decided that the film should not lack in any respect and so they chose to make it in colour. Casting of the characters mattered a lot. The wife and later the impersonator was a crucial one. A westernized woman with all that goes with such a character in the first half, she changes completely in the second half. Not many heroines would come forward because image mattered. NT knew that one actress who can pull off this role was Sowcar and pull off she did! They did not even think twice regarding Rangan character. MR Radha was taken in. VKR was booked as the father of the heroine and later as you know what. With OAK Thevar, SV Ramadas, Nagesh and Manorama, casting was complete

The other heroine would simply look like filling the bill but in the climax, the viewer will be in for a surprise. Saroja Devi was an automatic choice. But she was very busy. She was doing 3 shifts a day and there was no way she could give lump call sheets. Also the story demanded combination scenes with major characters and therefore her mother politely refused. But VCS was one man who would never give up. He met Sarojadevi’s mother Rudhramma and narrated her the entire story. She was very much impressed and when VCS told about the climax where Saroja Devi would reveal her true identity, she was thrilled. VCS also told her only if Saroja Devi acts, the audience would not be able to guess. Her mother managed to adjust the then existing call sheets and Saroja Devi acted as Latha. She says that she would never forget VCS because but for him, she would have missed out a movie, which till date brings bouquets for her.

FILM GENRE

Normally a murder mystery story would have a set pattern and would concentrate more on investigation. This normally puts off women audience and in turn would affect the family audience attendance also. So the screenplay was written keeping this in mind. So till 2/3rd of the movie, the investigation would not be there. Even the last part would be more focusing on the make or mar relationship of hero and heroine. So songs were planned in such a manner that it would suit the mood of the movie.

A song in the ship which makes the hero and heroine understand each other better, a song at Ooty where the heroine comes to stay at the hero’s place, a night club song at Singapore during the flashback when the hero tells his story, later the same song getting repeated in a different mood at hero’s place in Ooty, the song between the hero and heroine when the marriage is about to be fixed and finally the song under discussion. Let us have a look at the story leading to this situation.

STORY BACKGROUND

The story opens up in a ship that is on its way from Singapore to Chennai. The hero Gopal is traveling in the ship and he gets to meet Latha and her father. Gopal is a multi millionaire who is returning back to India after spending some years at Singapore. At Ooty, he again runs into Latha and her father and he takes them to his home. Gopal and Latha start moving closer and on certain occasions Latha finds Gopal’s behaviour odd and perplexing and she demands to know the reason. Gopal who initially tries to hide it, later confesses the truth and tells his story. Gopal after the death of his mother is crest fallen and visits a night club in Singapore for solace where he happens to meet a singer by name Chitra and falls for her. They get married but rude shock awaits Gopal. He finds her as a drunkard and wayward in her behaviour. His efforts to make her see reason fail miserably. The final straw happens on Gopal’s birthday, and when Chitra’s behaviour crosses all limits, Gopal lets out his rage resulting in the “suicide” of Chitra. Gopal after this suffers another jolt and that is his father’s passing away. After this he had returned to India and during that travel back, he had met her and her father. Latha initially shocked to learn that he is already married, later gives her consent when he proposes to her. Her father also agrees.

Come the betrothal day, everybody is in for a shock. Chitra surfaces along with her Chittappa and the betrothal is stopped. Chitra claims that she had not died and had taken treatment for her injuries and later knowing that Gopal had gone back to India, had come here, she says. Gopal refuses to believe her and tries to prove that his wife is indeed dead. But his efforts repeatedly fail and the “intruder” cleverly builds up her case. Worse, the person accompanying her, Chittappa proves to be a thorn in the flesh and Gopal is literally driven to nuts. On the advice of his friend cum Police Inspector, he tries to “catch” the fingerprints of the woman but in the altercation with Rangan, the glass tumbler falls down and breaks. Worse, Latha seeing him moving closely with Chitra (for getting the finger print on the glass tumbler) is crest fallen and runs away from the scene. Gopal unable to prove the true identity of the intruder, unable to tackle the truants of Rangan, unable to convince Latha (she now had started believing that Chitra has come back), is a broken men now and this where the song comes in.

SITUATIONS AND SONGS

Dada Mirasi was not a native speaker of Tamil and he used to operate through English in the shooting spot. But he was a good technician. So VCS had to take additional responsibilities now. In addition in making the movie sleek, he had to sit with VR for songs composition. It was a blessing in disguise because he had a good taste in music, recalls MSV. In the cine field, they always talk about the so-called “sync or gel” when it comes to teamwork and it seems that MSV and VCS had that sync which lasted till the 80’s. With Kannadasan giving out his best, it was a pleasure to compose the songs. VCS, VR and Kannadasan sat together to compose.

The song at the ship. At the penultimate day of travel, the captain of the ship throws a party and asks somebody to sing. Inevitably the dice falls on the heroine. She reluctantly agrees to sing. Kannadasan seizing this opportunity opened with Unnai Ondru Ketpen. MSV inspired by the pallavi decided to go full steam. Reading the situation very well, he decided to use more western instruments. So the song opened with piano. Later he used saxophone and a host of other instruments. [Remember how NT plays the instruments to perfection? MSV recalls that NT used to come to recording and observe the instrument players. At the shooting spot, MSV’s assistant Joseph Krishna would be there whenever a western instrument had to be played by NT. But he would hardly have any corrections to tell because NT would do it perfectly, MSV recalls. He adds up இது என்ன சார் பிரமாதம்? தில்லானா-லே நாதஸ்வரம் “வாசிக்கும்” போது அசல் வித்வான் மாதிரி கழுத்து நரம்பு பொடைக்குமே. அதை விடவா சார் வேணும்?] PS simply excelled in the song. Especially when she sings the lines it was pure honey. Ilaiyaraja was so fond of this song and when he got an opportunity, he used it. Yes, 22 years later in 1986, producer KRG produced Thaikku oru Thalaattu directed by Balachandra Menon. NT and Padmini were the leading players and when the situation came up for a song where they do a trip down the memory lane, IR choose the tune of Unnai Ondru Ketpen and the song Payazha paadal pola Puthiya paadal illai was written by Vairamuthu. TMS and PS sang the same. But unfortunately only a bit of the song was used in the movie. Saroja Devi was clad in a red sari and red blouse during that song and that was a sight to behold. Saroja Devi recalls that even after 50 years, when she meets people, the one movie that everybody mentions is Puthiya Paravai and the one song is Unnai Ondru Ketpen.

The next was again a solo by heroine though the situation was a duet like one. Hero and heroine get a reception from the tribal people and heroine ties up a piece of cloth in the tree of wishes. There comes the song where the heroine expresses her mind albeit indirectly. Chittukuruvu Muthham Koduthhu was born. Cameraman Prasad beautifully captured the song picturised in Ooty. If I am not off the mark, this was the first song that saw hero and heroine change their costumes in between the pallavi and different charanams.

The next song was the nightclub song. Here VCS clearly explained to the poet and the MDs the situation. Hero is under a mental stress because he had lost his mother and comes to the club for some relaxation. Here he listens to the song and that makes him forget all his worries. Not only that, the song haunts him and he actually falls for the singer. Again it was a westernized song with a lot of instruments. Here MSV created the tune that was truly haunting and Kannadasan simply came up with Paartha Gnabagam Illaiyo lines. Again PS was outstanding and whenever you hear the lines, it would haunt you. If MSV did a grand orchestration for the first version, he made it simple when it would be repeated under different circumstances. But that would add to the beauty of the song and haunt more it did. See the picturisation of the song. NT who walks in with a heavy heart slowly gets transformed and you have to look at his expressions. It is another song where the cigarette dangling in NT’s lip also did the acting. It was style personified. There was one review of this song, which said that people employed in corporates should watch this scene and learn table manners.

Then came the song before the betrothal day. Here the hero sings alone. First song for the hero. Song focused more on style and NT with his characteristic stylized walk simply turned Aha Mella Nada into a style statement. The shirts used in the film (Terylene) became a rage and many youngsters started wearing such shirts without banians (inners). Actor Sivakumar was one among them and he also started following the trend. (Sivakumar mentioned this in an interview with MSV in a program called Thirayum Isayum. He referred to the other song Enge Nimmathi as well) If the Terylene shirt attracted men, women were fascinated by the China silk sari with printed material worn by Saroja Devi.

Now only one song remained that would come as a lead song to the climax and the flow that was going smoothly (as for as song composition) suddenly got struck. VR and Kannadasan tried their best but they could not hit upon the correct wordings that would satisfy everyone. Days passed but no progress could be made. This went to NT’s ears and he called up MSV and asked him to come to Annai Illam and left. He asked Kannadasan also to accompany the MDs. So the next day morning, all the three went to Annai Illam and the composing was intend to start.

DISCUSSION SONG COMPOSITION

The next day morning, MSV made sure that Kannadasan was on time for the appointment and all reached Annai Illam. NT and VCS were there. NT asked MSV whether he has any ideas for the proposed song situation. The tunes that MSV created did not get the approval. NT had something in his mind and he was not getting satisfied with the tunes. Here was a situation song which he had thought about and in fact he wanted to do certain gestures and body movements. So he wanted nothing but the best from Kannadasan – MSV. In order to get the required output from the duo, he started enacting the scene. I think that should be described in Tamil because it would bring out the exact mindset of NT at that point of time. Let us hear NT in his own words. It seems that he described to the duo in the following manner.

“நாயகனுக்கு வாழ்க்கையிலே பணம் கிடச்ச அளவுக்கு நிம்மதி கிடைக்கலே. எங்கே அன்பு கிடைக்கும்-னு ஏங்கினான். தன் மனதுக்கு சாந்தி கொடுத்த பாடகியான பெண்ணை விரும்பி கல்யாணம் பண்ணிக்கிட்டான். ஆனால் அவன் நினைச்ததக்கு நேர்மாறா அந்த வாழ்கை அமைஞ்சிருச்சு. அவ ஒரு விபத்திலே இறந்து போக, தாய் நாட்டுக்கே திரும்பற அவன் தன் மனதுக்கு பிடித்த ஒரு பொண்ணை பாக்கிறான். அவளுக்கும் அவனை பிடிச்சுப்போயிடுது. கல்யாணம் பண்ணிக்கிட்டு ஒரு புது வாழ்க்கையை ஆரம்பிக்கலாம்-னு நினைக்கும்போது, பழைய மனைவி மாதிரியே இருக்கிற ஒருத்தி நான்தான் உன் மனைவி, நான் சாகல-னு வந்து நிக்கிறா. கூடவே அவ சித்தப்பன்-னு சொல்லிட்டு ஒருத்தன். அவ தன் மனைவி இல்லை-னு நாயகன் நிரூபிக்க எடுக்கிற முயற்சியெல்லாம் பெயிலியர் ஆகுது. ஆரம்பத்திலே நம்பின காதலியும் அவன் மேல் சந்தேகப்பட்டு விலகி போறா. ஒவ்வொரு சின்ன விஷயத்திலும் அவனுக்கு டென்ஷன் ஆகுது. வாழ்க்கையே வெறுத்து போய் எங்கியாவது நிம்மதி கிடைக்காதா-னு அலையறான். சுவத்திலே தலையை முட்டிக்கிறான். அழுகிறான் எங்கே நிம்மதி-னு புலம்பறான். இது பாட்டிலே வெளிப்படனும”்.

While saying this NT it seems was actually enacting the scene in front of them and suddenly MSV got that spark. He told Kannadasan “கவிஞரே இதுதான் பல்லவி” but Kannadasan didn’t catch it. He asked “Ennada solre?” and MSV replied that Pallavi is “Enge Nimmadhi”. Kavignar just looked at him and without saying anything went on to write

எங்கே நிம்மதி எங்கே நிம்மதி

அங்கே எனக்கோர் இடம் வேண்டும்

And went on to add something on his own

எங்கே மனிதர் யாரும் இல்லையோ

அங்கே எனக்கோர் இடம் வேண்டும்

This suited the situation because here Kavingar adds that Hero doesn’t believe in the entire human race. Such is his frustration level.

MSV immediately tuned the lines with his harmonium and there was flash of happiness in NT’s face. NT now realized that Kannadasan had come back to form and with a help of little guiding, this song can be brought up to the required level. So he again started to describe the situation and mindset of the hero. He went on to tell them that now the hero is not only depressed but he has also become self-pitying. He broods over his ill luck and he feels that he has been cursed like that. He laments why all this for me?

Kannadasan now very much interested (earlier he was bit off colour because he was not getting it right and in fact he reluctantly came to Annai Illam, MSV recalls) and with his mind now firmly in his control, words as usual started flowing from him. For the above mentioned charanam, he wrote

எனது கைகள் மீட்டும்போது வீணை அழுகின்றது

எனது கைகள் தழுவும்போது மலரும் சுடுகின்றது.

என்ன நினைத்து என்னை படைத்தான் இறைவன் என்பவனே

கண்ணை படைத்து பெண்ணை படைத்த இறைவன் கொடியவனே

ஓ! இறைவன் கொடியவனே

Here the third and fourth lines, Kannadasan wrote from his own experience as it always happens. He could not forget the love failure he experienced at a young age and he carried this as a baggage till his lifetime. But that was blessing in disguise for Tamil film music lovers because, it helped him to write so many poetic beauties, which are adored till today. Everybody was so happy. But it also brought brickbats later, about which we will discuss after this.

NT, now realizing that this method is paying rich dividends then told Kannadasan that the hero is thinking of both the women in his life. While the very thought of earlier woman brings him nightmares, the girl whom he had met afterwards has provided him all the love and affection and he could find solace in that relationship. The resurfacing of his so called wife, whom he firmly believes is dead, had completely robbed him of his peace of mind and his sleep. He literally pleads with the supreme power to give him peace. The poet in Kannadasan was in full flow now and as he always does symbolized the women with the birds deriving this inspiration from the title of the movie planned. He wrote

பழைய பறவை போல ஒன்று பறந்து வந்ததே

புதிய பறவை எனது நெஞ்சை மறந்து போனதே

என்னை கொஞ்சம் தூங்க வைத்தால் வணங்குவேன் தாயே

இன்று மட்டும் அமைதி தந்தால் உறங்குவேன் தாயே

ஒ! உறங்குவேன் தாயே

With MSV completing the tune for the same, the entire team, which was present there were happy and know they have a Super hit song in their hands. With Kannadasan successfully completing his part, MSV, though he had tuned it well, knew that the job is not yet complete. He realized that this song requires orchestration of the highest caliber, otherwise the entire effort would go as a waste. He also decided that it should have a live orchestra with instruments playing a major part.

ORCHESTRATION

MSV had reasons to think on those lines. He had done music for Neethipathi (old one) produced by Vijaya Pictures. It had a song “ Thaayum Seiyum Pirinthadhai Paar” that was rendered by CS.Jayaraman. There he used western musical instruments and he used a live orchestra with a chorus. He brought Anglo Indians and used them for chorus. It was very well received by the public. So MSV decided that he would use live orchestra for this song and he also wanted to make it rich. He planned a live orchestra with a plethora of instruments. Till that time only basic instruments like violin, tablas were used. He wanted that to change. But it would cost much but he had a willing producer who was willing to go that extra mile in ensuring the quality the musician was seeking to bring in. Having got the green signal, MSV arranged for a live orchestra of 100 people who would handle the instruments. Later on this trend caught up and MSV himself used more than 100 instruments for “Pattathhu Rani” song in Sivandha MaN. It is rumoured that on coming to know of this MGR wanted the same type of orchestration (i.e.) using more instruments for his song also and MSV did the same for “Ninaithathai Nadathiye Mudippavan” song in Nam Naadu.

RECORDING

The recording date was fixed. It started at 9 am. TMS had a few rehearsals and then the recording started. VCS had come. As most of the readers must be aware, during those days all the concerned people must be there as there was no facility for track or independent recording. And when the orchestra is big, the synchronization becomes more difficult as all parameters have to fall in place to make the recording successful. At times 3 or 4 takes would be required for a perfect song. Here also the same thing happened. The recording, which started at 9 am in the morning, went on till 12 midnight. TMS as usual was excellent in rendering the song and later in an interview said, MSV told him to concentrate on the words in the song. H was told to bring out the sound of veenai when he sang Veenai Azhugindrathu. And veenai sound was there in his voice. It also shows the range and stamina of the singers of that golden period. With recording completed successfully, the scene now shifted to the picturisation. MSV told VCS that if the song is not properly filmed, it would lose all its charm.

PICTURISATION

VCS, well aware of the pitfalls in the picturisation decided that no stone should be left unturned to make it long lasting. He sat with director Dada Mirasi and cameraman Prasad and discussed. They decided that it should be a set that would depict both the extreme moods of the character. While the wife character tortures him, it is hell recreated with all its terrifying inmates, whereas he believes that the lover character is from the heavenly abode surrounded by the angels and brings eternal bliss for him. They also decided that instead of putting a grandeour set (as it was vogue in those days), they should concentrate more on colours and lighting, which would bring the desired impact. Even they decided upon the costumes of the women. It was black for Sowcar and cream for Saroja Devi.

As planned, the shooting was arranged and sets readied. Though NT had enacted the song during composition, he now literally raised his performance by taking it to another plane. The very start of the song was fabulous with the BGM slowly growing up in volume and when it suddenly breaks into high decibel music, NT slowly getting up with his eyes searching the place used to bring down the roof. He wears light blue colour silk trousers and very light blue Terylene shirt with sleeves rolled up to the biceps. The camera captures him from the low angle with his eyes almost closed and with his two hands stretched out. In this posture when the words come out “Enge Nimmadhi”, again the theatre would roar.

See the lightings for this song. The colours used would be indicating the mood swings. Predominantly red and blue were used as background colours. The cream and yellow colours were used when they show the gate of heaven (?) from where Saroja Devi comes out. When she is near NT, the background is cream and the moment when she disappears and Sowcar enters, the red background light flashes. Even at the end when the song closes and the last line அங்கே எனக்கோர் இடம் வேண்டும, we see NT lying down on the lap of Saroja Devi and the background light is blissful cream and blue. It changes when the shadow of Sowcar super imposing on them and suddenly it is red and we see NT lying in the lap of Sowcar and he jumps up with fear with the BGM rising to the highest decibel. The cameraman Prasad deserves special mention for his work and it is said that he never even used Light meters for his shots. It was sheer mind calculation and the resultant product is there to be seen till today with all glory.

If we analyse NT’s acting in this song, we have to write essays. To put it simply the walk, the gestures, the lip sync and the body language were top class. To point out just an example, watch the first charanam. When the first two lines come up,

எனது கைகள் மீட்டும்போது வீணை அழுகின்றது

எனது கைகள் தழுவும்போது மலரும் சுடுகின்றது,

see his gestures with his hand and his facial expressions at that time. Is there any better way to show how one self pities himself? When the next line arrives

என்ன நினைத்து என்னை படைத்தான் இறைவன் என்பவனே

his right arm does a clock wise rotation with the fingers pointing up and people at the theatre would be ready to explode for this particular shot.

We can categorically state that no other song has come out with this amount of perfection in portraying extreme depression – both in action done by NT and the mood created by the music of MSV-TKR. (A few examples of songs in this genre are - Thukkathilum Sirikkanum in Nalla Idathu Sambantham, Mayakkama Kalakkama in Sumaithangi, Thannai Thane Nambahathu in Deiva Piravi, Avanukkenna Thoongivittan Agappattavan in Peria Idathu Penn).

Now coming to the controversy part, the lines of the first charanam were the one that made some so called Tamil pundits to criticise Kannadasan. They argued that the usage in the line எனது கைகள் மீட்டும்போது வீணை அழுகின்றது, is totally wrong as fingers only can pluck the string and not the hands. This was a hot topic even after many years after the release of the movie. Seeing all such farce, one always had a doubt that the so called pundits were jealous of Kannadasan and so they wanted to show off their superiority. But Kannadasan never took such things seriously.

The movie as I said earlier was ahead of its times. Here was a man who was ruling Tamil cinema but he literally choose to do a negative character. Especially the climax, he was simply outstanding. Which actor will have the guts to clear his nose in front of the camera? Again a shot, which will generate deafening, claps. A watertight screenplay backed up by splendid performances from all actors. Sowcar and MRR would be outstanding (in fact audience if given a choice would like to kill the Rangan character for all the trouble he creates).

RELEASE & SUCCESS STORY

The movie was released on 12.09.1964 and it celebrated 100 days. The biggest achievement of PP is, on subsequent releases it had been a BO wonder. During the mid 70s’, the film re-released in Chennai, had run for 75 days. All over Tamilnadu, it evoked tremendous performance and I am sure even now this movie would create Box office magic if theatrical release is arranged. The song Enge Nimmadhi was a Super Duper hit right from day 1.

TAIL PIECE

Sivaji Films in spite of making it’s maiden venture a success did not venture into production for almost another 6 years and when it did come out with Vietnam Veedu in 1970, it’s name was changed to Sivaji Productions. In fact there was a gap of exactly 24 years between Puthiya Paravai and the next venture, which carried the Sivaji films banner name. The next venture was En Thamizh En Makkal, which came in 1988 September. Then another 5 years elapsed before Kalaignan (starring Kamal) was produced under this banner [1993 April]. The usage of Sivaji brings us to another interesting information.

NT who assumed the name “Sivaji” because of playing the Maratta Emperor’s role used the King’s sitting posture on a horse as the emblem of the company. But later it was removed as that emblem is Maharashtra Government's official one and for Kalaignan, they used a emblem of NT himself dressed as Sivaji, which came in the Telugu film Baktha Dhukkaram. NT had donated the Sivaji statue at Sivaji Park, Mumbai. The Maharastra Government celebrated the 300th year of Sivaji ascending the throne in 1974 and they wanted a skit for the TV. Dr.T.S. Narayanaswamy prepared a script, which depicted the situation at the time of Sivaji ascending the throne. Here it should be noted that the drama written by Annadurai [“Sivaji Kanda Hindu Samrajiyyam”] dealt about the hurdles Sivaji faced in coming to power. On a similar note the skit enacted by NT as Sivaji in Raman Ethhanai Ramandi also dealt about the hurdles Sivaji faced in crowning himself as King (though RER skit was primarily written in view of the political situation that prevailed then in 1970 and it was sort of a reply to a sarcastic comment by then CM of Tamilnadu against NT). Now coming back to the skit prepared by Dr.TSN, Thanjai Vanan wrote the dialogues. The beauty of the script was it was in Tamil and it was telecast in the same manner and even the Siva Sena did not object to it when it came on air on July 21, 1974 (see the date). When Chennai (Madras then) had its own TV station opened on Aug 15th of 1975, the same skit of NT acting as Sivaji was on the air on the very first day.

Before signing off, my personal note. Since release was in 1964, did not see it then. My first tryst with PP happened in 1969 at Madurai –City Cinema. I could not follow the movie for the simple reason it was sheer festival mood inside the theatre. Especially there was riot during the song sequences. After a year or so, saw the same in Madurai – Chandra (which was later named as Shanthi) and from there on, I have lost count of the no of times, I have seen it.

Here goes the lyric

எங்கே நிம்மதி எங்கே நிம்மதி

அங்கே எனக்கோர் இடம் வேண்டும்.

எங்கே மனிதர் யாரும் இல்லையோ

அங்கே எனக்கோர் இடம் வேண்டும்

அங்கே எனக்கோர் இடம் வேண்டும்

(எங்கே நிம்மதி)

எனது கைகள் மீட்டும்போது வீணை அழுகின்றது

எனது கைகள் தழுவும்போது மலரும் சுடுகின்றது.

என்ன நினைத்து என்னை படைத்தான் இறைவன் என்பவனே

கண்ணை படைத்து பெண்ணை படைத்த இறைவன் கொடியவனே

ஓ! இறைவன் கொடியவனே

(எங்கே நிம்மதி)

பழைய பறவை போல ஒன்று பறந்து வந்ததே

புதிய பறவை எனது நெஞ்சை மறந்து போனதே

என்னை கொஞ்சம் தூங்க வைத்தால் வணங்குவேன் தாயே

இன்று மட்டும் அமைதி தந்தால் உறங்குவேன் தாயே

ஒ! உறங்குவேன் தாயே

(எங்கே நிம்மதி)

Regards

[sivaa]

உதாரணம் - திரிசூலம் - mgr சொல்லித்தான் nt கே தெரியுமாம் அவர் படங்கள் தான் அன்றும் இன்றும் என்றும் வசூலில் ஒரு சகாப்த்தத்தை உண்டு பண்ண கூடியவைகள் என்று - "உங்கள் ரெகார்ட்ஸ்யை உடைத்துமின்றி என்னுடைய எல்லா ரெகார்ட்ஸ் களையும் உடைத்து தகர்த்து எரிந்து விட்டீர்களே தம்பி என்று உரிமையுடன் mgr , nt யிடம் சொன்னாராம் ---

அங்கே புரியுமா?


பம்மலாரின் அலசல்களில் இருந்து எடுக்க பட்ட சில உண்மைகள்

" "கப்பலோட்டிய தமிழன்", இலங்கையின் கொழும்பு 'கிங்ஸ்லி' திரையரங்கில் 100 நாட்கள் ஓடி வெற்றிவாகை சூடியுள்ளது."

சிவா சார் - இதன் ஆவணம் கிடைக்குமா ?

1967ம் ஆண்டுக்கு முன்னைய விபரங்கள் என்னிடம் இல்லை
1967ம் ஆண்டுக்கு பின்னரான விபரங்கள் மட்டுமே உண்டு
ஆவணங்கள் அனைத்தும் அழிந்துவிட்டது

[uvausan]

முரளி - உங்களை போல ஒரே வார்த்தையில் - " பாடலை அலசியுள்ளீர்கள் - I will revert later " என்று எழுத மனம் வரவில்லை -

இதன் பின் இருக்கும் உங்கள் உழைப்பை பார்க்கிறேன் ; கண்கள் பணிகின்றது ; வார்த்தைகளில் இருக்கும் சக்தியை பார்க்கிறேன் - வரும் வார்த்தைகளும் தடை பட்டு போய்விடுகின்றது - உங்கள் கடமை உணர்ச்சியை பார்க்கிறேன் அதில் ஒரு சுகம் தெரிகின்றது -

உங்களுக்கு மற்றவர்கள் புகழ்வதில்லோ அல்லது நீங்கள் மற்றவர்களை புகழ்வதில்லோ கொஞ்சமும் நம்பிக்கை இல்லை என்று தெரிந்தும் , ஒரு சிறந்த பதிவை ( repeated ஆக இருந்தாலும் ) கண்டு கொள்ளாமல் போக மனம் வரவில்லை - அருமை முரளி - நீங்கள் அலசும் பாடல்களை எவ்வளவு தடவை கேட்டுருக்கிறோம் - அப்போது புரியாத உண்மைகள் , பாடலின் அருமைகள் இப்பொழுது உங்கள் பதிவுகள் மூலம் தெரிகின்றன ஆனால் உங்கள் பதிவுகளுக்கு பிறகு எப்படியெல்லாம் சந்தோஷப்பட மறந்துவிட்டோம் , எப்படியெல்லாம் அனுபவித்திருக்கலாம் - எவ்வளவு ஆழ்ந்த கருத்துக்கள் நீங்கள் எடுத்துகொள்ளும் பாடல்களில் புதைந்து உள்ளது என்று புரிகின்றது - நன்றி ( இது ஒரு வார்த்தைதான் - ஆனால் இதை நீங்கள் அலசினால் பல பல புதிய புதிய கோணங்களும் , ஆழ்ந்த உண்மைகளும் கிடைக்கலாம் !)

[Russelldwp]

Dear Ragavendran Sir

My Heartiest Belated Birthday Wishes to you and i pray to god for your good health and happy moments in future.

C. Ramachandran

[uvausan]

AO 75வது நாட்களை தொட்டு விட்டதாம் - பாராட்டுக்கள் ஓட வைத்ததிற்கு - அமைதியாக கொண்டாடி இருந்தால் நாமும் அவர்களை வாழ்திருக்கலாம் , அவர்களுடன் சேர்ந்து இனிப்பு பதார்த்தங்களை எல்லோருக்கும் வழங்கி இருக்கலாம் - ஆனால் எப்படி கொண்டாடுகிறார்கள் பாருங்கள் - பொய்யும் , பித்தலாட்டமும் இவர்களிடம் பிச்சை வாங்க வேண்டும் - MGR க்கு நடிப்பு வந்ததோ இல்லையோ அவருடைய ரசிகர்கள் எல்லோருக்கும் "பாரத் " பட்டம் அவசியம் கொடுக்க வேண்டும் - நடிப்பதில் , உண்மைகளை மறைப்பதில் , பொய்களை அள்ளி அள்ளி வீசுவதில் அவர்களுக்கு நிகர் அவர்கள் தான் -

இதோ அவர்கள் அளக்கும் பொய் மூட்டையை பாருங்கள் -----

" வெளியான நாள் முதல் சரி வர ஓடாத படம் 45 ஆண்டுகளுக்குப்பின் வெற்றி காண்பது பெரிதல்ல ( என்ன logic இது என்றே புரியவில்லை !!)

"வெளியிட்ட நாள் முதல் தொடர்ந்து 48 ஆண்டுகளாக எண்ணிக்கையில் அடங்காத திரை அரங்குகளில் திரையிடப்பட்டு வரலாற்று வசூல் காண்பதுதான் எங்கள் மக்கள் திலகம் MGR காவியங்களின் இமாலய வெற்றி !!!!"

நாடே ஒப்பு கொண்டாலும் , MGR அவர்களே உயிர் பெற்று வந்து அவர்களுக்கு புத்திமதி சொன்னாலும் - திருந்த முடியாத அளவிற்கு சென்று விட்டார்கள்

உண்மையான வெற்றியாக இருந்தால் அதில் பிறரை மட்டம் தட்டி பேசும் குணம் இருக்காது - வசூலில் புரட்சி ஏற்படுத்தி இருந்தால் , தன்னடக்கம் தானாகவே வெளிப்பட்டிருக்கும் - அதில் பொறாமை இருக்காது , வயத்தெரிச்சல் இருக்காது - MGR யை வணங்கும் இவர்கள் அவருடைய பண்புகளை வணங்குவதில்லை என்பது மிகவும் வருத்தப்பட வேண்டிய விஷயம்

[RAGHAVENDRA]

சரஸ்வதி சபதம் (1966)

அருமையான படம். குறிப்பாக, நாரதராக நடித்திருக்கும் சிவாஜியின் நடிப்பை புகழாமல் இருக்கவே முடியாது. எப்படா சண்டை தொடங்கும், நாம் நுழையலாம் என்று பொறுமையுடன் காத்திருப்பதற்கும் ஒரு திறமை வேண்டும். வாழ்க சிவாஜி, வளர்க நாரதர் புகழ்.

நன்றி: திரு ஏ.பி நாகராஜன்.

ajaybaskar at
Film / Documentary - Recently watched & worthy of some discussion

Link for the post: http://www.mayyam.com/talk/showthread.php?p=1135181&viewfull=1#post1135181

[ScottAlise]

Dear Murali sir,

You are just rocking , I knew lot about Pudhiya paravai but I did not know NT enacted that song situation

really super

[parthasarathy]

Dear Mr. Murali,

Though "Enge Nimmadhi" is seen innumerable times, it will still be fresh when one watches again. Same should be told on your writing on the song too.

Even though I read your write-up on "Enge Nimmadhi" long ago, when I read this today, again it's so interesting and appear fresh.

What a winning combination!

Regards,

R. Parthasarathy

[kalnayak]

AO 75வது நாட்களை தொட்டு விட்டதாம் - பாராட்டுக்கள் ஓட வைத்ததிற்கு - அமைதியாக கொண்டாடி இருந்தால் நாமும் அவர்களை வாழ்திருக்கலாம் , அவர்களுடன் சேர்ந்து இனிப்பு பதார்த்தங்களை எல்லோருக்கும் வழங்கி இருக்கலாம் - ஆனால் எப்படி கொண்டாடுகிறார்கள் பாருங்கள் - பொய்யும் , பித்தலாட்டமும் இவர்களிடம் பிச்சை வாங்க வேண்டும் - MGR க்கு நடிப்பு வந்ததோ இல்லையோ அவருடைய ரசிகர்கள் எல்லோருக்கும் "பாரத் " பட்டம் அவசியம் கொடுக்க வேண்டும் - நடிப்பதில் , உண்மைகளை மறைப்பதில் , பொய்களை அள்ளி அள்ளி வீசுவதில் அவர்களுக்கு நிகர் அவர்கள் தான் -

இதோ அவர்கள் அளக்கும் பொய் மூட்டையை பாருங்கள் -----

" வெளியான நாள் முதல் சரி வர ஓடாத படம் 45 ஆண்டுகளுக்குப்பின் வெற்றி காண்பது பெரிதல்ல ( என்ன logic இது என்றே புரியவில்லை !!)

"வெளியிட்ட நாள் முதல் தொடர்ந்து 48 ஆண்டுகளாக எண்ணிக்கையில் அடங்காத திரை அரங்குகளில் திரையிடப்பட்டு வரலாற்று வசூல் காண்பதுதான் எங்கள் மக்கள் திலகம் MGR காவியங்களின் இமாலய வெற்றி !!!!"

நாடே ஒப்பு கொண்டாலும் , MGR அவர்களே உயிர் பெற்று வந்து அவர்களுக்கு புத்திமதி சொன்னாலும் - திருந்த முடியாத அளவிற்கு சென்று விட்டார்கள்

உண்மையான வெற்றியாக இருந்தால் அதில் பிறரை மட்டம் தட்டி பேசும் குணம் இருக்காது - வசூலில் புரட்சி ஏற்படுத்தி இருந்தால் , தன்னடக்கம் தானாகவே வெளிப்பட்டிருக்கும் - அதில் பொறாமை இருக்காது , வயத்தெரிச்சல் இருக்காது - MGR யை வணங்கும் இவர்கள் அவருடைய பண்புகளை வணங்குவதில்லை என்பது மிகவும் வருத்தப்பட வேண்டிய விஷயம்

இது அவர்களின் வழக்கமான காமெடிதான். சமீபத்தில்தான் பொய்யர்கள் யாரென அழுத்தந் திருத்தமாக நிரூபித்திருந்தோம். ஒரே வாரத்தில் "பொய்யர்களின் புலம்பலுக்கு நடுவில் புரட்சி படைக்கும்" என்று அவர்களை தாக்கியே விளம்பரம் தருவதை என்னவென்று சொல்வது?
மற்றபடி உங்களுக்கு தெரியாதா என்ன ... இதுவரை வெளியாகி தோல்வியடைந்து 45 வருடங்களுக்கும் மேலாக ஓடாதிருந்து பின்னர் மறு வெளியீட்டில் வெள்ளி விழா கண்ட படங்கள் பல்லாயிரமாம். அதனால் அப்படியொரு படம் வெற்றி பெறுவது சாதாரணம்தானே!!! அதனால்தான் இப்போதுகூட இவர்கள் எந்த படத்தை குறிப்பிட்டு சொல்கிறார்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை.

[eehaiupehazij]

The whole Tamil Nadu has now witnessed and realized what they are up to! AO is a super duperflop and a miserable fiasco in its rerun chronology. If it is their ace movie of success standard, it should have run simultaneously in many cities at least for more than two weeks! After one week almost all theatres had lifted this movie ( the vivid example of its failure to pull crowd to theatres) and only in two small theatres at chennai, somehow the movie was pulled up for its run, god only knows how it can!? AO has taught them some implicit lessons but they are unable to digest the bitter facts. Now AO is the Waterloo for Panthulu while Karnan is his Wimbledon forever.

[adiram]

Murali sir,

Fantastic analysis about Enge Nimmadhi song from Puthiya Paravai. Hats off...!!

After 1964, it didnot come for re-releases for some 5 years. But after the re-release started in 70s, till now it is running... running... running throughout Tamil Nadu without break.

It is a crowd puller magic always and a permenant Box-Office wonder. Whenever Puthiya Paravai screened, the 'kallaapetti' in the theatres always overflow.

It always giving fitting reply to those who are blabbering NT's movies are not coming for re-releases. For the past 34 years this movie never slept inside the boxes, but will be running any of the theatres in Tamil Nadu.

The REAL Box office wonder.....Puthiya Paravai.

[Russellbpw]

இது அவர்களின் வழக்கமான காமெடிதான். சமீபத்தில்தான் பொய்யர்கள் யாரென அழுத்தந் திருத்தமாக நிரூபித்திருந்தோம். ஒரே வாரத்தில் "பொய்யர்களின் புலம்பலுக்கு நடுவில் புரட்சி படைக்கும்" என்று அவர்களை தாக்கியே விளம்பரம் தருவதை என்னவென்று சொல்வது?
மற்றபடி உங்களுக்கு தெரியாதா என்ன ... இதுவரை வெளியாகி தோல்வியடைந்து 45 வருடங்களுக்கும் மேலாக ஓடாதிருந்து பின்னர் மறு வெளியீட்டில் வெள்ளி விழா கண்ட படங்கள் பல்லாயிரமாம். அதனால் அப்படியொரு படம் வெற்றி பெறுவது சாதாரணம்தானே!!! அதனால்தான் இப்போதுகூட இவர்கள் எந்த படத்தை குறிப்பிட்டு சொல்கிறார்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை.

நம் கர்ணன் திரைப்படத்தின் மாபெரும் வெற்றியின் வீச்சு பாவம் இவர்களை இப்படி நிலை குலையசெய்து , சுயநினைவயே இழக்க செய்து மற்றவரை பார்த்து "புலம்பல்" என்று புத்தி பேதலித்து பேத்த வைத்திரிக்கிறது .

அது நமக்கு ஒரு வகையில் வெற்றிதான் . 45 ஆண்டுகள் சும்மா இருந்தத...சொரிந்து கொண்டு இருந்ததா என்ற பேச்சுக்கு இடமில்லை.

சிங்கம் தினம் தினம் வேட்டைக்கு வரவேண்டும் என்பதில்லை !

ஒரு முறை வேட்டைக்கு வந்தால் ஒரு காட்டு காட்டிவிட்டு தான் திரும்ப செல்லும் !

அது சிம்மத்தின் இயல்பு - அதாவது நம் இயல்ப்பு !

ஊளையிடும் ஒலக்குரலுக்கு இதெல்லாம் தெரிய வாயிபில்லை ஆகையால் விட்டு தள்ளுங்கள்.

[Russellbpw]

இதோ அவர்கள் அளக்கும் பொய் மூட்டையை பாருங்கள் -----

" வெளியான நாள் முதல் சரி வர ஓடாத படம் 45 ஆண்டுகளுக்குப்பின் வெற்றி காண்பது பெரிதல்ல ( என்ன logic இது என்றே புரியவில்லை !!)

"வெளியிட்ட நாள் முதல் தொடர்ந்து 48 ஆண்டுகளாக எண்ணிக்கையில் அடங்காத திரை அரங்குகளில் திரையிடப்பட்டு வரலாற்று வசூல் காண்பதுதான் எங்கள் மக்கள் திலகம் MGR காவியங்களின் இமாலய வெற்றி !!!!"

உண்மையான வெற்றியாக இருந்தால் அதில் பிறரை மட்டம் தட்டி பேசும் குணம் இருக்காது - வசூலில் புரட்சி ஏற்படுத்தி இருந்தால் , தன்னடக்கம் தானாகவே வெளிப்பட்டிருக்கும் - அதில் பொறாமை இருக்காது , வயத்தெரிச்சல் இருக்காது - MGR யை வணங்கும் இவர்கள் அவருடைய பண்புகளை வணங்குவதில்லை என்பது மிகவும் வருத்தப்பட வேண்டிய விஷயம்

நம் கர்ணன் திரைப்படத்தின் மாபெரும் வெற்றியின் வீச்சு பாவம் இவர்களை இப்படி நிலை குலையசெய்து , சுயநினைவயே இழக்க செய்து மற்றவரை பார்த்து "புலம்பல்" என்று புத்தி பேதலித்து பேத்த வைத்திரிக்கிறது .

அது நமக்கு ஒரு வகையில் வெற்றிதான் . 45 ஆண்டுகள் சும்மா இருந்தத...சொரிந்து கொண்டு இருந்ததா என்ற பேச்சுக்கு இடமில்லை.

சிங்கம் தினம் தினம் வேட்டைக்கு வரவேண்டும் என்பதில்லை !

ஒரு முறை வேட்டைக்கு வந்தால் ஒரு காட்டு காட்டிவிட்டு தான் திரும்ப செல்லும் !

அது சிம்மத்தின் இயல்பு - அதாவது நம் இயல்ப்பு !

ஊளையிடும் ஒலக்குரலுக்கு இதெல்லாம் தெரிய வாயிபில்லை ஆகையால் விட்டு தள்ளுங்கள்.

[Russellbpw]

" வெளியான நாள் முதல் சரி வர ஓடாத படம் 45 ஆண்டுகளுக்குப்பின் வெற்றி காண்பது பெரிதல்ல ( என்ன logic இது என்றே புரியவில்லை !!)



Not all the FANS OF Makkal Thilagam are like that...There are huge number of neutral devotees of MGR....! They know what is the truth but may not due to some circumstances will come out in open.

But there are some sections...just like some sections of our own fans....We cant avoid it...

Coming to your question...this is the answer...!

அதாவது....48 வருடமும் இதுபோல உன்னை பிடி ...என்னை பிடி என்று இழுத்து...இழுத்து...ஓட்டி ...ஓட்டி......ஓடவைபதுதான் சாதனையாம் !

இப்போது புரிகிறதா லாஜிக் என்ற பெயரில் உள்ள மேஜிக் !

[uvausan]

The whole Tamil Nadu has now witnessed and realized what they are up to! AO is a super duperflop and a miserable fiasco in its rerun chronology. If it is their ace movie of success standard, it should have run simultaneously in many cities at least for more than two weeks! After one week almost all theatres had lifted this movie ( the vivid example of its failure to pull crowd to theatres) and only in two small theatres at chennai, somehow the movie was pulled up for its run, god only knows how it can!? AO has taught them some implicit lessons but they are unable to digest the bitter facts. Now AO is the Waterloo for Panthulu while Karnan is his Wimbledon forever.

SS - அவர்களின் ஒரே குறிக்கோள் AO எப்படியாவது 100 நாட்கள் ஓடியாக சாரி ஒட்டி யாக வேண்டும் - theater இல் ப்ரொஜெக்டர் மட்டும் இருந்தால் போதும் - ஆட்கள் வரவேண்டும் என்பது முக்கியம் இல்லை - இன்னும் 6 மாதம் கழித்து அவர்கள் திரியில் இப்படியும் ஒருவர் எழுதலாம் - வியப்பதற்கு இல்லை

1. AO போன மார்ச்சில் வெளிவந்து 70 theater களில் தலா 127.5 நாட்கள் கூட்டம் வழிய வழிய ஓடினது எல்லோருக்கும் நினைவு இருக்கலாம்

2. இதுவரை re-release படங்களிலே இந்த ஒரு படமே Rs 100 கோடி யை தாண்டியுள்ள படம் என்றால் அது மிகை யாகாது - அன்றும் இன்றும் என்றும் வசூல் மன்னன் MGR ஒருவரே !

3. கர்ணனை போல ஒருவர் நடித்திருக்கலாம் - ஆனால் உண்மையான கர்ணன் யார் என்று நேற்று பிறந்த பாட்டிக்கும் சாரி குழந்தைக்கும் தெரியும்

4. 1964இல் AO வாக இருந்த ஒருவர் இன்றும் AO வாக இருக்கிறார் என்றால் நம் இதய தெய்வம் ஒருவரே !

5. AO வை சமீபத்தில் பார்த்த பொன்மேடு பொன்னையன் என்ன சொல்கிறான் என்று பார்ப்போமா ?

பொன்னையன் : இன்று எனக்கு வயது 35 - இந்த படத்தை 1964இல் என் தாத்தாவின் மடியில் சிறு குழந்தையாக இருக்கும் போதே பார்த்து ரசித்தவன் நான் - அந்த கதை இன்றும் மாறாமல் இருப்பது ஆச்சிரியமாக உள்ளது - பாடல்களும் மாறவில்லை - நான் 2மாத குழந்தையாக இருக்கும் போதே என் பாட்டி அதோ பார் MGR என்று சொல்லித்தான் என்னை வளர்த்தார்கள் - அந்த பாட்டியை மறந்துவிட்டேன் ஆனால் MGR என்ற பெயர் மட்டும் என் மனதில் ஆழமாக பதிந்து விட்டது - அவர் 1000த்தில் ஒருவர் இல்லை - ஆயிரமும் அவரே !

நமக்கு பைத்தியம் பிடிக்காமல் இருந்தால் சரி !!

[ScottAlise]

The whole Tamil Nadu has now witnessed and realized what they are up to! AO is a super duperflop and a miserable fiasco in its rerun chronology. If it is their ace movie of success standard, it should have run simultaneously in many cities at least for more than two weeks! After one week almost all theatres had lifted this movie ( the vivid example of its failure to pull crowd to theatres) and only in two small theatres at chennai, somehow the movie was pulled up for its run, god only knows how it can!? AO has taught them some implicit lessons but they are unable to digest the bitter facts. Now AO is the Waterloo for Panthulu while Karnan is his Wimbledon forever.


Dear Sir,

They cannot digest the fact, they will not accept that the movie has failed to perform in BO, Also they paste some provacative posters questioning Karnan's run which has been answered N number of times along with sustainable evidence

They have been successful in establishing that Karnan did not perform well in first round 1964 which many people still believe, its pay back time

: The much touted re-release of Ayirathil Oruvan, a 1965 superhit of MG Ramachandran and chief minister J Jayalalithaa as the lead pair has failed to ignite the box office in Madurai.

In the temple town, considered the box office barometer in the state, the film was released in five theatres. But viewer turnout is poor. A day after the film was released, one of the theatres cancelled a show 30 minutes after commencement due to poor response. "Only three tickets were sold for the noon show. We went ahead with the screening hoping more people will come. But even after 30 minutes, no one came. So we cancelled the show and returned the fare to the three people,'' said S Pandian, manager of Tamil Jaya, one of the prominent theatres in Madurai.

Ayirathil Oruvan, directed by BR Panthulu, is an action-adventure movie where MGR plays a courageous warrior who challenges a tyrant ruler. This was the first film which paired Jayalalithaa with MGR and gave instant popularity as the best pair in Kollywood. The film was also a milestone for MGR in his career.

The revamped edition of the film was released across the state in more than 120 theatres by Divya Films after the runaway success of Sivaji Ganesan starrer Karnan that was released last year. The film had its sound and picture quality enhanced.

AIADMK men hoped that the film would lure party workers and act as a propaganda tool in the wake of stringent guidelines on publicity material like posters and banners for electioneering. In Madurai, the film was also released in Ganesh, Annamalai, Meenakshi and Mani Impala theatres besides Tamil Jaya.

These theatres also recorded a poor turnout but for the night show on Friday. "Only 200 tickets were sold for all three shows,'' said another theatre manager. The poor turnout was despite huge publicity given to the re-release.

R M M Annamalai, state president, Theatre Owners' Association, said that they could not ascertain the reason for poor turnout. "Ticket price might be one reason. Most films screened nowadays face a similar fate,'' he said.

A theatre manager, however, reasoned that large number of AIADMK cadres had left for Tuticorin to attend Jayalalithaa's meeting. "Those in the city are also involved in election work. We hope that the turnout would increase in the coming days,'' he said.

http://timesofindia.indiatimes.com/india/Jaya-beats-poll-code-but-1965-film-a-superflop-in-2014/articleshow/32103788.cms

[uvausan]

ராகுல் - இது , இது , இதைத்தான் எதிர்பார்த்தேன் - "பார்த்தவைகளில் பிடித்தது " என்ற ஒரு குறுகிய வட்டத்துக்குள் என்றும் சுழலாமல் வெளியில் வந்தற்கு - மற்ற பதிவுகளையும் படியுங்கள் , உங்கள் கருத்துக்களை எழுதுங்கள் , கூடவே பார்த்து ரசித்த படங்களையும் போடுங்கள் - இந்த திரியில் இன்று இருக்கும் ஜாம்பவான்கள் list இல் நீங்கள் இடம் பிடிக்கும் நாள் வெகு தொலைவில் இல்லை

[uvausan]

கோபால் சொன்னது போல நம்மிடம் நிறைய விஷயங்கள் பேச,எழுத உள்ளன - அங்கு நடப்பதை இங்கு விமர்சனம் செய்துதான் நம் திரியை ரொப்ப வேண்டும் என்ற ஒரு கட்டாயம் நமக்கில்லைதான் - இருந்தாலும் சற்றே மனம் விட்டு சிரிக்கவாது அவர்கள் பதிவுகளை படிப்பதிலும் அவைகளை இங்கு உங்களிடம் பகிர்ந்து கொள்வதிலும் தவிறில்லை என்று நினைக்கிறேன் ----- இந்த பதிவு ஒரு கற்பனையே ( யார் கண்டது கூடிய சீக்கிரத்தில் அங்கு உண்மையாகவே இவைகளை பதிவிடலாம் )

நாகேஷ் நவாப் : ஒரு இனிய செய்தி - AO வின் பிரமாண்டமான வெற்றிக்கு பிறகு சொக்கலிங்கம் ரிக்க்ஷாகாரனை டிஜிட்டல் மூலமாக வெளியிட திட்டம் போட்டுள்ளார் - அவர் அவர் குடும்பத்துடன் பேசி கொண்டிருக்கும் போது இந்த செய்தி நம் நண்பருக்கு தெரிய வந்தது - சுமார் 350 திரை அரங்குகளில் வெளிவரலாம் என்று எதிர்பார்க்கபடுகிறது - அமெரிக்காவிலும் அன்றே விவேகானந்தா தெருவில் இருக்கும் 10 திரை அரங்குகளிலும் வெளியிட எண்ணம் உள்ளதாம் - இந்த படம் 25, 50 , 75, 100 நாட்கள் ஓட்டியாக வேண்டும் என்ற சொக்கலிங்கத்தின் நிபந்தனையை ஒப்புக்கொள்ளாத திரை அரங்குகளில் இந்த படம் வராது என்று தெரிய வருகிறது .

பெரிய கண்ணன் : அருமையான செய்தி நாகேஷ் -- உங்களுக்கு மட்டும் எப்படி இத்தனை விபரங்கள் கிடைகின்றன ?? நீங்கள் இந்த திரியில் ஒரு புரியாத புதிர் - விளையாத கதிர் - யாரும் வரார் உங்கள் எதிர் !!

நாகூர் ரஹீம் : அருமை PK சார் ; Illogic என்ற பத்திரிகையில் 1983 ஆம் ஆண்டு வெளிவந்த ஒரு பதிவை இங்கே போடுவதில் பெருமை படுகிறேன் - அந்த பதிவில் பீர்பால் என்பவர் சொல்லுகிறார் இப்படி :

MGR நேற்றைக்கு ஒன்று , இன்றைக்கு ஒன்று என்று சொல்பவர் இல்லை - அவர் படங்களை பார்த்தாலே தெரியும் - எவ்வளவு ஆண்டுகள் ஆனாலும் படங்களில் அன்று வந்த கதை தான் இன்றும் இருக்கும் - அன்று கேட்ட பாடல்கள் தான் இன்றும் அந்த படங்களில் கேட்கலாம் - இவ்வளவு ஏன் - அன்று அந்த படங்களில் நடித்த கதா நாயகிகள் தான் இந்த ரீ -ரிலீஸ் இல் வருவார்கள் - இந்த அதிசயம் MGR படங்களில் மட்டுமே சாத்தியம் ----

MGR முருகன் : ஆஹா --ஆஹா இதுவல்லவோ சாதனை !!1

கவி கிரண் காவியா : AO வெற்றியை ஜீரணிக்க முடியாத புல்லுருவிகளை நாடு கண்டுகொள்ளும் நாள் வெகு தொலைவில் இல்லை - 25800KM தொலைவில் மட்டுமே உள்ளது

மகுடி யாத்திரிநிவாஸ் : பொய்மை விழிக்கும் நேரம் - பகுதி 1

இந்த திரியில் இந்த பதிவை இடுவதில் மிகுந்த மன வேதனை அடைகிறேன் - AO சரியாக ஓடவில்லை என்ற உண்மையை நம் திரியை சார்ந்த நண்பர்கள் மாற்று திரியில் உள்ளவர்களிடம் சொல்லி வருத்தப்பட்டதாக எனக்கு செய்தி வந்துள்ளது - உண்மையே பேச கூடாது என்ற ஒரு கட்டுப்பாட்டில் வளர்ந்தவர்கள் நாம் - நான் எவ்வளவோ தடவை சொல்லியிருக்கிறேன் உண்மைக்கும் நமக்கும் துளி கூட சம்பந்தம் இல்லை என்று - தொடர்ந்து நம் உண்மைகளை சொல்லி கொண்டிருந்தால் அது நம் தலைவருக்கு நாம் இழைக்கும் அநீதி - கொடுமை - நம் திரி நண்பர்கள் புரிந்து கொள்வார்கள் என நம்புகிறேன் .

=====

[Russelldwp]

No body can overtake following records

1. Power star in lathika - 175 days - mambalam srinivasa - record break collection

2. Rajakumaran in thirumathi tamizh - 105 days - sathyam complex - super collection

3. Ao - sathyam complex albert complex - 175 days - guinness record collection -most of the theatres in tamilnadu show cancelled due to single digit public response eventhough it is going successfully towards 200 days

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/Capture2_zps818a8893.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/Capture2_zps818a8893.jpg.html)

[uvausan]

சமீபத்தில் சிங்கப்பூரில் ஒரு நண்பரை சந்தித்தேன் - அவர் MGR இன் தீவிர பக்தர் - கண்மூடித்தனமான வெறி உள்ளவர் என்றும் சொல்லலாம் - அவரிடம் மனம் விட்டு பேசும் போது சில விஷயங்கள் வெளிவந்தன - அவரின் வேண்டுகோளுக்கு இணங்கி அவருடைய பெயரை இங்கு வெளியிடவில்லை : அவர் என்ன சொன்னார் என்பதை மட்டும் கவனிப்போம் :

அவர் : " கர்ணனின் மிக பெரிய வெற்றியை உண்மையில் எங்களால் ஜீரணிக்க முடியவில்லை - இது ஒப்புக்கொள்ள வேண்டிய உண்மை - AO ஓடியே ( ஒட்டியே )ஆக வேண்டும் - இது எங்கள் மான பிரச்சனை - அதனால் மிகுந்த கற்பனை வளத்துடன் உள்ள விளம்பரம் AO வுக்கு தேவை படுகின்றது .

நான் : குறை இல்லாத தெய்வங்கள் கூட கிடையாது - அப்படி இருக்கையில் உங்கள் தலைவரை குறையே இல்லாதவர் என்று எப்படி சொல்கிண்டீர்கள் ?

அவர் : உண்மை - ஆனால் நீங்கள் ஒன்றை புரிந்து கொள்ள வேண்டும் - நமக்கு ஒருவரை பிடித்து விட்டால் அவருடைய எல்லா குறைகளுமே நிறைகளாகத்தான் தெரியும் - நாளடைவில் அவைகளே மிக பெரிய ( larger than life size ) சக்திகளாக மாறிவிடும் - எங்களை பொறுத்த வரையில் MGR க்கு நடிக்க வராமல் இருக்கலாம் - அவர் சாதாரணமானவன் வாழ்க்கையில் செய்ய முடியாததை திரையில் செய்கிறார் - அதைக்கண்டு பெருமை படுகிறோம் - சில காட்சிகள் நம்ப முடியாதவைகள் தான் - ஆனால் அவர் செய்யும் போது அவைகளை நம்புகிறோம்

நான் : உங்கள் திரியில் உள்ள தீவிர பக்தர்கள் அவருடைய எல்லா படங்களும் வெற்றியே - தோல்வியை தோற்கடித்தவர் MGR ஒருவரே என்கிறார்களே அது உண்மையா ? நம்ப கூடியதா ?

அவர் : ஒன்றை நீங்கள் மீண்டும் புரிந்து கொள்ள வேண்டும் - அவர் 1970-72 வாக்கில் பல படங்களில் ஒப்பந்தம் ஆனார் - பல படங்கள் பூஜைக்கு பிறகு நின்று விட்டது ; பல படங்கள் பாதியிலேயே நின்று விட்டன - அவைகள் எல்லாம் வந்திருந்தால் ஒவ்வொன்றும் 200 நாட்கள் ஓடியிருக்கும்

நான் : எப்படி அவ்வளவு உறுதியாக சொல்கிண்டீர்கள் ?

அவர் : என்னுடைய Intuition என்றுமே தோற்றதில்லை இதுவரை !

உங்களை மாதிரி தீவிர பக்தர்கள் இருக்கும் வரை உங்கள் திரியை யாராலும் -MGR உட்பட அசைக்க முடியாது என்று விவேக் பாணியில் சொல்லிவிட்டு அவரிடம் பிரியா விடை பெற்றேன்

[uvausan]

No body can overtake following records

1. Power star in lathika - 175 days - mambalam srinivasa - record break collection

2. Rajakumaran in thirumathi tamizh - 105 days - sathyam complex - super collection

3. Ao - sathyam complex albert complex - 175 days - guinness record collection -most of the theatres in tamilnadu show cancelled due to single digit public response eventhough it is going successfully towards 200 days

என்ன படங்கள் சார் இவைகள் - கேள்விப்பட்டதே இல்லையே !?

[chinnakkannan]

:) :) அங்கத நகைச்சுவை குட் ரவி..(கெகெக் என்று சிரிக்க வைத்தது என்னை - இதுவும் முன்னிருந்த இரு பதிவும்)


என்ன படங்கள் சார் இவைகள் - கேள்விப்பட்டதே இல்லையே !?

[kalnayak]

SS - அவர்களின் ஒரே குறிக்கோள் AO எப்படியாவது 100 நாட்கள் ஓடியாக சாரி ஒட்டி யாக வேண்டும் - theater இல் ப்ரொஜெக்டர் மட்டும் இருந்தால் போதும் - ஆட்கள் வரவேண்டும் என்பது முக்கியம் இல்லை - இன்னும் 6 மாதம் கழித்து அவர்கள் திரியில் இப்படியும் ஒருவர் எழுதலாம் - வியப்பதற்கு இல்லை

1. AO போன மார்ச்சில் வெளிவந்து 70 theater களில் தலா 127.5 நாட்கள் கூட்டம் வழிய வழிய ஓடினது எல்லோருக்கும் நினைவு இருக்கலாம்

2. இதுவரை re-release படங்களிலே இந்த ஒரு படமே Rs 100 கோடி யை தாண்டியுள்ள படம் என்றால் அது மிகை யாகாது - அன்றும் இன்றும் என்றும் வசூல் மன்னன் MGR ஒருவரே !

3. கர்ணனை போல ஒருவர் நடித்திருக்கலாம் - ஆனால் உண்மையான கர்ணன் யார் என்று நேற்று பிறந்த பாட்டிக்கும் சாரி குழந்தைக்கும் தெரியும்

4. 1964இல் AO வாக இருந்த ஒருவர் இன்றும் AO வாக இருக்கிறார் என்றால் நம் இதய தெய்வம் ஒருவரே !

5. AO வை சமீபத்தில் பார்த்த பொன்மேடு பொன்னையன் என்ன சொல்கிறான் என்று பார்ப்போமா ?

பொன்னையன் : இன்று எனக்கு வயது 35 - இந்த படத்தை 1964இல் என் தாத்தாவின் மடியில் சிறு குழந்தையாக இருக்கும் போதே பார்த்து ரசித்தவன் நான் - அந்த கதை இன்றும் மாறாமல் இருப்பது ஆச்சிரியமாக உள்ளது - பாடல்களும் மாறவில்லை - நான் 2மாத குழந்தையாக இருக்கும் போதே என் பாட்டி அதோ பார் MGR என்று சொல்லித்தான் என்னை வளர்த்தார்கள் - அந்த பாட்டியை மறந்துவிட்டேன் ஆனால் MGR என்ற பெயர் மட்டும் என் மனதில் ஆழமாக பதிந்து விட்டது - அவர் 1000த்தில் ஒருவர் இல்லை - ஆயிரமும் அவரே !

நமக்கு பைத்தியம் பிடிக்காமல் இருந்தால் சரி !!

ரவி!!! நீங்கள் இப்படி ஒரு பெரும் ஞானியாக இருப்பீர்கள் என்று நினைத்ததில்லை. ஆனால் நடக்கப்போவதை முன்னரே நீங்கள் சொல்லிவிட்டதால் அவர்கள் சொல்லாமல் இருப்பார்கள் என்று யாரும் நினைக்கமாட்டோம்.

[kalnayak]

கோபால் சொன்னது போல நம்மிடம் நிறைய விஷயங்கள் பேச,எழுத உள்ளன - அங்கு நடப்பதை இங்கு விமர்சனம் செய்துதான் நம் திரியை ரொப்ப வேண்டும் என்ற ஒரு கட்டாயம் நமக்கில்லைதான் - இருந்தாலும் சற்றே மனம் விட்டு சிரிக்கவாது அவர்கள் பதிவுகளை படிப்பதிலும் அவைகளை இங்கு உங்களிடம் பகிர்ந்து கொள்வதிலும் தவிறில்லை என்று நினைக்கிறேன் ----- இந்த பதிவு ஒரு கற்பனையே ( யார் கண்டது கூடிய சீக்கிரத்தில் அங்கு உண்மையாகவே இவைகளை பதிவிடலாம் )

நாகேஷ் நவாப் : ஒரு இனிய செய்தி - AO வின் பிரமாண்டமான வெற்றிக்கு பிறகு சொக்கலிங்கம் ரிக்க்ஷாகாரனை டிஜிட்டல் மூலமாக வெளியிட திட்டம் போட்டுள்ளார் - அவர் அவர் குடும்பத்துடன் பேசி கொண்டிருக்கும் போது இந்த செய்தி நம் நண்பருக்கு தெரிய வந்தது - சுமார் 350 திரை அரங்குகளில் வெளிவரலாம் என்று எதிர்பார்க்கபடுகிறது - அமெரிக்காவிலும் அன்றே விவேகானந்தா தெருவில் இருக்கும் 10 திரை அரங்குகளிலும் வெளியிட எண்ணம் உள்ளதாம் - இந்த படம் 25, 50 , 75, 100 நாட்கள் ஓட்டியாக வேண்டும் என்ற சொக்கலிங்கத்தின் நிபந்தனையை ஒப்புக்கொள்ளாத திரை அரங்குகளில் இந்த படம் வராது என்று தெரிய வருகிறது .

பெரிய கண்ணன் : அருமையான செய்தி நாகேஷ் -- உங்களுக்கு மட்டும் எப்படி இத்தனை விபரங்கள் கிடைகின்றன ?? நீங்கள் இந்த திரியில் ஒரு புரியாத புதிர் - விளையாத கதிர் - யாரும் வரார் உங்கள் எதிர் !!

நாகூர் ரஹீம் : அருமை PK சார் ; Illogic என்ற பத்திரிகையில் 1983 ஆம் ஆண்டு வெளிவந்த ஒரு பதிவை இங்கே போடுவதில் பெருமை படுகிறேன் - அந்த பதிவில் பீர்பால் என்பவர் சொல்லுகிறார் இப்படி :

MGR நேற்றைக்கு ஒன்று , இன்றைக்கு ஒன்று என்று சொல்பவர் இல்லை - அவர் படங்களை பார்த்தாலே தெரியும் - எவ்வளவு ஆண்டுகள் ஆனாலும் படங்களில் அன்று வந்த கதை தான் இன்றும் இருக்கும் - அன்று கேட்ட பாடல்கள் தான் இன்றும் அந்த படங்களில் கேட்கலாம் - இவ்வளவு ஏன் - அன்று அந்த படங்களில் நடித்த கதா நாயகிகள் தான் இந்த ரீ -ரிலீஸ் இல் வருவார்கள் - இந்த அதிசயம் MGR படங்களில் மட்டுமே சாத்தியம் ----

MGR முருகன் : ஆஹா --ஆஹா இதுவல்லவோ சாதனை !!1

கவி கிரண் காவியா : AO வெற்றியை ஜீரணிக்க முடியாத புல்லுருவிகளை நாடு கண்டுகொள்ளும் நாள் வெகு தொலைவில் இல்லை - 25800KM தொலைவில் மட்டுமே உள்ளது

மகுடி யாத்திரிநிவாஸ் : பொய்மை விழிக்கும் நேரம் - பகுதி 1

இந்த திரியில் இந்த பதிவை இடுவதில் மிகுந்த மன வேதனை அடைகிறேன் - AO சரியாக ஓடவில்லை என்ற உண்மையை நம் திரியை சார்ந்த நண்பர்கள் மாற்று திரியில் உள்ளவர்களிடம் சொல்லி வருத்தப்பட்டதாக எனக்கு செய்தி வந்துள்ளது - உண்மையே பேச கூடாது என்ற ஒரு கட்டுப்பாட்டில் வளர்ந்தவர்கள் நாம் - நான் எவ்வளவோ தடவை சொல்லியிருக்கிறேன் உண்மைக்கும் நமக்கும் துளி கூட சம்பந்தம் இல்லை என்று - தொடர்ந்து நம் உண்மைகளை சொல்லி கொண்டிருந்தால் அது நம் தலைவருக்கு நாம் இழைக்கும் அநீதி - கொடுமை - நம் திரி நண்பர்கள் புரிந்து கொள்வார்கள் என நம்புகிறேன் .

=====
ரவி, 'உங்கள் சேவை எங்களுக்குத் தேவை ' - என்று நீங்கள் அழைக்கப்படக்கூடும். எச்சரிக்கை!!! இருந்தாலும் மிக அற்புதம்.

[eehaiupehazij]

Ravi. They want to maintain their status as a 'frog in the well' forever, without having any interest on what is happening outside and how things have shaped up in the modern era... like that. We in our thread discuss even the minus points of some of our icon's movies and even suggest trimmings of old classics for a rerun. They don't even want to recognize other actors in the field of sword fights! they get angry if we mention the swashbuckling sword wielding by Errol Flynn or Douglas Fairbanks or our 'Vijayapuri Veeran' / 'Veerath thirumagan' Anandan or Chandralekha's Ranjan! The stylish handling of sword by our own NT is also irksome to them. As far cine stunts are concerned, lot of changes have taken place till date technologically as well as in human skill development such as Bruce Lee's Kung Fu, Jackie Chan's acrobatics, riveting stunt scenes of Sean Connery in his original Bond movies, Action King Arjun's perfected stunt display,......what not! How their icon's old styled 'Gumman Kuththu' or tishyum tishyum or kambu veechu or 'kaththi chandai'will be received in the present era wherein people long for different story content like Drishyam. This is the reason why NT's movies last long even after decades and are well received in reruns.

[uvausan]

உன்னை ஒன்று கேட்ப்பேன் - பொய்கள் சொல்ல வேண்டும் !!



அங்கு ஒரு நண்பர் இப்படி எழுதுகிறார்

In fact, I was having all the records from 1936 till 1978 including re-releases throughout the World sir. Unfortunately, all documents destroyed in fire!!!!!!! So many his films run, he has compromised because of previous contracts and other movie makers request that because of his movies other movies are not running!!!!!!!!! Thalaivar always performs Tamil Movies Grand Slam in all centres [successful/housefull run - 4 shows/3shows/noon show/special show in every theatre & TV] every calendar year till date!

மற்ற வரிகளில் கூட இவ்வளவு சிரிப்பு வந்ததில்லை - ஒரே ஒரு வரியில் தலை வலி வரும் அளவிற்கு சிரிப்பு வந்தது - உங்களுக்கும் அந்த தலைவலி வரட்டுமே என்ற நல்ல எண்ணத்தில் அதை திருப்பி எழுதுகிறேன் - other movie makers request that because of his movies other movies are not running!!!!!!!!!

இதை விட ஒரு அண்ட பொய்யும் , ஆகாச பொய்யும் இருக்குமா ? ஒருவர் எழுதினார் மவுண்ட் ரோட் இல் இருக்கும் LIC building இல் தீ விபத்து - அதனால் தாம்பரத்தில் படம் பார்க்க வரும் கூட்டம் குறைந்தது என்று - இப்பொழுது இன்னுருவர் எழதுகிறார் , ரெகார்ட்ஸ் எல்லாம் தீயில் அழிந்து விட்டது என்று ஆனால் அவருக்கு நினைவில் இருக்கிறதாம் - தயாரிப்பாளர்கள் எல்லாம் கெஞ்சினார்களாம் அவரால் மற்ற படங்கள் எதுவுமே ஓடவில்லை என்று - பொய் சொல்லும் வாய்க்கு போஜனம் கிடைக்காது என்பார்கள் - இவர்கள் அதைப்பற்றி கவலை படுவதில்லை - பொய்களையே போஜனமாக நினைத்து சாப்பிடுகிறார்கள் !!

[uvausan]

வாழ்வாங்கு வாழ்ந்தார் - என்ற தலைப்பில் nt - mgr யை பற்றி கூறினதாக வினோத் அவர்கள் அங்கு ஒரு ஆவணத்தை பதிவிட்டுள்ளார் - அதில் ஒரு இடத்தில் nt சொல்கிறார் " அண்ணன், சிவாஜி வேடத்தில் நடிக்காததால் , அந்த வேடம் எனக்கு கிடைத்தது -அந்த வேடத்தின் பெயரே எனக்கு கிடைத்தது. நிலைத்தும் விட்டது .இதுவே என் வாழ்க்கையில் ஒரு திருப்பு முனையாக அமைந்தது "

எவ்வளவு தன்னடக்கம் ஒருவருக்கு இருந்தால் இப்படி சொல்ல முடியும் ? இப்படி சொல்ல ஒரு அசாதரணமான தையிரியம் ஒருவருக்கு இருக்கவேண்டும் - புகழை மறைத்துக்கொள்ள துணிவு வேண்டும் - ஒரு சாமர்த்தியமும் இல்லாமலே சிலர் துள்ளும் இந்த உலகத்தில் , இப்படியும் ஒரு மாமேதை - இவரை நாம் பெற என்ன தவம் செய்திருக்க வேண்டும் ?

இவர் மட்டும் சிவாஜியாக நடிக்காமல் வேறு எவராவது ஒருவர் அந்த வேடத்தில் நடித்திருந்தால் ( நினைத்து பார்க்கவே முடியவில்லை ) - மராட்டிய சிவாஜியின் ஆத்மா இன்றுவரை சாந்தி அடைந்திருக்காது என்பது 100% நிச்சயம் !!

[Russelldwp]

என்ன படங்கள் சார் இவைகள் - கேள்விப்பட்டதே இல்லையே !?

Dear Sir
all the three films are voluntarily screened for more than 100 days by producers for their own satisfaction without support of public.

[mahendra raj]

Dear Muali,

Hats off to you for your wonderful analysis of the 'Engey Nimmadhi' song and, in the process, a bit of history about Shivaji Films. Hope you will allow me to comment on two facts about Pudhiya Paravai songs as well as a situational scene. A visiting Afro-American music band was cajoled by Henry Daniel, one of the two assistants of Viswanathan Ramamurthy, to appear for the 'Paartha Gnyabagam Illaiyo' song scene. It is not certain whether the tune of this song was pre-recorded and the band members just acted out the musical scene like in the case of the bongo player. Or whether VR tuned it after taking a cue as to how the band members play according to their unique styles. I was also given to understand that TKR was tasked with the orchestration of the now-famous '100-instruments' for the Engey Nimmadhi song.

The other fact, although may seem trivial, is that Singapore never had a railway of its own during that era (1964). Trains ran from Malaysia to the deepest end of Singapore city displaying the emblem 'MR' which means 'Malayan Railway'. But, in that anti-climax scene where Sowcar Janaki is about to meet her fate, the train coaches shown had the words 'SR' purportedly to signify 'Singapore Railway'! Save for this factual error, I really felt like seeing Pudhiya Paravai all over again just by reading your analysis! Kudos and please keep the momentum going so as to inspire fans like me to give their respective takes too.

[adiram]

The other fact, although may seem trivial, is that Singapore never had a railway of its own during that era (1964). Trains ran from Malaysia to the deepest end of Singapore city displaying the emblem 'MR' which means 'Malayan Railway'. But, in that anti-climax scene where Sowcar Janaki is about to meet her fate, the train coaches shown had the words 'SR' purportedly to signify 'Singapore Railway'! Save for this factual error, I really felt like seeing Pudhiya Paravai all over again just by reading your analysis! Kudos and please keep the momentum going so as to inspire fans like me to give their respective takes too.

The train scenes were picturised in Tamilnadu, not in Singapore. The 'SR' denotes Southern Railway (of India). But told in story, it is happening in Singapore.

Only the street scenes in starting of flash back are taken in Singapore (because Chinese name boards are there).

[eehaiupehazij]

The role of cell phone and internet are significant in the present era of story telling in cinemas. When we see films like Pudhiya Paravai or Thirisoolam (waiting for the trunk calls) or Ulagam sutrum vaaliban (searching the persons by loud singing or calling them loudly in public) or similar movies like Priya where communication gap played a vital role between the characters we realize the importance of cell phone. If we want to remake these movies now, then entire story line needs to be changed!!

[ScottAlise]

படங்களை பார்க்கும் பொது அது வந்த காலகட்டத்தை பார்க்க வேண்டும் புதிய பறவையில் வந்த train காட்சிகள் பெரிய குற்றம் இல்லை , ஆனால் காட்டில் சண்டை காட்சியை எடுத்து விட்டு கதாநாயகன் எதிரி நாட்டின் எல்லையில் இருந்து தப்பி வரும் படியான காட்சி அமைக்கப்பட்டு இருப்பதை என்ன வென்று சொல்ல ? இதில் இந்திய எல்லை என்று நேம் போர்டு வேறு , அதுவும் தமிழில்

[ScottAlise]

ரவி சார்

நீங்கள் எழுதியதை நான் ஏற்கனவே படித்து தான் , நான் படித்ததை கேளுங்கள்
கர்ணன் படத்தில் முதலில் திரு mgr அவர்கள் நடிபதாக இருந்ததாம் , ஆனால் அவர் சார்த்து இருக்கும் கட்சியில் புராண இதிஹாச படங்களில் நடிக்க தடை இருந்ததால் அந்த படத்தில் நடிகர் திலகம் நடித்தாராம்

அப்படி இவர் நடித்து இருந்தால் முழு படத்தை கற்பனை செய்து பார்க்க வேண்டாம்

oak தேவரிடம் சீரும் காட்சியும் , கிளைமாக்ஸ் பாடலையும் , மற்றும் கடைசியில் கர்ணன் இறக்கும் காட்சியையும் நினைத்து பாருங்கள்

[uvausan]

நினைத்து பார்த்தேன் ராகுல் - MGR நடித்திருந்தால் படத்தில் கீழ்கண்ட காட்சிகள் இடம் பெற்றிருக்கும்

1. கர்ணன் தானம் செய்யும்போது அரண்மனையை சுற்றி 100-200 வயதான கிழவிகள் , தாத்தாக்கள் காத்துகொண்டு இருப்பார்கள் - கர்ணன் கட்டிக்கொள்ள .

2. OAK தேவர் கர்ணனிடம் வீம்புக்கு கத்தி சண்டை ஒரு பாடலுடன் போட்டிருப்பார் - சுபாங்கியின் தந்தை post யை resign செய்திருப்பார்

3. அசோகனிடம் கர்ணன் நண்பனாக இருந்திருக்க மாட்டான் - அசோகனின் மனைவி ஒரு காலத்தில் கர்ணனை ஒருபக்க காதல் செய்து , கனவில் டூயட் பாடிவிட்டு பிறகு தங்கை யாக மாறி இருப்பாள்

4. கர்ணன் போரின் நடுவில் ஒரு காதல் பாட்டை பாடியிருப்பான் - கடைசியில் கண்ணனும் , அர்ஜுனணனும் கர்ணனின் வில்லுக்கு இரையாகி இருப்பார்கள்

5. கர்ணன் தாயை புகழ்ந்து போர்க்களத்தில் ஒரு பாட்டை பாடியிருப்பான்

6. பரசுராமர் , கர்ணனுக்கு கண்டிப்பாக பிரம்மாஸ்திரம் சொல்லி கொடுத்திருப்பார் - தாயின் கருணையால் , போரில் அதை கர்ணன் மறந்திருக்க மாட்டான் - அர்ஜுனனின் தேர் தான் பள்ளத்தில் இறங்கி இருக்கும்

25நாட்கள் மட்டுமே ஓடியிருந்தால் இன்று அந்த பக்கம் , முதல் தடவை வெளிவந்ததில் 500 திரை அரங்குகளில் 250 நாட்கள் ஓடிய வெற்றி காவியம் என்று சொல்லியிருப்பார்கள் - இல்லை உண்மையை சொல்வதாக வைத்துக்கொண்டால் , மவுண்ட் ரோடு இல் உள்ள எல்லா கட்டடங்களும் தீ விபத்துக்கு உள்ளாகி கூட்டம் வர தவறி விட்டது - ஆனாலும் ரீ -ரிலீஸ்இல் பந்துலுக்கு நிறைய லாபத்தை மீட்டு கொடுத்தது என்று பிதற்றி இருப்பார்கள் - கர்ணன் நல்லவேளை அவமானப்படாமல் தப்பித்தான் !

[Richardsof]

:goodidea:

[eehaiupehazij]

In the recent film 'kuckoo' in a song sequence 'kalayanamam kalyanam...' one actor disguises MGR with a typical dance movement (!?) in his 'famous' yellow yellow uniform costume. Another actor who disguises comedian Chandrababu threatens the MGR dupe actor and in response that MGR dressed actor shows fear on his face and retreats steps back!!! See how times are changing!:roll:

[Russellbpw]

KARNAN & AYIRATHTHIL ORUVAN COLLECTION PUBLISHED NEWS - KARNAN BOX OFFICE COLLECTION - 400% MORE THAN ANY DIGITALISED FILM !


http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/Capture4_zps3e90a1b8.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/Capture4_zps3e90a1b8.jpg.html)

[Murali Srinivas]

Dear Mahendra Raj Sir,

Warm welcome to the world of the one and only NT and thanks for your comments. It was a long wait for you, I believe before you decided to take a plunge in this ocean [I am referring to this thread, which is now in it's 12th part].

Regarding your observations, yes there were two Afrikaners who would be seen playing the instrument while Sowcar sings Partha Gnabagam Illaiyao. Though I too have heard about Henry Daniel bringing them as guests, I don't have any confirmation regarding their roles in the song composition. When this was braoched to MSV, he did not even remember it and said the artists present in the scene were arranged by the Production Manager and he had no role to play there.

Railway scenes, yes there were some logic issues and I even thought there were no rail services in Singapore during those times and your info about Malaysian rail running up to Singapore is news to me. As Adiram rightly pointed out SR stands for Southern Railway because it was shot in Tamilnadu.

You are most welcome to take an active part in this thread and share the wealth of your knowledge.

Regards

[Murali Srinivas]

ரவி,

மிக்க நன்றி. சில கேள்விகளுக்கு பதில் சற்று தாமதமாகவே வரும். பொறுங்கள்.

நன்றி சாரதி.

கோபால்,

மதுரை வழியாக திருவள்ளுவர் பஸ்ஸில் போனாலே தமிழ் எழுத வரும் என்பது உண்மைதான் என்றாலும், நீங்கள் 1972-மே 6 அன்று மாலைக்காட்சி மதுரை சென்ட்ரலில் பட்டிக்காடா பட்டணமா பார்த்தபோதுதான் உங்களுக்கு தமிழ்பால் புகட்டப்பட்டது என்பது வரலாறு கூறும் உண்மை அல்லவா?

அன்புடன்

[Murali Srinivas]

1960-களின் இறுதியில் துவங்கி நடிகர் திலகத்தின் படங்கள் வெளியான கால கட்டத்தைப் பற்றிய எனது தொடர் நினைவலைகளை தாங்கிய இந்த தொடர் பதிவின் அடுத்த கட்டம். இது புதிய பதிவு. கடந்த பதிவின் இறுதி பகுதி.நடிகர் திலகத்தின் தயாரிப்பில் இருந்த படங்களைப் பற்றிய நினைவலைகள்.

சுருக்கமாக் சொன்னால் கண்ணுக்கு எட்டிய தூரம் வரை விருந்தோ விருந்து என்று சொல்ல வேண்டும்.

இங்கிருந்து பதிவு தொடர்கிறது.

அந்த நாள் ஞாபகம்

மீண்டும் பட்டிக்காடா பட்டணமாவிற்கு வருவோம். மூன்றாவது வாரம் நான்காவது வாரம் grip சற்றும் குறையவில்லை. பொதுவாக சினிமா விநியோக துறையில் சில குறிப்பிட்ட வார்த்தைகள் அதிகமாக புழங்கும். அவறில் ஒன்று opposition, இது என்னவென்றால், ஒரு படத்தின் ஓட்டத்திற்கு போட்டியாக இருக்கக் கூடும் என விநியோகஸ்தர்கள் கருதும் வேறு படங்களை opposition என்று கூறுவார்கள். ஆனால் இதில் இன்னார் படத்திற்கு இன்னார் படம் மட்டுமே opposition என்று எடுத்துக் கொள்ள முடியாது. எந்த படங்கள் வேண்டுமானாலும் opposition ஆக வர முடியும்."நம்ம படம் போடும்போது இந்தப் படம் [படத்தின் பெயரை சொல்லி] opposition-னா விழுந்துருச்சு. அதிலே நம்ம படம் கொஞ்சம் அடி வாங்கிருச்சு" போன்ற சால்ஜாப்புகளையும், அடுத்தவர் படத்தை பற்றி குறிப்பிட்டும் போது "opposition-யே இல்லை. அதனாலே நல்லாப் போயிருக்கு" போன்ற வயித்தெரிச்சல் வசனங்களையும் ரெகுலராக கேட்கலாம். பட்டிக்காடா பட்டணமாவைப் பொறுத்தவரை அந்த opposition கூட எடுபடவில்லை. ஓரளவிற்கு அப்போது நன்றாக ஓடிக் கொண்டிருந்த படம் என்று சொன்னால் KSG-யின் குறத்தி மகன் படத்தை சொல்ல வேண்டும். ஜெமினியும் கே ஆர் விஜயாவும் இணைந்து நடித்திருந்த இந்தப் படம் B அண்ட் C ரசிகர்களை திருப்திப்படுத்தி ஓடிக் கொண்டிருந்தது. மதுரையில் கல்பனா திரையரங்கில் இந்தப் படம் வெளியாகியிருந்தது. மற்றபடி நோ opposition என்றே சொல்ல வேண்டும். ஜூன் 1 அன்று பள்ளிக்கூடங்கள் திறந்து விட்டன. பொதுவாக அந்த நேரம் படங்களுக்கு ஒரு drop இருக்கும் என்று சொல்வார்கள். ஆனால் அதையும் மீறி பட்டிக்காடா பட்டணமா தன வெற்றியோட்டதை தொடர்ந்தது. ஜூன் 4 ஞாயிறன்று இரவுக் காட்சி வரை நடைபெற்ற 100 காட்சிகளும் ஹவுஸ் புஃல். அடுத்த நாள் திங்கள் முதல் drop ஆகும் என்று சிலர் ஆருடம் சொல்லிக் கொண்டிருக்க அதுவும் பொய்த்து போய் திங்கள் செவ்வாய் எல்லாம் புஃல். [House Full]

இதற்கு நடுவில் நியூசினிமாவில் ஞான ஒளி 13-வது வாரத்தில் அடியெடுத்து வைக்கிறது. அப்போது disturbing news ஒன்று வருகிறது. படத்தை 100 நாட்கள் ஓட விடாமல் எடுப்பதற்கு முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்படுகின்றன என்ற செய்திதான் அது. கேஆர்விஜயாவின் பினாமி தயாரிப்புகளில் ஒன்றான அவரும் முத்துராமனும் இணைந்து நடித்த கண்ணம்மா என்ற திரைப்படம் [மாதவன் இயக்கம்?] ஜூன் 23 வெளியாவதாக இருந்தது தெரியும். அது மதுரையில் நியூசினிமாவில் chart செய்யபட்டிருந்ததும் தெரியும். அப்படி ரிலீஸ் ஆகும் பட்சத்தில் ஞான ஒளி 104 நாட்களை நிறைவு செய்திருக்கும் என்பதனால் முதலில் யாரும் அதை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை. ஆனால் ஜூன் 9 அன்றே ஞான ஒளி படத்தை மாற்றும் முயற்சி நடக்கிறது என்று தெரிந்தவுடன் ரசிகர்கள் கொந்தளிக்க ஆரம்பித்தனர். விநியோகஸ்தர் அலுவலகத்திற்கும் திரையரங்க அலுவலகத்திற்கும் ரசிகர்கள் சென்றனர். அதற்கு இரண்டு வருடங்களுக்கு முன் வியட்நாம் வீடு படத்திற்கு இதே போன்ற நிலைமை ஏற்பட்டதை அனைவரும் நினைவு கூர்ந்தனர். மீண்டும் அப்படி நடந்து விடக் கூடாது என முயற்சித்தார்கள். இத்தனைக்கும் படத்திற்கு overall hold over குறையவில்லை. அப்படியிருந்தும் திரையரங்க உரிமையாளர்கள் இப்படி ஒரு முடிவை எடுத்தனர். விநியோகஸ்தரால் அவர்களை எதிர்க்க முடியவில்லை. ஜூன் 8 அன்று 90 நாட்களை நிறைவு செய்த ஞான ஒளி ஜூன் 9 அன்று மாற்றப்பட்டு தெலுங்கு டப்பிங் படமான ரிவால்வர் ரீட்டா வெளியானது. ரசிகர்களுக்கெல்லாம் பெருங்கோபம் மற்றும் வருத்தம். வியட்நாம் வீடு, பாபு, ஞான ஒளி என தொடர்ந்து மூன்று படங்கள் மதுரையில் 100 நாட்கள் ஓடியிருக்க வேண்டிய படங்கள் 90 நாட்களில் எடுக்கப்பட்டது இன்று வரை மனதில் மாறாத வடுவாக இருந்துக் கொண்டேயிருக்கிறது. இதற்க்கெல்லாம் ஆறுதலாக பட்டிக்காடா பட்டணமா அந்த ஜூன் 9 அன்று 35 நாட்களை நிறைவு செய்து அன்று வரை நடைபெற்ற 115 காட்சிகளும் ஹவுஸ் புஃல் ஆனது. 115 CHF [Continuous House Full shows]. அதே நாளன்று நான் ஏன் பிறந்தேன் மதுரை தங்கத்தில் வெளியாகிறது. அடுத்த நாள் ஜூன் 10 அன்று பட்டிக்காடா பட்டணமாவிற்கு ஒரு acid test காத்துக் கொண்டிருந்தது. அது என்ன acid test?

(தொடரும்)

அன்புடன்

[Gopal.s]

இந்த மாதம் வெளியான இரு உன்னத நகைச்சுவை படங்கள் மணமகன் தேவை (16 மே ) ,பலே பாண்டியா (26 மே)

மணமகன் தேவை ,பானுமதி சொந்த தயாரிப்பில், அவரது கணவர் இயக்கிய படம்.காலத்தை முந்திய அற்புதமான ஆங்கில பாணி நகைச்சுவை சித்திரம். ஜீன்ஸ் படத்தின் முன்னோடி. பானுமதி ,இரு ஆண்களிடம் அக்கா தங்கை வேடமிட்டு சமாளிக்கும் துணிச்சலான கதைக்கு சொட்டு கொடுக்க வேண்டும்.(50 களின் பெண்கள் நிலை தெரிந்தவர்களுக்கு காரணம் புரியும்).பம்பர கண்ணாலே காதல் சங்கதி பாடல் ஜி.ராமநாதன் இசையில் ,சந்திர பாபு தந்த காலம் மீறிய அதிசயம்.நடிகர்திலகம் படு sophisticated urban look (மீசையில்லாமல்)உடன் பிரமாத படுத்தி மேலை நாட்டு பாணி ,சூழ்நிலை சார்ந்த காமெடி யில் பின்னியிருப்பார். ஒரு காட்சியில் பானுமதி ,நடிகர்திலகத்துடன் செல்ல சம்மதித்து ,டி.ஆர்.ராமசந்திரனை திராட்டில் விடும் போது ,நடிகர்திலகம் டபாய் ப்பது க்ளாஸ் .பார்த்தே ஆக வேண்டிய polish ஆன ஐம்பதுகளின் காலத்தை முந்திய நகைச்சுவை அற்புதம்.

பலே பாண்டியா-நண்பர் ,கப்பலோட்டிய தமிழன் முதல் வெளியீட்டில் சிறிதே பிசகியதால், இலவசமாக 13 நாட்களில் மூன்று வேடங்களில் அசத்திய பிரமாத நகைச்சுவை சித்திரம்.இந்த படம் மிகை நகைச்சுவை வகை.(கல்யாணம் பண்ணியும் பிரம்மச்சாரி,கோடீஸ்வரன்,ராஜா ராணி,மணமகன் தேவை,சபாஷ் மீனா இயல்பான timing நகைசுவை)
இதில் பாண்டியா பாத்திரம் ,நடிகர்திலகம் தவிர யாரும் நினைத்தே பார்த்திர முடியாத ஒரு உன்னத புதிய பாணி நகைசுவை நடிப்பு.நாகேஷ்,பாலையா,எம்.ஆர்.ராதா எல்லோருடைய + point களை இணைத்த புள்ளி அந்த அதிசய பாத்திரம்.விஸ்வநாதன்-ராமமூர்த்தி -கண்ணதாசன் இணைவில் பாடல்கள் உன்னதம் தொடும்.நீயே உனக்கு பாடலில் சிவாஜி-எம்.ஆர்.ராதா அதகளம் அடாடா!!!! திரைகதையை கொஞ்சம் சீரமைத்திருந்தால் எங்கேயோ நின்றிருக்க வேண்டிய நகைச்சுவை classic .

மேற்கூறிய இரண்டு படங்களையும் பல முறை பார்த்து ரசித்துள்ளேன்.

[Russellbpw]

இந்த மாதம் வெளியான இரு உன்னத நகைச்சுவை படங்கள் மணமகன் தேவை (16 மே ) ,பலே பாண்டியா (26 மே)



பலே பாண்டியா-நண்பர் ,கப்பலோட்டிய தமிழன் முதல் வெளியீட்டில் சிறிதே பிசகியதால், இலவசமாக 13 நாட்களில் மூன்று வேடங்களில் அசத்திய பிரமாத நகைச்சுவை சித்திரம்.

மேற்கூறிய இரண்டு படங்களையும் பல முறை பார்த்து ரசித்துள்ளேன்.

லட்சகணக்கில் ருபாய் கை நீட்டி, பல் இளித்து வாங்கி, பின்பு தயாரிப்பாளர்கள் பலரை நொந்து நூலாக செய்யும் நடிகர்கள் மத்தியில், சிறிது பிசகியதா இந்த பிடி ஒரு பைசா கூட தரவேண்டாம் என்று நடிகர் திலகம் நடித்து கொடுத்தார் என்றால் அவரின் நல்ல எண்ணத்தை எப்படி போட்ட்ருவது !

சும்மாவா...நடிகர் திலகம் காலத்தில் மொழி, பேதம் பார்க்காமல் தமிழ், தெலுகு, கன்னடம், மலையாளம் என்று தயாரிப்பாளர்கள் மற்ற நடிகர்கள் இருந்தும் நமது நடிகர் திலகத்தை வைத்து மட்டுமே திரைப்படம் தயாரிக்க விரும்பினர் !

திரை உலகின் உண்மையான ஆபத்பாந்தவன், அனாத ரட்சகன் நமது நடிகர் திலகம் என்பது எவ்வளவு பொருத்தம். ! அபிராமி இராமநாதன் கூறியதை போல இருக்கும் வரை திரை உலகை வாழவைத்த மகான் !

[uvausan]

வினோத் சார் - நீங்கள் இருள் சூழ்ந்த இடத்தில் ஒரு torchlight ஆக இருந்து உங்கள் திரியை அழகாக எடுத்து செல்கிறீர்கள் என்பதற்கு உங்களுடைய கீழ்கண்ட பதிவு ஒரு சின்ன உதாரணமே - நீங்கள் அந்த திரியில் இல்லாமல் இருந்தால் எப்படி அந்த திரி செல்லும் என்று நினைக்கவே கஷ்ட்டமாக இருக்கின்றது - வாழ்க உங்கள் தொண்டு !!

Quote : "மாலை மலர் பேப்பரில் ஆயிரத்தில் ஒருவன் ஒரு கோடி வசூல் என்று தகவல் - செய்தியில் பிற மாவட்டத்தில் ஆயிரத்தில் ஒருவன் 100 வது நாளை நோக்கி ஓடுகிறது என்று தவறான தகவலை வெளியிட்டுள்ளார்கள் .திவ்யா பிலிம்ஸ் சொக்கலிங்கம் அவர்களுக்கு தெரியாமல் இந்த தவறான தகவல் வெளியிட்ட செய்தியாளருக்கு என்ன உள் நோக்கமோஎன்று தெரியவில்லை .


சென்னை - தேவி பாரடைசில் ஒரு காட்சி வசூல் மட்டும் ஆதாரத்துடன் சொக்கலிங்கம் விளம்பரம் தந்தார் .
யூகங்கள் அடிப்படையில் வசூலை கூறுவது ஆதாரமாகாது ."

[uvausan]

இது என்ன பெரிய அதிசயம் கோபால் ? ஒரு திரி தொடர்ந்து நகைச்சுவை நிறைந்த பதிவுகளாக போட்டுக்கொண்டு உள்ளதே - இதைவிடவா நம் தலைவர் நமக்கு நகைச்சுவைகளை தந்துவிட்டார் ? - மனம் விட்டு சிரிக்க பழைய படங்களை பார்க்க வேண்டிய அவசியமே இல்லை - தொடர்ந்து அவர்கள் போடும் பதிவுகளை படியுங்கள் - கவலைகள் கிடக்கட்டும் , மறந்து விடு என்று நீங்களே சொல்வீர்கள் !

நமது தலைவர் எவ்வளவு நகைச்சுவை படங்களில் நடித்து என்ன பிரயோசனம் - நம் திரியில் நகைச்சுவையாக பதிவுகள் யாரும் போடுவதும் இல்லை , ரசிப்பவர்களும் இல்லையே !! எல்லோரும் ஏதோ ஒரு போருக்கு தயாராவது போல் serious ஆன பதிவுகளைத்தானே போடுகிறோம் !!??

[Russellisf]

இதை விட மிகவும் கேவலமாகவும் படு அசிங்கமாகவும் எங்களுக்கும் எழுத தெரியும் ஆனால் உங்கள் முத்த ரசிகர்கள் திரு ராகவேந்திரா ,முரளிஸ்ரீநிவாஸ் கே .சி சேகர் அவர்களின் கண்ணியமான எழுத்துக்களில் நாங்களும் ரசித்தது உண்டு . அவர்கள் மனம் புண்படும் என்பதற்காகக் நாங்கள் எதுவும் தரக்குறைவாக எழுதுவதில்லை.


ஆ னால் திரு ரவி ,ஆதிராம் ரவிகிரண் தொடர்ந்து தரக்குறைவாக எங்களின் தெய்வத்தை பற்றி எழுதுவதை நிறுத்தி கொள்ளவேண்டும் .







நினைத்து பார்த்தேன் ராகுல் - MGR நடித்திருந்தால் படத்தில் கீழ்கண்ட காட்சிகள் இடம் பெற்றிருக்கும்

1. கர்ணன் தானம் செய்யும்போது அரண்மனையை சுற்றி 100-200 வயதான கிழவிகள் , தாத்தாக்கள் காத்துகொண்டு இருப்பார்கள் - கர்ணன் கட்டிக்கொள்ள .

2. OAK தேவர் கர்ணனிடம் வீம்புக்கு கத்தி சண்டை ஒரு பாடலுடன் போட்டிருப்பார் - சுபாங்கியின் தந்தை post யை resign செய்திருப்பார்

3. அசோகனிடம் கர்ணன் நண்பனாக இருந்திருக்க மாட்டான் - அசோகனின் மனைவி ஒரு காலத்தில் கர்ணனை ஒருபக்க காதல் செய்து , கனவில் டூயட் பாடிவிட்டு பிறகு தங்கை யாக மாறி இருப்பாள்

4. கர்ணன் போரின் நடுவில் ஒரு காதல் பாட்டை பாடியிருப்பான் - கடைசியில் கண்ணனும் , அர்ஜுனணனும் கர்ணனின் வில்லுக்கு இரையாகி இருப்பார்கள்

5. கர்ணன் தாயை புகழ்ந்து போர்க்களத்தில் ஒரு பாட்டை பாடியிருப்பான்

6. பரசுராமர் , கர்ணனுக்கு கண்டிப்பாக பிரம்மாஸ்திரம் சொல்லி கொடுத்திருப்பார் - தாயின் கருணையால் , போரில் அதை கர்ணன் மறந்திருக்க மாட்டான் - அர்ஜுனனின் தேர் தான் பள்ளத்தில் இறங்கி இருக்கும்

25நாட்கள் மட்டுமே ஓடியிருந்தால் இன்று அந்த பக்கம் , முதல் தடவை வெளிவந்ததில் 500 திரை அரங்குகளில் 250 நாட்கள் ஓடிய வெற்றி காவியம் என்று சொல்லியிருப்பார்கள் - இல்லை உண்மையை சொல்வதாக வைத்துக்கொண்டால் , மவுண்ட் ரோடு இல் உள்ள எல்லா கட்டடங்களும் தீ விபத்துக்கு உள்ளாகி கூட்டம் வர தவறி விட்டது - ஆனாலும் ரீ -ரிலீஸ்இல் பந்துலுக்கு நிறைய லாபத்தை மீட்டு கொடுத்தது என்று பிதற்றி இருப்பார்கள் - கர்ணன் நல்லவேளை அவமானப்படாமல் தப்பித்தான் !

[Russellisf]

கிழவிகள் என்றால் கேவலமா எல்லோருக்கும் தாய் என்பவள் இளமையாக இருந்ததில்லை உங்கள் அன்னை வயதானவர் இல்லையா ? இந்த கிழவிகள் தான் குமரி, பெண் மற்றும், தாய் , இறுதியில் பாட்டி அவர்களை அரவணைப்பதில் என்ன தவறு?

தேவரிடம் சண்டைகள் போட்டது கிடையாது பல்லாண்டு வாழ்க படம் பார்த்தவர்களுக்கு புரியும் மான் கொம்பு சண்டை போட்டவர் சொத்தையான ஆளிடம் போட்டதில்லை

தாயின் பெருமை சொல்வதற்கு இடம் பொருள் தேவையில்லை







இதை விட மிகவும் கேவலமாகவும் படு அசிங்கமாகவும் எங்களுக்கும் எழுத தெரியும் ஆனால் உங்கள் முத்த ரசிகர்கள் திரு ராகவேந்திரா ,முரளிஸ்ரீநிவாஸ் கே .சி சேகர் அவர்களின் கண்ணியமான எழுத்துக்களில் நாங்களும் ரசித்தது உண்டு . அவர்கள் மனம் புண்படும் என்பதற்காகக் நாங்கள் எதுவும் தரக்குறைவாக எழுதுவதில்லை.


ஆ னால் திரு ரவி ,ஆதிராம் ரவிகிரண் தொடர்ந்து தரக்குறைவாக எங்களின் தெய்வத்தை பற்றி எழுதுவதை நிறுத்தி கொள்ளவேண்டும் .

[Russellbpw]

இதை விட மிகவும் கேவலமாகவும் படு அசிங்கமாகவும் எங்களுக்கும் எழுத தெரியும் ஆனால் உங்கள் முத்த ரசிகர்கள் திரு ராகவேந்திரா ,முரளிஸ்ரீநிவாஸ் கே .சி சேகர் அவர்களின் கண்ணியமான எழுத்துக்களில் நாங்களும் ரசித்தது உண்டு . அவர்கள் மனம் புண்படும் என்பதற்காகக் நாங்கள் எதுவும் தரக்குறைவாக எழுதுவதில்லை.


ஆ னால் திரு ரவி ,ஆதிராம் ரவிகிரண் தொடர்ந்து தரக்குறைவாக எங்களின் தெய்வத்தை பற்றி எழுதுவதை நிறுத்தி கொள்ளவேண்டும் .




அன்பிற்கினிய திரு. யுகேஷ் அவர்களே

நான் எந்த பதிவில் மக்கள் திலகம் அவர்களை தரக்குறைவாக எழுதியுள்ளேன் என்று சற்று கூறுவீர்களானால், அப்படி ஏதேனும் தவறாக எழுதியிருக்கும் பட்சத்தில் எனது தவறை திருத்திக்கொள்ள ஒரு வாய்பாக இருக்கும்.

எனக்கு நினைவு தெரிந்து நான் மக்கள் திலகத்தை பற்றி தவறாக ஒருபோதும் எழுதியதில்லை. எழுதவும்மாட்டேன் !!

Till date, I have ONLY replied to any controversial statements that has been INITIATED in your thread and that too if they directly (or) indirectly attacks Nadigar Thilagam.

PLEASE DO NOT INVOLVE ME OR DRAG ME UNNECESSARILY IN ANY CONTROVERSY.

Thanks and Regards
RKS

[Russellisf]

திரு முரளி அவர்களே உங்களின் எழுத்துகள் எங்களை ஒருகணம் திரும்பிபார்த்தது ஆனால் உங்கள் திரி தோழர்கள் மிகவும் அநாகரிகமா தொடர்ந்து பதிவுகளை பதிவு செய்துவருகின்றனர் . எங்களை குறை சொல்லி தான் உங்கள் திரி வளரவேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளதா ? அப்படி இருந்தால் எங்களுக்கு தான் பெருமை எதிரிகளையும் எங்கள் பரமாத்மா வாழவைக்கிறார் (குறைகளை கொண்டு எழுதுவதால் )

[Russellisf]

நாங்கள் எழுதி இருக்கிறோமா ? இருந்தால் சுட்டி காட்டவும் சாதனைகள் பற்றி எழுதும்பொழுது அவரவர் தலைவரின் சாதனைகள் பற்றி எழுதும்பொழுது சற்று மிகை படுத்தி எழுதுவது பாரம்பரியமான ஒன்று தான் . அதை நீங்கள் ஏன் பெரிது படுத்தி கொள்கிறிர்கள் வேண்டுமென்றால் நீங்கள் எழுதிகொள்ளுங்கள் உங்கள் திரிகளில் யார் உங்களை தடுப்பது?



அன்பிற்கினிய திரு. யுகேஷ் அவர்களே

நான் எந்த பதிவில் மக்கள் திலகம் அவர்களை தரக்குறைவாக எழுதியுள்ளேன் என்று சற்று கூறுவீர்களானால், அப்படி ஏதேனும் தவறாக எழுதியிருக்கும் பட்சத்தில் எனது தவறை திருத்திக்கொள்ள ஒரு வாய்பாக இருக்கும்.

எனக்கு நினைவு தெரிந்து நான் மக்கள் திலகத்தை பற்றி தவறாக ஒருபோதும் எழுதியதில்லை.

Till date, I have ONLY replied to any controversial statements that has been INITIATED in your thread and that too if they directly (or) indirectly attacks Nadigar Thilagam.

PLEASE DO NOT INVOLVE ME OR DRAG ME UNNECESSARILY IN ANY CONTROVERSY.

Thanks and Regards
RKS

[Russellbpw]

நாங்கள் எழுதி இருக்கிறோமா ? இருந்தால் சுட்டி காட்டவும் சாதனைகள் பற்றி எழுதும்பொழுது அவரவர் தலைவரின் சாதனைகள் பற்றி எழுதும்பொழுது சற்று மிகை படுத்தி எழுதுவது பாரம்பரியமான ஒன்று தான் . அதை நீங்கள் ஏன் பெரிது படுத்தி கொள்கிறிர்கள் வேண்டுமென்றால் நீங்கள் எழுதிகொள்ளுங்கள் உங்கள் திரிகளில் யார் உங்களை தடுப்பது?

அன்பிற்கினிய யுகேஷ் அவர்களே

நான் தங்களிடம் "காட்டுங்கள்" என்று கூறினால் நீங்கள் என்னிடம் அதே கேள்வி எழுப்புகிறீர்கள். நான் எப்போதாவது தரக்குறைவாக நடிகர் திலகத்தை பற்றி எழுதினீர்கள் என்று உங்கள் மீது குற்றம் கூறினேனா? நீங்கள் தான் என்மீது குற்றம் சுமத்துகிறீர்கள். அதனால்தான் நான் எங்கே அப்படி எழுதினேன் காட்டுங்கள் என்று உங்களிடம் கேட்கிறேன்.

மேலும் நீங்கள் மிகைபடுத்துவது, நாங்கள் மிகைபடுத்துவது இயற்கையே. காரணம், உங்களை போலவே நாங்களும் நடிகர் திலகத்தின் மீது மிகுந்த பக்தியும், அன்பும் கொண்டுள்ளோம்.

ஆனால் உங்கள் தரப்பில் இருந்து மறைமுகமாக பல சந்தர்பங்களில் நடிகர் திலகத்தை அவர் திரைப்பட வியாபார சம்பந்தப்பட்ட விஷயங்கள், மற்றும் அவரின் தனித்தன்மை, திறமைகள் தாக்கபடுகின்றன, சில சமயம் எழுத்துக்கள், சில சமயம் poster விளம்பரம் குறிப்பாக ஆயிரத்தில் ஒருவன் banner பதிவிடும்போது.

அதுபோல சந்தர்பங்களில் மட்டுமே நான் பதில் பதிவு இட்டுளேன். அதற்கான ஆவணங்களையும் ஆதாரமாக பதிவு செய்தும் உள்ளேன்.

அதற்க்கு காரணம் தவறான தகவல்கள் நடிகர் திலகத்தை அவர் திரைப்படங்களை நேரிடையாகவோ, மறைமுகமாகவோ பாதிக்காமல் சரியான தகவல்கள் மக்களை சென்றடையவேண்டும் என்ற ஒரு நோக்கம் மட்டும்தான் !

ஒருவர் புகழை ஒருவர் மறைத்து உயரும் வரலாறில்லை, திரு யுகேஷ் அவர்களே.

உங்கள் திரியில் நீங்கள் கூறியதுபோல மக்கள் திலகத்தின் புகழை மட்டும் எப்படி வேண்டுமானாலும் மிகைபடுத்துங்கள் அதை பற்றி நாங்கள் என்ன கூறப்போகிறோம்? அது உங்கள் உரிமை.

ஆனால் மிகைபடுத்தும்போது, அது நடிகர் திலகத்தை அவர் புகழை, சாதனைகளை மறைமுகமாக மூடி மறைக்குமேயானால், அல்லது பாதிக்கபடுமேயானால் அந்த சந்தர்பங்களில் உங்கள் திரியில் அதற்க்கு பதில் பதிவு செய்வதுதானே முறை ? அதை நான் செய்வது எந்த வகையில் மக்கள் திலகத்தின் புகழை இழிவுபடுத்துவதாகும் என்று நீங்களே கூறுங்கள் சார் ?

உதாரணம் : WORLDS ONLY NATURAL ACTOR என்று நீங்கள் கூறுகிறீர்கள். அதற்க்கு நாங்கள் எதுவும் கூறாமல்,
WORLDS ONLY NATURAL FIGHTER என்று நடிகர் திலகத்தை பற்றி எழுதினால் உடனே வாக்குவாதம் தொடங்குகிறது ! இதற்க்கு யார் காரணம்...? உங்களுடைய STATEMENT (OR) என்னுடைய STATEMENT ? "ஒன்லி" என்ற வார்த்தை வரும்போது அது மறைமுகம் தானே ?

திரை உலகில் பொருத்தவரை "MGR" என்றால் உடனே "SIVAJI" என்ற ஒரு தகவலும் ஆராயபடுகிறது, அறிந்துகொள்ள ஆவல் தூண்டபடுகிறது பொதுமக்களை பொருத்தவரை. இது அவர்கள் நடிக்க வந்த காலம் தொட்டு திரை உலகம் இருக்கும் காலம் வரை அதற்க்கு பின்னும் இருக்கும். அப்படி இருக்கும்பட்சத்தில் எதற்கு இந்த ப்ரோவோகிங் வோர்ட்ஸ் ?

Regards
rks

[adiram]

இதை விட மிகவும் கேவலமாகவும் படு அசிங்கமாகவும் எங்களுக்கும் எழுத தெரியும் ஆனால் உங்கள் முத்த ரசிகர்கள் திரு ராகவேந்திரா ,முரளிஸ்ரீநிவாஸ் கே .சி சேகர் அவர்களின் கண்ணியமான எழுத்துக்களில் நாங்களும் ரசித்தது உண்டு . அவர்கள் மனம் புண்படும் என்பதற்காகக் நாங்கள் எதுவும் தரக்குறைவாக எழுதுவதில்லை.


ஆ னால் திரு ரவி ,ஆதிராம் ரவிகிரண் தொடர்ந்து தரக்குறைவாக எங்களின் தெய்வத்தை பற்றி எழுதுவதை நிறுத்தி கொள்ளவேண்டும் .


Thiru Yukesh,

You un-necessarily drag my name in this matter. I never posted anything about MGR in recent days.

If you have any indifference in other hubbers' writing please point out that only. I am away from all these disputes. Dont drag my name.

[adiram]

நினைத்து பார்த்தேன் ராகுல் - MGR நடித்திருந்தால் படத்தில் கீழ்கண்ட காட்சிகள் இடம் பெற்றிருக்கும்

Ravi sir,

Please, Vendamey.

NT patri ezhudhave, we have plenty. Let us concentrate in that.

[eehaiupehazij]

ஆனால் உங்கள் முத்த ரசிகர்கள் திரு ராகவேந்திரா ,முரளிஸ்ரீநிவாஸ் கே .சி சேகர்

Respected Raghavendra sir, Murali sir and KCS. When you all got transformed into KISS fans!? News to us!

[eehaiupehazij]

தலைவரின் சாதனைகள் பற்றி எழுதும்பொழுது சற்று மிகை படுத்தி எழுதுவது பாரம்பரியமான ஒன்று தான் . அதை நீங்கள் ஏன் பெரிது படுத்தி கொள்கிறிர்கள்

finally the cat has come out?!

[adiram]

// அடுத்த நாள் ஜூன் 10 அன்று பட்டிக்காடா பட்டணமாவிற்கு ஒரு acid test காத்துக் கொண்டிருந்தது. அது என்ன acid test?

(தொடரும்) //

Murali sir,

you are putting suspense in very important place.
vara vara thodarkadhai ezhuththaalar maadhiri aayitteenga. Please break the suspense soon.

very very ineteresting and valuable informations.

[eehaiupehazij]

Dear Yukesh Babu. There is no need for exaggerating the popularity and mass appeal of your icon MGRamachandran as the entire world has already witnessed his success ladder both in movies and politics. Our concern is why you people try to degrade and mask the immense popularity of our icon who stands like a colossus in the filed of acting. There is no need for you people to glorify your icon's image by way of mudslinging on our icon's achievements that are incomparable and immortal with time and space. Touch your conscience and say that this film AO is a success by default in its rerun even as it was lifted off the 118 theatres out of 120 theatres within a week it got released? Raghul of our thread came out with authenticated details from Times of India. Digest the fact that may be bitter but healthy to review and revamp your current status on the popularity graph of your icon! If your icon's 'vote bank' has atleast seen this movie once it could have had its natural run for more than 2 weeks in all the theatres for a natural collection proving his so called 'mass appeal' even now!

[mahendra raj]

Dear Murali,

Thanks a lot for the kind words! Sure, from now on I will actively participate as before. Thanks also for the clarifications in regards to Pudhiya Paravai. Last but not least, no 'Sir' honorifics for me as I am just like you and all in this Forum - film buffs!

[mahendra raj]

Dear Adiram,

Yes, I quite agree with you that the words 'SR' actually means 'Southern Railways' as can be seen in many films of the day at that time. Perhaps, the producers would have thought SR could also signify 'Singapore Railway' and the audience won't take much notice of it!

[mahendra raj]

Pudhiya Paravaj came close on heels after the successful run of 'Kaadhilakka Neramillai' in a premier theatre in Kuala Lumpur in late 1964. The audience had expectations after being introduced to Eastman colour format in Kaadhalikka Neramillai. They were not disappointed. If Kaathalikka Neyramillai was a full-length comedy in Eastman colour Puthiya Paravai was a sort of seeing a Hollywood suspense thriller in colour for the first time. It celebrated a long run then. In 1980 it was re-released in an inconspicuous theatre in Kuala Lumpur whose owners didn't expect such an overwhelming response after 16 years! They were forced to extend its run in this run-down theatre! For records, it was the period of Kamalhassan, Rajnikanth and Bhagyaraj but Pudhiya Paravai proved that old is gold indeed.

[kalnayak]

ரவி, கர்ணன் படம் மக்கள் திலகம் நடித்திருந்தால் எப்படி எடுத்திருக்கவேண்டும் என்று பிச்சு பிச்சு வைத்துவிட்டீர்கள். இப்படியொரு படம் வந்திருந்தால் பல்லாண்டு ஓடிய பெருமை பெற்றிருக்கக்கூடும். யார் கண்டார்கள்? ஆமாம் சிலர் கோபித்துக்கொள்வதற்கு நீங்கள் எங்கே தவறாக மக்கள் திலகத்தை இங்கு குறிப்பிடுகிறீர்கள் என்று தெரியவில்லையே?


நினைத்து பார்த்தேன் ராகுல் - MGR நடித்திருந்தால் படத்தில் கீழ்கண்ட காட்சிகள் இடம் பெற்றிருக்கும்


1. கர்ணன் தானம் செய்யும்போது அரண்மனையை சுற்றி 100-200 வயதான கிழவிகள் , தாத்தாக்கள் காத்துகொண்டு இருப்பார்கள் - கர்ணன் கட்டிக்கொள்ள .
ஆஹா வயதானவர்கள் எல்லாம் என்ன மரியாதை தருகிறார்கள் அவருக்கு? வயதானவர்களை காட்டியதில் அவரும்தான் எவ்வளவு பதில் மரியாதை தருகிறார்? வித்தியாசமான காட்சியா என்ன? அவர் படங்களில் காணும் வழக்கமான ஒன்றுதானே.


2. OAK தேவர் கர்ணனிடம் வீம்புக்கு கத்தி சண்டை ஒரு பாடலுடன் போட்டிருப்பார் - சுபாங்கியின் தந்தை post யை resign செய்திருப்பார்
சண்டைக்காட்சிகளில் அவரின் இயற்கை நடிப்பை காண மீண்டும் ஒரு வாய்ப்பு. அவரது ரசிகர்களிடமிருந்து விசில் பறக்கவேண்டாமா?


3. அசோகனிடம் கர்ணன் நண்பனாக இருந்திருக்க மாட்டான் - அசோகனின் மனைவி ஒரு காலத்தில் கர்ணனை ஒருபக்க காதல் செய்து , கனவில் டூயட் பாடிவிட்டு பிறகு தங்கை யாக மாறி இருப்பாள்
பார்க்கும் பெண்களெல்லாம் அவரைக்கண்டு காதலிக்கிறார்கள் என்பதை மீண்டும் நிரூபித்தாயிற்று. பெண்கள் மட்டும்தான் காதலித்துவிட்டு 'அண்ணா' என்று சொல்லவேண்டுமா என்ன? மக்கள் திலகம் 'தங்கச்சி' என்று சொல்லும்போது அவருடைய ரசிகர்கள் அப்படிப்பட்ட பெண்களை பழிவாங்குவதாக நினைக்கிறார்கள்.



4. கர்ணன் போரின் நடுவில் ஒரு காதல் பாட்டை பாடியிருப்பான் - கடைசியில் கண்ணனும் , அர்ஜுனணனும் கர்ணனின் வில்லுக்கு இரையாகி இருப்பார்கள்
அவரின் காதலையும் வீரத்தையும் போர்க்களத்திலும் பறைசாற்ற மீண்டும் ஒரு வாய்ப்பு. மக்கள் திலகத்திற்காகத்தான் கதாபாத்திரம்.


5. கர்ணன் தாயை புகழ்ந்து போர்க்களத்தில் ஒரு பாட்டை பாடியிருப்பான்
'தாயில்லாமல் நானில்லை. தானே எவரும் பிறந்ததில்லை(?)!!!' என்று அற்புதமான கருத்துள்ள கொள்கைப் பாடலின் வகையில் சேர்ந்திருக்கக்கூடும்.


6. பரசுராமர் , கர்ணனுக்கு கண்டிப்பாக பிரம்மாஸ்திரம் சொல்லி கொடுத்திருப்பார் - தாயின் கருணையால் , போரில் அதை கர்ணன் மறந்திருக்க மாட்டான் - அர்ஜுனனின் தேர் தான் பள்ளத்தில் இறங்கி இருக்கும்
தோல்விகள் இவரைக்கண்டு தோற்று ஓடிவிடும் என்பதற்கு சான்றான மற்றுமொரு காட்சி!!! மீண்டும் சொல்லலாம். மக்கள் திலகத்திற்காகத்தான் கதாபாத்திரம் உருவாக்கப்படவேண்டும்.

இவையாவும் அவரது ரசிகர்களுக்காக வைக்கப்பட்டு பல கோடி ரூபாய் லாபம் ஈட்டப்பட்டிருக்கும்.


25நாட்கள் மட்டுமே ஓடியிருந்தால் இன்று அந்த பக்கம் , முதல் தடவை வெளிவந்ததில் 500 திரை அரங்குகளில் 250 நாட்கள் ஓடிய வெற்றி காவியம் என்று சொல்லியிருப்பார்கள் - இல்லை உண்மையை சொல்வதாக வைத்துக்கொண்டால் , மவுண்ட் ரோடு இல் உள்ள எல்லா கட்டடங்களும் தீ விபத்துக்கு உள்ளாகி கூட்டம் வர தவறி விட்டது - ஆனாலும் ரீ -ரிலீஸ்இல் பந்துலுக்கு நிறைய லாபத்தை மீட்டு கொடுத்தது என்று பிதற்றி இருப்பார்கள் - கர்ணன் நல்லவேளை அவமானப்படாமல் தப்பித்தான் !

கர்ணனுக்கு ஒன்றுமே ஆகியிருக்காது. கர்ணன் பெயரை மாற்றினால் ஆயிற்று. பாருங்கள் வினோத் அவர்களின் ஆதரவையும்.

இருந்தாலும் மக்கள் திலகத்தைப் பற்றி இங்கே எழுதுவதை பலர் விரும்பவில்லை போலிருக்கிறது. எனவே அவரது திரியிலேயே நீங்கள் இதை எழுதினால் எல்லோரும் ரசிக்கக்கூடும்.

[Russellbpw]

100 years of Indian Cinema - NADIGAR THILAGAM

Watch from 16:19 onwards....... The compere compliments our Thalaivar as the person who ruled Tamil Cinema for 5 Decades and further compliments that he is the undisputed king of all types of cinema be it is mythology, experimental, commercial and has been welcomed by one and all be it is Telugu, Kannada, Malayalam (or) Tamil !

Truth is always a truth !

http://www.youtube.com/watch?v=C6JnDZad5lI#t=970

[Murali Srinivas]

நடிகர் திலகம் திரியில் பங்கு பெறும் அன்பு நண்பர்கள் அனைவருக்கும்,

சில நாட்கள் முன்னர்தான் இது போன்ற ஒரு வேண்டுகோளுடன் ஒரு பதிவிட்டேன். மீண்டும் அதே போன்று ஓர் சூழல் ஏற்பட நாம் காரணமாக இருந்து விட்டோமோ அப்படியென்றால் அத்தகைய போக்குகள் வேண்டாமே என்ற எண்ணம்தான் மேலோங்குகிறது.

நமது திரியில் நடிகர் திலகத்தைப் பற்றி மட்டும் எழுதவே ஏராளமான விஷயங்கள் இருக்கும்போது தேவையின்றி வேறு சில விஷயங்களைப் பற்றி எழுத வேண்டாமே! நான் ஏற்கனவே சொல்லியிருக்கிறேன். நடிகர் திலகத்தைப் பற்றியோ அல்லது அவர் திரைப்பட சாதனைகளை பற்றியோ தவறான தகவல்களோ இடம் பெற்றால் அதை நாம் ஆதாரத்துடன் மறுக்கலாம். அதை விடுத்து எம்ஜிஆர் அவர்களையோ அவரின் படங்களைப் பற்றியோ அல்லது அந்தப் படத்தின் காட்சியமைப்புகளை பற்றியோ விமர்சிப்பது நிச்சயம் ஏற்புடையது அல்ல.

அது போன்று எம்ஜிஆர் அவர்களின் திரியில் இடம் பெறும் பதிவுகளை இங்கே சுட்டிக் காட்டி விமர்சிப்பதும் தேவையற்ற ஒன்றாகும். அந்தப் பதிவுகள் நடிகர் திலகத்தைப் பற்றிய தவறான தகவலாக இருக்கும் பட்சத்தில் மட்டுமே நாம் அதை சுட்டிக் காட்டலாமே தவிர வேறு விதமான விமர்சனங்கள் தவிர்க்கப்பட வேண்டும்.

அது போல் இப்போது மறு வெளியீடு கண்டிருக்கும் ஆயிரத்தில் ஒருவன் படத்தின் ஓட்டத்தைப் பற்றிய பதிவுகளும் வேண்டாம். மறு வெளியீடு கண்ட கர்ணன் திரைப்படத்தின் சாதனைகளோடு அதை ஒப்பிடவும் வேண்டாம். உண்மை நிலவரம் அனைவருக்கும் தெரியும். ஆகவே அதை மீண்டும் மீண்டும் குறிப்பிட வேண்டிய அவசியமில்லை.

மீண்டும் இது போன்ற ஒரு வேண்டுகோளை நான் முன் வைக்க இடம் தர வேண்டாம் என்று அனைவரையும் கேட்டுக் கொள்கிறேன்.

இணையதள உலகத்தைப் பொறுத்தவரை உலகெங்கும் உள்ள தமிழர்கள் நமது திரியை ஆவலுடன் படிப்பது மட்டுமல்ல பலருக்கும் இதை பரிந்துரைக்கிறார்கள். நமது ஹப்பில் இன்றும் thread of the hub நமது நடிகர் திலகம் திரிதான். நமது திரிக்கு இருக்கும் மாண்பை மேன்படுத்த முயற்சிப்போம். அதற்கு அனைவரின் ஒத்துழைப்பை நாடும்

அன்புடன்

[Russellisf]

Thanks murali sir very good advice for your theread members

[adiram]

Thanks murali sir very good advice for your theread members

for ALL thread members.

[ScottAlise]

பார்த்ததில் பிடித்தது -36

இந்த பதிவில் நடிகர் திலகத்தின் 211 வது படமான 1980 ல் வெளிவந்த விஸ்வரூபம் படத்தை பற்றி தான் எழுதி உள்ளேன்

கதை :

சத்யமூர்த்தி (சிவாஜி ) கிராமத்தில் விவசாயம் செய்து வாழ்ந்து வருகிறார் . கொஞ்சம் வாய் துடுக்கு , மற்றவர்கள் நினைப்பதை பற்றி கவலை படாமல் உண்மையை பேசி வம்பை வளர்த்து கொள்ளுகிறார் . அந்த கிராமத்துக்கு வரும் நகரவாசிகளை காட்டை சுற்றி காட்ட பணிகபடுகிறார் சத்யமூர்த்தி , அந்த நகரவாசிகள் (மனோகர் , பிரேமானந்த் ,ராமதாஸ் மற்றும் சில நபர்கள் ).

சத்யமூர்த்யின் வயலில் தீயை வைத்து கொளுத்தி விடுகிறார் அந்த ஊரின் பண்ணையார் . அந்த கிராமத்தை வெறுக்கும் சத்யமூர்த்தி சென்னைக்கு போய் வாழ நினைக்கிறார் , தான் காப்பாற்றிய மனோகர் தன்னுடன் சென்னைக்கு வரும் படி குறி தன் விலாசத்தை கொடுத்தது நினைவுக்கு வர அதை எடுத்து கொண்டு தன் குழந்தைகள் , மனைவி , தங்கை உடன் புறபடுகிறார்.

சென்னைக்கு வந்த உடன் பெட்டியை பரி கொடுத்து விட்டு , தெருவில் படுத்து உறங்கும் பொது அந்த பேட்டை பிஸ்தா தேங்காய் ஸ்ரீனிவாசனின் நட்பு கிடைகிறது , அத்துடன் மனோகர் சத்யாவை பார்க்க , சத்யாவுக்கு தன் factory ல் வேலை போட்டு கொடுக்கிறார் , அந்த factory godown ல் கள்ளகடத்தல் நடப்பது தெரியாமல் வேலை பார்க்கும் சத்யா முதலாளி நீட்டும் பத்திரத்தில் கையெழுத்து போடுகிறார்

போலீஸ் raid ல் மாட்டி கொண்டு சத்யா தண்டனை அடைகிறார் , பணத்துக்கு கஷ்டப்படும் சத்யா குடும்பம் , சத்யாவின் பெண் குழந்தையை காப்பாற்ற வழி தெரியாமல் சத்யாவின் தங்கை பிரேமனாத் அந்த பெண்ணை கெடுத்து விடுகிறார் , சத்யாவின் தங்கை தற்கொலை செய்து கொள்ளுகிறார் .தண்டனை முடிந்து வெளியே வரும் சத்யாவை கண்காணிக்கிறார் இன்ஸ்பெக்டர் (மேஜர் ) சத்யா சட்டத்தை கையில் எடுத்து கொள்ளுகிறார் , முதலில் பிரேம் கொல்லபடுகிறார் , பிறகு சத்யாவை கொள்ள முயற்சி நடக்க , அதில் காயம் அடையும் சத்யா மருத்துவமனையில் சேர்க்க படுகிறார் , அங்கே இருந்து தப்பித்து ராமதாசை கொலை செய்து விட்டு , மீண்டும் மருத்துவமனையில் வந்து படுத்து கொண்டு போலீஸ் கண்களில் மண்ணை தூவுகிறார் , மனோகரை கொலை செய்யும் பொது பலத்த தீ காயங்கள் உடன் அவர் தப்பி விட , சத்யாவுக்கு ஒரு டானின் நட்பு கிடைகிறது . தன் மகன் ராஜாவை வெளி நாட்டில் படிக்க அனுப்புகிறார் சத்யா , இங்கே தன் மனைவி சுஜாதா , உதவிக்கு தன் நண்பர் தேங்காய் ஸ்ரீநிவாசன் உடன் வசிக்கிறார் , கள்ள கடத்தல் தொழில் கொடி கட்டி பறக்கிறார் . பணம் சேர ,famous ஆகிறார் , notoriously famous , இது தெரியாமல் தாயகம் திரும்பும் ராஜா (சிவாஜி ) ஒரு பணக்கார பெண்ணை காதலிக்கிறார் (ஸ்ரீ தேவி ) அவர் தந்தை கல்யாணத்துக்கு மறுத்து , ராஜாவின் தந்தை ஒரு கள்ளகடதல்காரன் என்று சொல்லி விட , ராஜா தன் தந்தையுடன் வாக்குவாதம் செய்கிறார் , பல வருடங்கள் முன்பு தப்பி விடும் மனோகர் சத்யாவை பழி வாங்க நினைக்க , அதில் பலி ஆவது சத்யாவின் மனைவி சுஜாதா , சத்யா திருந்த நினைத்து , வாக்குமூலத்தை எழுதி , தன் நண்பர் (மேஜர் ) போலீஸ் அதிகாரிடம் கொடுக்கிறார் , மனோகர் ராஜாவை பிடித்து வைக்க , சத்யா ராஜாவை தன் உயிரை கொடுத்து காப்பாற்றுகிறார்

சுபம்

[ScottAlise]

படத்தை பற்றி :

படத்தின் தயாரிப்பாளர் தெலுங்கு சூப்பர் ஸ்டார் கிருஷ்ணா , இவர் தான் இந்தியாவின் முதல் cowboy படத்தை தயாரித்து நடித்தார் , மேலும் தெலுங்கு படஉலகில் cinemascope ,70 MM , east man கலர், DTS என்று பல டெக்னாலஜி யை தெலுங்கு திரை உலகத்துக்கு கொண்டு வந்தார் .

மேலும் ரஜினிகாந்த நடித்த மாவீரன் படத்தை ரஜினியுடன் இணைந்து தயாரித்தும் இவரே

நடிகர் திலகத்துக்கு பல நட்சதிரங்கள் உடன் நல்ல நட்பு இருந்தது , தெலுங்கு பட உலகில் ANR , மற்றும் கிருஷ்ணா உடன் நல்ல நட்பு இருந்தது , இந்த படத்தின் ஆரம்பம் அந்த நட்பு தான் இரண்டு பெரும் காங்கிரஸ் இயக்கத்தின் மேல் அபார பற்று வைத்து இருபவர்கள்



சிவாஜி சிவாஜி சிவாஜி இந்த ஒரே நடிகரை மட்டுமே நம்பி எடுக்க பட்ட எடுக்க பட்ட பல படங்களில் இந்த படமும் ஒன்று , சிவாஜி என்ற நடிகனை தூணாக எழுப்பி ஒரு மாபெரும் மாளிகையை கட்டி இருக்கார்கள் , எந்த தூண் சரிந்தாலும் இந்த சிவாஜி என்ற தூண் சரியாமல் படத்தின் குறைகளை மறைக்க உதவுகிறது .

முதல் காட்சியில் சத்யா மரத்தை அப்புற படுத்தும் காட்சியில் அவர் மூக்கில் ரத்தம் வரும் வரை அவர் மரத்தை அப்புறபடுத்துவது காட்சிக்கு ஓகே என்றாலும் கொஞ்சம் ஓவர் exaggeration

கோர்ட் காட்சிகளில் முதலில் தன் முதலாளி உண்மையை சொல்லுவதை போலே பொய் சொல்லும் பொது அவர் முகத்தில் காட்டும் reaction அபாரம்

அதே சிவாஜி சிறையில் இருந்து வெளியே வந்து தன் வாழ்கையை அழித்த நபர்களை கொள்ளும் பொது அவர் கொடுக்கும் dead pan expression க்கு தாரளமாக 100 மார்க் . தொடர்ந்து அவர் டானாக மாறும் காட்சிகளும் அதை அடுத்து வரும் அவர் லைப் ஸ்டைல் ல் வரும் மாறுதல்களையும் , அவர் உடை , பேச்சு மாறுவதையும் அழகாக காட்டி இருப்பார் நடிகர் திலகம் , அதுவும் அந்த ராயல் old get up fits him like a glove . என்னை யாரென்று பாடல் -அரசியல் அதிகம்


மகன் சிவாஜி பாத்திரம் பொருந்த வில்லை அதற்கான காரணத்தை சொல்லி விடுகிறேன்
தந்தை மகன் என்ற உடன் சிவாஜி சார் நடித்த படம் தெய்வ மகன் என்ற கிளாச்சிக் தான் அதுவும் திர்லோக்ச்சந்தர் தான் டைரக்டர் என்ற உடன் இந்த comparison தவிர்க்க முடியாமல் போகிறது . மேலும் மகன் சிவாஜி இங்கிலீஷ் slang ல் தமிழ் பேசும் பொது compare செய்யாமல் இருக்க முடியவில்லை
இரண்டு
தெய்வமகன் போல் பாத்திரங்களில் அழுதம் இல்லை , தெய்வமகன் படத்தில் 2 பிரதான சிவாஜி தந்தை , மற்றும் கண்ணன் என்ற முத்த மகன் இருவரின் பார்வையிலும் ஒரு நியாயம் இருக்கும் இந்த படத்தில் அது மிஸ்ஸிங்

படத்தில் தெலுங்கு வாசனை ரொம்ப அதிகம் , .

சுஜாதா வழக்கம் போல் குடுத்த பாத்திரத்தில் அழகாக பொருந்தி இருக்கிறார் . சில நடிகைகள் தான் get old majestically , அந்த வரிசையில் சுஜாதாவின் நடிப்பு பிற்பாதியில் அபாரம் , தன் கணவர் செய்வது அவரை பொருத்தவரைக்கும் சரி என்பது அறிந்தும் , சட்டப்படி குற்றம் என்பதும் , தெரிந்து துடிக்கும் காட்சிகள் அவர் நடிப்புக்கு சான்று
ராஜாதி , ராஜனான் என்ற பாடல் டூயட் என்றாலும் அது எடுக்க பட்டு இருக்கும் காஷ்மீரை அழகாக காட்டி இருப்பார் ஒளிபதிவாளர் , அந்த பாடல் பார்க்கவும் , கேட்கவும் நன்றாக இருக்கிறது

நான் பட்ட கடன் என்ற பாடலில் இருவரின் நடிப்பும் பாடலை எங்கேயோ கொண்டு செல்லுகிறது , தன் வாழ்கையை திரும்பி பார்ப்பது போல் நடிகர் திலகம் பாடும் பாடல்
thengai ஸ்ரீநிவாசன் வளம்கம் போல் அதுவும் அவர் பாடும் கதா காலட்ச்யம் கிருஷ்ணரை பற்றி அவர் versatility யை அழகாக காட்டுகிறது .sridevi - பல veterans இருக்கும் படத்தில் ஸ்க்ரீன் space கம்மி தான்

படம் ஆரம்பத்தில் மெதுவாக ஆரம்பித்தாலும் , சிவாஜி சிறையில் இருந்து வந்த உடன் வேகம் எடுக்கிறது , அந்த வேகம் படம் முடியும் வரை இருக்கிறது , படத்தின் குறைகள் படம் முடிந்த உடன் தான் தெரிகிறது

படத்தை பற்றி ஒரே வரியில் : விஸ்வரூபம் தரிசனம் இல்லை என்றாலும் , தரிசனம் OK

[kalnayak]

திரைப்படம் வெளியானபோது பள்ளிச்சிறுவனாகப் பார்த்தது. வெளியான தேதி, எவ்வாறு ஓடியது போன்ற விபரங்கள் நினைவிலில்லை. "நான் பட்ட கடன் எத்தனையோ பூமியில் பிறந்து. அடை பட்ட கடன் எதுவுமில்லை ஆயிரமிருந்தும்" பாடல் வரி நன்றாக நினைவிலிருக்கிறது.

சாரதா மேடம் விஸ்வரூபம் பட வெற்றிவிழாவில் பங்கு எடுத்ததாக எழுதி படித்ததாக ஞாபகம்.

படத்தை மீண்டும் பார்க்க வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை. அதனாலென்ன ராகுல். நீங்கள்தான் கதையை முழுவதுமாக சொல்லி கதாபாத்திரங்களை சொல்லி அந்த உணர்வை கொண்டுவந்து விட்டீர்களே!!! பிடியுங்கள் பாராட்டுக்களை!!!

[JamesFague]

The Movie released during Diwali time along with Varumaiyin Niram Sigappu and
Pollavathavan and it touched the Victory Line in style.

Regards

[ScottAlise]

Dear Khalnayak sir,

This is for you,

http://en.wikipedia.org/wiki/File:Vishwaroopam_1980.jpg

[ScottAlise]

http://www.youtube.com/watch?v=hgg4MYzfCt8

[Subramaniam Ramajayam]

for ALL thread members.

VERY GOOD PIECE OF ADVISE.
TO be followed by all to avoid unpleasant happenings especially in NT and MGR threads.

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/981553_742562575788431_1283081614173573183_o_zps2d fc3533.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/981553_742562575788431_1283081614173573183_o_zps2d fc3533.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/10325679_751220371589318_962148674379833570_n_zps5 c8f45b2.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/10325679_751220371589318_962148674379833570_n_zps5 c8f45b2.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/indi3_zps43ba29ce.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/indi3_zps43ba29ce.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/india_zpsa7acd9af.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/india_zpsa7acd9af.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/indi2_zps91b6ed1b.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/indi2_zps91b6ed1b.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/10348226_744440592267296_8683094362213739163_n_zps c79eea50.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/10348226_744440592267296_8683094362213739163_n_zps c79eea50.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/10339706_743637162347639_4024671228158967604_n_zps 04cc7d23.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/10339706_743637162347639_4024671228158967604_n_zps 04cc7d23.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/10177306_742533525791336_3962116067314098212_n_zps 6ab04e49.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/10177306_742533525791336_3962116067314098212_n_zps 6ab04e49.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/10320543_743636342347721_6842093198992017219_n_zps f178d363.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/10320543_743636342347721_6842093198992017219_n_zps f178d363.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1381268_744441055600583_4532514351102596561_n_zps7 338288c.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1381268_744441055600583_4532514351102596561_n_zps7 338288c.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/10299943_744440375600651_2787667640829270838_n_zps 972a92b7.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/10299943_744440375600651_2787667640829270838_n_zps 972a92b7.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/10251885_744440678933954_5713069909904065768_n_zps e82ae177.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/10251885_744440678933954_5713069909904065768_n_zps e82ae177.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/10256824_744440072267348_7099884294190270357_n_zps da05a7e2.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/10256824_744440072267348_7099884294190270357_n_zps da05a7e2.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/indi1_zpse89b2dfa.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/indi1_zpse89b2dfa.jpg.html)

[Russellbpw]

கர்ணன் திரை காவியம் நவீனமயமாக்கி 2012இல் வெளியானபோது முதல் மூன்று வாரத்திற்குள் ஒரு கோடி ரூபாய் வசூல் சாதனை புரிந்துள்ளதாக பத்திரிகையில் வந்த செய்தி.

திரு சொக்கலிங்கம் அவர்கள் தகவல் படி கர்ணன் மொத்த வசூல் ருபாய் 6 கோடி க்கு சற்று அதிகம். அவரே 6 கோடி க்கு சற்று அதிகம் என்றால் எப்படியும் ஒரு 25 - 50 சதவிகிதம் அதிகம் வசூல் என்பது தான் உண்மை.

சத்யம் திரை அரங்கு 152 நாள் வசூல் மட்டும் சுமார் 1.25 கோடி மற்றும் ESCAPE அரங்கு 115 நாள் வசூல் சுமார் 87 லட்சத்தி 63 ஆயிரத்தி 280 ருபாய் என்பது தகவல்.

எப்படி பார்த்தாலும் நவீனமயமாக்கல் செய்து வெளியிட்ட திரைப்படங்களில் "கர்ணன்" என்றுமே முதலிடம் !

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/Malaimalar_zps480ee6ab.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/Malaimalar_zps480ee6ab.jpg.html)

[eehaiupehazij]

Dear RKS. Amazing to see the combo photo of NT with the then global superstar and the most bankable international icon Sean Connery, the definitive James Bond OO7 till this world exists. In Pudhiya Paravai, the tuxedo worn by NT and the cigarette handling style, the way he sits ... inspired from DrNo, the first James Bond movie (1962)wherein Sean Connery introduces himself with the immortal one-liner 'Bond... James Bond!' Thanks RKS for filling my heart and mind with pleasure to see both the icons side by side

[ScottAlise]

Dear RKS sir,

Pictures speaks more than words especially NT & Gemini pic, NT & Sean Connery , NT as Thiruvalluavar was too good

Nice contribution

[JamesFague]

Mr RKS,

Thanks for the golden collection.

[Subramaniam Ramajayam]

RKS sir
Thanks for your superb collections of NT photo album. worth preserving for many decades. thanks again.

[eehaiupehazij]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/10256824_744440072267348_7099884294190270357_n_zps da05a7e2.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/10256824_744440072267348_7099884294190270357_n_zps da05a7e2.jpg.html)
Even now it is not too late. We need to explore the possibilities for getting a 'Life time achievement' award posthumously for NT with the Oscar committee under foreign actors category. This can be done only by a team work involving Sivaji Peravai and all doyens of this thread in compiling relevant information and data.

[KCSHEKAR]

Dear Mr.R.K.S
Your posts about Karnan and various aspects about Nadigarthilagam are very good. Well done.

[mr_karthik]

Mr. Ravikiran Surya,

Excellent Collections. Your efforts are simply superb.

You served them in very attractive way.

[kalnayak]

Dear RKS,

Fantastic Photographs. Great comparisons. Superb collections.

[Gopal.s]

RKS,

I dont have words to express my awe??? What a presentation!!! After a while, I am really dumbfound and impressed.keep it up. Thread was losing the focus with sub-mediocre write-ups. Now it is picking up with your impressive presentation.

[chinnakkannan]

Dear RKS sir

Your collections are very nice. kalakkureenga as ususual

Thanks

[Russelldwp]

Dear ravi kiran surya sir

thanks for your tremendous and superb collections and comparison

very happy to see all

[Russellbpw]

An Application about our Nadigar Thilagam Sivaji Ganesan in Microsoft shopping Site : Developed by one Mr. Karthi.

http://apps.microsoft.com/windows/en-in/app/hero-sivaji-ganesan/fe9e0ce1-8802-4580-9bd1-3aeb59ec0ef8#

[Russellbpw]

Forever Sivaji


He is one of the legends who cast his magic spell on Tamil cinema for 50 years. There is no Tamil actor ever - then and now even in future - could live and be successful without inheriting some of his DNA codes. Nadigar Thilagam Sivaji Ganesan is the man who inspired the careers of almost all the present generation actors. Even Rajinikanth and Kamal Haasan proved their mettle to enter films by reproducing Sivaji Ganesan's dialogues in films. There is no actor who has not recited his dialogue for his first offer.

Such was the impact his films had on their generation. Though he walked in style, smiled in style, wept in style, one important factor that contributed to the success of Nadigar Thilagam was his dialogue delivery. The thespian's voice and diction trained actors in dialogue delivery in films. The rise of Dravidian movement that used films to propagate its ideologies was a boon to actors like Sivaji Ganesan and MGR who spoke the language with impeccable accent and style.

The authority of Sivaji Ganesan's dialogue delivery was recognized even before his first Tamil film 'Parasakthi' was released. Sivaji himself lent his voice to Mukkammala Krishnamurthy, a Telugu actor, for a Tamil film, Niraparathi before Parasakthi. Later when Sivaji excelled from the court room in 'Parasakthi' arrived one of the greatest actors of all time in world cinema.

'Parasakthi' is a trend setter. It was after 'Parasakthi' started the trend of a film's dialogues printed and sold separately like film songs book. Though the dialogue writers can also take credit for it the actors who gave life to the words also share equal credit. Of all the films whose dialogues were made in book forms nearly all of them happened to be Sivaji Ganesan's films. It may not be wrong to say Sivaji's dialogues in 'Parasakthi' took the fans away from Tamil films that used to have 15 or more songs each.

Sivaji Ganesan with his extraordinary memory and powerful voice could fascinate his fans with long spells of dialogues in pure Tamil. He said once "dialogue for me is poetry. I have a passion for poetry. And so, there was no problem for me in rendering it effectively."

If we look at his films from the perspective of the time in which they appeared we can safely conclude there can be no equal for him in dialogue delivery. Rightly he was given the title 'Simmakkuralon' by his fans. Sivaji knew when to shoot up and when to tone down to achieve maximum impact. Be it historical films like 'Veerapandia Kattabomman', 'Manohara', or mythological films like 'Karnan', 'Thruvilaiyadal', or civilized socials like 'Parasakthi', 'Thangappadhakkam' Sivaji has shown the range existed till then.

Today when dubbing has become a high-tech sound engineering, it's enlightening to recall the sheer magic of Sivaji who could recall his entire stretch of dialogues with the same emotions with which it was delivered 6 months before. So was the passion and so was the talent.

It has been nine years since Nadigar Thilagam passed away. But the charisma of the legend continues to sway film maniacs.

Here are some of the immortal dialogues of Nadigar Thilagam 'Simmakkuralon' Sivaji Ganesan to replenish your good memories.

[Russellbpw]

An actor and a gentleman

Sivaji Ganesan was well known as one of India's best actors but what was the man like? SABITA RADHAKRISHNA profiles the thespian.

A SEVEN-year-old boy watched the "Veerapandya Kattabomman" nadagam in fascinated silence. He was hoisted on stage to make an appearance as a British soldier. He enjoyed the stage and savoured the applause. Once home, his father, a freedom fighter, thrashed him mercilessly. How could he play the role of an "enemy"? How dared he preen himself on stage! Something broke in the little boy's psyche. What was wrong in being an actor and fending for himself? It would mean one mouth less to feed.

Ganesa joined the Madurai Shri Bala Gana Sabha on the pretext that he was an orphan, aware that his parents would never permit him to leave home, much less join theatre. This young boy became the legendary Sivaji Ganesan, who played the role of "Veerapandiya Kattabomman" in the film of the same name.

Sivaji's growth as an actor was meteoric and phenomenal thanks to single minded pursuit of his goal despite the most adverse of circumstances. His dedication to the theatre, passion, hard work and a grim determination to reach the heights of excellence made him one of the greatest actors in his lifetime with a career span of 65 years and nearly 300 films and innumerable plays to his credit.

The training at the gurukul was rigorous beginning with early bath and then prayers. Training in music and dance followed, and the next session involved learning the dialogues for the night performance. "We did not get one square meal in a day. Though we led an austere life, we had to talk loudly and act like kings on stage... " In Periyakulam, a kindly soul sent the boys a bag of rice. One of them accidentally poured kerosene on the bag. They were so hungry that they washed the rice with soap and ate it. The boys were not permitted to go home in years and letters were censored. They would find centipedes in the shirts, red ants in the wigs and the place was rife with snakes and scorpions. However daunting this may have been, young Ganesan's dogged determination to make it big one day kept him from being resentful or rebellious. He never once forgot a good deed done to him and venerated those who were instrumental in promoting his career.


Annadurai wrote a play "Sivaji Kanda Hindu Rajyam" and MGR, who was supposed to play the lead role, backed out with hardly a week left. When the 17-year-old Ganesan rattled off the dialogue in one go, he bagged the coveted lead. Periyar who saw the play announced that in future the young actor would be known as Sivaji Ganesan.

Having suffered abject poverty, he saw to it that his family was well provided for, and took his siblings and their children under his wing, once he began earning well. Often, one who has suffered intense hardship and has abysmal poverty clutches at money when it flows in. But Sivaji, on the other hand, became a great philanthropist. There is no record of how much money he gave to people as it was always done quietly. "Parasakti" catapulted him into fame and fortune. After his foray into films, Sivaji started a drama company just so his colleagues in theatre should not face unemployment. He began to work relentlessly unmindful of his health.

His family life suffered. He worked three shifts a day, often moving from one studio to another hardly going home. "I do not know how my children grew up. They received all the love and attention from their mother Kamala and my brother Shanmugham." Marrying Kamala was the best thing that happened to him and he has often said that she was his greatest asset. Though Sivaji was not actively involved in politics, he supported the ideologies of the leaders he loved, and would always be ready with donations he had collected for a good cause. M. Karunanidhi, whom he considered a brilliant playwright, was a dear childhood playmate. Annadurai and Periyar loved him. Sivaji was so close to M.G. Ramachandran that he visited him in the U.S. when the latter was very ill. Politics was a bitter pill to swallow and time and again, the actor suffered the crushing disappointment of being let down by the very friends that he sought to support. After many such disappointments, he realised the wisdom of moving away from the political arena.

Intensely patriotic, Sivaji Ganesan was quoted as saying that the most valued of his awards were the Padma Shri and the Padma Bhushan where the Government of India recognised his contribution as a good citizen. Much later than he deserved he received the Dada Phalke Saheb Award. The Chevalier award from the French Government in 1995 in the last phase of his life made the Indians sit up and notice his achievements once more.

Overwork and a hard life took its toll and, on July 21, 2001, the colossus passed on. The world and his family wept, but those who loved him knew that it was not an end but a beginning — for all those children who are being educated with his legacy of love.

[Russellbpw]

SIVAJI GANESAN (ORIGINAL name, Villupuram Chinnaiya Ganeshamurthy), the mighty oak of Tamil movies, has returned to his roots in Mother Earth. The great screen presence, that inimitable voice capable of reflecting and registering even the minutest change of hue and colour in the spectrum of human emotions, the indefinable factor, charisma and more, that elevated a mere V. C. Ganesan to Sivaji Ganesan, can now only be seen and heard in the rich legacy of the 300 plus movies he has left behind.

He had played an incredible variety of roles in his long career - thief, king, cult figures, historical characters, rebel, playboy, labour leader, mythological figures, religious personalities, selfish man, unselfish head of the family... you name it and he has played that role to perfection!

Indeed in the history of cinema no other actor has played such wide and winsome range of roles. And he was never typecast for a particular role like most stars of today. Excepting perhaps for the stunts-oriented action roles, he felt at home in every role!

Even though he woke up one fine morning, like Lord Byron, and found himself famous with ``Parasakthi'' (1952), he had his first dip in the waters of cinema earlier in ``Nirabaradhi''(1951). Made in Telugu and Tamil by the sadly forgotten pioneer, the Grand Old Man of South Indian cinema, H. M. Reddi, it had Mukkammala Krishnamurthy as the hero, in both versions. As he could not speak Tamil, Reddi looked round for suitable voice to dub the dialogue for the hero, and he found a young struggling stage actor named V. C. Ganesan! The voice-lender received a princely sum of five hundred rupees!

Even in ``Parasakthi'' some had doubts if he were the right choice. Indeed shooting was stopped for some time and better actors were considered to replace the new man. But the main man of the project, P. A. Perumal (known as PAP among his pals), stood firmly like a mighty rock refusing to replace his first choice. The rest, as the cliche goes, is history. No wonder Sivaji Ganesan revered P. A. Perumal as his God on earth.

When ``Parasakthi'' was undergoing its birth pangs, another film, ``Poonkothai'' faced similar problems. Indeed in this film Sivaji Ganesan played the supporting role (known as second hero in the local filmland lingo) with the Telugu film star, A. Nageswara Rao as hero. Interestingly in the initial ads promoting the film his name appeared as V. C. Ganesan and not as Sivaji Ganesan!

Stardom did not come to him on a silver platter even after ``Parasakthi'' as many are inclined to think today. In the early 1950s he had to struggle, for some of his films did not fare well at the box-office. ``Andha Naal''(1954) the first song-dance less Tamil film, in which he played the then not so popular anti-hero, won him high praise but the film did not do well money-wise. Very few are aware that Sivaji Ganesan was the third actor to play the role. The film was begun with S. V. Sahasranamam cast in the lead role and as he was thought to be rather old he was replaced by that fine actor, Calcutta N. Viswanathan who was then knocking on the doors of Tamil cinema with no success. (Later he did act in Tamil films and played many character roles brilliantly.) For some reason he too was removed, and entered Sivaji Ganesan with bells on.

Who inspired Sivaji Ganesan as his role model in his career? While he created his roles with his own genius and observation of real life persons, he did draw inspiration from that actor's actor and the brilliant Hollywood superstar, Spencer Tracy. Observant visitors to his Shanthi theatre on Anna Salai, in Chennai, would have noticed above the entrance to the balcony class a photo showing him and Spencer Tracy. It was taken in Hollywood, when he visited it in the early 1960s. (During a chat some years ago, he told this writer about his adoration for Spencer Tracy. ``I took ideas from his style of walking to form my own style!'' he said.)

Did Sivaji Ganesan overact as remarked by many? The answer is yes and no! His background was Tamil theatre. In theatre one has to be loud - gestures, voice, emotions, and all. Consequently he could not escape such legacy. The other telling reason is the Tamil cinema of that day - its producers, directors and writers. They took advantage of his incredible memory, talent and skill to speak reams of jaw-breaking alliterative, high-flown Tamil dialogue in a single take of the shot. And they found gold in it! In every other film of his they introduced historical and other plays, or scenes specially written for him. It was a kind of exploitation! Ashoka the Great, Akbar, Othello (both in Tamil and English! ) Cheran Senguttuvan.. and many more, he did them all. Sivaji Ganesan, the great actor may be gone but his films shall live forever.

As somebody remarked a movie actor never dies for he shall always live in his movies. So will Sivaji Ganesan.

[Russellbpw]

A doyen among actors

Sivaji Ganesan, 1928-2001.

SIVAJI GANESAN, 72, one of the brightest stars on the Tamil film firmament for nearly five decades, passed away at a Chennai hospital on July 21. With more than 300 film roles to his credit, he inspired a whole generation of artists, virtually creating a new school of acting.

His acting career, which began at the age of eight, could be divided into three phases - 1936 to 1952, when he acted only on stage; 1952 to 1974, when he acted for the big screen and also gave stage performances; and 1974 to 1999, when he acted only in films. (His last film was Pooparikka Varigirom.)

V. SUDERSHAN

Villupuram Chinniah Ganesan, or V.C. Ganesan, was born on October 1, 1928, in Villupuram, which was then in Tamil Nadu's South Arcot district, to Chinnaiapillai, a railway employee and freedom fighter, and Rajamani, in whose name he was to launch later a successful film company, Rajamani Pictures.

Smitten by a street drama about Kattabomman, the feudal Polagar of Panchalan-kurichi who defied the British, young Ganesan became enamoured of acting and abandoned school when he was in Class Two. Forsaking home, he joined the Madurai-based Bala Gana Sabha drama troupe first, and later the troupe run by Ethaartham Ponnusamipillai. From child roles he graduated to female roles and then on to the "raja part", the role of the hero, as it was known then. The first landmark in his career was his portrayal of the Maratha warrior Sivaji in the drama ''Sivaji Kanda Samrajyam'' written by Dravida Munnetra Kazha-gam leader C.N. Annadurai, who went on to become the Tamil Nadu Chief Minister. E.V. Ramaswamy, the patriarch of the Dravidian movement, acclaimed his stellar performance and referred to Ganesan as 'Sivaji' Ganesan. This was in 1946. The sobriquet stuck.

The big break in Sivaji's career came in 1952, when he acted as the hero in Parasakthi, a film directed by Krishnan-Panju. The dialogue, written by DMK leader and former Chief Minister M. Karunanidhi in fiery and flowery prose with a surfeit of alliterations, the hallmark of Karunanidhi's style, came powerfully alive in a stunning performance by Sivaji, unparalleled in Tamil cinema. The monologue uttered as an address to Tamil Nadu in the earlier scenes and the courthouse speech in the closing stages of the film were classic instances of delightful oratory. A star had arrived in Tamil cinema.

The Karunanidhi-Sivaji combination made an explosive impact. The writer's rich prose, brimming with vitality, was given emotive and impressive expression by the actor. Every film in which they collaborated was a success. Notable among them were Thirumbi Paar, Manohara, Kuravanji and Iruvar Ullam.

Sivaji had an extraordinary flair for dialogue delivery. He pioneered an exquisite style, diction, tone and tenor. (Later other scriptwriters, such as Solaimalai, Sakthi Krishnaswamy, Aroor Das, and 'Vietnam Veedu' Sundaram, were to provide dialogue that tapped his diction, which rendered the Tamil language euphonious.)

A generation of actors and aspirants modelled themselves on his style. Despite this mass attempt to imitate and emulate him there was no replicating or duplicating the veteran. This stylish, dramatic presentation was essentially considered to be a feature suitable for the stage rather than the screen. A device used frequently in his earlier films to give an outlet to his histrionic talents was the inclusion of short historical dramas - on the Chera King Senkuttuvan, Akbar's son Salim or Jahangir, Socrates, Emperor Asoka among others - within the main plot, often dealing with a social theme.

His acting ability received maximum exposure in the bantering arguments Veerapandiya Kattabomman has with his British adversaries in the eponymous film. Sivaji received the best actor award for this role at the Afro-Asian film festival held in Cairo in 1960.

Sivaji's talents were by no means restricted to his oratorical prowess and powerful dialogue delivery. He could emote all the nine moods (navarasas) realistically. This skill found scope in all his films and came out into full play in his 100th film Navarathri in 1964, in which he played nine different characters signifying wonder, fear, compassion, anger, gentleness, revulsion, romantic passion, courage and happiness.

His other commendable multi-role performances were in Uthama Puthiran in a dual role, and Deiva Magan and Bale Pandiya in which he did three roles each.

Sivaji Ganesan played a wide range of characters, from god and king to commoner. Whether it was the mercurial Chola emperor Raja Raja Cholan, Lord Siva, Lord Muruga, Saivite saint Appar, Vaishnavite saint Periyaalvar or Tamil poet Ambigapathy, Sivaji was always at his scintillating best. He was equally splendid in contemporary roles and stereotypes making every performance a memorable one.

Superb among them are his roles as Bharatha in Sampoorna Ramayanam, the patriotic lawyer Chidambaram Pillai in Kappalottiya Thamizhan, the nagaswaram player Sikkal Shanmugasundaram in Thillana Mohanambal, Prestige Padma-nadha Aiyer in Vietnam Veedu, Barrister Rajanikanth in Gauravam and Police Superintendent Chaudhury in Thangapadhakkam.

Despite achieving stupendous success on the screen, Sivaji remained faithful to his first love, the stage, and acted in plays for decades. Scenes from some of his films remain etched in memory: the 'Yaaradi Nee Mohini' song sequence in Uttama Puthiran, where Sivaji's mannerisms would remind present day movie-goers of Rajnikanth's style; the physically challenged Ponniah in Bhagapirivinai, the inimitable gait as the fisherman in Thiruvilayadal and the clash with Tamil scholar Nakkeeran in the same film; his duel over artistic superiority with Padmini in Thillana Mohanambal; particularly during the 'Nalanthaana?' song sequence; and the Othello drama sequence in English with Savithri as Desdemona in Iratha Thilakam.

Sivaji had an astounding capacity to synchronise lip and body movements to playback renditions making it appear as if he was actually rendering these songs. Singers Chidambaram Jeyaraman, Tiruchi Loganathan, Seerkazhi Govindarajan and A.M. Raja in the earlier days and T.M. Soundararajan later gave voice to his songs, making the singing and speaking voices blend as an indivisible entity.

Several directors, among them Krishnan-Panju, T.R. Sundaram, L.V. Prasad, B.R. Panthulu, T. Prakash Rao, A. Bhim Singh, K. Shankar, A.P. Nagarajan, A.C. Tirulokchandar, Sridhar, P. Madh-avan, K.S. Gopalakrishnan and K. Vijayan, directed Sivaji in vastly different roles, bringing out his versatility.

It was Sivaji's tragedy that as the years progressed, opportunities for him to display his acting talent became scarce. But he did act in cameo roles, often stealing the scenes, as in Thevar Magan, which won him the National Awards Jury's Special Jury award in 1993. (Sivaji, incidentally, declined the award.)

Ironically, the man hailed as a great thespian never won a national award for best actor. He was conferred the Dadasaheb Phalke lifetime achievement award for meritorious service to Indian cinema in 1997.

THE film journal Pesum Padam gave him the honorific 'Nadigar Thilagam' (doyen of actors). Sivaji was honoured with the titles Padma Shri and Padma Bhushan and the Tamil Nadu government conferred on him the Kalaimamani award. The French government honoured him with Chevalier in the Order of Arts and Literature.

Sivaji served as a member of the Rajya Sabha. But despite his vast popularity as a film actor he was not successful in politics. Starting out as a Dravida Kazhagam and later DMK activist, he crossed over to the Congress in the late 1950s. When the Congress split in 1969 he stayed with the 'old' Congress of Kamaraj. After Kamaraj's death he joined the Congress led by Indira Gandhi. In 1989, he formed his own Tamizhaga Munnetra Munnani and struck out alone only to suffer a humiliating defeat in the elections. Later he functioned as leader of the Tamil Nadu Janata Dal for a while, but soon ceased to be active in politics.

Essentially a creature of the stage when he entered films, Sivaji Ganesan brought that baggage with him and superimposed it effectively on the film medium. Yet his brilliant acting made this so-called violation of screen norms the accepted norm of film acting. Generations of Tamils learnt to appreciate the beauty and power of the Tamil language because Sivaji Ganesan breathed new life into it.

Sivaji was no stranger to Sri Lanka. His movies ran to packed houses in the island. Several of his films were adapted and remade in Sinhala. Substantial portions of Pilot Premnath and Mohanapunnagai were shot in Sri Lankan locales with Sri Lankan artists Malini Fonseka and Geetha Kumarasinghe in the lead female roles.

[Russellbpw]

Montage of images


Sivaji Ganesan exuded charisma on screen and at home too. Ably supporting him through his career was his wife, Kamalamma. SABITA RADHAKRISHNA shares a few treasured memories...

AS A star-struck teenager, Sivaji Ganesan was the only actor I wanted to meet, having seen most of his films. His incredible acting talent, grasp of characterisation, mobility of expression, inimitable rendering of dialogue and charisma, will go down in history as the hallmark of one of the greatest actors India has produced.

I remember him particularly as the hapless hero enmeshed in the cross-fire of affection in "Mangayar Thilakam", the tragedy- struck son in "Ethirparathathu", the accomplished nadaswaram player in "Thillana Mohanambal," the ageing hero in "Mudhal Mariyadai," lead actor in innumerable historical and mythological films and a countless others. Such sterling performances left one undecided as to which film was his magnum opus. Diehard critics felt his rhetoric was loud and dramatic, but the rest of us believed he was an actor of his times and it was difficult to remain unmoved through any of his films.

I remember him during one of his recordings at the Madras Doordarshan when he was asked to enact a scene from the film on the Mahratta chief, Shivaji. It was done in one take, in one breath so to speak, such that it left us breathless.

My friend Usha, promised an introduction to Sivaji Ganesan, as their families were closely knit by friendship. Sivaji and his wife Kamalamma, warmly received us into their home as friends. Sundays would always be the best day to visit them and we could not escape the afternoon meal. The table groaned with delicacies - pepper chops, jumbo prawns or large slices of fish and biriyani. We sat with Sivaji at the table and 'pigged out' for he would raise his eyebrows in disapproval if we picked at the food, and was disappointed at our vegetarian tendencies. My idol did not have clay feet. He came across as a warm, caring person solicitous of your comfort. He enjoyed talking to you, if you wished to listen. When we did meet, for the first time, I was nervous, wondering how I would converse with him in my poor Tamil. But I did, and after several meetings and visits to his home, he would tease me about my language ("shocking to say the least, when Tamil is your mother tongue!") He had a delightful sense of humour and imitated the modern TV anchor girls, who had their own brand of Tamil and diction.

Many years ago, when I was working on a script for Madras Doordarshan, I needed to visit the place and possibly stay there overnight. Usha, who agreed to come with me, suggested that we stay at Sivaji's place. I almost fainted. I could not take the liberty and, more so, there were four of us. When Usha checked with Kamalamma and told me that they had extended their welcome, I went along, though it was with a sense of trepidation and much hesitation. Our train arrived in the early hours of the morning and we thought we would creep inside without disturbing the household.

Sivaji was lying on a cot outside, enjoying the coolness of the new day and welcomed us in his usual style. It was as if he was just a family friend, whose hospitality we enjoyed and it was difficult to believe that a celebrity like him had no airs or hang-ups. I requested him time for an interview after I returned from work. "Sure, sure, Mudaliaramma," he said, you can take all day!"

This article is actually dedicated to the wonderful woman, Kamalamma, who has been friend, companion and wife to the actor. Her name was frequently on his lips and she answered without any hesitation, however trivial the reason might have been. It might be to tend to his guests or arrange for the milk or to plan the programme for the day. Her perpetual smile, her big pottu and untiring energy are a big part of my memories. At their home in Madras, she would serve us and "us" would be at least 10-15 guests. She bustled, serving the guests herself, wiping the perspiration between frequent trips to the kitchen, but still carrying on, with a smile that radiated from her heart. Her daughter-in-law Baby was getting cast in the same mould and these two gracious women would eat at 3.30 p.m. in the true tradition of the Indian woman of yesteryear after the last guest had eaten. We suspected this was probably the order of the day, every single day.

Sivaji was such an awesome figure that however much he put you at ease you did not let your hair down with him. With Kamalamma, you could laugh and joke, and recount anecdotes. I remember asking her if film gossip did not worry her all these years. "When your husband is a film star and is literally worshipped by so many people, you have to face the inevitable. You have to trust your husband and brush gossip aside, closing your eyes to things which do not really matter in the larger context of life. Besides, my husband has not done anything to provide grist to the gossip mill... "A woman who is willing to walk in the shadow of a colossus is rare in today's world. A woman so supportive, and loving, and to whom being there for the family was of paramount importance - that describes Kamalamma.

Sivaji on Kamalamma: "One has to exercise tremendous will power and control, because you act in close proximity with a number of beautiful women. That is why it is necessary for every actor to have an understanding, considerate wife, who is also pleasant- looking! Our tensions are enormous, but you think of the wonderful woman waiting for you at home, someone loving and caring, that you do not feel like indulging yourself in petty, meaningless relationships. Kamalamma is and always has been my anchor, my counsel and support. every actor has not been as lucky as I have!"

To Sivaji, the family was always important and the extended family was also his responsibility. He gave his unqualified affection to his brothers' family as much as he did to his own children. Dignity and respect were of prime importance and for the gauravam the family members were expected to toe the line... woe to them when and if they strayed.

On awards, and not getting his rightful due: "What are awards, they are just souvenirs of appreciation, and don't I get them from my fans?"

On present day acting: "Kamal Hassan is the finest actor we have today and deserves all the accolades he has received. The present-day actors do not work hard, at least most of them don't. In our days we had such intensive training and rarely used doubles. Any person is selected for a "suitable" role. Anyway they are actors of their times and in their own way give performances the director demands."

On retiring from films: "Though I have slowed down, I will never retire. I will die with my grease paint on."

And that's what he did, almost...

I have not had the courage yet to visit Kamalamma after her bereavement. I can commiserate with her in her pain, her immeasurable grief and insecurity. Having been the pivot of Sivaji Ganesan's existence, especially in the autumnal years, God give her strength to continue being a pillar of strength to her family to whom she has become doubly precious

[Russellbpw]

REVIEW OF BOOK " AN AUTOBIOGRAPHY OF AN ACTOR

Brando and Ganesan

Marlon Brando (1924-2004) in the USA and Sivaji Ganesan (1928-2001) in South India were talented contemporaries.

Both set the definitions for what acting is, both on the stage and in movies in their cultural milieu. Both were school dropouts; while Brando left school during his high school years, Sivaji Ganesan never even completed his primary schooling. Both blossomed as talent that has been unseen and unheard of; Brando in the hands of Elia Kazan, and Sivaji in delivering the scripts of Anna and Karunanidhi. In late career, both had their critics; Brando was lampooned for his ‘method acting’ and Sivaji was critiqued for his ‘overacting’.

One day in 1962, both Brando and Ganesan met for lunch and exchanged pleasantries in Hollywood.

The motif of a new face seizing an opportunity of a lifetime when the chosen star rejects the role in stage or cinema is a recurrent theme. In his autobiography, Marlon Brando noted that his big break on stage in 1947, for a Tennessee Williams play, A Streetcar Named Desire, came when he was the third choice as the lead male cast. Two established movie stars, first John Garfield (1913-1952) and then Burt Lancaster (1913-1994) had to turn down the role. Then, the director and producer of the play felt that Brando was ‘probably too young’, but left the final decision of selection to playwright Tennessee Williams, who wanted Brando to ‘have the role’. A Streetcar Named Desire play opened in New York on Dec.3, 1947 and a 23 year old Brando became the talk of the town.

Akin to Brando’s story, we have Sivaji Ganesan, hailed as the Marlon Brando of Indian stage and screen, who seized an opportunity of his life time in 1946, at the age of 18, when he was offered the role of Maratha king Sivaji, for a play authored by C.N. Annadurai (Anna) – a role that was rejected by M.G. Ramachandran (MGR), at the last moment. Here are excerpts from Ganesan’s reminiscences of his lucky break:

“Anna wrote the play Sivaji kanda Hindu Rajyam. Originally, M.G. Ramachandran was chosen to play the role of Sivaji and the costumes tailored for him. For some reason MGR turned down the offer. With hardly a week left for the play, D.V. Narayanaswamy, the stage manager, was extremely worried. He told Anna that MGR had refused to act this role. Both had a brainstorming session to find alternatives…Anna thought a beard would look good on me. He put the question to me very directly. ‘Ganesa, are you willing to act as Sivaji?’ I perspired profusely at this question…Anna asked me to try it out. Moreover he had the confidence that I could do it. He handed me a 90 page dialogue manuscript and adviced me to go through it. He was going home and on his return would audition me for the role. Anna gave me the manuscript at eleven in the morning and he came back around six in the evening…I managed to memorise so much in merely seven hours. ‘You are Sivaji’, he announced, his voice choking with emotion. If I could memorise a 90 page manuscript in a relatively short time, it was only because of my passion for acting, you could even call it addiction…There were only four days left for the play to be staged and all the costumes tailored for MGR had to be downsized to suit me. They had to pad cotton in some places to correct the size difference as I was a mere boy and was slightly built at that time.”

Thus, at the age of 18, Ganesan received his moniker ‘Sivaji’ in 1946, and comfortably carried it to this tomb. “I am not very sure of the day of the week, but I know I was born on October 1, 1928.” said he. That day was a Monday, and on that day his father Chinnaiya mandrayar was arrested for taking part in an anti-British campaign in Villupuram. This autobiography of Villupuram Chinnaiya Ganesa Moorthy (Ganesa Moorthy was his original name) first appeared in Tamil on Oct.1, 2002, on the first posthumous birthday of Sivaji. It consists of a question and answer format. The questions were formulated by Dr. T.S. Narayana Swamy, and Sivaji provides reminiscences of his notable life. The English version appeared five years later on Oct.1, 2007.

For a comparison on the influence of maternal love, here is Brando’s reminiscences: “The money that came with A Streetcar Named Desire was less important to me, however, than something else: every night after the performance, there would be seven or eight girls waiting in my dressing room. I looked them over and choose one for the night. For a twenty four year old who was eager to follow his penis wherever it could go, it was wonderful. It was more than that; to be able to get just about any woman I wanted into bed was intoxicating.” Brando was unlucky in that his mother turned out to be an alcoholic and he suffered badly from lack of maternal love and direction.

For Sivaji, his mother Rajamani Ammal, though illiterate had a mother’s common sense in directing her prodigious son’s family life. Ganesan reminise’s in gratitude: “The film Parasakti was released in 1952 and I got married the same year…My mother decided that it was time for me to tie the knot and arranged to get me married to my cousin’s daughter Kamala…The simplicity of the wedding made it a revolutionary ceremony. I was married on May 1st 1952 at Swamimalai, a place close to my cousin’s house. Sri P.A. Perumal, annan MGR, Sri Karunanidhi, the poet Kannadasan, Smt. T.A. Maduram, Sri. S.V. Sahasranamam, along with directors Krishnan and Panju attended my wedding…Nowadays much emphasis is placed on celebrating weddings extravagantly with glitz and glamour. My wedding was devoid of that and my total expenditure was only five hundred rupees! I confess that I did not have the means to spend more.”

For the uninitiated, P.A.Perumal was the producer of Sivaji’s first movie Parasakti, who stood by his talent when other influential personnel (like AVM’s studio boss Meiyappa Chettiar and director P. Neelakandan) in the studios griped about him. Karunanidhi was the script writer for the movie, veteran Sahasranamam was a fellow actor in the movie and Krishnan-Panju were the directors of Parasakti. The mention of 500 rupees for his wedding seems to be a dig and rebuke to the well-publicized wedding of his grand daughter N. Sathyalakshumi to Jeyalalitha’s then adopted son V.N. Sudhakaran, that made news on Sept.7, 1995.

In a profession rife with polygamy, paramours, dalliances and affairs, Sivaji practiced monogamy and attributed his mental health and vigor to his wife’s devotion and love. His sincere compliments to his wife Kamal were, “She is the captain of our home and my boss. I will act only in accordance with her wishes.” The book is dedicated to Kamala, who died on Nov. 3, 2007.

Hard Work

In the first edition (1963) of their landmark book, Indian Film, Eric Barnouw and his protégé S.Krishnaswamy, allocated three paragraphs to Sivaji’s role and relevance to Tamil movies. (Krishnaswamy was the son of K. Subramanyam, one of the pioneers in Tamil films.) However, in the second edition (1980) of the same book, the three paragraphs had been condensed into a single paragraph. For record, I provide the first, adulatory paragraph that appeared in the first edition below, to reflect the importance of Sivaji the actor in the then Madras in late 1950s and early 1960s, when his influence was at its peak.

“In Madras one of the most astonishing phenomena is film star Sivaji Ganesan. Among southern film stars only M.G. Ramachandran, the star associated with the Dravidian movement, has in recent years come close to him in status. For some years a leading Madras theatre has shown only films starring Sivaji Ganesan. This has not been difficult, for he stars in innumerable films. For some years it has seemed risky for any producer to produce a Tamil film not starring Sivaji Ganesan. [italics, as in the original.] He produces films himself but also appears in the production of others. He is always involved in many projects simultaneously, dolign out a morning of shooting time here, an afternoon there, while numerous producers wait nervously for his next moment of availability. It is common for films made under these circumstances to be in production one, two or three years, or even more. For some years in the Madras film industry scores of film workers – producers, directors, actors, writers, technicians – have at all times been dependent on the favorable decisions of Sivaji Ganesan. His nod secures financial backing. Because of his central importance, script, cast and choice of director are all subject to his approval. During his precious appearances at the studio he works with speed and precision, and can be so charming to co-workers that he is adored by all. Then he is off again, leaving anxiety as to when he will return once more. In appearance he does not especially conform to any hero pattern. He is, on the contrary, squat and stockily built. But his fine voice has a large range of expressiveness, and he can play such a variety of roles that almost any starring role is offered to him – comic or tragic – without regard to suitability. Such is his standing, so precious his time, that no director dares direct him, and his scenes are often completely out of key with other portions of a film. Seldom has a substantial talent been used so recklessly – or so profitably. He has amassed a fortune and carries on well-organized and well-publicized charities.”

Sivaji concurs with the profile of him provided by Barnow and Krishnaswami. Before his first invited trip to USA in 1962, he notes: “I had signed up for the film Bale Pandiya. I went into the studios on the second of the month and left the sets on the twelfth after completing the film. I probably hold the world record of completing a film in eleven days time. I had acted in three roles in the film and annan M.R. Radha in two.” In another page he had stated: “During the period of my life when I was extremely busy, the studios would assign rooms exclusively for me during the different shifts. I worked in three shifts (7am-1pm), (2pm-9pm), (10pm-5am). I used to work twenty hours a day, and on odd days return home for four hours of rest. Many a time I would run through the day’s schedule and move to the next studio to begin the following day’s work. I compensated for my sleep deprivation by napping whilst traveling in the car and during breaks.”

A technical dictionary defines a shot as ‘what is recorded between the time a camera starts and the time it stops, ie., between the director’s call for ‘Action’ and his call to ‘Cut’. The three common shots are, (1) A long shot or establishing shot, showing the main object at a considerable distance from the camera and thus presenting it in relation to its general surroundings; (2) A medium shot, showing the object in relation to its immediate surroundings; (3) A close-up, showing only the main object, or, more often, only a part of it.

The gamut of this autobiography consists of 155 questions and answers. Among these, the first 49 questions provide the long shot, covering Sivaji’s life from childhood to the release of his first movie Parasakti in 1952. In this, the hero remembers with gratitude those who helped him in kind and cash – drama troupe leader Yathartham Ponnuswami Pillai, his senior actors Kaka Radhakrishnan, M.R. Radha, N.S. Krishnan, MGR, Anna, Karunanidhi, producer of his first film P.A. Perumal and the directors of Parasakti, Krishnan and Panju. Following 63 questions offer a medium shot, covering the period from 1952 to 1970, when Sivaji’s influence in the Tamil movie reached its peak. He remembers affectionately his guru in politics, the Congress leader K. Kamaraj, and a few in the movie world – like producer/director B.R.Banthulu and directors A. Bhimsingh and A.P.Nagarajan. Final 43 questions spanning the period from 1970 to 1993 were more or less close-up shots, when Sivaji dabbled in politics and became a flop. He also nursed a hurt feeling that his contributions to the Indian movie world had been slighted by national politics, indifference and professional politician ‘termites’ (his term), who used him for their wants.

In Politics

Sivaji Ganesan’s political career lacked direction and commitment. From 1946 to 1957, he was aligned with DMK leaders like Anna and Karunanidhi. He says: “I have never been a member of the DK or DMK. No doubt, I accepted the ideologies of Anna and Priyar and tried to spread their message. I accepted the principles for which the party stood, but did not become a member.” Then from 1957 until 1975, Sivaji’s mentor in politics was Congress leader Kamaraj. After Kamaraj’s demise, he shifted his alliance to Indira Gandhi, until her death in 1984.

Indira Gandhi nominated Sivaji, for the Rajya Sabha (Upper House) in 1982, after this post became vacant following the death of Hindi actress Nargis (1928-1981). A bout his performance at the Rajya Sabha, Sivaji reminisces: “If I spoke my mind just became I was an MP, it would lead to squabble. I went to Delhi to represent the woes of the film industry. I attended the Rajya Sabha sittings, spoke about the ideals of Kamaraj at opportune moments and instigated others to follow them. What more can one do?” After Indira Gandhi’s assassination, Sivaji’s ties with the Congress Party soured, which he attribute to tale carriers in the party who are professional politicians. Strangely he never mention a Congress Party big-wig’s name in Tamil Nadu (the likes of R. Venkataraman, G. K. Moopanar, Kumari Ananthan, V. Ramamurthi, Maragatham Chandrasekhar and P. Chidambaram) in his recollection.

About Rajiv Gandhi’s selection and tenure from 1984 to 1989, Sivaji’s thoughts are as follows: “I also played a part in making Rajiv Gandhi a politician and worked to make him the prime minister. One should not forget that, should one? Prior to the elections I met Rajiv Gandhi at the Governor’s residence. I told him rather pointedly that there were many termites in the party and that he must get rid of them, otherwise he could not become the prime minister. Rajiv Gandhi’s face reddened on such a delicate issue being brought out in the open. Quick to seize advantage, certain persons of our State thought that the moment was just right to eliminate me. They passed on some unsavoury information to Rajiv Gandhi about me. They made me a scapegoat. I thought to myself that I did not need this party and if I stayed, they would humiliate me further.”

On Jan.28, 1988, Sivaji quit his ties with Congress Party that sustained him for over 30 years. Soon after that, he established his own party named Tamizhaga Munnetra Munnani (TMM) on Feb.10, 1988. He considers this decision as one of his mistakes. “Many of the people with me were professional politicians. They had to remain in politics necessarily to make a living. I was compelled to start a party for their sake, although I did not require it.” Egged on by those who pampered him, his TMM party contested the January 1989 Tamil Nadu state legislative assembly elections, in alliance with one faction of AIADMK (that of MGR’s wife Janaki Ramachandran). Of the 49 TMM candidates who stood for election, none were elected. Sivaji himself lost at Tiruvayaru constituency to DMK candidate Chandrasekaran Durai by a margin of 10,643 votes. He notes, “The votes that I secured came from people of another party. It is true that I was defeated. This was a big disappointment and a very difficult situation that I faced. What could one do? When we take wrong decisions, we have to face disappointments.”

Later, Sivaji dissolved his party and on invitation from his friend V.P. Singh (later to be prime minister), he joined the Janata Dal and functioned for a while only to quit later. His advice to artistes with political inclinations were: “Be a friend to politicians but do not become a politician. Do not become a member and get caught in the web…Remain a singer, don’t become the song…this is my message.”

Plus and Minus

The plus points of the book include, (a) a memorable assemblage of retrieved old photos of stage plays and clips of movie stills, (b) an appendix providing a listing of Sivaji’s 10 plays, staged by his troupe Sivaji Nadaga Mandram, 287 movie titles and another 18 movie titles that featured him in a guest/honorary role. A notable demerit of the book is the absence of an index, a common omission in Tamil books.

I located a slip in Sivaji’s famed memory. He had noted that on his way to USA in 1962 as a guest of cultural exchange program, he first landed in Rome. “I was scheduled to join His Holiness the Pope for a meal, but unfortunately the Pope died a week before my arrival and I did not get the chance to meet him.” The fact is that Pope John XXIII died not in 1962, but on June 3, 1963.

Though he had seen three generations of performers from age 7 to 70, Sivaji had been diplomatic on commenting about the performances of fellow artistes – actors, lyricists, music directors, playback singers, script writers and directors. His comment was: “I am an actor and it would not be ethical to comment on another performer. I will only say that he or she performed well but will never comment on anyone’s ‘bad performance’.” It appears that he never had his likes and dislikes. To the question ‘What was your salary for the film Parasakti?’ Sivaji had replied: “The highest salary I got those days was 250 rupees per month. This was my remuneration for Parasakti. I received 25,000 rupees for each of the other projects. The 250 rupees salary was an honorarium and the 25,000 for my expertise as an entertainer. As Sri P.A. Perumal was instrumental in giving me the first opportunity, I agreed to a small remuneration from him.” That was in 1952. One would be curious to learn, how much he earned for his 100th movie, Navarathri (1964), 200th movie, Trisoolam (1979) and for his final 287th movie Pooparikka Varukirom (1999). Information of his earning when he was at his peak are sadly missing.

On completing the 250 page book, one gets a feel that much has been left out in this autobiography. May be, the question and answer format adopted has a role in such omissions. Proper, penetrating questions may have been omitted for reasons of causing inconvenience for those who are living. Sivaji’s taste on sporting interests (wild game hunting) had been noted. But we are left clueless about his taste for books and authors – how big was his library? his taste for music and movies (actors, directors and technicians) in other languages. Not much information was forthcoming on the business angle of his cinematic involvement in Tamil Nadu. A few of Sivaji Ganesan’s professional associates (such as MGR, Karunanidhi, poet Kannadasan, director C.V. Sridhar and script writer Aroordhas) have left their impressions in Tamil. Among those I have checked, quite a few details on Sivaji presented by Sridhar and Aroordhas in their memoirs, are missing in this autobiography.

To sum up, as an actor Sivaji Ganesan was a class act, as a politician he was a flop. As an autobiographer, Sivaji’s performance – like many of his movies – provides glimpses of some class in a flop, leaving much to be desired.

Eric Barnow and Krishnaswamy, in the 2nd edition (1980) of their book, Indian Film, summed up on Sivaji: “He could view his own eminence objectively. Those who sought his favour, he said, had mixed feelings toward him. They wooed him but would also like to destroy him".

Asked if the dominance of the star was good for the industry, he said without hesitation that it was not.” Ganesa Moorthy the gentleman, when he passed away on July 21, 2001, took to his grave the hurt feelings and the misdeeds of those who had benefited from him and who attempted to destroy him.

The $45.00 price I paid for the book in net purchase from a New Delhi vendor seems marginally off-base for a 250 page book, and the price has not been inserted in the book. But for fans of Sivaji, it is a good memento to cherish.

[Russellbpw]

Non-followers of Tamil film might not want to read this page.

I have almost stopped watching Tamil film (new ones) myself. Most of them are devoid of any legitimate talent, pretentious, and are more concerned with charming the audience, rather than telling a good story and telling it well. Good actors are reduced to the stature of stereotypes and good actresses are usually found standing behind animated mannequins called heroines, playing sis or mom. Tamil film of present day has no place for skill or talent.

But the non-followers may want to know a bit about the guy who made acting respectable in Tamil films - like Brando did in Hollywood and probably to the world. Here is my take...


The requirement for moving muscle in present day Tamil films is reserved only for dancing and fight sequences. Of course, I am being very generalistic here. But consider the achievements present day actors reap, which mainly consist of the ability to move their facial muscle. The film Valee, for example, was celebrated for its lead's (Ajith Kumar) performance. For me, it is mainly a revelation that the present generation of performers are indeed capable of a facial expression or two.

All that bashings aside, this article intents to penetrate into the phsyche of the actor Sivaji Ganesan.

I would avoid the use of titles like Chevalier, or Nadigar Thilagam, since the mere mention of the name Sivaji is enough to bring thousands of screen images to the minds of Tamil film fans, which is far more important than said titles. Historical figures like W.U. Chithambaram (Kappalotiya Tamizhan) and Kattabomman (Veerapandiya Kattabomman), religious identities like Lord Shiva (Tiruvilayadal) and Appar (Thiruvarutchelvar), all the nine roles in one film (Navarathiri) and many others are up there, representing his achievements. There are so many, so varied, but the truth is simple.

Sivaji means great screen performance. Why do I say so? And why I still hear some protest.

Who's the best actor?

I am most careful when I mention "the best actor in Tamil film". Though it would be Sivaji in my book, I can't decide for anyone else who it was, or will ever be.
Fans are torn between the realistic portrayal of Kamal and his peers, and Sivaji and performers at the time of his peak. There are those who dismiss the stage-like exaggerated performance so abundant in Tamil cinema before the eighties, while there are just as many (probably more) who revere it. The latter will appreciate Sivaji (unless they are still two bickering blocks, another being the backers of MGR), while the former are quite in unity (some grudgingly so) in admitting about Kamal Hassan's superior performance.

There used to be a time when Sivaji's name was associated with overacting. Here was his reaction to it:

"What is acting? It means doing something that is not natural. So then where is the question of overacting? When your mother dies, what do you do? You shout Amma and cry, don't you? Your instant reaction is to cry out loud. Not sit quietly covering your eyes with your hands. That's exactly what I do in my films."

Justification or not, one must admit that Sivaji had in more occasions immersed himself in the role. This is not something to shout about. Its the most basic requirements at the core of performing art. Stanislavsky's Method acting is famed for its more extreme bent on character immersion.

For the benefit of those who doesn't know this, method acting was popularised by Marlon Brando (see Film Personalities)in the fifties; which requires, amongst others, to recall the actor's memory of certain emotion during the scene. It can be very painful, especially if the memory does not permit happiness.

Whether or not Sivaji had even heard of Stanislavsky's method acting (Sowkar Janaki, to my surprise, does; she mentioned it in one interview), the performance he had brought out throughout his career exuded such possibility. He rarely looked fake, though I may add that the rest of him i.e the costume, the wig and the make-up did.

"I was inspired by the character of Kattabomman when I used to watch the theru koothus (street dramas) as a child," he said once. "I had memorised all the dialogues. But that role is not my favourite. I like all my roles, because I do full justice to every one . All good artistes will tell you the same thing. If someone has his roots in theatre, he will definitely tell you that all his roles are the same."

That might give one an idea as how much of commitment he gives to all his roles. That, I believe, is the strongest attribute one can give to a true professional. Consistent commitment and discipline.

The discipline

Which brings us to one characteristics that I found the industry has generally agreed upon - his discipline, especially punctuality.

This was what Rajinikanth learnt during his early days from his favourite actor, most likely on the set of "Nan Vazhavaippen", which is a Sivaji film with Rajini having a guest role.

Recalls V K Ramaswamy, a versatile comedian and character actor, in one of his interviews:

"One day, I came to the set at 2300 hrs. Sivaji told me, 'You've taken your money from the producer, haven't you? Then why are you late?' I told him that my callsheet was for 2300 hrs.

'That may be,' Sivaji said, 'but how can you act like that? How can you not be on the set when the film you are working in is being shot? I have done some scenes this evening, now you have to react to those, you have to do the reaction shots. How can you do that well if you don't know how I did my shots?' I learnt a lesson that day.

"Sivaji was like that. Even if a junior artiste was acting, he would remain on the set, in full make up, he insisted on doing that, he would never go away and rest. He said, I have to see what the others are doing, only then can I know how to do my own role, my scene.

This statement is another revelation about Sivaji's working method. Here is something else he mentioned to his co-star Nagesh:

'My lines are not independent, they act on, and react with, the lines others say. So if I don't know your lines, my own responses won't be up to the mark'.

Nagesh revealed something else:

"One day, after a shot -- he normally needs only one take -- he looked at me and asked, What do you think?

I said I thought maybe we could go for another take. At once, he told the director to take again. I felt very bad, very small.

After the shot was canned, I went up to him and said, Anna, what is this? I only made a comment, how can you listen to me and take me so seriously?

He told me, My boy, there are lakhs of people like you out there. If you thought that take could have been improved, lakhs of others might think so too -- only, by then, it would have been too late. So for me, it makes sense to go with your gut feeling, to do another take.

There you go. He listens. That, at times, have been the problem. In the hands of the inferior director and writing, his character suffers and has to mainly survive with Sivaji's on-screen presence.
He shines in the hands of masters like Sridhar, K.S. Gopalakrishnan, Bhim Singh, Banthulu and A P Nagarajan. The ever-inconsistent Barathiraja had a go in using Sivaji and managed to pull it off beautifully in Muthal Mariyadhai.

Kamal once declared that his favourite Sivaji performance was in his own film, Thevar Magan, where the latter's powerful screen presence did most of the acting. This usually happens especially with the older Hollywood actors like Brando and Paul Newman in present day films.

But he failed again in the latter day films like Once More and Mannavar Chinnavar, his final film, co-starring Arjun. The directors simply didn't know how to use him. They probably felt intimidated and decided to let Sivaji on his own. There lies the faliure.

His Style

"Sivaji was very convincing and realistic in his earlier films -- in the Fifties and the early Sixties," said Theodore Baskaran, a film historian to Rediff.com. "But he became a stylised and flamboyant actor during his stardom days. In the Nineties, he went back to the subtle, controlled style of acting."

Baskaran mentioned that during Sivaji's stardom, he didn't have directors controlling him, hence Sivaji's excessive reliance on his stage experience and heeding demands of some fans for flamboyance. This flamboyance was adopted by many actors following him, but only one succeeded into making it watchable - Rajini.

The Influence

To me, if at all there was one actor who devoured Sivaji's acting method in its entirety, it would be Rajinikanth.
Rajini owes all of it to Sivaji.

While Kamal also adopted, apart from Sivaji, methods from outside India, especially those of Marlon Brando and Charlie Chaplin; Rajini and Sathyaraj used Sivaji as THE encyclopaedia for acting. They never denied it.

Rajini especially remarked that "If I am the king of style, Sivaji is the emperor of style." The style he was referring to is immediately recognised by Tamil film fans as gimmicks such as popping cigarettes (and of late, cigars) into his mouth. There are more. Forget about style, his performance is very Sivaji-like during the early days. His father character in Netrikann has many traits of Sivaji's Inspector Choudary from Tanggapathakkam; the physical stiffness, the speed of the delivery of the dialogue and the outburst. Rajini's other famous character Alex Pandiyan is almost a tribute to Inspector Choudary.

The same can be said of Sathyaraj. Watch his lawyer in Villathi Villain and you need no effort to recall Sivaji's performance (my favourite) as an egostical lawyer in Gouravam.

Says Satyaraj in one interview, "When you think about it, what we know of historical characters is what Sivaji Ganesan showed us. Whether it is Subramanya Bharati or Rajaraja Cholan or Kappal Ottiya Thamizhan, Chidambaram Pillai or Veera Pandiya Kattabomman, when we think of them we see what Sivaji showed us. He defined those characters for us. He showed us how they must have walked and how they talked." Though the comment can easily be ignored as comments of another Sivaji worshipper, one must remember Satyaraj's stature as one of the leading men of Tamil cinema. He had his share of good roles, and his statements bear a testimony on strong reliance on his own memory of roles commanded by Sivaji.

Rajini and Sathyaraj are two of the most visible among Sivaji followers. I would like to limit my imagination to them. They are better actors, and worth analysises. I wouldn't want to waste my time and thought on others.

True, Sivaji's son Prabhu is a watered down version of his father; but he has a long way to go and is still struggling to establish his own identity.


The present day actors are indirectly indebted to Sivaji as they follow the followers of the eminent actor. I may be wrong and I stand to be corrected, but this remains my conviction.

There are much more to write, but more research had to be done, especially his connection, if any, with Hollywood. But I leave you here with one finaly quote from Sivaji himself.

Just to show how he was towards his final days, when he was asked about his plans:

"Plans are for businessmen. I am an actor. I will always remain an actor. What was my ambition when I started of is the same now. I still want to be a good actor!"

[eehaiupehazij]

dear RKS. Congratulations for joining the rank and file of doyens of this prestigious thread by way of your meticulous compilations and presentations as tribute to NT. Keep up enthralling us friend!

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/547516_628879777156712_1397750804_n_zps2dc4deb3.jp g (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/547516_628879777156712_1397750804_n_zps2dc4deb3.jp g.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/562922_628880070490016_1538407023_n_zpsef5d8ead.jp g (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/562922_628880070490016_1538407023_n_zpsef5d8ead.jp g.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1234901_628881897156500_941836945_n_zps8e6f4713.jp g (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1234901_628881897156500_941836945_n_zps8e6f4713.jp g.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/541420_628881287156561_1851581799_n_zps277323bb.jp g (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/541420_628881287156561_1851581799_n_zps277323bb.jp g.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1377359_628880427156647_2133631851_n_zpsaac04883.j pg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1377359_628880427156647_2133631851_n_zpsaac04883.j pg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1375977_628882090489814_1614688178_n_zps60c26e21.j pg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1375977_628882090489814_1614688178_n_zps60c26e21.j pg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1380677_628880703823286_399844596_n_zpsdcdd4d19.jp g (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1380677_628880703823286_399844596_n_zpsdcdd4d19.jp g.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1269947_628877940490229_1544093275_o_zps6befc969.j pg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1269947_628877940490229_1544093275_o_zps6befc969.j pg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1378419_628881027156587_1267092824_n_zps7f09a549.j pg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1378419_628881027156587_1267092824_n_zps7f09a549.j pg.html)

[JamesFague]

Simply Superb Mr RKS.

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/thamizhvanan_zps0d457365.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/thamizhvanan_zps0d457365.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/22_zps1d27569b.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/22_zps1d27569b.jpg.html)

[Russellbpw]

DO YOU THINK ANY OTHER ACTOR, AS AN ACTOR WOULD HAVE HAD THE PRIVILEGE OF ACCESS TO SRI. LALBAHADUR SHASTHRI, SRI. DALAAI LAMA, SRI. NEHRU, SRI. C.SUBRAMANIAM, EGYPTIAN PRESIDENT NASER ETC....?

THAT's WHY THESE DRAVIDIAN LEADERS WERE JEALOUS TO THE CORE ABOUT OUR NADIGAR THILAGAM !

NAMME INGE ARASIYALLA IRUNDHUM KOODA VERUM GUNDU SATTILA GUDHURAI OATTITU IRUKKOAM...

IVAEN ENNADAANNA SARVA SAADHAARANAMA NADIPPUNNU ORU VISHAYATHTHAALA ULAGA THALAIVARGAL ELLARKITTAYUM SARVA SAADHAARANAMA NERUNGITTANAE NNU ....VAYITHERICHAL !

THAT's WHY THEY ENSURED THEY BRING DISGRACE TO THE NAME OF SIVAJI GANESAN IN ALL POSSIBLE WAYS & FORMS !!!



http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1_zpsab97e63a.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1_zpsab97e63a.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/26_zpsa3219081.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/26_zpsa3219081.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/28_zps33ac1938.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/28_zps33ac1938.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/31_zps16b10c85.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/31_zps16b10c85.jpg.html)

[Russellbpw]

There was always a misconception that Mr.Sivaji Ganesan knows only acting and he will not get into anything else because he doesn't know ! This is just a myth created by his enviable foes. Actually, Mr.Sivaji Ganesan was a master of all departments but he always ensured that his limit is not exceeded. Because of his professional approach, the director be it is the music or the film had free hands to operate !

The below picture is one sample proof of Nadigar Thilagam's participation is Song composition !


http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/27_zps775ee015.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/27_zps775ee015.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/30_zpsf83a50f7.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/30_zpsf83a50f7.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/23_zps391888ec.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/23_zps391888ec.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/25_zps0a9e19e1.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/25_zps0a9e19e1.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/24_zps681a5d47.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/24_zps681a5d47.jpg.html)

[Russellbpw]

PAVENDER BHARATHIDASAN WROTE THIS POEM ON SIVAJI WHEN THE LATER AS A FIRST PERSON CONTRIBUTED ONE LAKH RUPEES (EQUIVALENT TO ONE CRORE THOSE DAYS) IN ONE SINGLE PAYMENT FOR THE MID DAY MEAL SCHEME ! AS USUAL, THE DRAVIDIAN LEADERS TRIED THEIR HANDS TO STEAL THIS CREDIT TOO..! BUT IT COULD NOT HAPPEN !!

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/bharathidasan_zpsee3906ce.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/bharathidasan_zpsee3906ce.jpg.html)

[Russellbpw]

OTHER ACTORS TILL TODAY CAN ONLY DREAM OF THIS ACHIEVEMENT !!!!! EVEN IN DREAM IT IS IMPOSSIBLE TO VISUALISE !!!

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/hall6_zps9540f544.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/hall6_zps9540f544.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1385691_628890817155608_1708187089_n_zpsb3b6495a.j pg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1385691_628890817155608_1708187089_n_zpsb3b6495a.j pg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1238373_628894727155217_1941392451_n_zps44caa013.j pg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1238373_628894727155217_1941392451_n_zps44caa013.j pg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1374064_628896520488371_588403155_n_zpsb6571121.jp g (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1374064_628896520488371_588403155_n_zpsb6571121.jp g.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1383891_628890613822295_1005062923_n_zps54b34eb3.j pg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1383891_628890613822295_1005062923_n_zps54b34eb3.j pg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1233576_628892933822063_1155629186_n_zpse5bd24a6.j pg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1233576_628892933822063_1155629186_n_zpse5bd24a6.j pg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/601590_628889697155720_2080974669_n_zpsb2dfc8a6.jp g (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/601590_628889697155720_2080974669_n_zpsb2dfc8a6.jp g.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1375950_628894110488612_1296354855_n_zps20746e5a.j pg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1375950_628894110488612_1296354855_n_zps20746e5a.j pg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1376497_628895800488443_56708760_n_zps6242c29c.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1376497_628895800488443_56708760_n_zps6242c29c.jpg .html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1374876_628893627155327_1925139340_n_zps8e473f37.j pg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1374876_628893627155327_1925139340_n_zps8e473f37.j pg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/29_zpsdf096833.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/29_zpsdf096833.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1377571_628891023822254_201756968_n_zpsa1bc2628.jp g (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1377571_628891023822254_201756968_n_zpsa1bc2628.jp g.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/561565_628882800489743_969633487_n_zpsd6ba2b34.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/561565_628882800489743_969633487_n_zpsd6ba2b34.jpg .html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1375823_628883083823048_623427189_n_zps87271d38.jp g (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1375823_628883083823048_623427189_n_zps87271d38.jp g.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1378017_628884843822872_927204015_n_zps4f465dde.jp g (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1378017_628884843822872_927204015_n_zps4f465dde.jp g.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1374147_628883337156356_1264244698_n_zpsd13ab995.j pg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1374147_628883337156356_1264244698_n_zpsd13ab995.j pg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/562933_628884217156268_1857552772_n_zps0e8b4090.jp g (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/562933_628884217156268_1857552772_n_zps0e8b4090.jp g.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1374061_628884447156245_61918530_n_zpsfe53ba91.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1374061_628884447156245_61918530_n_zpsfe53ba91.jpg .html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/547822_628882960489727_116908458_n_zps7ada1bf2.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/547822_628882960489727_116908458_n_zps7ada1bf2.jpg .html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/hall1_zps8bebf0bc.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/hall1_zps8bebf0bc.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/hall8_zpse218b236.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/hall8_zpse218b236.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/hall5_zpsdbe2432d.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/hall5_zpsdbe2432d.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/21_zps40713431.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/21_zps40713431.jpg.html)

[Russellbpw]

A PUMPKIN JOKER IN TODAY's CONGRESS NAMED " GNANA(SOONYA)DESIKAN DURING HIS ELECTION CAMPAIGN IN VELLORE QUOTED " CONGRESS DID NOT GET ANY REMARKABLE BENEFIT OUT OF SIVAJI GANESAN's PRESENCE. THIS JOKER GNANA (SOONYA) DESIKAN...EXPOSED HIMSELF THAT HE HAS COME INTO THE CONGRESS BY LICKING THE FOOT OF THE HIGHER MANAGEMENT OF CONGRESS & DOESNOT KNOW THE ABCD OF SIVAJI's CONTRIBUTION TO CONGRESS - OFCOURSE, WE ARE USED TO GET THESE TYPE OF BACKBITING BY THESE STRAY DOGS..! IT STARTED IN 1953.....& NOW IN 2014 AGAIN..!

LET THE GNANA(SOONYA) DESIKAN (or) HIS SUPPORTERS SEE HOW SIVAJI GANESAN WAS LOOKED UPON BY THE FOUNDERS, HEIRS OF CONGRESS !

OTHER THAN KARMA VEERAR KAMARAAJAR, HAVE ANY OTHER PERSON OF ANY PARTY STOOD IN THIS WAY WITH THE CONGRESS HIGHER UPS ?

THE BODY LANGUAGE OF NADIGAR THILAGAM DISPLAYS QUITE CLEAR AS TO HOW MUCH HE WAS ADMIRED AND CONSIDERED AS ONE OF THEIR FAMILY MEMBER BY THE HIGHER UPS OF CONGRESS !

KAI KATTI MANDI POATTU KOONI KURUGUM KATCHIKAARARGAL MATHTHIYIL....SINGAMAAI ...ORU AAN MAGANAAI ...THAMIZHAGATHTHIN PERUMAYAAI GAMEERAMAAGA NIRKKUM NAMADHU NADIGAR THILAGAM !!

WITH THE LIGHT OF ASIA - JAWAHARLAL NEHRU !

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/18_zps7aeb0e2f.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/18_zps7aeb0e2f.jpg.html)

[Russellbpw]

WITH THE IRON LADY OF INDIA - MRS.INDIRA GANDHI

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/17_zps77661bad.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/17_zps77661bad.jpg.html)

[Russellbpw]

WATCH RAJIV GANDHI's PICTURE WITH OTHER GUYS & WATCH HOW RAJIV GANDHI STANDS ASIDE OF OUR NADIGAR THILAGAM !

WILL ANY BUGGER DARE TO HOLD CIGARETTE INFRONT OF THE PRINCE OF INDIA ? INCLUDING MOOPANAR, & OTHER LEADERS - THEY HAVE ONLY FOLDED THEIR HANDS INFRONT OF HIM !

A LION IS ALWAYS A LION ! IDHAVIDA ENNAYYA THAMIZHANUKKU PERUMAI VENDUM ?

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/13_zps29c67b1b.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/13_zps29c67b1b.jpg.html)

[Russellbpw]

KARMAVEERARUKKU MATTUM THALAIVANANGUM KADAMAI VEERAN

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/20_zpsf80074af.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/20_zpsf80074af.jpg.html)

[Russellbpw]

WITH VISHWANATH PRATHAP SINGH !

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/11_zps9bba0d8a.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/11_zps9bba0d8a.jpg.html)

[Russellbpw]

WITH Sri. Saravapalli Radhakrishnan ! WILL OUR STATE POLITICIANS KNOW WHO Mr.S.Radhakrishnan WAS ?

Thanks Mr.Poem for correcting it..! I just got confused with the name.



http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/15_zpsd6e19e11.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/15_zpsd6e19e11.jpg.html)

[Russellbpw]

THE MAN WHO TOOK BACK THE WORD " KOOTHAADIGAL" AFTER HE WAS MESMERIZED BY THE PERFORMANCE OF V.C.GANESAN IN THE DRAMA SIVAJI KANDA INDURAJYAM.

Mr. EVR, a rationalist WHO HATED ARTISTS OF THEATER AND DRAMA WAS STUNNED BY THE PERFORMANCE OF GANESAN & ON THE SPOT, HE SAID, GANESA....YOU ARE NOT JUST GANESAN....FROM TODAY, YOU ARE "SIVAJI" GANESAN.

NOT ONLY Mr. EVR GAVE HIM THE TITLE, BUT ALSO STOPPED ADDRESSING THE FILM COMMUNITY AS "KOOTHADIGAL".

NADIGAR THILAGAM IS THE PERSON WHO BROUGHT THIS CHANGE IN THE FILM INDUSTRY & IT IS ONLY HIS TALENT THAT SAVED THE ENTIRE FILM COMMUNITY FROM GETTING INSULTED BY SUCH PEOPLE CALLING THEM "KOOTHAADI". NO OTHER PERSON CAN TAKE THAT CREDIT !! THEY CAN ONLY STEAL THAT CREDIT !

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/16_zps1b0dd43f.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/16_zps1b0dd43f.jpg.html)

[Russellbpw]

DEAR FRIENDS,

FEW PICTURES / IMAGES ARE DOWNLOADED FROM FACEBOOK. THE CREDIT OF THAT SHOULD GO TO ONE Mr. ANAND PANDURANGAN. THE IMAGES WITH HIS NAME & NADIGAR THILAGAM 360 DEGREE ARE DOWNLOADED FROM FACEBOOK.

SINCE I DO NOT HAVE A FACE BOOK ACCOUNT, I WAS UNABLE TO THANK HIM. IF ANY OF YOU KNOW HIM....PLEASE CONVEY MY THANKS & REGARDS TO HIM FOR HIS MAGNIFICIANT WORK !

RKS

[Gopal.s]

RKS,

Thank you for your pain-staking efforts and our special Thanks to Anand Pandurangan.You have done the right thing at the right time. some of the write-ups were really a torture.your domination for these two days have brought us fresh air and enjoyable.

[eehaiupehazij]

Dear RKS.. every day you have made us long to see your compilations and presentations thanks to Mr. Anand and other sources. Now having become one of the pillars of this thread, my sincere request is that your energy and the flamboyant way of your presentations need not have a diversion to other actor's thread. You are really an asset to this thread and we hope you will fortify the name and fame of NT consistently and prompt other senior hubbers of this thread with indelible contributions to come back and enrich our contents

[ScottAlise]

Dear RKS,

Nice Pics , You are rocking

[Russellbpw]

Dear RKS.. every day you have made us long to see your compilations and presentations thanks to Mr. Anand and other sources. Now having become one of the pillars of this thread, my sincere request is that your energy and the flamboyant way of your presentations need not have a diversion to other actor's thread. You are really an asset to this thread and we hope you will fortify the name and fame of NT consistently and prompt other senior hubbers of this thread with indelible contributions to come back and enrich our contents.

Dear Sir,

Thanks for your appreciation.

I wish to tell you that I never divert to Mr.MGR's Thread. I have only responded to some of the posts that directly (or) indirectly tones down our Nadigar Thilagam's achievement.

With reference to the achievement of both the Thilagams I do not have any doubt, anytime, anywhere. Both of them have slogged their best to come to the stage that they are in now.

Whenever I am seeing something good in internet of both the Thilagams, I think I will also share it in Mr.MGR's thread so that people get an opportunity to read about both of them.

I understand your concern because few friends of other threads like Mr.Yukesh Babu etc., have always been thinking differently on me. But, I wish to clarify that even Mr.Yukesh Babu has shared some good writeups about Nadigar Thilagam. He will understand my intentions one day and am sure, he will change his stands on me !

But, whenever there is any discrepency in any thread about our THALAIVAR, I will be the first person to react in that THREAD !

Thanks for your wishes Sir !

RKS

[eehaiupehazij]

dear RKS. Thanks for your matured and balanced response. In NT's threads, we analyse his films and his incomparable contributions to world cinema. This thread is loaded with umpteen persons having wisdom and analytic capacity to present NTs achievements with logic and sequence, incorporating both positive and negative elements for a healthy updating of our stand with a sole aim of disseminating NT's legacy in the minds of generations to come. In the other thread, needless to say that only few persons repeatedly make their postings but contentwise....let us not deliberate it. Of course Esvee, Ravichandran, ....manage to keep their thread but their 'analyses' are totally different from ours. We are in no way foes to them, and we do keep up our respect for Mr.M.G. Ramachandran and his achievements. Like you, I also cannot tolerate the illwilled postings on NT from their thread... and we rise up to give them proper replies. Now it is time we realized the absence of our senior stalwarts who made significant contributions to bring up the threads to this level. Forgetting the differences of opinion I do hope that they will all come back to guide us, for which now you have laid the stepping stone.

[ifohadroziza]

Dear RAVI sir, nobody is having guts to face to face these leaders.Then how they stand with cigarette.Nadigar thilagam is always with open heart.Thank you for the beautiful photos published.

[Russellbpw]

Chakravarthy Kattabomman with Chakravarthy Rajagopalachari - SIVAJI with RAJAJI

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/995320_348651171927174_1107581015_n_zpsac828a5a.jp g (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/995320_348651171927174_1107581015_n_zpsac828a5a.jp g.html)

[Russellbpw]

ANNAVUM THAMBIYUM - With Mr. CN Anna Durai


http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/6503_348650978593860_1945095738_n_zps37242ba9.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/6503_348650978593860_1945095738_n_zps37242ba9.jpg. html)

[Russellbpw]

SIMMKURALUM VENGALAKURALUM - SOORAKOATTAYUM SEERGAAZHIYUM

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/970253_360955870696704_1517662113_n_zps60f0cd49.jp g (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/970253_360955870696704_1517662113_n_zps60f0cd49.jp g.html)

[Russellbpw]

KRISHNANUM SIVANUM

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/315008_10150408118436810_1148557355_n_zpsb5a8845c. jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/315008_10150408118436810_1148557355_n_zpsb5a8845c. jpg.html)

[Russellbpw]

THOSE WHO SPREAD FALSE RUMOUR THAT NADIGAR THILAGAM DOES NOT KNOW ANYTHING OTHER THAN ACTING....HE IS ONE SAMPLE TO SHOW CASE HIS LEVEL OF KNOWLEDGE AND EXPERTISE & INTEREST TO MASTER ANY ART.......ACTUALLY THOSE WHO SPREAD THIS ARE THE ONES WHO DOES NOT KNOW ANYTHING !

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/282433_3483142337021_179122526_n_zpsefd65b55.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/282433_3483142337021_179122526_n_zpsefd65b55.jpg.h tml)

[Russellbpw]

NIGHTINGALE OF INDIA BEING WELCOMED IN LIGHTER VEIN BY THE "CLARKE GABLE" OF INDIA !

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/ln_zps794428d1.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/ln_zps794428d1.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/PesumPadamAugust1971_zpsac4e2b28.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/PesumPadamAugust1971_zpsac4e2b28.jpg.html)

[Russellbpw]

LION WITH THE TIGER - SIVAJI POSES WITH THE TIGER THAT HE HUNTED PERSONALLY DURING ONE OF THIS TRIP TO FOREST !

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/LionTiger_zps93242399.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/LionTiger_zps93242399.jpg.html)

[Russellbpw]

MAJESTICALLY YOURS ! AFFECTIONATELY OURS ! WATCH THE MODEL OF THE FOOTWEAR OUR MAN IS WEARING...! A REAL TREND SETTER OF THOSE DAYS ! THIS FOOTWEAR IS THE 2012,2013, 2014 MODEL

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1013488_358411010951190_399458922_n_zpscef44759.jp g (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1013488_358411010951190_399458922_n_zpscef44759.jp g.html)

[Russellbpw]

MANOHARA SHOOTING SPOT - SIVAJI WITH A FOREIGN VISITOR

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/334858_10150408066381810_30949720_o_zpsd17cf41d.jp g (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/334858_10150408066381810_30949720_o_zpsd17cf41d.jp g.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/182127_3856975019591_601342982_n_zps9c4039ac.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/182127_3856975019591_601342982_n_zps9c4039ac.jpg.h tml)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/hall2_zps21047749.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/hall2_zps21047749.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1381278_628884553822901_831900592_n_zps4099ccf1.jp g (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1381278_628884553822901_831900592_n_zps4099ccf1.jp g.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1384298_628883847156305_1069161254_n_zps5a40f678.j pg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1384298_628883847156305_1069161254_n_zps5a40f678.j pg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1380744_628884313822925_1739579282_n_zps9ea60b91.j pg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1380744_628884313822925_1739579282_n_zps9ea60b91.j pg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1385103_628883187156371_1808464986_n_zpsc1e92804.j pg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1385103_628883187156371_1808464986_n_zpsc1e92804.j pg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1379641_628883603822996_2011417821_n_zpsb90aea94.j pg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1379641_628883603822996_2011417821_n_zpsb90aea94.j pg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1385214_628884077156282_1228937947_n_zps8afffc34.j pg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1385214_628884077156282_1228937947_n_zps8afffc34.j pg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/1385138_628883460489677_2122396056_n_zpsc51bda7c.j pg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/1385138_628883460489677_2122396056_n_zpsc51bda7c.j pg.html)

[Russellbpw]

DHESIYA NADIGARUM DHESIYA VILAYAATUM

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/9_zps4bc98d71.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/9_zps4bc98d71.jpg.html)

[Russellbpw]

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/14_zps95ea3340.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/14_zps95ea3340.jpg.html)

[Russellbpw]

WHAT A MAJESTIC LOOK EVEN @ THIS AGE !

SINGAMAE ! UNN GAMBIRAM YAARUKKU VARUM ? ETHUNAI JENMAM EDUTHTHAALUM KIDAIKKUMA INDHA ORU GAMBEERAM MATRAVARKKU ?

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/10342496_743657159012306_4025560639364458490_n_zps 789fca38.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/10342496_743657159012306_4025560639364458490_n_zps 789fca38.jpg.html)

[Russellbpw]

COMING SOON .....!

GET READY FOR DARSHAN !

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/upld_zpscaedd8a1.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/upld_zpscaedd8a1.jpg.html)

[JamesFague]

Come on Mr Ravi,

Where is your Veg Biriyani. Awaiting your diet. Come soon.

Regards

[Murali Srinivas]

Sivaji Season - Song No 9 posted in Paadalgal Palavitham thread. Reproduced here for people who had not seen the other thread.

SIVAJI SEASON - YAAR ANDHA NILAVU

யார் அந்த நிலவு

SHANTHI

ACKNOWLEDGEMENT

1. Mellisai Ma Mannar M.S. Viswanathan – The Music Genius who was kind enough to speak about the background and the incident behind the composition of this song.

2. Mr. B.Lenin – Editor cum Director and s/o of Bheemsingh who was kind enough to throw light on the backdrop, the creation, execution and celebration of this film

3. Mr.Mohanram

4. Mellisai Mannar MSV – written by Rani Maindhan

5. Oru Kuyilin Vaazhkai – Kavitha Albert

6. Various film magazines of yesteryears

SPECIAL PRANAAMAMS

கலை தாயின் தவப்புதல்வனுக்கு, நடிப்பு கலையின் நாயகனுக்கு காணிக்கை

DEDICATION

I dedicate this great song to Fellow Hubber Mr.Ramaswamy, a great fan of TMS.

INTRODUCTION

A song that is immortal. A song that has been discussed, analysed and dissected for more than 4 decades. A song that proved that even a small sliver in a great artist's hands can act and fill the mood. A song that still makes people think of what they lost for eternity by the breakup of VR. We can add much more to this. Let us start from the conception.

Again we are going back to the great combo. Yes friends, this again is from the kitty of NT- Bheemsingh- Kannadasan – VR – TMS. A song that truly challenged the capability of everyone, (and ultimately everyone came out with flying colours) and yet the winner was ----

DIFFERENT BANNERS AND PRODUCERS

The combination of the jambaavans was making waves and no wonder many producers were more than willing to engage the full complement. There were many producers who benefited immensely by this combination. Take the case of Velumani. His Saravana Pictures produced Baagha Pirivinai and Paalum Pazhamum. Bheemsingh, MSV, Velumani were the partners of Buddha Pictures, which produced Pathi Bakthi and later Paava Mannippu. Rama. Arangannal and Mohideen Pitchai were the producers of Pachhai Vilakku under the banner of Vel films and later due to certain circumstances it became a joint venture with AVM. Mohan of Mohan Arts and M.R.Santhanam (F/o of director Santhana Bharathy) were the people behind Rajamani Pictures, which produced Paasa Malar. Paarthhal Pasi Theerum came under AVM Banner. Ranganathan Pictures started by NT's costume designer Ramakrishnan produced Padithhaal Mattum Pothumaa. Bandha Paasam was under the banner of Shanthi Films owned by Periannan, V.C. Subburaman of Kasthuri Films produced Paar Magale Paar and Bharatamatha Pictures was stared to help cameraman Vittal Rao and Thirumalai (associate director of Bheemsingh who later along with Mahalingam became a director duo and did Saadhu Mirandaal and Aalayam) and under its banner came Pazhani. It shows that all sorts of producers were more than happy to be a part of this bandwagon because almost all of them tasted success. It is no wonder that every producer wanted to produce a film with this wining combination to cash in on its tremendous success and popularity.

PRODUCER OF SHANTHI

In-between, there was Petra Manam and Senthaamarai, which had the same combination, but since the films didn't do well, they did not get the required attention. Of the two mentioned, AL.Srinivasan produced Senthaamarai. Kannadasan was having his own production company but all the films he produced bombed at the Box office - Sivagangai Cheemai, Karuppu Panam and Kavalai Illaatha Manidhan to name a few. As readers are aware Kannadasan's brother was AL.Srinivasan and his AL.S Productions was actively into production. Senthaamarai was in production for too long and that adversely affected the movie in its BO performance. Now AL.S wanted to produce a film with this combination to offset the losses he incurred in Senthaamarai. He was vigorously pursuing NT regarding this. VCS gave the call sheet and the usual combination was fixed. But at that time little did they realize that this would be the last movie the combination would do.

STORY AND SCREENPLAY DISCUSSION

Having decided to produce the film, they were scouting for a story. Every Paa series movie had a good story and so this also should have a strong story, it was decided. Again the asthaana storywriter of Bheemsingh movies, M.S.Solai Malai came to the rescue. The story he had in mind was family oriented but the difference was this time it concentrated on emotional struggle between the two (or shall we say three) main characters and this was the basis on which the screenplay was developed. As was vogue, this Bheemsingh film was also discussed threadbare and screenplay arrived at.

After Pathi Bhakthi in general and Baagha Pirivinai in particular, the Bheemsingh-NT jodi were doing a lot of films and it was quite common that a couple films were on the floor at the same time at any given point of time and every calendar year saw more than one film featuring this team getting released.

MADURAI CONNECTION

Thus after Pachhai Vilakku that came in 1964, two films of NT directed by Bheemsingh were under production. One was Pazhani and the second was Shanthi a film produced by AL.S. While Pazhani was a village story that depicted the travails of innocent farmers migrating to the city, the other film was out and out a city based one. It starts in Chennai but moves to Madurai, where the entire story happens. Readers would remember that we discussed about Madurai being used as a backdrop of Bheemsingh films and we had taken Baagha Pirivinai, Paava Mannippu and Paalum Pazhamum as examples. Going further, Pathi Bakthi was Madurai based (remember the hero's name Pandiyan?) and Paar Magale Paar had its story happening at Madurai. Again this film Shanthi was based at Madurai. The reason was that writer M.S. Solaimalai was from Madurai and during those times, Madurai was the city that was easily recogonised by the common man. Added to it was the fact, it served as a lucky mascot for Bheemsingh.

STORY BACKGROUND

The story starts in Chennai. The film opens with a set of students going back to their respective hometowns having finished their graduation. Out of these there are two who are very close, more like brothers. They even eat their food from a single plate. While Santhanam (NT), from a well to do family who only has his mother to take care of belongs to Tiruchi, his friend Ramu (SSR) is from Dindigul. Ramu's parents are no more and his uncle MRR (Chittappa) is his guardian, who has a daughter. Ramu is fighting a legal battle over his ancestral property.

Santhanam's mother wants to get him married and they leave for Madurai to see a girl. At the doorstep of the house, Santhanam bumps into a girl and mistakes her to be the girl they have come to see. But when he goes in, he finds out that the girl he is supposed to see is another girl, Shanthi and he also learns that Shanthi is blind. Shanthi, as a child, had been struck by lightning and had gone blind but the marriage broker had not disclosed this information to them. Santhanam and his mother express their inability to proceed with the marriage proposal. The visually impaired girl Shanthi is shattered. Her cousin, who Santhanam had bumped into, consoles her.

On his way back, Santhanam stops at Dindigul to meet Ramu but he is not there. He meets his uncle and casually talks about the girl he had seen and about her condition. The information that the girl is quite rich makes the uncle devise a plan. He, knowing that his nephew has lost his legal case on his ancestral property, now goes and meets Shanthi's father. He informs them that his nephew is ready to marry the girl. He also shows Shanthi's photo to Ramu and makes him agree to marry her (without divulging to him the fact about her blindness). Ramu gives his marriage invitation to his servant to post it to Santhanam but the servant forgets to post it.

Meanwhile, Santhanam again comes across Mallika, Shanthi's cousin, at Tiruchy and falls in love with her. Though she is initially upset with him for rejecting her cousin Shanthi, later reciprocates the love. She comes to know of her friend's marriage and she shares it with Santhanam. But both of them don't know that it is Ramu who is marrying her. Santhanam's mother meanwhile arranges for another alliance but on hearing that his son is in love with Mallika, informs the girl's father that they are not interested in the marriage, not knowing that Mallika is girl they are rejecting. But before they could do any damage control, Mallika and her father move out of Tiruchy and she on her way wishes her cousin Shanthi at Madurai and goes to Srivilliputtur for a teacher training programme.

Just after tying the mangalsutra, Ramu finds out the truth about Shanthi and he is totally shattered and leaves her without informing anybody. Shanthi is again crestfallen. Santhanam on knowing about Mallika's move to Madurai, comes to Shanthi's house only to be told of the developments and he goes in search of Ramu. He finds him in a common friend's house. He injects sense into his friend's mind and Ramu agrees to go back to his wife. Ramu sends a letter of regret for what he had done and promises to be there shortly. The entire family is happy. There is more happy news for the family. A specialist doctor on examining Shanthi opines that an operation could bring back the vision for her and the same is arranged. Shanthi is happy that she would be able to see her husband.

Before going back the friends plan a hunting expedition. There a tragedy strikes. A tiger on the prowl on seeing the men, tries to attack them and in the ensuing melee Ramu slips and falls down a waterfall and the friends fail to find him.

Assuming Ramu to be dead, Santhanam comes to Shanthi's house burdened with the job of informing the tragedy. On hearing the news Shanthi's father passes away. Shanthi on being told of her father's death breaks down. Doctor warns that any further shock would jeopardize her chances of regaining vision. Ramu's uncle, the scheming man that he is, asks Santhanam to impersonate as Ramu. Santhanam shocked by this refuses; but the uncle using all his cunning convinces him and even blackmails him to make him fall in line. Just to save Shanthi, Santhanam agrees to act as Ramu for a short period. The operation takes place successfully and Shanthi regains her vision.

But Santhanam finds himself in deeper trouble than he imagined. Shanthi taking Santhanam to be her husband Ramu is all love for him thinking that he had indeed made a sacrifice marrying a blind girl like her. This adds up to the troubles. Even Santhanam's mother is unaware of what has happened. Shanthi happens to see the photo of Ramu in Santhanam's room and he tells her that he is his close friend and is now dead.

As luck would have it, Ramu had actually survived the fall and returns to Shanthi's house. He understands that his uncle is behind the impersonation and other problems. On seeing him Shanthi is very happy as she feels that her "husband" would come out of his shell. Santhanam's joy, on hearing that Ramu is alive and that could save him from the situation he is in, is short lived because Ramu asks him to continue the drama. Ramu argues that if the truth were told, it would result in the death of Shanthi, however much one tried to reason with her. Santhanam even talks about ending his own life, but Ramu again warns that that may also result in the death of Shanthi. Santhanam's mother, on hearing this, summons him and he promises her that he has not done anything wrong and he will tell the truth. On his way back, he happens to meet Mallika and requests her to help him. But Ramu is stubborn and Santhanam is now at a dead end, not to say at his wits' end. How this tangle is resolved forms the climax.

CASTING AND SHOOTING

The story after thorough discussion was transformed into an absorbing screenplay as could be seen above and it gave a lot of scope for the artists to perform. Unlike the other Bheemsingh movies, which used to have multiple characters, here it was restricted to 4 persons. While NT was already there and with the Santhanam character being assigned to him, Bheemsingh choose his other favourite SSR for Ramu and Vijayakumari was apt for Shanthi. Who else but MR.Radha can do the scheming villain? The pair for Santhanam didn't have much of a scope and in the second half she literally vanishes only to appear in the climax and Devika fit the bill. With Nagesh (as the servant at MRR's house) together with Manorama providing comic relief (but one must admit that the fare they dished out was below par) and Nagaiah appearing as the father of Shanthi, the casting was complete. Sandhya as the mother of Santhanam and SV Sahasranamam as the doctor did guest roles.

The picturisation pattern of Bheemsingh's films is simple and straight. They would completely finish the paperwork and then do the song composing and recording. With these ready, the shooting would start. In the case of Shanthi too, once the screenplay was ready, they sat for composition of the songs. Bheemsingh was be very clear about the song situations. He knew that the subject was heavy and he was treading a risky path. The story centered around, what they call in cinema circles, anti-sentiment. A man "acts" as a husband of a married woman, when the real husband is alive. So they decided that the latter half of the cinema would not have songs. The situations were like this:

SONGS AND SITUATIONS

A song, which would come at the very beginning. The students having finished their graduation sing happily while traveling in a vehicle that goes around the city. Kannadasan came out with the apt Pallavi "வாழ்ந்து பார்க்க வேண்டும்" .TMS and PBS sang the song. A simple tune but a catchy one at that. I would like to point out one thing here. NT was into politics and he had his own views regarding issues that dominated the political landscape of Tamilnadu. SSR, the other hero was in the opposite camp (ie) DMK and when this movie was released, he was a member of Tamilnadu Legislative Assembly (MLA), having been elected from Theni in the 1962 General Elections. This movie was released when Tamilnadu was experiencing the heat of anti-Hindi agitation, which had started some 3 months before (Jan 25th of 1965) this movie was released [April 1965]. Congress and DMK had taken diametrically opposite stands on this issue. Coming to this song, in the charanam there is a line தமிழும் வாழ வேண்டும், for which SSR would lip-sync with folded hands, while standing in the open jeep. It was a political statement by SSR. While NT and Kannadasan were Congressmen, they had the utmost respect for Tamil. If you check, at this point NT leaning on the rails above the driver seat would just smile. Again goes to show how magnanimous he was. He could have very easily put his foot down but he being the gentleman never imposed his views on others. As for the song, both TMS and PBS oozed energy and Mellisai Mannargal had even used the car horn sound to enhance the beauty.

The second song situation was brought into the scene after the hero and his mother leave the bride's home after expressing their inability to proceed with the marriage proposal. Shanthi is totally dejected and her cousin consoles her by singing ஊரெங்கும் மாப்பிளை ஊர்வலம், where the marriage rituals are superimposed during the song. PS by her honey soaked voice used the right mix of the pathos to make it haunting number.

There need to be a duet for the hero and heroine. It was a normal practice and also after this the moods drastically change. Bheemsingh used a different approach. MSV and Bheemsingh had attempted a novel way of song composition, when they tried to do a song only through whistle without any lyrics. This was considered for Paar Magale Paar but Kannadasan negatived that thought and so they could not test it. This was at the back of Bheemsingh's mind and during Shanthi he decided to go ahead with it. But he made a slight change. The heroine would sing and hero would just whistle on his part. MSV did a beautiful composition on the basis of western beats and the arrangements attempted made it unique. நெஞ்சத்திலே நீ நேற்று வந்தாய் was born. Again PS did a wonderful job and listen to the way she sings the line நூலிடை மீது ஒரு மேகலையாட and listen when she finishes the charanam with the husky voice. MSV did the whistling part and NT was style personified. The walk, the look and the lip-sync for the whistle, wow! Such types of nuances remain etched in mind as vignettes.

The next song was conceived when the letter from the husband arrives informing about his change of heart and his impending arrival. Again MSV went for a simple tune and செந்தூர் முருகன் கோவிலிலே was born. A linear song (when compared to others) but nevertheless a huge hit. PS and PBS combined together to give a beautiful melody. The same song with slight variation sung only by PS comes in the second half when Vijayakumari believes NT to be her husband.

QUANDARY SITUATION

With the screenplay getting over and songs composed, the shooting was kick-started and it was going at a brisk pace. As mentioned earlier both Pazhani and Shanthi were on the floor. Both of them had almost the same actors. When the shooting was nearing the end, the think tank team had a session. During those days, the team would watch the movie rushes and would decide upon corrective steps, if required. Shanthi was also reviewed in the same manner. The team felt that somewhere something was lacking. They could feel that the second half was a bit dry and felt that the audience was needed to be told why the hero was doing the things he was doing. So how would you go about it? There were some suggestions. While one section wanted a song included, the other spoke about a scene comprising a monologue by the hero.

SOLILOQUY SHOOTING

Bheemsingh took this matter up with NT. He was ok with both the suggestions and they decided to go for both. It was decided to have a monologue or soliloquy. NT and Bheemsingh knew that Solaimalai, though a talented person, could not write for such a situation. NT suggested the name of Thanjai Vanan. He was a powerful writer involved with Sivaji Nataka Mandram. He had written Kalam Kanda Kavignan and he was the one who later wrote screenplay and dialogues for Chatrapathi Sivaji that was telecast by Mumbai Doordharshan Kendra [discussed during the last song]. Thanjai Vanan was apprised of the story and the situation that led to the scene where a monologue was to be. He came up with a piece that was apt and devoid of any literary bombardment. It was conceived as a dream sequence when the protagonist unable to withstand the mental agony speaks out. NT would stand in a staircase, his back facing the camera. Dressed in full black, he would turn towards the camera and start Varugiren, Irangi Varugiren.

Bheemsingh by this time had become equally busy in Hindi films also. He was remaking his own Tamil movies in Hindi and during this time he was doing the movie Khandan, the Hindi remake of Baagha Pirivinai. So his associate Thirumalai (who also was related to Bheemsingh) took care of the shooting. There was one problem. The cameraman of the film Vittal Rao had taken ill and so was not in a position to crank the camera. Cameraman Karnan was a friend of Bheemsingh and on Bheemsingh's request, he accepted to do the camera work. Karnan by then had worked for another NT film "Kai Kodutha Deivam" (released in 1964) and his camera angles (especially for the song Sindhu Nadhyin misai Nilavinile- in the charanams picturised on the boat) were noticed and appreciated. Here also in Shanthi the two scenes (soliloquy and song) for which he wielded the camera would look different compared to the work done by Vittal Rao. While Vittal Rao's work was plain and bright, Karnan used subtle shades of light and shadow effectively to capture the mood and ambience.

LIVE RERECORDING

At the shooting spot, NT as usual did a good job of the monologue and everyone was happy. But not NT. He told Thirumalai that he was not fully satisfied. He wanted to do it again. He asked Thirumalai to do it the next day and sent a person to MSV with a message that asked MSV to meet him. MSV went and met NT. There NT explained to him about the scene and he made a request that MSV come with his orchestra to the shooting spot. The next day MSV went to the shooting spot and NT asked him to play the orchestra the way he would for a re-recording exercise. Normally the scene is shot and later re-recording will be carried out in the recording studio. But here on NT's advise, re-recording sort of orchestration was done at the time of shooting. NT this time out performed himself giving expression to the dialogue and the way he did it was a treat for the onlookers. Especially when he says, "Am I a scape goat?" Everybody was more than happy. But it must be noted here that during the regular re-recording, MSV changed the earlier BGM and did it in a different manner.

SONG

Now came the song part. Almost all movies of NT would have a song, which expressed the protagonist's mood, and Bheemsingh's movies were no exception. Till that time the songs were more or less on similar pattern, including in Bheemsingh's movies. The public in general had a perception of how the hero would sing such a song and they would almost make up their mind to expect it in a similar fashion. Bheemsingh wanted to change this perception. He told NT that he would inform him once the song was ready.

Having made up his mind, Bheemsingh told MSV about his thinking and asked him to think out of the box. MSV was a music director who always loved to experiment but at the same time he would only do it if the director/producer/actor agreed with that. Now with a director like Bheemsingh to back him up, MSV was more than happy to experiment. There arose a plan in his mind. At that period, he was very much impressed by a musician from West, who was making waves in USA and UK.

Before proceeding to that, let us delve into one of the most talked about separation in the entire history of Tamil film world. Yes, I am talking about the separation that happened between two of the greatest music directors that Tamil film world has ever produced (i.e.) Viswanathan – Ramamoorthy.

MAKING AND BREAKING OF MELLISAI MANNARGAL DUO

We have to go back in history, albeit briefly, to the period when cinema shooting was taking place outside Chennai. AVM studio was initially at Devakottai Raastha, Modern Theatres was in Salem (till it closed down, Modern theatres continued to function at Salem) and Jupiter Studio was in Coimbatore [they were producing their own films from Coimbatore Central Studio, which they had taken on lease]. As per the practice prevalent during those days, the artists and technicians were on monthly hire. SM Subbiah Naidu was the aasthana Music director for Jupiter movies. MSV, who had come to Coimbatore in search of greener pastures from his native village of Ilapulli village in Palakkad District, was working as an assistant to SMS. He was musically trained but never got any chance to exhibit his skill. Instead he was assigned to look after bigger artists and technicians and he was doing all sorts of sundry jobs. He was close to SMS and would be near him when he composed. This was making him more determined and the urge to become a music director was growing in him.

During that period, the movie Veera Abhimanyu was in the making and one particular song was proving difficult for SMS. Repeated attempts failed to break the impasse. MSV was witnessing all these happenings. One night, when everybody had gone, MSV took the harmonium and sang the song in a tune he composed. His companions GK Venkatesh and CR Gopalakrishnan were with him. Suddenly they realized that someone was watching them and found SMS there. MSV was frightened to the core and thought that he would be sent out. But contrary to his expectation SMS was very happy when he learnt that MSV had composed the tune. But what he told next shocked MSV. SMS asked him to take care of the recording the next day but he had to say that SMS had composed the song. That song was புது வசந்தமே வாழ்விலே இனி புதிதாய் மணமே பெறுவோமே. Tiruchy Loganathan and U.R. Jeevarathnam were the singers. MSV had no other go but to heed what he was told to do. SMS now started using MSV's talent to compose the tunes but it would come out only in the name of SMS.

Jupiter found that operating the studio in Coimbatore was not a viable proposition and they decided to shift to Chennai. All the technical staff were asked to leave. MSV didn't know what to do. SM Subbiah Naidu took MSV to the Jupiter Studio owner and he told the whole truth about the song composition and when the owner heard that MSV was behind the famous songs, he didn't even think twice and took MSV along with him. MSV who was sulking at the treatment suddenly realized how great his guru was. He came to Chennai and continued to work for Jupiter. He was the primary assistant for CR Subburaman. His first break came when Chandra Pictures owner Eepachhan gave him the break by making him the Music director of Jenova. MSV accepted and composed songs for the film. Everybody liked it and his name was getting popular. But the humble man that he is, MSV continued to work for CR Subburaman.

[An interesting info about Jenova songs is the hero of the movie did not accept MSV as music director. Yes, MGR was shocked on hearing that MSV would be the music director because he had seen MSV in Jupiter Pictures as an office boy and he had his own doubts about the boy's capabilities. But when he heard the songs he was more than happy. The same MGR who had said NO to MSV later was recommending him for all his movies].

Again fortune smiled on him through Kalaivaanar N.S.Krishnan. NSK was planning to direct a movie. He had come out of prison where he had been imprisoned along with M.K.Thiagaraja Baaghavathar, on the charge of murdering Lakshmikanthan, the owner of Indhu Nesan, a shady newspaper, which prospered on publishing vicious gossip on prominent personalities of Tamilnadu. NSK had booked one V.C.Ganesan, a drama artist as hero and the second one of Travancore sisters- Padmini as heroine. At that time V.C.Ganesan was doing another movie Parasakthi. NSK wanted Krishnan-Panchu to direct his movie titled Panam. KP busy with already committed movies asked NSK to direct the movie himself and they advised him to take their associate director Bheemsingh as an assistant. NSK readily agreed and Bheemsingh came with him. NSK wanted to give a chance to a new music director and he immediately thought of MSV, whom he had seen at close quarters at Jupiter and called up MSV. MSV was thrilled but he politely told NSK that he intended to include T.K.Ramamoorthy, who was also working as an assistant to CR Subburaman and proposed that they work as musical duo like Shankar–Jaikishan of Bollywood. TKR was a violinist and a classic one at that. He was seven years older than MSV. So MSV had great respect for him (still continues to have). TKR initially was not inclined favourably to this proposal but later relented and agreed. While MSV wanted the name card to be Ramamoorthy-Viswanathan, NSK suggested that it should be Viswanathan–Ramamoorthy, because it would reflect that the senior standing behind the junior backing him up; moreover, this the sound of Viswanathan-Ramamoorthy had a musical rhyme. Thus Panam heralded the arrival of Mellisai Mannargal. It so happened that these music directors started their musical journey from a film acted by NT and co-directed by Bheemsingh. In fact it was NT who gave the title Mellisai Mannargal to VR in a function organized by the Triplicane cultural academy. The Golden period of Tamil cinema started from there and the musical duo soon touched great heights hitherto unconquered.

Panam (1952) was NT's 2nd film and Shanthi (1965) was his 103rd film. Mellisai Mannargal did 25 films out of this. It so happened that the great combination came to an end where it started. VR were uncrowned kings of TFM in the late 50s and with the Paa series of Bheemsingh, they touched new heights. Their very name in the title card brought applause. Most of the readers must be aware of the songs they composed and the quality of the songs, which are still green in memory. But as it happens there started to emerge differences of opinion and the vested interest groups waiting to fish in troubled waters swung into action and they succeeded in driving a wedge between the two. Things came to such a pass that they decided that it would be futile to continue in this manner and decided to part ways. They were completing the committed movies and Pazhani and Shanthi were among them. It was not only because of commitment to the films but their love towards Bheemsingh. Bheemsingh knowing that the inevitable was going to happen had finished all songs. But now arose a situation for which he needed them again (i.e.) for the new song he proposed to include.

COMPOSITION

Now we come back to where we left off. Bheemsingh approached MSV and TKR and out of sheer love and affection for Bheemsingh they agreed to do it. Remember we were talking about a Western musician who was making waves at that time and MSV getting impressed by him. He was none other than Cliff Richards, a vocalist cum guitarist. He was born in British India [Lucknow] but moved out to Britain after India's independence. Music was such a passion for him and he learnt music and started to compose and sing. He had his own troupe "The Shadows" and he was gaining popularity day by day. His usage of guitar was so good that MSV wanted to compose something in that style. Now when Bheemsingh came up with the situation, MSV decided to do it then. He asked Kannadasan to come and he came.

Their song composition session would always be cheerful with both of them trying to pull other's legs. Normally when they sit for composing, Kannadasan would ask "சந்தத்துக்கா இல்லை சொந்தத்துக்கா?" meaning whether the tune has already been composed (சந்தம்) or he had to write the lyrics first (சொந்தம்). When Kannadasan came for this song he asked the same question and MSV wanting to make fun of him said வந்ததுக்கு ஏதாவது எழுதுங்க. Kannadasan retorted என்னடா என்கிட்டயே வார்த்தை விளையாட்டா?

MSV making use of the guitar had composed the tune already and Bheemsingh had approved. Bheemsingh explained the situation and MSV played the tune. Kannadasan looked up and said சாதாரணமா நீ போடற மாதிரி இல்லையே for which Bheemsingh replied இந்த மாதிரி different-a வேணும்னு நான் தான் சொன்னேன். Kannadasan reading the situation quickly decided to do away with ethukai monai (i.e) not being particular on that but still came out with powerful words that were apt for the situation. The opening line யார் அந்த நிலவு itself caught the fancy of the people present. Bheemsingh simply loved the lines in the pallavi

யாரோ சொல்ல யாரோ என்று

யாரோ தந்த உறவு

காலம் செய்த கோலம் இங்கு

நான் வந்த வரவு

it seems. When they finished, the song had come out well. Now recording was fixed.

RECORDING

TMS came to the studio and MSV just gave him the song and the tune. TMS was adjusting his tone when MSV approached him with a request. அண்ணே இந்த பாட்டை நீங்க வேறு பாணியிலே பாடணும்.வழக்கமா நீங்க பாடுற கட்டையிலே பாடாம, அதை கொஞ்சம் குறைச்சிக்கிட்டு half open voice-nu சொல்லுவாங்களே அப்படி பாடணும். TMS on hearing this was shocked and angry. He said என்னடா நீங்க ரெண்டு பெரும் சண்டை போட்டுக்கிட்டு பிரிஞ்சிட்டிங்க. அடுத்து என்ன பண்ண போறீங்கனு தெரியலே. என்னையும் field- ஐ விட்டு தொறதரதனு முடிவு பண்ணிட்டியா?. MSV said என்னண்ணே, இப்படி சொல்றீங்க?. TMS replied அப்புறம்? இந்த மாதிரி நான் பாடினா அதுவும் இந்த situation- க்கு இப்படி பாடினா எடுபடுமா? But MSV was firm and in a polite tone told TMS that the song had to be sung only in that manner. TMS was senior to MSV and he knew him from Coimbatore Jupiter Pictures days and he had a soft corner for MSV. It is not that TMS had not sung such soft or half open voice songs. He had in fact sung ஞாயிறு என்பது கண்ணாக, பூப் போல பூப் போல பிறக்கும், மடி மீது தலை வைத்து , வெள்ளி நிலா முற்றத்திலே etc. But all the above mentioned songs (except poo pola, which was done by Sudharsanam) due to some sheer coincidence were under KV Mahadevan. Moreover having heard about the song situation, he felt that it should be high pitched. Knowing MSV, he did his part as desired by MSV.

TMS THE GREAT

Just to highlight the part of TMS, look at the way he pronounces the words. Instead of his usual அழுத்தமான உச்சரிப்பு, he would have caressed the words. Especially in the charanam when the word தெய்வமே comes, first time listener would expect TMS to hit the roof but TMS in a half open voice would caress தெய்வமே as if he is doing it with a மயில் பீலீ. Then come the lullabies at the end of each charanam and again you feel the emotion of the protagonist caught in no man's land. With TKR taking care of orchestration, recording ended perfectly.

LAST SONG OF VR

Thus this song became the last song composed by the Mellisai Mannargal for an NT film. The journey that started in Panam ended with Shanthi. As mentioned earlier Shanthi was released in 1965. NT had 5 films in that year. Pazhani was the first one that had VR music. Second one was Anbu Karangal that had R.Sudharsanam scoring music. Shanthi was the third that eventually turned out to be the last for the duo. Thiruvilayadal followed it and being an APN film had music by Mama (KVM). The last film of NT in the calendar year 1965 was Neelavanam that saw MSV doing music alone for the first time for an NT film.

Ayirathil Oruvan is listed as the last film of this duo because it was released on July 9th of 1965, whereas Shanthi was released on April 22nd of 1965. But technically speaking Yaar Andha Nilavu might be the last song they did together. Why this doubt is raised is because AO was announced in Nov 1964 and the work started for the movie immediately. All the songs were recorded and the entire crew left for Goa–Karwar– Mangalore where the shooting was carried out. This was in January–February of 1965 and in fact there was a section in DMK which murmured that while the party men were organizing protests against Hindi and getting arrested and jailed, MGR was singing duets in Goa. This section had not taken kindly to MGR resigning his MLC seat given by the party and his subsequent announcement காமராஜர் என் தலைவர். அண்ணா என் வழிகாட்டி. MGR had to issue a statement that he had taken the permission of the party high command to go for the shooting. In this context the song Yaar andha Nilavu was done only a month before the release and therefore it was recorded in March 1965. So the chances of Yaar Andha Nilavu being the last song of Mellisai Mannargal cannot be ruled out and at the same time it cannot be confirmed either because MSV doesn't remember the dates of recording for both the films.

POIGNANT SITUATION

The breakup of the Mellisai Mannargal had sent shock waves throughout the cine world and outside it. Even friends who were outside the industry but still were close to the duo advised them against the break up. One among them was Mr.V.P.Raman, the advocate and father of actor/hubber Mohanram. But more than MSV, it seemed that it was TKR who was more adamant and wanted to go it alone. So Mr.V.P. Raman, a close friend advised them to carry out the separation in the proper manner and he drafted a dissolution deed between the two and Mohanram recalls the sad day when the drafting and signing of the same happened at their Lloyds Road residence. But as irony would have it, when they decided to join together after 30 years, director Vasanth decided to do a promo film on their joining together and the shooting was held at Mohanram's residence at Alwarpet. So Mohanram happens to be a witness to both break up and merger of the duo.

NT's PREDICAMENT AND PREPARATION

As mentioned earlier Bheemsingh was having a shooting clash of dates with his Hindi film and Shanthi and asked Thirumalai to take care of Shanthi. He informed NT that the song was ready and NT came and listened to the song. He wanted the song to be played a second time. No one could read his face. He left the studio. Bheemsingh discussed with Thirumalai about the pasteurization and he asked him to do the shooting in the park set created for the song. It had a lake, trees and flowers and looked like a real garden/park. Karnan was informed about the shoot as Vital Rao was still unwell and having made all arrangements, Bheemsingh not aware of what was in store went for the Hindi film shooting. The production manager went next morning to Annai Illam and informed NT about the shooting. But NT told him that he could not come on that day and asked him to defer the shooting to the next day. Bheemsingh's unit did not think much of it and thought perhaps NT was busy. The next day the production manager again went to Annai Illam only to be told of another postponement. He came and reported the same to the unit. Now the unit started suspecting that something was wrong and neither Thirumalai nor Mahalingam could bring themselves up to go and meet NT and find out the reason. The matter was conveyed to Bheemsingh. He was surprised because NT's sincerity and commitment to his profession were well known and his postponement of shooting for the song was something unheard of and one that Bheemsingh could not decipher. He decided to go and find out for himself what was holding NT up from shooting for the song.

The next day Bheemsingh went to Annai Illam. NT received him with his usual cheerfulness. (வாய்யா பீம்பாய்). Bheemsingh, after a brief exchange, came to the topic of cancellation of the shooting. He straightaway asked him about the song. ஏன் சிவாஜி பாய் என்னச்சு உங்களுக்கு? ஏன் ஷூட்டிங் வேண்டாம்-னு சொன்னீங்க? பாட்டு உங்களுக்கு பிடிக்கில்லையா? அப்படினா சொல்லுங்க மாத்திடலாம். வேற பாட்டு ரெகார்ட் பண்ணிக்குவோம் NT looking at him replied இல்லை பீம்பாய். எனக்கு பாட்டு ரொம்ப பிடிச்சிருக்கு. பார்த்தீங்கனா நம்ம படத்திலே இந்த மாதிரி பாட்டு வந்ததில்லை. விசு இருக்கானே அப்படியே மனசை தொடர மாதிரி ஒரு ட்யூன் போட்டிருக்கான். கவிஞன் இருக்கானே அந்த கேரக்டரின் மனசாட்சி பாடற மாதிரியே வார்த்தைகளை போட்டு எழுதியிருக்கான். அட நம்ம டிஎம்எஸ் பாருங்க, தன்னுடைய கம்பீர குரலையே ஸாப்டா மாத்திக்கிட்டு நம்மை எங்கேயோ கொண்டு போயிட்டார். தியேட்டரிலே படம் பார்க்கிற ஆடியன்ஸ் இவங்க performance-ஐ தான் பார்ப்பாங்க. இந்த ஸீன்லே நான் என்ன வித்தியாசமா பண்ணா ஜனங்க மனசிலே நிக்க முடியும்-னு ரெண்டு நாளா யோசனை பண்ணிட்டிருந்தேன். இப்போ ஓகே. ஷூட்டிங் நாளைக்கு வச்சிக்கோ.

Bheemsingh was stunned. An actor par excellence, a person who had done more than 100 films was thinking and doing homework for trying to establish his excellence over the lyrist, music director and singer. Bheemsingh was bowled over. NT asked him to fix up the shooting for the next day. Bheemsingh told him that he would not be available and NT assured him that all would be well.

SONG PICTURISATION

The next day NT came for the shooting. He asked the song to be played again. He listened keenly and informed that he was ready. The camera was switched on. The song started with a guitar beat (which is now the lead bit for Amudha Ganam – a programme on old songs hosted by Aadhavan in Mega TV). NT would enter the park with a stylised walk with a cigarette dangling in his fingers. NT was dressed in black trousers and grey colour full-sleeved shirt. For the initial beat NT after entering the park would walk towards the interior. He would take a puff and when the prelude stops, he would exactly open his mouth when the first line starts யார் அந்த நிலவு and smoke would just roll over his face. For the next line ஏன் இந்த கனவு he would slightly jerk his shoulder and lip-sync. When the lines follow like யாரோ, he would do a gesture with his left hand holding the cigarette that would convey that யாரோ was there back at home. With the same left hand gesture and with a minimum effort would indicate that he had been entangled in this vicious web, during the lines இங்கு நான் வந்த வரவு.

He would slowly walk and you could read his mind struggling to find a solution and even at this juncture his steps would adhere to the தாள லயம, which we have been used to. In the charanam at the end of the first two lines, he would do a unique style with the cigarette.

மாலையும் மஞ்சளும் மாறியதே ஒரு சோதனை

மஞ்சம் நெஞ்சம் வாடுவதே பெரும் வேதனை.

He would hold the cigarette upside down and with a slight jerk would spill the ash. A style unmatched and unparalleled so far. For the second charanam he would sit in the bench when he utters தெய்வமே! and the lullabies expressed with a pleading expression.

He would get up and turn his back toward the camera and start the pallavi again. Can you think of any actor worth his salt turning his back to the camera and still able to convey the expression he is supposed to show? No way. Without showing his face and again with a left-handed gesture he would continue to emote. Only after that he would turn his face and start walking back. Imagine any actor in this scene and you know why he is the greatest. Even the smoke emanating from the cigarette would mirror the fluidity of the situation. His observation and timing as usual would be astonishing. Especially when the song comes to an end, it would look as if he was going put the cigarette to his lips while singing but he would delay it to the last moment and put it to his lips only after he stopped singing and this was done in a single continuous shot.

Cigarette smoking was stylized by NT (Sorry, Mr.Anbumani). Even a teetotaler would be fascinated and tempted to light up when one sees NT doing a puff. Some classic examples are Paartha Gnabagam Illaiyo from Puthiya Paravai, Padaithane from Nichya Thamboolam, Appadi enna paarvai angum ingum from Paaladai and Thedinen Vandhadhu in Ooty Varai Uravu. In this category we can also include Mayangiraal oru Maadhu in Paasa Malar.

Another factor to be noted is Enge Nimmadhi and Yaar Andha Nilavu belong to the same genre but see how differently he had done both. That is Nadigar Thilagam for you.

Bheemsingh though was in another set had second thoughts after he had met NT. He was curious and wanted to witness first hand how NT was going to emote. He came when the song was half way through. He asked Thirumalai to continue and sat there as a spectator thoroughly enjoying the acting. He always used to say that NT was a performer first and foremost and then only a star. How true!

"LAST" STATISTICS

On a statistical note this film would be always remembered for being the last NT film that Viswanathan-Ramamoorthy did music for. But there are certain "lasts" that are attached to this film. Nadigar Thilagam and Nadigavel shared screen space for the last time in this film. Again call it as an irony, this combination of NT-MRR that came together in Bheemsingh directed Baagha Pirivinai in 1959, had their last act together in the same Bheemsingh directed Shanthi in 1965. In the same manner, for SSR, who had acted with NT in many films starting from Parasakthi, this was the second last movie and as far as characterization was concerned this can be termed the last because, in the last movie they acted together which was KB's Edhiroli, SSR didn't have a meaty role to boast of. Even for Bheemsingh-NT combination, Shanthi was the last talked about film of substance. After Shanthi, there were two films from this combo. One was Paaladai that came in 1967 and second one was Paadhukaappu that was released in 1970. For Paaladai two factors worked against it. One, it was in the making for long and two, when it finally released, its story was almost similar to Pesum Deivam, which had preceded Paaladai by 2 months. As for Paadhukaappu, it was a heroine-oriented story and NT was only one of the three men connected to the heroine. So by all counts, Shanthi was a film to be remembered for all times.

PRE RELEASE SITUATION

During the release of Shanthi the situation in Tamilnadu had undergone a sea change when compared to the previous year. The previous year 1964 had turned out to be an eventful one for NT. He had 7 films released out of which 5 crossed 100 days. Out of the remaining two, Aandavan Kattalai though didn't run for 100 days was a successful venture for the producer/distributor. Muradan Muthu was the only movie that failed to strike rich at the BO. The year also saw NT successfully completing 100 movies and the 100th movie Navarathiri saw him donning 9 different roles. But as readers know this had created the rift between NT and BR Panthulu and BRP crossed over to the opposite camp.

1965 Pongal saw Pazhani getting released. Based on the problems faced by the farmers and the dreadful effects of farmers' migration to urban areas, the serious movie didn't go down well with the viewers. The fact that it had to compete with one of the best entertainers from a big production house and that it was released against the backdrop of the anti–Hindi agitation that started on Jan 25th of 1965 directed against the Congress Governments both at the state and central level also went against the movie. It is quite another story that Pazhani on subsequent releases did extremely well. The next movie Anbu Karangal (Feb 1965) also didn't help NT. Again it was in the midst of anti–Hindi agitation and again an emotional drama didn't do so well. Vested interests were claiming that with BR Panthulu crossing over and even Bheemsingh failing at the BO (Pazhani), it was an uphill task for NT. So all eyes were on Shanthi. To make matters worse, Shanthi was awarded "A" certificate by the censors. Bheemsingh was shocked. He had a word with the board members. Eminent personalities like Soundara Kailasam were in the board and she told Bheemsingh that it was awarded "A" certificate for the theme. Though nothing untoward happens in the story, the fact that another person "acts" as a husband of a married woman when the real husband is alive is a sensitive issue and hence the "A' certificate. The team was a little bit worried because during those days A certificate was very rare and it indicated adult-only scenes, which would be a deterrent for the women audience, the backbone of NT films.

RELEASE AND SUCCESS STORY

But proving everyone wrong, the film released on 22.04.1965 was well received by the audience and when the women audience came to know that it was an emotional saga, they came in droves and Shanthi went on to complete 100 days and put a stop to speculative comments and wishful thinking. And with the next film Thiruvilayaadal rewriting BO history, NT firmly established that he was not only King of acting but also King at the BO. Sivaji Films went on to produce the same film in Hindi. Titled Gowri, it starred Sunil Dutt, Nutan and Sanjeev Kumar. It was a success but not as great as the original.

Before signing off, my personal experience. Since it was a 1965 release, I didn't see the movie then and this was eluding me for a very long time. What I heard about the movie and the songs that were being aired through radio kept me guessing and finally when I caught up with the movie in 1979 when it was released again in Madurai – New Deluxe theatre, it was worth the wait.

I started with the question of who would be the winner in this competition and by now everyone would be aware that it was NT who stole the thunder.

Here is the lyric

யார் அந்த நிலவு

ஏன் இந்த கனவு

யாரோ சொல்ல யாரோ என்று

யாரோ தந்த உறவு

காலம் செய்த கோலம் இங்கு

நான் வந்த வரவு

(யார் அந்த நிலவு)

மாலையும் மஞ்சளும் மாறியதே ஒரு சோதனை

மஞ்சம் நெஞ்சம் வாடுவதே பெரும் வேதனை.

தெய்வமே!

யாரிடம் யாரை நீ தந்தாயோ

உன் கோவில் தீபம் மாறியதை நீ அறிவாயோ

ஒ! ஒ !

கோவில் தீபம் மாறியதை நீ அறிவாயோ

(யார் அந்த நிலவு)

ஆடிய நாடகம் முடியவில்லை ஒரு நாளிலே

அங்கும் இங்கும் சாந்தி இல்லை சிலர் வாழ்விலே

தெய்வமே!

யாருடன் மேடையில் நீ நின்றாயோ

இன்று யாரை யாராய் நேரினிலே கண்டாயோ.

ஒ! ஒஹோ1 ஒ!

வாழ்வது போல் ஒரு பாவனை காட்டும் நெஞ்சமே

கண் பாராதிருந்தால் நிம்மதியாவது மிஞ்சுமே

அய்யஹோ கானலை நீர் என நினைத்தாயோ

உன் ஏழை நெஞ்சில் உண்மை ஏதென அறிவாயோ...

(யார் அந்த நிலவு)

Regards

[Gopal.s]

முரளி,

தொழில் சார்ந்த பெருங் கவலை வாட்டி கொண்டிருப்பதால் ,இரவு 2 மணிக்கு அகால முழிப்பு வந்து விட்டது. சுமார் இரண்டு மணி நேரங்கள்...நலந்தானா,எல்லோரும்,தாழையாம்,தெய்வமே,அந் தநாள்,எந்தன்,எங்கே நிம்மதி,யார் அந்த நிலவு என்று.பெருமையாக சொல்கிறேன்.நீ எழுதிய திரியில் நான் பங்கு கொண்டதில் எனக்கு பெருமையே.

ஒரு காலத்தின் அரசியல் சூழல் ,சினிமா சூழ்நிலை,காலத்தின் பங்கு,சுவாரஸ்ய அழகியல்,மொழி கட்டமைப்பு,பாட்டுடை தலைவனின் பெருமை மற்றும் பங்களிப்பு,அது சார்ந்த மற்ற கலைஞர்களை பற்றி வேண்டிய குறிப்புகள்,வேண்டிய தகவல்கள்,(வேண்டாத மண் வெறி அவ்வப்போது),ஒன்றை ஒன்று சார்ந்த பின்னல் முடிச்சுகள் ,தெரிந்த விஷயங்களை படிக்கும் பொது கூட அடுத்து என்ன சொல்ல போகிறாய் என்று எதிர் பார்க்க வைக்கும் தந்திர எழுத்து முறை,most comprehensive and complete writing ....

முரளி ,அகால விழிப்புகளை வெறுத்தே வந்த நான் ,இன்று அந்த விழிப்பை விரும்பி ஆனந்த தொல்லையாக்கி ,இந்த இரவை என்றென்றும் நேசித்திருப்பேன்.

இந்த நாள் ஞாபகம் என்றுமே தங்குமே நண்பனே...நண்பனே...நண்பனே...

[sivaa]

சொல்லிக் கொடுத்து சொல்ல வைக்கப்படுகிறது அங்கே


நாமெல்லாம் இழிச்ச வாயர்கள் இங்கே

[KCSHEKAR]

Sivaji Season - Song No 9
[B]SIVAJI SEASON - YAAR ANDHA NILAVU
யார் அந்த நிலவு
டியர் முரளி சார்,
இப்பாடல் உருவான விதம் பற்றி பல கருத்துக்கள், விவாதங்களைப் பற்றி அறிந்திருக்கிறோம்.

ஆனால், ஒரு பாடலுக்கு, திரைப்படத்தின் திரைக்கதையைப் போல ஒரு இவாளவு விரிவான விமர்சனம் / ஆய்வு நான் கண்டதில்லை. அதனை, தங்கள் மூலமாக இத்திரியில் படிக்க நேர்ந்தது இத்திரியை வாசிப்பவர்களுடைய அதிர்ஷ்டம் என்றே நினைக்கிறேன். நன்றி.

[eehaiupehazij]

சொல்லிக் கொடுத்து சொல்ல வைக்கப்படுகிறது அங்கே


நாமெல்லாம் இழிச்ச வாயர்கள் இங்கே

The article published in India Today again is provocative, unnecessarily dragging in Karnan issue. If AO digital version is a 100% perfect one over karnan, it should have proved its success by surpassing digital Karnan's response. K. Thoongupavarkalai eluppalam aanaal thoonguvadhu pol nadippavargalai enna seyya? Thiru. Chokkalingamum thunai pogumpodhu..... naam unmai unarum neram idhu!

[Russelldwp]

the article published in india today again is provocative, unnecessarily dragging in karnan issue. If ao digital version is a 100% perfect one over karnan, it should have proved its success by surpassing digital karnan's response. K. Thoongupavarkalai eluppalam aanaal thoonguvadhu pol nadippavargalai enna seyya? Thiru. Chokkalingamum thunai pogumpodhu..... Naam unmai unarum neram idhu!

we never seen this kind of pesons since they are getting more happiness about 100% failure picture. In all over tamilnadu ao is not run more than 7 days in any one city and also public is not willing to see and pay rs.80 and rs.100 for his movies. This generation particularly family and young audiance completely omete this hero and running of the film clearly proved. But based on irrelevent and wrong information given by somebodys the good magazine like india today not going to print this kind of false information about nadigar thilagam.

[eehaiupehazij]

Our NT's movies do not require any false propaganda just for the sake of its rerun. AO a super duper flop in its digital rerelease, has beyond doubt proved that the hero of this movie no longer has the crowd pulling capacity to attract people to theatres. A movie that had been lifted off within a week from 98% of the theatres and just manages by two small theatres to prolong for a predetermined 100day run to safeguard their 'prestige' is branded as a success!!! such a comedy is also endorsed by this news paper. They can tomtom but without unnecessariy comparing to Karnan that has already made them to bite the dust.Karnan Bandhuluvin maanam kaaththa kaaviyappdam! AO? .....

[gkrishna]

dear murali Gi
varnikka varthigal illai
evvalu information in one artcile
oru kelvi eppodhum undu "யார் அந்த நிலவு " padalail ullaththai kollai kondathu yaar endru
MSV/Kannadasan/Beemsingh/NT
but after reading this article Murali is the answer

vazha valamudan
Gk

[mr_karthik]

அன்புள்ள முரளி,

இப்படியா போட்டு தாக்குவீர்கள்?. என்னவொரு எழுத்து.......!! "அசத்திட்டீங்க" என்பதெல்லாம் மிக மிக சாதாரண வார்த்தை. உங்கள் உழைப்பை பாராட்ட வார்த்தைகளே கிடையாது என்பதே உண்மை. இது வெறும் சம்பிரதாய வார்த்தைகள் அல்ல.

ஒவ்வொரு பாடல் ஆய்விலும் தமிழ்த்திரை வரலாற்றையே திருப்பி போடுகிறீர்கள். எவ்வளவு சம்பவங்களின் தொகுப்புக்கள்.....!!!!!!!.

நண்பர் சந்திரசேகர் சொன்னது போல, சம்பவங்கள், வரலாறுகள் நமக்குத் தெரிந்தைவையாக இருப்பினும், பதிவில் அவற்றை எப்படி அழகாக உட்படுத்தியுள்ளீர்கள் என்பதுதான் சாதனை.

உங்கள் பதிவைப் படித்தவுடன் என் மனசாட்சி என்னிடம் கேட்டது... "இனிமேலும் நீயெல்லாம் எழுதத்தான் வேண்டுமா?"

[parthasarathy]

Dear Mr. Murali,

While I used to dwell on the acting or the performances of other artistes alone, as a part of my song analysis, your analysis is on a totally different plane putting and pooling together various facts/background and other minute details. I just cannot imagine the hard work you would have put in behind.

Even though this is not in the comfortable Tamil language which any Tamil NT fan wishes to have, your analysis still engrosses and enthrals the reader at once.

The most important aspect of your writing is your ability to keep it interesting regardless of the size of the article.

"Yaar Andha Nilavu" song has been a magic since its birth and will keep viewers glued to it and analysis such as yours will only improve the viewership/admiration.

Hats off!

Regards,

R. Parthasarathy

[parthasarathy]

Dear Mr. RKS:

Your efforts and love for NT is amazing.

Words fail me in appreciating your contributions, especially, in the last 2-3 days.

Regards,

R. Parthasarathy

[chinnakkannan]

//That is Nadigar Thilagam for you// முரளி சார்.. மற்றவர்கள் சொன்னதைப் போல - அருமை என்று ஒரே வார்த்தையில் சொல்லி விட முடியாது..சாந்தி யின் யார் அந்த நிலவு பாடலைப் பற்றி - அதன் பின்புலம், கதை உருவான விதம் பாடல் உருவான விதம் ரிலீஸ் என வெகு அழகாக எழுதியிருக்கிறீர்கள்.. முதலில் வேகவேகமாக படித்து லைக் போட்டது நான் தான்..இப்போது தான் கொஞ்சம் நிதானமாக மறுபடி படித்தேன்..

நான்பார்த்தது பரமேஸ்வரியில்.. அஸ் யூஸ்வல் ஒரு சனிக் கிழமை போய் டிக்கட் கிடைக்காமல், பின் திங்கட் கிழமை பர்மிஷன் வாங்கி வேகு வேகென்று சைக்கிளில் சென்று பார்த்த படம்..படத்தில் டபக் கென ட்விஸ்ட் வரும் வரும் என நினைத்து ( எஸ் எஸ் ஆர் சந்தேகப் படுவார், தேவிகா சந்தேகப் படுவார் என ) ஏமாந்தது உண்மை..எல்லாரும் மற்ற்வர்களின் செயலைப் புரிந்தவர்களாக நல்லவர்களாக (எக்ஸெப்ட் எம்.ஆர்.ராதா) இருப்பார்கள்..

யார் அந்த நிலவில் தியேட்டரே உறைந்திருந்தது நினைவுக்கு வருகிறது.. நெஞ்சத்திலே நீ நேற்று வந்தாய் பாடல் விஷீவல் இன்னொரு அழகு..

மிக்க நன்றி.. இன்னும் இன்னும் எழுதுங்கள் (முடிந்தால் முழுக்கத் தமிழில் - இன்னும் அழகாக இருக்கும்)

[Gopal.s]

நம் திரியை சேர்ந்த நண்பர்கள் பலருக்கு பொன்னான நேரம்.

ராகவேந்தர் சாரின் மகன் திரைப்படமொன்றில் பின்னணி பாடியுள்ளார்.
ராகவேந்தர் சார் அகவை அறுபது மகிழ்ச்சிகரமாக கொண்டாடினார்.

வாசுவின் மூத்த மகன் கட்டிட படிப்பு பொறியியல் துறை முதலாண்டு மாணவராகி ,வாசுவிற்கு பெருமை சேர்க்கிறார்.

சாரதி அவர்களோ புதிய பொறுப்பை ஏற்று ,மூச்சு விட நேரமின்றி பொலிகிறார் .

கணேஷ் அவர்களின் மைந்தன் நிர்வாக துறை மேற்படிப்பில் ,ஒரு மிக உயர் ரக கல்லூரியொன்றில் இணைகிறார்.

அனைவருக்கும் ,திரி அங்கத்தினர்கள் சார்பில் நெஞ்சார்ந்த வாழ்த்துக்கள்.

பம்மலாருக்கும் விரைவில் டும் டும் கொட்ட வாழ்த்துக்கள். அதற்கு முன் அவரது புத்தகம் விரைவில் வெளிவர நம் வாழ்த்துக்கள்.

இனியாவது தங்கள் பொன்னான நேரத்தில் சில மணி துளிகளையாவது ,நமது திரிக்கு ஒதுக்கி ,திரியை மிளிர செய்யுங்கள் வாசு,ராகவேந்தர்,பம்மலார் ,சாரதி,கண்பட் மற்றும் நம் அனைத்து உறவினர்களெல்லாம் வந்திடுக.(வந்து பதிவு இடுக).

[Russellbpw]

the article published in india today again is provocative, unnecessarily dragging in karnan issue. If ao digital version is a 100% perfect one over karnan, it should have proved its success by surpassing digital karnan's response. K. Thoongupavarkalai eluppalam aanaal thoonguvadhu pol nadippavargalai enna seyya? Thiru. Chokkalingamum thunai pogumpodhu..... Naam unmai unarum neram idhu!


அந்த பதிப்பை பற்றி நாம் என்ன சொல்வது ?

திரு bs ராஜு என்கிற அந்த கோமானுக்கு தெரிந்திருக்கவேண்டும் இது தவறு ஆயிரத்தில் ஒருவன் பற்றி பேசும்போது மற்ற திரைப்படங்களை இழுக்ககூடதேன்று. அந்த அறிவு அவருக்கு இல்லாத பட்சத்தில் சமந்தா சம்பந்தம் இல்லாமல் கர்மவீரர் காமராஜரை வேறு இழுத்துள்ளார். என்னமோ அவர் திரு. Mgr ஐ பார்த்து பயந்ததுபோல ஒரு மாயை ஏற்படுத்த முயல்கிறார். !

இதெல்லாம் நல்ல முறையா என்பது தெரியவில்லை. ஆயிரத்தில் ஒருவன் 100வது நாள் மற்றும் பல விளம்பரத்தை போலியாக தயாரித்து புத்தகத்தில் வெளியிடும் நபர் இவர் . நாம் அதை கண்கூடாக இணையதளத்தில் பார்த்தோம், அறிந்தோம்.

மக்கள் திலகம் அவர்கள் நடித்து வெளிவந்த ஆயிரத்தில் ஒருவன் புகழ் பரப்ப கூட ஒரு கர்ணன் இவருக்கு தேவைபடுகிறது. போலியாக தகவல் தெரிவிப்பதற்கும், பகிர்ந்துகொள்வதர்க்கும்.

நம்முடைய நேரம் ஒன்று விரைவில் வரும்..அப்போது இந்த bs ராஜு பற்றி அனைவரும் உணரும் வண்ணம் நாம் உண்மையை வெளிபடுத்தலாம்.

இந்த தருணத்தில் திரு பம்மலர் அவர்கள் இருந்தால் மிக நன்றாக இருக்கும். இதை அவர் படித்துக்கொண்டுதான் இருக்கிறார்...இது bs ராஜுவின் பொய்த்தகவல் என்பதும் அவருக்கு தெரியும். காரணம் original ஆவணங்கள் இவரிடம் இருப்பதால்.

இவரிடம் இருந்தும் இப்போது யாருக்கு என்ன பயன் ?

ஏனோ எதற்காகவோ அவர் வாய் மூடி மௌனம் காக்கிறார் !

பொய்களை பொய் என்று நிரூபிக்கவாவது இவர் இங்கே உண்மைகளை பதிவிடுவார அல்லது யார் எப்படி வேண்டுமானாலும் போகட்டும் என்ன வேண்டுமானாலும் நடிகர் திலகத்தை பற்றி பொய் தகவல் புனையட்டும் நமக்கென்ன....

நாம் நம் வேலையை பாப்போம் என்று வழக்கம் போல மௌனியாக இருப்பார என்று தெரியவில்லை !

நம்மால் பம்மளாரிடம் இதற்கான விண்ணப்பம் வைப்பதை தவிர வேறு ஒன்றும் சொல்வதற்கில்லை.

பணம் பந்தியிலே ...குணம் குப்பையிலே என்ற பாடல் தான் நினைவிற்கு வருகிறது !

[sss]

நம் திரியை சேர்ந்த நண்பர்கள் பலருக்கு பொன்னான நேரம்.

ராகவேந்தர் சாரின் மகன் திரைப்படமொன்றில் பின்னணி பாடியுள்ளார்.
ராகவேந்தர் சார் அகவை அறுபது மகிழ்ச்சிகரமாக கொண்டாடினார்.

.

சார் ... அது என்ன படம் மற்றும் என்ன பாடல்... மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது....
சொல்லுங்கள் சார்...

நன்றி

[Russellbpw]

Dear Mr. RKS:

Your efforts and love for NT is amazing.

Words fail me in appreciating your contributions, especially, in the last 2-3 days.

Regards,

R. Parthasarathy



Thank you sir !
The credit should also go to Mr.Anand Pandurangan who had published in internet and from where i have downloaded this. Looks like he is another big fan of our NT as i could make out from his contributions in internet about NT.

Regards

[mahendra raj]

Murali,

A fantastic bit of nostalgia and historical facts! As is your usual style, you have also taken the liberty to write parallel stories on all those legends like Bheemsing and Viswanathan Ramamurthy duo. It sure brought back fond memories.

I wish to add herein that Shivaji had stopped talking to SSR from the Veera Paandiyan Kattabomman days, the background which I am sure you are aware of. Although they had acted together in films like Deiva Pjravi, Patchai Vilakku, Kai Kodutha Deivam they were still not on talking terms. Only in 'Shanti' did they decide to 'let bygones be bygones'.

We would also appreciate if you could write on the 'Padaithaanae' song (Nitchiya Thamboolam 1961) which I always feel was the forerunner to 'Yaar andha Nilavu' and 'Engey Nimmadhi' songs. It was also an extended play song with novel picturisation but, for unexplained reasons, it has been grossly neglected. Who can forget Shivaji's stylish inebriated movements with TMS providing a new dimension to his echo rendition? Of course, not to forget Viswanathan Ramamurthy's novel input with the barest musical instruments. Above all, Kannadhasan's immortal lyrics. Thanking you in anticipation, Murali!

[mr_karthik]

I wish to add herein that Shivaji had stopped talking to SSR from the Veera Paandiyan Kattabomman days, the background which I am sure you are aware of. Although they had acted together in films like Deiva Pjravi, Patchai Vilakku, Kai Kodutha Deivam they were still not on talking terms. Only in 'Shanti' did they decide to 'let bygones be bygones'.

'சிவகங்கை சீமை' படத்தினால், எஸ்.எஸ்.ஆர். 'கட்டபொம்மன்' படத்தில் வெள்ளையத்தேவன் கதாபாத்திரத்தில் நடிக்க முடியாமல் போனது. முதலில் கட்டபொம்மனுக்காக எஸ்.எஸ்.ஆர். ஜெய்ப்பூர் வர ஒப்புக்கொண்டுவிட்டு, பின்னர் அவர் சார்ந்திருந்த கட்சியினரின் துர்ப்போதனையால் கடைசி நேரத்தில் மறுக்க, அதன்பின்னர் அவசர அவசரமாக ஜெமினி கணேசன் புக்பண்ணப்பட்டு ஜெய்ப்பூர் விரைந்தார். இதன் காரணமாக சற்று கோபமடைந்த நடிகர்திலகம், அப்போது படப்பிடிப்பிலிருந்த 'தெய்வப்பிறவி' செட்டில் எஸ்.எஸ்.ஆருடன் சரியாகப் பேசிக்கொள்ளவில்லை என்பது உண்மைதான். அடுத்தவர் மூலமாகவே பேசிக்கொண்டனர். ("மற்ற" ஹீரோக்கள் என்றால் படத்திலிருந்தே தூக்கியிருப்பார்கள். நடிகர்திலகம் அப்படியெல்லாம் செய்பவர் அல்ல என்பது எல்லோரும் அறிந்தது).

ஆனால் தெய்வப்பிறவியில் மட்டும்தான் அப்படி. அதன்பின்னர் வந்த ஆலயமணி, குங்குமம், பச்சை விளக்கு, கைகொடுத்த தெய்வம், பழனி, சாந்தி ஆகிய படங்களின் படப்பிடிப்பில் இருவரும் பேசிக்கொள்ளவே செய்தனர் என்பது மட்டுமல்ல, இப்படங்களுக்கு எஸ்.எஸ்.ஆரை சிபாரிசு செய்ததே நடிகர்திலகம்தான்.

[ScottAlise]

Dear RKS,

your work is too amazing


Dear Murali sir,

Your post explains not only about movie but gives me nostalgia and assert historical facts

No words to describe

[Georgeqlj]

06.06.2014 முதல்

கோவை ராய லில்
உ
ய
ர்
ந்
த
மனிதன்

[Georgeqlj]

3327http://uyarntha manithan

[RAGHAVENDRA]

Dear friends,
I had contacted the Niagara city Mayor's office through email and I am extremely happy to let you know that they have responded and sent some paper clippings covering NT's visit to Niagara. I had requested for photographs of the event and I guess they are trying to trace it and I am sure I will get it if they succeed.
Thanks to the Mayor and the Administration office of the Niagara city for the sincerity and dedication shown on a request from a place that is miles apart and for the period spreading 5 decades nearly.
Raghavendran

[Subramaniam Ramajayam]

Thanks mr raghavender for your efforts in getting snaffs of NADIGARTHILAGAM EXMAYOR OF NIGARA from THE PRESENT MAYOR OF NIAGARA. WHICH WILL BE ONE OF TREASURES FOR US WHEN MATERIALISED.
GOOD JOB DONE.

[Russellbpw]

இன்று முதல் சென்னை பைலட் திரை அரங்கில் பட்டாகத்தி பைரவர் விஜயம் !

சென்னையில் பைலட் திரை அரங்கில் நீண்ட இடைவெளிக்கு பிறகு நடிகர் திலகம் மற்றும் மக்கள் திலகம் திரைப்படங்கள் ஒரே திரை அரங்கில் திரையிடப்பட்டுள்ளது !

தினசரி 2 காட்சிகள் ( பகல் 1 மணி மற்றும் 4 மணி ) மக்கள் திலகத்தின் தாய் சொல்லை தட்டாதே திரைப்படம்
தினசரி 2 காட்சிகள் ( மாலை 7 மணி மற்றும் இரவு 10 மணி ) நடிகர் திலகத்தின் எங்கள் தங்கராஜா திரைப்படம்

இது தவிர இன்று முதல்

சென்னை மகாலட்சுமி திரை அரங்கில் நம் நடிகர் திலகத்தின் மற்றொரு ஸ்டைல் காவியம் தங்கசுரங்கம் தினசரி மூன்று காட்சிகளாக திரையிடப்பட்டுள்ளது

கோவை மாநகரிலும் நடிகர் திலகத்தின் 125வது வெற்றிபடைப்பு "உயர்ந்த மனிதன் தினசரி 4 காட்சிகள் திரையிடப்பட்டுள்ளது

கடந்த வாரம் காஞ்சிபுரம் பால சுப்ரமணிய திரை அரங்கில் நடிகர் திலகத்தின் 1972 வெற்றி படைப்பு "நீதி" வெளியிடப்பட்டு நல்ல வரவேற்ப்பு பெற்றுள்ளது !

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/4sheet-1_zpsd4a9a371.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/4sheet-1_zpsd4a9a371.jpg.html)

[Russellbpw]

From Today @ KOVAI ROYAL - DAILY 4 SHOWS

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/20x101_zpsfe1114f1.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/20x101_zpsfe1114f1.jpg.html)

[Russellbpw]

நடிகர் திலகம் திரைப்படங்கள் பல மேல்நாட்டு திரைப்படங்களின் தரத்திற்கு ஈடானவை.

நடிகர் திலகத்தின் நடிப்போ, திறமையோ மேல் நாட்டு நடிகர்களை விட பல மடங்கு அதிகம் என்பது நாம் நிதர்சனமாக உணர்ந்த உண்மை.

ஒரு சிறு உதாரணம் :

1958இல் வெளிவந்த CHASE A CROOKED SHADOW என்ற பெயரில் வந்த திரைப்படம் மற்றும் நம் நடிகர் திலகம் நடிப்பில் 1964இல் வெளிவந்த "புதிய பறவை" ஆகிய இரண்டு திரைப்படங்களையும் பார்த்தோமேயானால் அந்த உண்மை தெளிந்த நீரோடை போல நமக்கு விளங்கும்.

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/425272_180903882071158_1874606986_n_zpsa7039862.pn g (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/425272_180903882071158_1874606986_n_zpsa7039862.pn g.html)

[eehaiupehazij]

Dear RKS. Pudhiya Paravai is the ace movie of NT parading all his talents and acting dimensions frame by frame. A man haunted by his poignant memories of his past life and the demise of his wife hidden to his present interest had been neatly portrayed by NT. The level crossing scene... his BP rise and facial expressions... something unmatched and his performance unparalleled. In the whole world cinema, NT is the only actor who can mesmerize us with his close-up expressions. NT was also fortunate to have cameramen with perspective thinking and directors to show his acting phases in absorbing angles and shades. Also, no other hero had ever undergone such a turmoil as experienced by NT scene by scene in this movie. An ever refreshing experience!

[KCSHEKAR]

நக்கீரன் குழுமத்திலிருந்து வெளிவரும் "இனிய உதயம்" என்ற மாத இதழுக்காக, கலைஞரின் பிறந்தநாள் சிறப்பிதழுக்காக, நடிகர்திலகம் மற்றும் கலைஞரின் நட்பைப் பற்றி ஒரு கட்டுரை கேட்டிருந்தார்கள்.
தலைப்பு (எனக்கு உடன்பாடானதல்ல) அவர்களே வைத்துக்கொண்டார்கள். அதற்காக என்னைப் பொறுத்தருளவும்.. கடைசி நேரத்தில் கேட்டிருந்ததால், சில சம்பவங்களைக் கோர்வையாக அளிக்க முடியவில்லை. தலைப்பைத் தவிர்த்து கட்டுரையைப் படித்து கருத்தைத் தெரிவிக்குமாறு நண்பர்களைக் கேட்டுகொள்கிறேன்.
http://i1234.photobucket.com/albums/ff416/sivajiperavai/UdhayamMagazineJune2014/UdhayamWraper_zps999d380c.jpg (http://s1234.photobucket.com/user/sivajiperavai/media/UdhayamMagazineJune2014/UdhayamWraper_zps999d380c.jpg.html)
http://i1234.photobucket.com/albums/ff416/sivajiperavai/UdhayamMagazineJune2014/UdhayamPg1_zpsdb3ba49d.jpg (http://s1234.photobucket.com/user/sivajiperavai/media/UdhayamMagazineJune2014/UdhayamPg1_zpsdb3ba49d.jpg.html)
http://i1234.photobucket.com/albums/ff416/sivajiperavai/UdhayamMagazineJune2014/UdhayamPg2_zps4e63edad.jpg (http://s1234.photobucket.com/user/sivajiperavai/media/UdhayamMagazineJune2014/UdhayamPg2_zps4e63edad.jpg.html)
http://i1234.photobucket.com/albums/ff416/sivajiperavai/UdhayamMagazineJune2014/UdhayamPg3_zps67106ffa.jpg (http://s1234.photobucket.com/user/sivajiperavai/media/UdhayamMagazineJune2014/UdhayamPg3_zps67106ffa.jpg.html)
http://i1234.photobucket.com/albums/ff416/sivajiperavai/UdhayamMagazineJune2014/UdhayamPg4_zps04aaf8b7.jpg (http://s1234.photobucket.com/user/sivajiperavai/media/UdhayamMagazineJune2014/UdhayamPg4_zps04aaf8b7.jpg.html)

[Russellbpw]

நக்கீரன் குழுமத்திலிருந்து வெளிவரும் "இனிய உதயம்" என்ற மாத இதழுக்காக, கலைஞரின் பிறந்தநாள் சிறப்பிதழுக்காக, நடிகர்திலகம் மற்றும் கலைஞரின் நட்பைப் பற்றி ஒரு கட்டுரை கேட்டிருந்தார்கள்.
தலைப்பு (எனக்கு உடன்பாடானதல்ல) அவர்களே வைத்துக்கொண்டார்கள். அதற்காக என்னைப் பொறுத்தருளவும்.. கடைசி நேரத்தில் கேட்டிருந்ததால், சில சம்பவங்களைக் கோர்வையாக அளிக்க முடியவில்லை. தலைப்பைத் தவிர்த்து கட்டுரையைப் படித்து கருத்தைத் தெரிவிக்குமாறு நண்பர்களைக் கேட்டுகொள்கிறேன்.
[/img][/url]

அதிர்ஷ்டம் செய்த இந்தியா மற்றும் தமிழ்நாடு வாஸ்தவம் !

ஆனால் இந்திய மற்றும் தமிழகத்தின் துரதிஷ்டமான, சாபக்கேடாக விளங்கும் அரசியல் மற்றும் அரசியல்வாதிகளின் காழ்புனற்சியான ஆளுமை நமது நடிகர்திலகத்தை என்றுமே அரசியல் காழ்புணர்ச்சியால் உதாசீனபடுத்தியது, உதாசீனபடுத்தினார்கள் !

உண்மை மற்றும் அவதார புருஷன் நம் நடிகர் திலகம் !

அதே சமயத்தில் அறிஞர் அண்ணாவால் துரதிஷ்டம் என்று உவமிக்கப்பட்ட வெளிநாடுகள் நமது நடிகர் திலகத்தை, அவரது திறமையை மற்ற எவரை காட்டிலும் பெருமை படுத்தி கெளரவம் செய்துள்ளது நமது அதிர்ஷ்டம்..!

அதனால் தானே உள்ளூர் அரசியல்வாதிகள் நமது நடிகர் திலகத்தின் மீது வயிதெரிச்சல் கொண்டு அவரை மட்டம் தட்டிக்கொண்டே இருந்தனர, இருக்கின்றனர் !

துரதிஷ்டம் என்று உவமிக்கப்பட்ட வெளிநாடுகள் உலகளவில் கௌரவிக்கப்பட்ட முதல் இந்திய தமிழ் நடிகர் நமது நடிகர் திலகம் மட்டுமே !

1959 - ஆசிய ஆப்ரிக்க கண்டத்தின் சிறந்த நடிகர் மற்றும் வெள்ளிபருந்து விருது !

1962 - அமெரிக்க அதிபர் john f kennedy அழைபிதழின் பேரில் இந்திய அமெரிக்க கலாசார தூதுவர்.

1962 நயாகரா மாநகரத்தின் ஒரு நாள் மாநகர தந்தை (one day mayor ) பதவி மற்றும் தங்கசாவி அளிப்பு !

1995 அமெரிக்க நாட்டின் கொலம்பஸ் மாநகரத்தின் ஒருநாள் மாநகர தந்தை ( one day mayor ) பதவி மற்றும் அமெரிக்க தமிழ் சங்கத்தின் honorory presidentship .

1995 அதே அமெரிக்க நாட்டின் கொலம்பஸ் மாநகரத்தின் citizenship .

1994 பிரான்ஸ் நாட்டின் மிக உயர்ந்த விருதான மாவீரன் நபோலியன் அறிமுகபடுத்திய செவாலியர் விருது

ஆசியா, ஐரோப்பா, அமெரிக்க ஆகிய கண்டங்கள் உலக அளவில் மிக உயர்ந்த விருதையும் கௌரவத்தையும் அந்தந்த காலகட்டங்களில் நம் நடிகர் திலகத்திற்கு கொடுத்து கௌரவித்ததர்க்கு நாமல்லவா அதிர்ஷ்டம் செய்திருக்கவேண்டும். !

[Russellbpw]

இன்று முதல் மதுரை சென்ட்ரலில் நடிகர் திலகம் இரு வேடங்களில் நடித்த, இளைய திலகம் பிரபு அறிமுகம் ஆன "சங்கிலி" திரயிடபடுகிறது - தினசரி 4 காட்சிகள்

http://i501.photobucket.com/albums/e413/subbuchennai/sangili_tamiltubevidcom_zps9e1e5f94.jpg (http://s501.photobucket.com/user/subbuchennai/media/sangili_tamiltubevidcom_zps9e1e5f94.jpg.html)

[Russellbpw]

ஜூன் மாதம் நடிகர் திலகம் திரைப்படங்களின் அணிவகுப்பு

ஜூன் 1ஆம் தேதி முதல் வியாழன் வரை

காஞ்சி பால சுப்ரமணியன் திரை அரங்கில் தினசரி 4 காட்சிகளாக நீதி திரைப்படம்

நல்லதொரு வரவேற்ப்பு பெற்றுள்ளது. மே 31ஆம் தேதி புதிய திரைப்படம் வெளியிட்டு போதிய வரவேற்ப்பு இல்லாததால் அடுத்த நாளே நீதி திரையிடப்பட்டது குறிப்பிடதக்கது.

நேற்று முதல் நடிகர் திலகம் திரைப்படங்கள் :

சென்னை

மகாலட்சுமி திரைஅரங்கில் சில வாரங்களுக்கு முன் பைலட் திரை அரங்கில் வெளியிட்ட நடிகர் திலகத்தின் ஸ்டைல் காவியம் தங்கச்சுரங்கம் - தினசரி 3 காட்சிகள் .

நேற்று மட்டும் கிட்டத்தட்ட 900 பேர் இந்த திரைப்படத்தை கண்டு களித்துள்ளனர்.

பைலட் - தினசரி 2 காட்சிகள் -
நடிகர் திலகத்தின் 1974 மெகஹிட் திரைப்படம் எங்கள் தங்கராஜா - மாலை 7 மணி மற்றும் இரவு 10 மணி காட்சி.

தங்கச்சுரங்கம் போல , எங்கள் தங்கராஜா திரைப்படமும் சில வாரங்களுக்கு முன் மகாலட்சுமி திரை அரங்கில் தினசரி 3 காட்சிகள் வெளிவந்து நல்ல வரவேற்ப்பை பெற்றது நாம் அறிந்ததே.

பைலட் திரை அரங்கில் நேற்று கணிசமான மக்கள் எங்கள் தங்க ராஜா திரைப்படத்தை கண்டுகளித்துள்ளனர்.

நீண்ட இடைவெளிக்கு பிறகு பைலட் திரை அரங்கில் நடிகர் திலகம் மற்றும் மக்கள் திலகம் திரைப்படங்கள் ஒன்றாக வெளியிட்டுள்ளனர். இரண்டு திலகங்களும் திரை உலகை இன்றும் ஆட்சி செய்து வருவது மிகுந்த சந்தோஷத்தை அளிக்கிறது ! மீண்டும் இதுபோல தொடரும் என்று நம்புவோம்.

கோவை மாநகரில் -
நடிகர் திலகத்தின் உயர்ந்த மனிதன் திரைப்படம் தினசரி 4 காட்சிகள் - கோவையில் மதியம் முதல் நல்ல ஒரு வரவேற்ப்பு உயர்ந்த மனிதனுக்கு கிடைத்துள்ளது என்று அரங்க மேலாளர் கூறினார்.

மதுரை மாநகர் -
நடிகர் திலகத்தின் 80 களில் c v ராஜேந்திரன் இயக்கத்தில் வெளிவந்து நல்ல வெற்றியை பெற்ற நடிகர் திலகத்தின் புதல்வர் பிரபு அறிமுகம் ஆன சங்கிலி திரைப்படம் சென்ட்ரல் திரை அரங்கில் வெளியிடப்பட்டுள்ளது. மதுரையில் எப்போதுமே நடிகர் திலகம் திரைப்படம் என்றால் ஸ்பெஷல் தான். இப்போதும் அப்படியே. மிகவும் ஆரவாரமான வரவேற்ப்பு பெற்றுள்ளது சங்கிலி

[eehaiupehazij]

dear RKS. today mngshow at royal Uyarndha Manidhan.. enjoyed.
this movie has the answer to why NT is regarded as the supremo of acting and why the title NT fits to him hand in glove. The surprise is Asokan! His role has been carved neatly thanks to the generosity of NT who is interested in the overall product rather than glorifying himself. Like Tharumi Nagesh, here Doctor Asokan performs his lifetime role unlike his over clownish portrayals of villainy in other actor's movies. All have done their role well and NT.....with ease proves his screen presence in scenes like eating the 'spicy' meals from Sivakumar, haunted by his nightmarish memories of Vanishree's death, ...... we feel proud to be NT's ardent fans.
Today i had talked to Ragul and GK Ravi from Hyderabad and we shared a lot on NT and the direction in which our thread is going on...
However, I found the print not upto the mark and most of its length I felt like viewing a geva color version of UM. The audience turnout was moderate, being the morning show and for the noon show i could see substantial crowd waiting. As usual the audience response in the theatre was plausible.

[JamesFague]

Dear Mr Sivaji Senthil,

Could u pls upload the alapparai at the theatre and whether you have gone with
Mr Rahul or alone. Anyhow thanks for posting immediately.

[Russellawz]

அனைவருக்கும் என் வந்தனம்.

இடையில் வேலைப்பளுவினால் திரியில் பங்கு கொள்ள இயலவில்லை.

சரி! விஷயத்திற்கு வருகிறேன்.

நன்றாகப் போய்க் கொண்டிருந்த திரி இப்போது மீண்டும் டல்லடிக்க ஆரம்பித்துள்ளது.

இந்தத் திரியின் ஜாம்பவான்களின் அறிவுபூர்வமான பங்களிப்பே என்னைப் போன்றவர்களை இந்தத் திரிக்கு அழைத்து வந்தது. மனம்நிறை சந்தோஷங்களை இத்திரி எனக்கு மட்டுமல்ல பலருக்கும் வாரி வழங்கியது.

ஆனால் இப்போது நிலைமை என்ன?

முரளி சாரின் அற்புதமான பங்களிப்பும், ரவிகிரண் அவர்களின் அயராத உழைப்பும் தவிர வேறு ஒன்றுமே சொல்வதற்கில்லையே!

இந்தத் திரி தன் பொலிவை இதே போல முன்பொருமுறை இழந்த தருணத்தில் அருமை நண்பர் ரவி (ஹைதராபாத்) அவர்கள் கொஞ்சமும் மனம் தளராது அனைவரையும் ஊக்கப்படுத்தி, உற்சாகப்படுத்தி மீண்டும் திரியை ஜெட் வேகத்தில் பயணிக்க வைத்தார் என்பது மறுக்க முடியாதது.

ஆனால் இப்போது அவர் எங்கே போனார்?

சரி அவரை விடுங்கள். பம்மலார், ராகவேந்திரன் அய்யா, நெய்வேலி வாசுதேவன், கார்த்திக், கோபால், பார்த்தசாரதி போன்ற அரும்பெரும் பங்களிப்பாளர்கள் எங்கே?

கார்த்திக் சார், கோபால் முதலானோர் முன்னைப் போல எதுவும் எழுதுவதில்லை. ஏதோ ஒப்புக்குச் சப்பாணியாய் வந்து போவது போல் தெரிகிறது. அதற்குக் காரணமும் உண்டு. அவர்களுக்கு சரியான அவர்களுக்கு ஈடு கொடுக்கக் கூடிய ஆட்கள் திரியில் இல்லை என்று அவர்கள் நினைக்கிறார்களோ? அதனால் இவர்களுக்கு பதிவிடும் விருப்பம் குறைவாகவே தெரிகிறது.

ரவி அற்புதமாக நகைச்சுவையுடன் கூடிய பங்களிப்புகளைத் தந்து கொண்டிருந்தார். திடீரென்று அவரும் மாயமாகி விட்டார். திரி சுணங்கிய நேரத்திலேயே விடாமல் பதிவுகள் இட்டு மற்றவர்களையும் உற்சாகப்படுத்தியவர் இப்போது சிலரின் செய்கைகளால் மனம் நொந்து விலகி இருப்பதாகத் தெரிகிறது.

ஏனென்றால் ஒன்றிரண்டு போடக்கூடிய பதிவாளர்களின் பதிவுகளும் டார்ச்சர் என்று இங்கே விமர்சிக்கப்பட்டது. எனக்கு சுற்றி வளைத்து பேசத் தெரியாது. கோபால்தான் இந்தக் காரியத்தை செய்தார். இது ரவியை வெகுவாகப் பாதித்துள்ளது போலத் தெரிகிறது. அருமையாகப் பங்களிப்புகளைத் தந்து கொண்டிருந்த அவர் பின் ஏன் காரணம் இல்லாமல் நிற்பானேன்?

பம்மலாரின் ஆவணப் பதிவுகளை சிலர் கேலி பேசி அவரை புதுத் திரி தொடங்க காரணமாக இருந்தார்கள். பின் அவரும் சுத்தமாக திரியிலிருந்து ஒதுங்கி மாற்றுமுகாம் நடிகருக்கு புத்தகம் போட்டு விற்றுக் கொண்டிருக்கிறார். ஆக இதற்கு அவர் காரணமல்ல.

ராகவேந்திரன் அய்யா திரிக்கு அல்லும் பகலும் உழைத்திருக்கிறார். இப்போதும் உழைத்துக் கொண்டிருக்கிறார். அவரும் பல வருத்தங்களினால் மெயின் திரிக்கு வராமல் ஒதுங்கி இருக்கிறார்.

நெய்வேலி வாசுதேவன் அவருடைய பங்களிப்பைத் தராமல் மனம் வருத்தப்பட்டு ஒதுங்கியிருப்பது போலத் தெரிகிறது. ரவிச்சந்திரன் திரியில் பங்களிக்கும் அவர் இந்தத் திரியில் பங்களிக்காமல் இருப்பதில் இருந்தே அவர் காயப்பட்டிருக்கிறார் என்று தெரிகிறது.

மற்ற திரியின் பங்களிப்பாளர்கள் எவரும் இங்கு முன்னைப் போல பங்களிப்புகள் தருவதில்லை. மெயின் பங்களிப்பாளர்கள் பலர் இல்லாமல் போனதால் மற்ற பங்களிப்பாளர்கள் இங்கு வர ஆர்வம் காட்டவில்லையோ?

பார்த்தசாரதி அவர்கள் எப்போதோ தலை காட்டுகிறார் (முரளி பதிவிட்டால் மட்டுமே). நகைச்சுவை கொப்பளிக்க பதிவிடும் கல்நாயக் அவர்களும், அருமையான புள்ளி விவரங்களைத் தரும் ஆதிராம் அவர்களும் முன்பு போல பங்காற்றுவதில்லை.

சந்திரசேகரும் அப்படியே!

நன்றிகள் போடும் ராதாகிருஷ்ணனும், சித்தூர் வாசுதேவனும், செந்திலும் தென்படுவது அபூர்வமாக இருக்கிறது.

இதற்கெல்லாம் என்ன காரணம்? யாரும் கோபப்பட்டு விடவில்லை. எல்லோரும் ஏதோ ஒரு மனவருத்தத்தில் இருக்கிறார்கள் என்பது மட்டும் புரிகிறது.

ஒன்று மட்டும் நிச்சயம். விமர்சனங்கள் என்ற கடும் முள் பலரை செயலிழக்கச் செய்துள்ளது. பங்களிப்பாளர்களை உற்சாகப்படுத்துவது என்பது இந்தத் திரியில் தேய்பிறையாகத் தேய்ந்து வருகிறது.

என்னைப் போல திரியின் மௌன வாசிப்பாளர்கள் பலர் ஆயிரக்கணக்கில் உண்டு. இவர்களும் உற்சாகம் இழந்துவிட்டால் முதன்மையான இந்தத் திரி கடைநிலைக்கு தள்ளப்பட்டுவிடும். நான் சொல்லும் இந்த உண்மை கசப்பாகத்தான் இருக்கும். திரியின் பல ஆண்டுகால வாசிப்பாளன் என்ற முறையில் கூறுகிறேன்.

என்னுடைய இந்தப் பதிவிற்கும் விமர்சனங்கள் எழலாம். ஆனால் அதுபற்றி நான் கவலைப்படப் போவதில்லை.

பங்களிப்பாளர்கள் அனைவருமே வெகு ஆர்வமாகத்தான் இங்கு பதிவிட வந்தார்கள். ஆனால் அதைத் தக்க வைத்துக் கொள்ளும் தகுதி இங்கிருப்பவர்களுக்கு இல்லாமல் போய்விட்டதுதான் வருத்தமான உண்மை.

அனாவசிய சொல் குத்தல்கள், உற்சாகப்படுத்தாமை, கடும் விமர்சனங்கள், நான்தான் புத்திசாலி மீதி பேரெல்லாம் ஒன்றுமில்லை என்ற எள்ளிநகையாடல், சம்பந்தமில்லாதவர்கள் சிலர் இந்தத் திரியில் நுழைந்து திரியின் வளர்ச்சியைக் கெடுக்கும் செயல்களைச் செய்தல் என்று இந்த அற்புதமான திரி தன் பொலிவை இழந்து கொண்டிருக்கிறது.

மனம் ரணப்பட்ட பதிவாளர்கள் அனைவரும் வந்து மீண்டும் பதிவிடுங்கள் என்று நாம் கேட்கவே முடியவில்லை. ஏனென்றால் தாமாகவே முன்வந்து பதிவிட்டவர்கள் அவர்கள். அவர்கள் வராமல் இருப்பதற்குக் காரணம் இல்லாமல் இருக்க முடியாது.

சரி! இதற்கு முடிவுதான் என்ன?

அதுதான் புலப்படவில்லை. ஒருவரையொருவர் மட்டம் தட்டுவதும், கடும் விமர்சனங்களை முன் வைப்பதும், அடுத்தவர் பதிவுகளை மறைமுகமாகவோ அல்லது நேரிடையாகவோ காயப்படுத்துவதும் நிறுத்தப்பட வேண்டும்.

இப்போதைய என்னுடைய இந்தப் பதிவிற்கும் விமர்சனங்கள் வரலாம். நான் ஏற்கனவே சொன்னது போல நான் இதுபற்றி கவலைப்படப் போவதில்லை.

இந்தத் திரியின் மாண்பும், புகழும் எள்ளளவும் குறைந்து விடக் கூடாது என்ற நல்லெண்ணத்தில்தான் இப்பதிவை இடுகை செய்கிறேன். இதிலும் குற்றங்குறை காணாதீர்கள்.

பங்களிப்பாளர்கள் பங்களிக்காததின் நியாயமான காரணத்தை உணருங்கள். எவருமே கெட்டவர்கள் இல்லை. மனம் விட்டு பேசினால், எழுதினால் அனைத்துமே சரியாகும்.

பங்களிக்காத பங்களிப்பளர்களே!

தங்கள் வருத்தங்கள் நியாயமானதாக இருக்கலாம். ஆனால் அதை மனதுக்குள்ளேயே வைத்து பூட்டாதீர்கள். மனம் விட்டு உங்கள் குறைகளை எழுதுங்கள் யாரும் புண்படாத வகையில். எந்த வகையில் நீங்கள் பாதிக்கப்பட்டுள்ளீர்கள் என்பதை நீங்கள் உணர்த்தினால்தான் மற்றவர்கள் உங்களைப் புரிந்து கொள்ள ஏதுவாக இருக்கும். மற்றவர்கள் வேண்டுமென்று உங்களை காயப்படுத்த மாட்டார்கள். உங்கள் மேல் உள்ள உரிமையால் அவர்கள் சற்று எல்லை மீறி இருக்கலாம். ஆனால் எல்லாவற்றையும் விட நடிகர் திலகம் நமக்கு முக்கியமல்லவா? நீங்களும் மற்றவர்களை புரிந்து கொள்ளவும்.

ஒரு ஒய்வு பெற்ற ஆசிரியன் என்ற முறையில் உங்கள் அனைவரையும் மன்றாடிக் கேட்கிறேன். உங்கள் மனவருத்தங்களைத் தள்ளி வையுங்கள். உங்கள் பதிவுகள் காயப்படுத்தப்பட்டால் திரியிலிருந்து ஒதுங்காதீர்கள். மாறாக தகுந்த விளக்ககமளியுங்கள்.

மறுபடி இந்தத் திரி ஒளிவிட்டுப் பிரகாசிக்க வேண்டும். அது மட்டுமே குறிக்கோளாய்க் கொண்டு நாம் செயல்படுவோம்.

முரளி சார்,

இனி தாங்கள்தான் மனது வைக்க வேண்டும். மற்ற பங்களிப்பாளர்களை நாம் மனமுவந்து அழைப்போம். அவர்கள் குற்றங்குறைகளை காது கொடுத்து கேட்போம். மீண்டும் அவர்கள் திரியை விட்டு விலகிவிடாமல் இருக்க முயற்சிகள் மேற்கொள்வோம்.

ரவி, வாசு, ராகவேந்திரன் அய்யா, பார்த்தசாரதி, கோபால், பம்மலார், சதீஷ், செந்தில், ராதா கிருஷ்ணன், சந்திரசேகரன், பெயர் விடுபட்டுப் போன அனைவரும் வருத்தங்கள் விட்டு வாருங்கள்.

உலகிற்கு பெருமை சேர்த்த பச்சைத் தமிழன் சிவாஜியின் புகழை நாம் அனைவரும் ஒன்று சேர்ந்து மீண்டும் மீண்டும் எடுத்துரைப்போம்.

அது மட்டுமே நம் குறிக்கோளாய்க் கொள்வோம்.

அனைவருக்கும் நன்றி!

[JamesFague]

Mr Rama Doss Sir,

I totally agree with your views. As far as myself concerned the postings of Mr Ravi really put the thread into new heights and
the same person who have denigrated our NT posted some nonsense and that would have hurt the hardcore hyderabadi fan.

I hope everything will end smoothly and Mr Ravi will come and post as early as possible.

Regards

[eehaiupehazij]

Dear Mr Sivaji Senthil,

Could u pls upload the alapparai at the theatre and whether you have gone with
Mr Rahul or alone. Anyhow thanks for posting immediately.

there was no alapparai in the theatre as I expected.I went alone as Ragul had to go for some urgent works. Despite the picture quality the film was enjoyable. I have not taken any photos for uploading.

[eehaiupehazij]

;dear Thiru Ramadoss. Your anguish and anxiety are right and I fall in line with u to request our senior hubbers to come back to guide us. Ego problems need not surface out as every individual has his own individuality and originality in approaching the objectives of this thread with the sole purpose of implanting the achievements of NT in the minds of younger generations to come. Hyderabad Ravi's and our young turk Raghul's contributions are second to none in the perspective in which they were posted.

[Murali Srinivas]

தவிர்க்க முடியாத சில தனிப்பட்ட அலுவல் காரணமாக உடனே பதில் பதிவிட முடியவில்லை. மன்னிக்கவும்.

யார் அந்த நிலவு பாடலின் பின்னணியில் நிகழ்ந்த நடப்புகளை பற்றிய எனது பதிவிற்கு பாராட்டுகளை வாரி வழங்கிய அனைவருக்கும் மனங்கனிந்த நன்றி.

குறிப்பாக என் மீது உள்ள அதீத அன்பின் காரணமாக பாராட்டு மழையே பொழிந்த கோபால், கிருஷ்ணாஜி மற்றும் கார்த்திக் ஆகியோருக்கு இதயங்கனிந்த நன்றி.

அதே போன்று பெரிய பாராட்டுகளை வழங்கிய சந்திரசேகர் சார், சாரதி ஆகியோருக்கு நன்றி. நிறைய எழுதுங்கள். ஆனால் தமிழில் எழுதுங்கள் என்று சொன்ன கண்ணனுக்கும் நன்றி. இது சில வருடங்களுக்கு முன்பு எழுதிய பதிவு என்பதனால்தான் ஆங்கிலம்.

இந்த பாடல் தொடர்பாக ஒரு சில வரலாற்று நிகழ்வுகளை நினைவு கூர்ந்த மகேந்திர ராஜ் அவர்களுக்கம் நன்றி.

மேலும் இந்த பதிவை பாராட்டிய பெரியவர் சுப்ரமணியன் ராமஜெயம் சார், சிவாஜி செந்தில். கல்நாயக், ராகுல் ராம் மற்றும் முதன் முறையாக நடிகர் திலகம் திரியில் தன் வருகையையும் வாசிப்பையும் பதிவு செய்த mappi [தமிழ் பிலிம்ஸ் forum-ல் பார்த்த திரைப்படங்கள் என்ற திரியில் mappi எழுதும் விமர்சனங்களை ரசித்துப் படிப்பேன்] மற்றும் திரியின் நூற்றுக்கணக்கான silent readers அனைவருக்கும் மீண்டும் மனங்கனிந்த நன்றி.

அன்புடன்

[Murali Srinivas]

ராமதாஸ் சார்,

இப்போது மட்டுமல்ல எப்போதும் எல்லா நேரங்களிலும் அனைவரும் திரிக்கு வருகை புரிவது மட்டுமல்லாமல் பங்களிப்புகளை தொடர்ந்து தர வேண்டுமென்றே நான் கேட்டுக் கொண்டிருக்கின்றேன். இதில் ஒருவரை விட்டு விட்டு மற்றொருவர் என்ற சூழலே எழாமல் அனைவரையும் ஒரு போலவே அழைத்திருக்கின்றேன்.

இந்த திரியின் moderator ஆன பிறகு ஒரு சில நேரங்களில் வந்த தேவையற்ற பதிவுகளை தவிர மற்ற எந்த பதிவையோ அல்லது பதிவாளரையோ வேண்டாம் என்று சொன்னதே இல்லை. இதற்கு முந்தைய நேரங்களில் ஒரு சில சந்தர்ப்பங்களில் ஒரு சில நண்பர்களின் மனம் காயப்பட்டது என்ற சூழலில் யார் அதை செய்திருந்தாலும் நான் அவர்கள் சார்பாக மன்னிப்பு கேட்டிருக்கிறேன்.

எனவே அனைத்து பங்களிப்பாளர்களும் [இதில் புதிய பழைய என்ற வேறுபாட்டிற்கே இடமில்லை] மீண்டும் பங்களிப்பு செய்ய வேண்டும் என்பதில் மிக மிக ஆவலாகவே இருக்கின்றேன். சற்று தள்ளி நிற்பவர்கள் மீண்டும் வருவார்கள் என்ற நம்பிக்கை எனக்கு இருக்கிறது. நீங்கள் சொன்னதில் ஒரு விஷயத்தில் முழுக்க உடன்படுகின்றேன். அதாவது இந்த திரியைப் பொறுத்தவரை எனக்கு ஈகோ இல்லை. யார் என்னை குற்றம் சொன்னாலும் கிண்டல் செய்தாலும் அது என்னை பாதிக்காது. அவர்களை சட்டை செய்யாமல் நான் தொடர்ந்து பதிவிட்டுக் கொண்டே இருப்பேன். காரணம் பாட்டுடைத் தலைவன் நடிகர் திலகம் மட்டுமே என இலக்கு. அது அனைவருக்கும் வாய்த்தால் திரி பொலிவு பெறும்.

அன்புடன்

[uvausan]

அன்புள்ள திரு ராமதாஸ் & திரு வாசுதேவன்

உங்கள் பரிவும் , அன்பும் என் மௌனத்தை சற்றே கலைத்தன - என் வருத்தத்தை இங்கு மீண்டும் எழுதுவதால் இந்த திரியில் பெரிய மாற்றம் ஒன்றும் வந்து விடப்போவதில்லை என்று தெரிந்து இருந்தும் உங்கள் அன்பான கோரிக்கையினால் உந்தப்பட்டு இந்த பதிவை இடுகிறேன் - இந்த திரியில் எனக்கு தனிப்பட்ட முறையில் யாரிடமும் வருத்தம் இல்லை - ராகவேந்திரா சார் ,கோபால் , கார்த்திக் , முரளி , பம்மலார் , வாசு , இன்னும் பலர் இந்த திரி இந்த அளவுக்கு வர மிகவும் பாடு பட்டவர்கள் , நாங்கள் நேற்று முளைத்த காளான்கள் - அதிகமாக உரிமை கொண்டாடமுடியாது . அவர்களின் பதிவுகளில் இருக்கும் உழைப்புக்கு முன் நாங்கள் இன்னும் பிறக்கவே இல்லை ----- அவர்களின் எதிர்பார்ப்புக்கள் கண்டிப்பாக எங்கள் பதிவுகளில் இல்லாத போது அவர்களுக்கு கோபம் வருவதில் நியாயம் இருப்பது உண்மை தான் ! அவர்கள் அவர்களின் எதிர்பார்ப்புக்களையும் மீறி மற்ற பதிவுகளை மனம் உவந்து பாராட்டுவார்கள் என்று எதிர்பார்ப்பது மடத்தனம் என்பது என் தாழ்மையான கருத்து .

ஒன்று மட்டும் சொல்ல விரும்புகிறேன் - இங்கு யாரும் மற்றவர்கள் பாராட்டியே தீர வேண்டும் என்பதற்காக பதிவுகள் போடுவதில்லை - ஒரு மன சாந்தி - ஒரு கோயிலுக்கு சென்று இறைவனை தரிசிப்பது போல இந்த திரியை ஒரு இறைவன் சன்னதியாக நினைத்து தான் பதிவிடுகிறோம் - பூஜைக்கு பல நிறமான பூக்கள் வருவதுபோல இங்கு பல பதிவுகளால் நடிப்பு கடவுளை வணங்குகிறோம் - முரளி சொல்வது போல பாட்டுடை தலைவன் இங்கு NT ஒருவரே - அதற்காக ஒருவர் எப்படி வேணுமானாலும் மற்ற பதிவுகளை மட்டமாக எழுதலாம் - அதை பொருட்படுத்தாமல் எழுதுங்கள் - அவர் என்னவேண்டுமானாலும் எழுதி விட்டு போகட்டும் - நான் மொத்தமாக கடைசியில் அவர் சார்பாக மன்னிப்பு கேட்டு கொள்கிறேன் என்று சொல்வது வேடிக்கையாக இருக்கிறது - இப்படி சென்றால் திரி எப்படி பொலிவடையும் என்று நினைக்கிறார் என்று புரியவில்லை

முரளியின் பதிவுகளை யாரும் தாக்கி எழுதுவதில்லை - அதனால் அவருக்கு எங்களுடைய வலி தெரிய வாய்ப்பில்லை


உண்மையில் என்ன வருத்தம் என்றால் மிகவும் தரக்குறைவான , படித்தவர்கள் கூட எழுத தயங்கும் வார்த்தைகள் - "Thread was losing the focus with sub-mediocre write-ups. " , & some of the write-ups were really a torture.your domination for these two days have brought us fresh air and enjoyable.

இப்படி பொதுவாக எழுதி எல்லோரையும் வருத்த பட வைக்க வேண்டுமா - வாந்தி வருகிறது , சீத பேதி வருகிறது என்றா பதிவுகள் போட்டோம் ? அங்கு அவர்களுடைய தலைவரை நம் தலைவரை மட்டம் தட்டி எழுதும் போது எப்படி காந்தி , புத்தன் வழியில் செல்ல நமக்கு மனம் வரும் ? அதை தட்டி கேட்டால் - அங்கு ஒருவருக்கு சமாதனம் பண்ணும் சாக்கில் நம் திரியின் நண்பர்களையே ஒரு நொடியில் விட்டு கொடுத்து விடுகிறோமே!! தட்டி கேட்பவர்களுக்கு NT யின் மீது பாசமோ , அக்கறையோ இல்லாதது போல் இங்கு உபதேசமும் , அறிவுரைகளும் அவர்களுக்கு உடனே குவிகின்றன

கோபால் என்னை மட்டும் தாக்க வேண்டும் என்று நினைத்தால் எனக்கு PM அல்லது போன் பண்ணியிருக்கலாம் அதை விடுத்து பொதுவாக திட்டி எல்லோரையும் அவமானம் செய்து விட்டார் - இப்படி செய்வது அவருக்கு வேண்டுமானால் புதியதாக இல்லாமல் இருக்கலாம் ஆனால் இப்படி அவமானம் அடைவது எங்களுக்கு புதியது.

ராகவேந்திரா சார் : இப்படியும் உழைக்க முடியுமா என்று மலைக்க வைத்தவர் - இன்று மிகவும் அமைதியாக இருக்கிறார் - கொடும் வார்த்தைகளால் ஏற்பட்ட வடு இன்னும் மறைய வில்லை ..

நெய்வேலி வாசு : உழைப்பின் மறு பெயர் - பாராட்டுக்களுக்க்காகவே பதிவுகள் போடுகிறார் என்று ஒருவர் பதிவு போட அதை யாருமே மறுப்பு தெரிவிக்க உடனே முன் வராமல் இருந்துவிட AK 47 னால் சுட்டது போல துவண்டு விட்டார் - அவர் சொன்ன விரும்பினது அவருடைய பதிவுகளை படித்தவுடன் கருத்துக்களை பதிவிடுங்கள் என்பததுதான் - ஒரு துளி விஷம் போதுமே , அல்லது ஹிட்லர் உமா நாத் பட அலசல் போதும் - எவ்வளவு பெரிய ரசிகரை இந்த திரி தங்க வைத்து கொள்ள தவறி விட்டது என்பதை அறிய

பம்மலார் : இந்த ஆவண திலகத்தையும் நாம் விட்டு வைக்க வில்லை - அவர் ஆவணங்கள் நகைப்புக்கு உள்ளாகின - எதிர் முகாம் அவரை பயன் படுத்திக்கொள்ள தவற விடவில்லை

ராகுல் : இப்படி ஒருவர் இந்த திரிக்கு கிடைத்தது இந்த திரி செய்த பெரிய புண்ணியம் - இந்த சின்ன வயதில் எவள்ளவு maturity - மிகவும் இந்த திரிக்கு சமீப காலத்தில் நேரம் ஒதுக்கியவர் இவரே - மனம் நொந்து போன பலரில் இவரும் ஒருவர் - பல படங்களை அலசி ஒவ்வொன்றாக போடும் தருவாயில் " torture " என்ற வார்த்தை இவரின் வையிர நெஞ்சத்தை பண் படுத்தாமல் புண் படுத்தி விட்டது - கார்த்திக் சற்றே தாமதமாக அவரின் வையிர நெஞ்சம் மீள் பதிவை போட்டிருக்கலாம் - கார்த்திக்கின் எழுத்தின் வலிமையின் முன் இவருடைய பதிவு ஜொலிக்க முடியவில்லை - பல எழுதாத சட்டங்கள் இந்த திரியில் - ஒருவர் மாதிரி மற்றவர் எழுத முடியாது - அப்படி எழுதினால் அது நன்றாக அமையாது என்பதை இந்த திரியில் யாரும் ஒப்புக்கொள்வதில்லை - நமக்கு பிறகு இந்த திரியை பல generations க்கு NT யின் புகழை பரப்ப ராகுல் மாதிரி youth தேவை - கோபால் , முரளி இவர்களின் வயதில் ராகுல் எங்கோ இருப்பார் என்பது என் அசைக்க முடியாத நம்பிக்கை - கோபால் இதற்கும் இரட்டை நாயினம் , good chemistry என்று என்னை கிண்டல் செய்தார் ---

CK : இவருடைய திறமையை புரிந்து கொள்ளவேண்டும் என்றால் ஈகரை யில் இவரின் பதிவுகளை பாருங்கள் - இவரை சின்ன கண்ணன் என்பதை விட - சின்ன கண்ணதாசன் என்று சொன்னால் மிகையாகாது - நல்ல திறமை உடையவரை இந்த திரி சரியாக உபயோக படுத்தி கொள்ள தவறி விட்டது

சிவாஜி செந்தில் : இவருடன் போனில் பேசின பிறகு தான் புரிந்தது இந்த திரியில் எவள்ளவு மேன்மையான , அடக்கமே உருவாக , ஈகோ கொஞ்சம் கூட இல்லாத பண்பாளர்கள் இருக்கிறார்கள் என்று - இந்த திரியில் பதிவுகள் போடுவதற்காக இவருடன் பேசிய பிறகு பெருமை பட்டுக்கொண்டேன் - இவரும் கடுமையான வார்த்தைகளால் ஒருமுறை பாதிப்புக்கு உள்ளானவர்

கல்நாயக் : நகைச்சுவையை , நகைச்சுவையாக ரசிக்க தெரிந்தவர் - யாராவது தவறாக NT யை பற்றி இந்த திரியில் எழுதினால் முதல் எதிர்ப்பு இவரிடம் இருந்து தான் வரும் - இவரும் கடுமையான வார்த்தைகளால் பாதிக்க பட்டவர்

RKS : இந்த திரியின் வேகம் சற்றே குறைந்தாலும் , கர்ணன் மாதிரி கொடையில் , பதிவுகளையும் , சண்டையில் நாகாஸ்திரத்தை விடுவதிலும் இவருக்கு இணை இவர் தான் - உடனே உடனே மனதில் உள்ளதை இவர் கொட்டிவிடுவதால் , மற்றவர்களின் கேளிவார்த்தைகள் இவரை பாதிப்பதில்லை

இன்னும் பலர் "போனால் போகட்டும் போடா" என்று சொல்ல முடியாமல் இங்கு தவிக்கிறார்கள் ..

நான் சொல்ல வருவது இவைகள் தான்

1. ஒரு பதிவு நன்றாக இல்லை என்றால் அப்படி பதிவு போட்டவருக்கு தனிப்பட்ட முறையில் PM அனுப்புங்கள் - பொதுவாக திட்டி பதிவுகள் போடும் எல்லோரையும் மட்டம் தட்டாதீர்கள்

2. பாராட்ட மனம் வரவில்லை என்றாலும் , கொடுமையான வார்த்தைகளால் மற்றவர்களை அவமானபடுத்தாதீர்கள்

3. மற்றவர்கள் நம்மை தாக்கி எழுத வரும்போது நம் திரியின் நண்பர்களை அவர்கள் முன் எக்காலம் கொண்டும் விட்டு கொடுத்து விடாதீர்கள்

4. பதிவுகளில் அநாகரிகம் அதிகமாக வெளிப்பட்டால் moderator அந்த பதிவை வளர விடாமல் உடனே நீக்க வேண்டும் -தன் மறுப்பை கால தாமத படுத்தாமல் பதிவிட வேண்டும் - இது மனம் புண் பட்டவர்களுக்கு சற்றே ஆறுதல் தரும் - அநாகரிகமான பதிவுகள் யாரிடம் இருந்து வந்தாலும் moderator தயவு தாட்ச்சண்யம் பார்க்காமல் நடந்து கொள்ள வேண்டும்

5. மற்றவர்கள் ஒரு முரளி மாதிரியோ , கோபால் மாதிரியோ , கார்த்திக் மாதிரியோ பதிவுகள் போடுவார்கள் என்று எதிர்பார்ப்பது மிக பெரிய தவறு - எல்லோரும் ஒரே மாதிரி பதிவுகள் போட்டால் இனிப்பு திகட்டி விடும்

திரியின் பொலிவு எல்லோரும் சேர்ந்து இந்த திரிக்காக பாடுபடுவதில் தான் இருக்கிறது - ஒருவரை ஒருவர் மதித்து ( மிதித்து அல்ல ) , அரவணைத்துக்கொண்டு மேலே செல்ல வேண்டும் - மற்றவர்கள் மட்டம் என்று நினைத்து பதிவுகள் போடும் பாணி மாறவேண்டும் - இந்த திரி இதனால் அடையும் வெற்றி ஒரு அளவிட முடியாத ஒன்று - அப்படி ஒரு மாறுதல் இங்கு வரவில்லை என்றால் - இந்த திரியில் பதிவிடுபவர்களை விட பார்வையாளர்கள் எண்ணிக்கைத்தான் அதிகமாக இருக்கும் .

நன்றி

அன்புடன்
ரவி

[Gopal.s]

ரவி,

எனது இரண்டாயிரத்தை முத்திரை பதிவாக்க எண்ணியிருந்த போது ,போதாத காலமாய் உங்கள் பதிவு வந்து விட்டது.

1)நான் பதிவுகளின் தரம் குறைந்து வருவதை குறிப்பிட்டேன் தவிர ,யாரையும் தனிப்பட்ட முறையில் தாக்கவில்லை.

2)ராகுல் ராமை ஆரம்பத்திலிருந்தே நான் பாராட்டியும் உள்ளேன்.குட்டியும் உள்ளேன். படித்த இளைஞர்,எங்கள் எழுத்துக்களில் உள்ள வலிமையறிந்து ,தன் தரத்தை உயர்த்தி கொள்வார் என்ற நம்பிக்கையில் அந்த குட்டல் . ஆனால் எழுத்து பிழை முதல்,பதிவுகளின் உள்ளடக்கம்,தரம்,பாடுபொருளின் வலிமை புரியாமல் அவர் அதிகமாக எழுதுவதில் மட்டும் கவனம் கொண்டதால் ,மூத்த சகோதரர் என்ற முறையில் உரிமையுடன் அவரிடம் நான் எடுக்கும் சலுகை,இந்த கண்டிப்பு. அவர் மீது கொண்ட அன்பு,அக்கறை.

3)ரவி, உங்களுக்கு PM எழுதி கண்டிக்கும் அளவு நீங்கள் சிறியவர் அல்ல.உங்களை நோக்கி நான் எந்த கணையையும் எயவதில்லை.

4)இங்கு ஆழமாக எழுத படுவதை பற்றி போதிய புரிதலோ,கவனமோ எடுத்து கொள்ளாமல் ,நானும் எழுதுகிறேன் என்ற போர்வையில் ,சுவாரஸ்யமற்ற பதிவுகள் அதிகமாகி வருவதை குறித்தேன்.

5)உதாரணம் ,முரளி சாரின் பதிவுகளை,இரண்டு மணி நேரம் அலசி ஆய்ந்த பிறகே நான் பாராட்டினேன். அதே போல பாகம் ஒன்று முதல் இன்று வரை எந்த பதிவையும் நான் படிக்காமல் விட்டதில்லை.(உங்கள் பதிவு,ராகுல் பதிவு அனைவற்றையும் சேர்த்தே)

6)வயது முதிர்ந்தால் கழுதைகள் ,குதிரைகளாகி விடும் என்று நம்பிக்கை வைப்பதை விட,கொஞ்சம் கடினமாய் நடந்து பயிற்சி கொடுத்தால் race குதிரை ஆகா விட்டாலும் ,வண்டி குதிரையாவேனும் ஆக வாய்ப்புண்டு.

[eehaiupehazij]

When we are confident that what we see is a mammoth elephant, there is no need for us to act as if we are those six blind men trying to identify that elephant. This thread has seen so many stalwarts and thespians with contributions towards establishing the legacy of NT in the minds of generations to come. We are just a drop in the ocean while NT remains the ocean itself. No body knows everything. With our limited knowledge and limitations of space and time each of us try to contribute to the dissemination of NT's name and fame. If there is ego clash and superiority complex, then that will be a bad omen heralding the end of a good initiative. Ravi, kindly erase such a feeling from your heart. We always respect Gopal sir for his intelligent analyses and diligent interpretations on NT's films and his multi-dimensional acting prowess on a global scale. From the point of view of the perspective element of NT's achievements, Ravi and Raghul are contributing with a lateral thinking. RKS, Kalnayak. Murali sir, Ragahavendra sir, Chinnakkannan (a totally different but novel and attractve approach).... Vasudevan, latest Ramadoss ayya... and all our missing stalwarts of the past....see a thread flooded with doyens.....now it should not become 'too many cooks spoiling the sauce'! NT is a 'patttai theettappatta' diamond forever! When younger generation contributors come in as the growing buds, we... the wilting plants with withering leaves... have to pave way for them...encourage them rather than nipping off the buds. We are happy that NT is anchoring into the minds of younger generation too after his KARNAN, as the unique God of acting!

[JamesFague]

Mr Neyveli Vasu Sir,

Come to this thread and start your posting as early as possible for the millions of NT's Fans.

Regards

[mr_karthik]

அன்பு நண்பர் ரவி அவர்களின் பதிவில் என் பெயரும் இழுக்கப்பட்டிருப்பதால் பதில் சொல்வது அவசியமாகிறது.

"மற்றவர்கள் பதிவுகளை பாராட்டாதவர்" என்று என்மீது சுமத்தப்பட்டிருக்கும் குற்றச்சாட்டு. இது எவ்வளவு அபத்தமானது என்பது இத்திரியைத் தொடர்ந்து படித்து வருபவர்களுக்கு தெரியும். ஒவ்வொரு பதிவையும், அது யாருடையது என்ற பேதம் பார்க்காமல் பாராட்டுபவன் நான். அதுவும் வெறும் மேம்போக்கான பாராட்டாக இல்லாமல், அவருடைய பதிவுக்கு நம்மால் எவ்வளவு கூடுதல் விவரங்களை சேர்க்க முடியும் என்று மெனக்கெடுபவன். இது ராகவேந்தர், கோபால், முரளி, பம்மலார், வாசு ஆகியோருக்கு மட்டுமல்ல்ல, இளைஞர் ராகுல்ராமுக்கும் நன்கு தெரியும். ரவி அவர்களுக்குத் தெரியாமல் போனது ஆச்சரியமே. சில நேரங்களில் பதிவிட நேரமின்மை, இணைப்பு கிடைக்காமை போன்ற காரணங்களால் பாராட்ட முடியாமல் போயிருக்கலாம். (வாசுவின் 'துளி விஷம்' பற்றி சொன்னீர்கள். அந்தப்பதிவை திரியின் அத்தனை உறுப்பினர்களும் பாராட்டினார்கள், என்பது மட்டுமல்ல அது பற்றிய பதிவுகளுக்காக தங்கள் மற்ற பதிவுகளை நிறுத்தி வைத்திருந்தார்கள். வாசு அவர்களின் நன்றி பட்டியலைப் பார்த்தால் தெரியும்).

இன்னொரு முக்கிய விஷயம், நான் சில பதிவுகளைப் பாராட்டாமல் இருந்திருக்கலாமே தவிர, "யாருடைய பதிவையும் கேலி செய்ததோ, கிண்டல் அடித்ததோ, தாக்கி பதிவுகள் இட்டதோ கிடையவே கிடையாது". அவர்களின் பதிவில் தகவல் பிழையிருந்தால் திருத்தியிருக்கிறேன். அதுவும் கூட தவறான தகவல் மக்களுக்கு போய்விடக்கூடாது என்பதற்கே தவிர, நான் ரொம்பத்தெரிந்தவன் என்று காட்டிக்கொள்ள அல்ல. அதுபோல என் பலவீனங்களை பகிரங்கமாக ஒப்புக்கொள்பவன், மூடி மறைப்பவன் அல்ல. (உ-ம்: ஆங்கிலப் படங்களைப்பற்றி எனக்கு எதுவும் தெரியாது என்று கோபாலிடம் சொன்னது).

ஒரு படத்தைப்பற்றி திரியில் பதிவு வரும்போது அது சம்மந்தமான நம் பதிவை இட்டால் கூடுதல் வலு சேர்க்குமே என்ற எண்ணத்தில்தான் 'வைர நெஞ்சம்' மீள்பதிவை தந்தேனே தவிர யாரையும் மட்டம் தட்ட வேண்டுமென்றோ, என்னை ரொம்ப விவரம் தெரிந்தவனாக காட்டிக்கொள்வதற்கோ அல்ல. (உண்மையில் நான் ரொம்ப விவரம் தெரிந்தவனும் அல்ல).

இறுதியாக........., என்னுடைய பதிவுகள், யாரேனும் திரியில் பங்கேற்க தடையாக இருக்குமாயின், நான் ஒதுங்கிக் கொள்கிறேன். (இப்போதே ஒதுங்கித்தான் இருக்கிறேன், இனி முற்றிலுமாக ஒதுங்கிக் கொள்கிறேன்). என் பொருட்டு யாரும் ஒதுங்கியிருக்க வேண்டாம். 'தடை(அப்படி ஒன்று இருந்தால்) நீங்கியது' என்று தாராளமாக வந்து பதிவிடுங்கள்.

இதுவரை அன்பு காட்டிய அத்தனை நல்ல உள்ளங்களுக்கும் நன்றியுடன்...
எஸ். கார்த்திகேயன்.

[Gopal.s]

கெளரவம்-1973

கருணை கொலை,போர் குற்றம் என்பது போல சட்ட தர்மம் என்பதும் வினோத வழக்கு தொடராகவே எனக்கு படும்.கெளரவம் படத்தில் மேலெழுந்த வாரியாக இல்லாமல் பல அழுத்தமான விஷயங்கள் அருமையாக விவாதத்திற்குள்ளாகும் படி கதையுடன் பொருந்தி இடம் பெற்றுள்ளது இன்று வரை என்னை வியப்புக்குள்ளாக்கிறது .

ஒரு வக்கீலின் தார்மீக பொறுப்பு,தர்ம நியாயங்கள் எது வரை செல்லலாம்? அல்லது இருட்டறையில் தர்க்க வாதம் என்ற விளக்கை ஏற்றுவதுடன் அவன் பணி முடிகிறதா?அவன் கொண்ட தொழில் சட்ட அறிவையும்,தர்க்க வாத குயுக்தி திறமையை அடிப்படையாக கொண்டது மட்டுமே.மதம்,ஆன்மிகம் சார்ந்த தர்ம நியாயங்களுக்கு அவன் பொறுப்பல்ல என்றால் ,அறிஞர்கள் கூடி விவாதிக்கும் ஒரு பட்டி மன்றமாக,நீதிபதி ஒரு பட்டி மன்ற நடுவர் என்ற வகையில் சுருங்கி விடாதா?அதை மீறிய ஒரு தொழில் தர்மம் வக்கீலுக்கு உள்ளதா?

நீதிபதி ஸ்தானம் என்பது ஒருவன் விதியை தீர்மானிக்கும் கடவுளுக்கு சமமானது.அந்த பதவிக்கு அரசியல்,சிபாரிசு என்று நுழைந்து ,சட்ட வாயிலையே நீர்க்க செய்தால் ,தகுதியுள்ள திறமையாளன் என்ன மனநிலை அடைவான்?

தன் தொழில் திறமை மீது அசைக்க முடியாத இறுமாப்பு கொண்டவன் ,அதை நேர்வழி செருக்காக(Constructive Arrogance) மாற்றாமல்,தோல்வியை மரணத்துக்கு சமமாக்குவது எந்த வகை தன்னம்பிக்கையில் சேரும்?

தன்னை எடுத்து வளர்த்து போதித்து ஆளாக்கிய ஒரு தந்தை மற்றும் ஆசானுக்கு மகன் செலுத்த வேண்டிய கடன்,சமுதாய கடனுக்கு கீழே வைக்க பட வேண்டிய ஒன்றா?

திருந்தி வாழ நினைக்கும் ஒரு தடம் புரண்ட மனிதன்,தப்பித்த குற்றங்களுக்காக,நிரபராதி நிலையில் தவறான தண்டனையை பெறுதல் ஒரு கவிதை ஞாய தீர்வாகுமா?

ஒரு நேர்மையான கலை படத்துக்குரிய அம்சங்களுடன் வியாபார நுணுக்கங்களையும் நன்கு சேர்த்து செய்த படங்கள் வியட்நாம் வீடு,கெளரவம் போன்ற படங்களாகும்.நடிகர்திலகம்-சுந்தரம் இணைவு நமக்களித்த கலை கொடைகளாகும்.

இரண்டிலுமே பிராமண பாத்திரங்களானாலும்,பிரமிக்க வைக்கும் வேறுபாடு கதாபாத்திர இயல்புகள்,பிரச்சினையின் தன்மைகள் இவற்றுக்கு மேலாய் நடிகர்திலகத்தின் கூடு விட்டு கூடு மாறும் பாத்திர அணுகல்,புரிதல் என்று விரியும்.
ரஜினிகாந்த் செல்வந்தன்.பத்மநாபன் நடுத்தரன்.ரஜினிகாந்த் ஒழுக்க நெறிகளை பற்றி கவலை படாத ,உயர் ரக வெற்றியில் மிதக்கும் ஒரு தொழில் தேர்ச்சி பெற்ற நாத்திகன்.பத்மநாபன் ஒழுக்க அறநெறியில் ஊறிய ஒரு உத்தியோக மேலாளன்.ரஜினி காந்திற்கு மகனுடன் பிணக்கு கர்வம் சம்பத்த பட்டது.பத்மனாபனுக்கோ மகன்/மகள் நெறி வழுவல் சம்பத்த பட்டது.
ரஜினிகாந்தின் பிரச்சினைகள் எதிர்பார்ப்பில் கட்ட பட்டது.பத்மநாபனின் பிரச்சினைகள் அடிப்படை தேவைகளில் கட்டமைக்க பட்டது.இருவரும் ஒரே இனத்தை சார்ந்தாலும் ,இரு வேறு துருவங்கள்.நடிகர்திலகத்தின் பாத்திர வார்ப்பில் இதனை விரிவாக ஆராய்வோம்.இப்போது சிறிதே கதை களம் புகுவோம்.

ரஜினிகாந்த்(வெற்றியின் மிதப்பில் உள்ள செல்வந்த கிரிமினல் லாயர்,உல்லாச விரும்பி ),மனைவி செல்லா,வளர்ப்பு மகன் கண்ணன்(குலநெறிமுரைகளில் திளைக்கும் அம்மா பிள்ளை .பெரியப்பா பெரியம்மாவை உலகமாய் கொண்டு வளர்ந்து வரும் லாயர்) என்று பிரச்சினையே புகாத குடும்பம்.

ரஜினிகாந்த் ,தனக்குரிய அங்கீகாரம்(ஜட்ஜ் பதவி)வழங்க படாததால் கோபமுற்று ,குற்றவாளி என்று உறுதி செய்ய பட்டு தண்டனை விளிம்பில் நிற்போரை தன் வாத திறமையால் விடுவிக்கும் முறையில்,இந்த முறையற்ற அமைக்கெதிரான கோபத்தை வஞ்சமாக தீர்க்கும் முயற்சியில் கிடைத்த கருவி மோகன்தாஸ்.

மோகன்தாஸ் என்பவன் ஒரு பணக்கார மைனெர் பெண்ணை கடத்தி ,அவள் வாழ்வை சீரழித்து ,அவள் மரணத்திற்கு காரணமானவன்.ஆனாலும் ரஜினிகாந்தின் வாத திறமையால் விடுதலை பெற்று ,திருந்தி ,தான் காதலிக்கும் நடன பெண்ணை மணந்து வாழ திட்டமிடும் போது,எதிர்பாராத அவளின் தற்செயல் மரணத்திற்கு குற்றம் சாட்ட பட்டு தண்டிக்க படுபவன்.

மற்றோரின் பார்வைக்கு அதர்மமாக படும் ரஜினிகாந்த் செயலை எதிர்க்க சக வக்கீல் மற்றும் நண்பர்கள் கண்ணனை பப்ளிக் ப்ராசிகியூட்டர் ஆக்கி ,ரஜினிகாந்திற்கு எதிராக தர்மத்தின் பக்கம் நிற்க வேண்டுகிறார்கள்.கண்ணன் பெரியப்பா மனதை மாற்ற இயலாமல்,அவருக்கெதிராக நீதி மன்றத்தில் நிற்க வேண்டிய சூழலில் ,வீட்டை விட்டு வெளியேற்ற பட்டு ,வழக்கில் வென்று,பெரியப்பாவை நிரந்தரமாக தோற்கிறான்.

நடிகர்திலகத்தால் மட்டுமே இந்த பாத்திரத்தை பண்ண முடியும் என்ற வகையே இதில் வரும் ரஜினிகாந்த் பாத்திரம்.prestige பத்மநாபனுக்கு இந்தியா சிமெண்ட்ஸ் நாராயணசாமி போல இதில் வரும் ரஜினிகாந்துக்கு டி.வீ.எஸ்.கிருஷ்ணா என்ற தொழிலதிபர்,கோவிந்த் சுவாமிநாதன் என்ற வக்கீல்,மற்றும் மோகன் ராமின் தந்தை வீ.பீ ராமன் என்ற மூவர் கூட்டணியில் இந்த பாத்திரத்தை வடிவமைத்தார் நடிகர்திலகம்.

குணசித்திர ஒருங்கமைவு,பேசும் பாணி,சிறு சிறு பாத்திர இயல்புகள்,ஸ்டைல்,பாமர மக்களையும் ,படித்தவர்களையும் ஒருங்கே ஈர்த்த பாத்திரம். ஆங்கில வசனங்கள் பாத்திர படைப்புக்கேற்ப அள்ளி தெறிக்க பட்டிருந்தாலும் ,பீ,சி சென்டர்களையும் வெற்றிகரமாக ஈர்த்த பெருமை இந்த படத்துக்குண்டு.

இதில் ரஜினிகாந்த் பாத்திரம், உலவும் ரோல் மாடல்களை கொண்டு சிவாஜியின் கற்பனை திறனால் meisner முறை நடிப்பில் ,ஆஸ்கார் வைல்ட் பாணி சுதந்திர கற்பனை வளம் கொண்ட செழுமையான ஒன்று.

கண்ணன் பாத்திரமோ ,இயல்பு பாணி கொண்ட stanislavsky கூறுகள் அதிகம் கொண்டது.எப்போதுமே ஒரு பாத்திரத்தை ஓங்க வைக்க நடிகர்திலகம் கையாளும் அற்புத உத்தி இதுவாகும்.

An actor should have strange & Rare temperament to convert his own disposition on an imaginative level which was beyond the reach of hampering elements and demands of real life .

Doing justice to the character - என்பதைப் பற்றியே நாம் அதிகம் பேசுகிறோம். அதற்கும் நியாயமான காரணங்கள் உண்டு. மேம்போக்கான அபிப்ராயம் உள்ளவர்களுக்கு அதைப் புரிய வைக்க, அணுக இலகுவாக்க, பார்வை விரிவடைய சொல்லிக்கொண்டே இருக்க வேண்டிய விஷயம்.

அதே சமயத்தில், இதைத் தாண்டி 'இந்த நடிப்பை வெளிப்படுத்த வாகாக ஒரு பாத்திரம் தேவை' - என்ற வகையையும் நாம் சொல்லவேண்டும். End-product என்று பார்த்தால் 'பாத்திரத்துக்குக் கச்சிதமான நடிப்பு' என்ற சட்டகத்திலிருந்து பிரித்து சொல்லமுடியாதபடிக்கு இருக்கலாம். ஆனால் இந்த பாத்திரமே நடிப்புக்காக வார்க்கப்பட்டது என்பதை உணர்ந்து சுவைக்கும் துய்ப்பே தனி!

நடிகனின் வேலையே கவிஞன் மனதை பார்வையாளர்களிடம் பழுதில்லாமல் கொண்டு சேர்ப்பதே. ஒரு நடிப்பையோ ,நடிகனையோ,புற காரணிகளை,நடைமுறை உதாரணங்களை கொண்டு அளவிடவோ ,அடக்கவோ கூடாது.அவர்கள் எந்த ஒரு வாழும் மனிதனிலும் வேறு பட்டு மாறு பட்டவர்கள்.சமூகத்துக்கு, மகிழ்ச்சி கொடுப்பதுடன் சமூகம் செல்ல வேண்டிய திசையை தீர்மானிப்பவர்கள்.அவர்கள் யாருக்கும் எதற்கும் பதில் சொல்ல வேண்டிய அவசியமில்லை.அவர்களின் தேவைகளை,அழகியலை,வெளிப்பாட்டை அவர்களே தீர்மானித்து,கதாபாத்திரம் என்ற முகமூடி வாயிலாக தங்களை வெளி காட்டுவார்கள்.சமூகத்தின் பார்வையை(அழகியல்,இயற்கையை ரசிப்பது உட்பட)கலைதான் தீர்மானிக்கிறது.realism உம் கலையும் எந்த காலத்திலும் இணைய முடியாது.ஒரு கலைஞனின் உள்ளுணர்வு சார்ந்து அவன் பார்வையில் interpret பண்ண படுவதே அழகுணர்ச்சி மிகு கலையாகும்.

Strasberg&Stanislavsky focused on the Sense Memory technique using events in one’s past as a way of emotionalizing, Meisner developed his technique using Stanislavski’s revised method. Rather than delving exclusively into one’s past memories as a source of emotion, one could more effectively summon up the character’s thoughts and feelings through the concentrated use of the imagination and the belief in the given circumstances of the text. Meisner defined acting as doing things truthfully under imaginary circumstances and his technique is still known for its depth, reliability and balanced approach.

நாம் ஏற்கெனெவே நடிப்பு பள்ளிகளை விரிவாக இந்தியாவின் ஒரே உலக அதிசயம் தொடரில் அலசி விட்டதால் இங்கு கோடி காட்டி விட்டு , நடிகர்திலகத்தின் பாத்திர அணுகலை,அது சார்ந்த என்னுடைய ரசனை துயிப்பை இனி விரிவாக அலசுவேன்.

ரஜினிகாந்த என்ற கதாபாத்திரத்தை புரிந்தால்,நடிகர்திலகம் எந்த அளவு கவனம் செலுத்தி அதனை செதுக்கியுள்ளார் என்று புரிந்து கொள்ளலாம்.

ரஜினி காந்த் எந்த ஒரு தொடர் வெற்றி பெற்ற திறமைசாலிகளையும் போல ,கடவுளை நம்பியாக வேண்டிய அவசியமில்லாதவர். சில நடத்தை முறைகளால் ,மேலை நாகரிகமானவர் என்று காட்டி கொண்டாலும் ,கீறி பார்த்தால் அக்ரகாரம் எட்டி பார்ப்பதை புன் முறுவலுடன் தொடரலாம்.
பல சுவாரஸ்யங்கள் பட திரைகதையிலேயே உண்டு.குடிக்க ரஷ்யன் வோட்கா தேடும் மனிதன் ,கட்டி கொள்வதோ கடமுடா பட்டி பக்தையை.
மகன் அம்மா புள்ளை என்று கேலி செய்தாலும், மகனிடம் எதிர்பார்ப்பது ,கோடு தாண்டா conservative mentality யைத்தான்.மகன் காதலிக்கும் போது அவர் அடையும் அதிர்ச்சி, அடக்கி வைக்க முற்படும் அதிகாரம்,தன் கருத்தை எதிர்க்கவே உரிமையில்லை என்று அவர் பண்ணும் ஆகத்தியம் .அதே போல தன் பெருமை பற்றி மனைவியிடம் செல்லமாக அலசும் சற்றே அக்ரகார நேர்த்தி. முதல் தோல்வி(justice post )அவர் ரத்தத்தை சூடாக்கி ,எல்லை மீறி தன் திறமையை நிலை நாட்டுவதில் முடிந்தாலும் ,தாங்க முடியாத எதிர்பார்ப்பு நிறைந்த வர போகும் தோல்வி ,திலகம் வேண்டும் அளவு sentiment ஆக்கி விடுவது,மதில் மேல் பூனையான விளிம்பு நிலை மனிதரை குறிக்கிறது.

கண்ணனிடமோ ,குழப்பமே இல்லாத confimist .ஆனால் பெரியம்மாவை
புரிந்த அளவு பெரியப்பாவை புரியாதவனோ என்ற குழப்பம் அவ்வப்போது.ஆனால் தர்மம்-அதர்ம போரில் இழு படுவது ஒரு வித moral preaching தந்த குழப்ப நிலையே.

இப்போது படத்தை பார்த்தால் புரியும் ,எத்தனை ஆழமாக நடிகர்திலகத்தின் புரிதல் உள்ளது என்பது.ஒரு வக்கீலின் அதீத உடல் மொழி (கர்வம் நிறைந்த தன்னம்பிக்கை. ,தான் நினைப்பது சொல்வது மட்டுமே சரி என்று உணர்த்த அலையும் தொழில் சார்ந்த aggression )முதல்,அழுத்தி பேசி மற்றவரை ஆக்ரமிக்கும் வசன முறை.கிண்டல்,கேலி,துச்சம்,அகந்தை,என்ற எடுத்தெறிதல் என்று அவர் பண்ணும் அதகளம்,இந்த பாத்திரங்களுக்குதானே இவர் பிறந்து வந்தார் என்ற மலைப்பையே அளிக்கும்.

ரஜனி காந்த் பாத்திரத்தை விட்டு விட்டு கண்ணனை மட்டும் பார்த்தாலும்,ஒரு சாத்திர முறையில்,சட்டதிட்டங்களுடன் வளர்க்க பட்ட ஒரு ஆசார குல பிள்ளையை அவர் நடித்து காட்டும் நேர்த்தி.அப்பப்பா....

கவுரவத்தில் எதை எடுப்பது ,எதை விடுவது?

ரஜனிகாந்த் ,கண்ணனிடமும்,செல்லாவிடமும் பேசும் ஆத்திக அடாவடி காட்சியா,கண்ணன் காதல் தெரிந்து கண்டிக்கும் காட்சியா,செந்தாமரையிடம் பேசி விட்டு உன் friend மொகத்திலே ஈயாடல பாத்தொயோ காட்சியா,மைலாபுர்லே எல்லாரும் என்னடி பேசிக்கிறா என்ற வம்பு காட்சியா, மோகனதாசிடம் போடா சொல்லும் அலட்சிய காட்சியா,monotony தவிர்க்க வீட்டிலேயே அமைக்க பட்ட கோர்ட் காட்சியா,கண்ணனிடம் confront பண்ணும் காட்சியா(curt ),தன்னுடைய பழைய கோட் வாங்க வரும் கண்ணனிடம் அவர் மாடியிலிருந்து பேசும் காட்சியா,கடைசியில் நம்பிக்கை தளரும் காட்சிகளா என்று படம் முழுதும் விருந்து.

நடிகர்திலகம் படங்களில் நான் எப்போதுமே முதல் பத்துகளில் நடிப்பு,படம் இரண்டுக்குமாக நான் தேர்ந்தெடுக்கும் அதிசயம்.

[uvausan]

முதலில் நீங்கள் 2000 பதிவை போடும் முன் என் பதிவு வந்தற்காக மன்னிக்க வேண்டுகிறேன் - உண்மையில் போதாத காலம் தான் - திரு ராமதாஸின் வேண்டுகோளுக்கு இணங்கி ஏன் திரி பொலிவை இழந்து விட்டது என்பதற்காக இன் கருத்துக்களை பதிவிட்டேன் - உங்கள் பதிலை எதிர்பார்க்கவில்லை

1)நான் பதிவுகளின் தரம் குறைந்து வருவதை குறிப்பிட்டேன் தவிர ,யாரையும் தனிப்பட்ட முறையில் தாக்கவில்லை.

பதிவுகள் போடுபவர்களே இப்போதைக்கு இரண்டோ , மூன்று பேர் தான் - தரம் குறைந்து விட்டது என்றால் என்ன அர்த்தம் - மொத்தமாக திட்டினால் என்ன , தனிப்பட்ட முறையில் திட்டினால் என்ன - பெரிய வித்தியாசம் ஒன்றும் இல்லையே - அப்படி என்ன எங்களால் தரம் குறைந்து விட்டது - அதற்காக தரமே இல்லாமல் "torture " , "out of focus " என்று எழுத வேண்டுமா ?

2.ராகுல் ராமை ஆரம்பத்திலிருந்தே நான் பாராட்டியும் உள்ளேன்.குட்டியும் உள்ளேன். படித்த இளைஞர்,எங்கள் எழுத்துக்களில் உள்ள வலிமையறிந்து ,தன் தரத்தை உயர்த்தி கொள்வார் என்ற நம்பிக்கையில் அந்த குட்டல் . ஆனால் எழுத்து பிழை முதல்,பதிவுகளின் உள்ளடக்கம்,தரம்,பாடுபொருளின் வலிமை புரியாமல் அவர் அதிகமாக எழுதுவதில் மட்டும் கவனம் கொண்டதால் ,மூத்த சகோதரர் என்ற முறையில் உரிமையுடன் அவரிடம் நான் எடுக்கும் சலுகை,இந்த கண்டிப்பு. அவர் மீது கொண்ட அன்பு,அக்கறை.

நாம் ஏன் நம்மை ஒரு god father என்று எடுத்து கொள்ளவேண்டும் ? அவரவர்கள் இங்கே பாடம் படித்து பட்டம் பெற வரவில்லை - நாம் spoon feed பண்ண --- நீங்கள் அவரிடம் எடுக்கும் சலுகை அவருக்கு தெரியுமா ? கண்டிப்பாக இல்லை - மனம் ஒடிந்து போனவர்களில் அவரும் ஒருவர் - உங்கள் பதிவுகள் தான் தரத்தில் உயர்ந்தவை என்று ஒவ்வொருவரும் நினைத்தால் முன்னேறவே முடியாது - எழுத்தின் வலிமை என்பது சாதாரண மனிதனுக்கும் நாம் எழுதுவது புரிய வேண்டும், பிடிக்க வேண்டும் - புரிந்து கொள்ள இரண்டு மணி நேரம் தேவை இல்லை

3.ரவி, உங்களுக்கு PM எழுதி கண்டிக்கும் அளவு நீங்கள் சிறியவர் அல்ல.உங்களை நோக்கி நான் எந்த கணையையும் எயவதில்லை

இதில் சிறியவர் , பெரியவர் ஏது ? நீங்கள் பொதுவாக திட்டினதில் நானும் தானே அடக்கம்

4.இங்கு ஆழமாக எழுத படுவதை பற்றி போதிய புரிதலோ,கவனமோ எடுத்து கொள்ளாமல் ,நானும் எழுதுகிறேன் என்ற போர்வையில் ,சுவாரஸ்யமற்ற பதிவுகள் அதிகமாகி வருவதை குறித்தேன்.

எல்லோரும் உங்களை மாதிரியோ , முரளி மாதிரியோ எழுத முடியாது என்பதை பல முறை இங்கு பதிவிட்டுள்ளேன் - உங்கள் பதிவுகளை படித்து புரிந்து கொண்ட பின் தான் நாங்கள் பதிவிட வேண்டுமென்றால் ஒரு வருடத்திற்கு ஒருவர் ஒரு பதிவு போட்டால் அதுவே அதிகம் - எல்லா சுவையும் வேண்டும் - ஒரிஜினல் ஆகா இருக்க வேண்டும் , புது கண்ணோட்டத்தில் இருக்க வேண்டும் , நகைச்சுவையுடன் எழுத தெரிந்து இருக்க வேண்டும்

5)உதாரணம் ,முரளி சாரின் பதிவுகளை,இரண்டு மணி நேரம் அலசி ஆய்ந்த பிறகே நான் பாராட்டினேன். அதே போல பாகம் ஒன்று முதல் இன்று வரை எந்த பதிவையும் நான் படிக்காமல் விட்டதில்லை.(உங்கள் பதிவு,ராகுல் பதிவு அனைவற்றையும் சேர்த்தே)

என்ன சொல்ல வருகிண்டீர்கள் என்று என் சின்ன அறிவுக்கு எட்ட வில்லை

வயது முதிர்ந்தால் கழுதைகள் ,குதிரைகளாகி விடும் என்று நம்பிக்கை வைப்பதை விட,கொஞ்சம் கடினமாய் நடந்து பயிற்சி கொடுத்தால் race குதிரை ஆகா விட்டாலும் ,வண்டி குதிரையாவேனும் ஆக வாய்ப்புண்டு.

தேவையே இல்லாத உபமானம் - அவரவர்கள் அவர்கள் முயற்சியில் முன்னே வரத்தான் விரும்புவார்கள் - உங்களிடம் யாராவது உபதேசம் கேட்டால் தாரளாமாக அள்ளி வீசுங்கள் - otherwise there will not be any takers

என்னால் இந்த திரி தரம் குறைந்து போவதை நான் விரும்பவில்லை கோபால் - இந்த பதிவுடன் இந்த திரியில் இருந்து விடை பெறுகிறேன் - நீங்கள் dictionary யில் புது புது வார்த்தைகளை கண்டு பிடித்து ஒட்டு மொத்தமாக எல்லோரையும் திட்டுவதை நான் விரும்பவில்லை - இதுவரை உங்களை torture பண்ணியதற்காகவும் , sub mediocre write-ups கொடுத்தற்காகவும் , இந்த திரியை out of focus இல் கொண்டு சென்றதற்காகவும் மன்னிக்கவும் -

நீங்கள் இப்படியே தொடர்ந்து 2000, 3000 என்று பதிவுகளை போட்டு திரியை வளப்படுத்த என் வாழ்த்துக்கள்

Good Bye

[eehaiupehazij]

Dear Gopal Sir. 'Yaanaikkuth than balam theriyadhu' enbaargal. That way your postings on NT's films and your methodology in analysing his acting skills... really worth for a submission to some University to get a Ph.D., if properly sequenced and logical interpretations are made. Amidst a busy schedule of your work commitments, it is really great to have come up with such painstaking efforts to glorify NT. Kindly formulate an appropriate title of the thesis, enumerate principal and auxiliary objectives, streamline your methodology, furnish informations and statistics in a tabular/graphical form, blow up your observations with a summary and conlusions.... I really feel that your works deserve a doctoral degree. Kindly make the hay when the sun shines! It is only a humble and heartfelt request from a fellow hubber who can perceive the worthiness of your work. Ravi, Raghul and an ardent devotee of NT like me will certainly follow your footsteps as a role model.

[Gopal.s]

கடைசியாய் ஒன்று.

நான் முத்திரை பதிவாய் எழுத நினைத்த கௌரவத்தை ,நான் நினைத்த படி எழுத விடாமல் செய்து விட்டது ரவியின் எடுத்தேன் கவிழ்த்தேன் பதிவு.

கார்த்திக் சார் மட்டுமல்ல ,நானும் இனி பார்வையாளனே.என்னுடைய நாப்பது வருட உலக இலக்கிய பரிச்சயம்,உலக பட பரிச்சயம்,நடிகர்திலகம் பரிச்சயம்,பிரத்யேக எழுத்து திறமை எல்லாம் கொண்டதை இழக்க போவது நீங்களே. இனி ஊருக்கு ஒரு பிள்ளை . படத்தின் கதை சுருக்கம் படித்து கொண்டிருங்கள்.எனக் கென்ன போச்சு?கொஞ்சம் இந்த திரியின் தரமறிந்து , பதிவுகள் தரம் கூட்டுங்கள் என்று சொன்னதற்கு இத்தனை எதிர்ப்பு ,மாய்மாலம்.

நேரமிருந்தால், இந்த திரியில் எழுத பட்ட தரமான விஷயங்களை படித்து சற்றே உங்களை வளர்த்து கொள்ளுங்கள். வயதானால் தானே ராகுல் முரளியாக,கோபாலாக ,கார்த்திக் ஆக வர முடியுமென்றால், ரவி....நீங்கள் எங்களை விட வயதானவர் என்று கேள்வி.

தரத்தை தரம் தாழ்த்தாதீர்கள். இழப்பு உங்களுக்கே.

அத்துடன் நில்லாமல் கார்த்திக்,ராகவேந்தர்,முரளி,வாசு, சாரதி,சின்ன கண்ணன்,rks ,பம்மலார் மற்றும் எங்களுக்குள் உள்ள பிணைப்பு ,நட்பு நீங்கள் அறியாதது,அறிய முடியாதது.

சரி. எப்படியேனும்,எதனையேனும் எழுதி கொள்ளுங்கள்.பழையதை புரட்டி அறிவை வளர்த்து கொள்ள வேண்டிய அவசியம் இல்லை.

நன்றி.வணக்கம்.

[eehaiupehazij]

என்னால் இந்த திரி தரம் குறைந்து போவதை நான் விரும்பவில்லை கோபால் - இந்த பதிவுடன் இந்த திரியில் இருந்து விடை பெறுகிறேன் - நீங்கள் dictionary யில் புது புது வார்த்தைகளை கண்டு பிடித்து ஒட்டு மொத்தமாக எல்லோரையும் திட்டுவதை நான் விரும்பவில்லை - இதுவரை உங்களை torture பண்ணியதற்காகவும் , sub mediocre write-ups கொடுத்தற்காகவும் , இந்த திரியை out of focus இல் கொண்டு சென்றதற்காகவும் மன்னிக்கவும் -

Dear Ravi. We all learn by trial and error. We can also perfect our writings with logic and sequence over time. We should neither be shaken nor be stirred by criticisms. Like NT transform the criticisms as stepping rungs for our going up the ladder. This thread is an open forum where any one has the right to interact and express their views. Kindly try to be a stable granite than a sublime camphor, Ravi. We need not create factions.

[uvausan]

கார்த்திக் - என் பதிவை நீங்கள் சரியாக படிக்கவில்லை என்று நினைக்கிறேன் - இந்த திரி இன்று பலமாக இருப்பதற்கு நீங்களும் ஒரு முக்கிய காரணம் - இதை மறுக்க முடியாது . உங்கள் பதிவுகளில் மனதை பறி கொடுத்தவர்களில் நானும் ஒருவன் - உங்கள் மீது ஒரு கோபம் இருந்தது - அதை மறைக்க வில்லை - கோபால் அப்படி எழுதினதை நீங்களோ , வேறு எவரோ மறுக்க வில்லை , கண்டிக்கவோ வில்லை - - பாராட்டும் போது மட்டும் மன அமைதி வருவதில்லை - ஒருவரை மட்டம் தட்டும் போதும் அதை எதிர்க்க இந்த திரியில் யாருமே இல்லையே என்று எண்ணி வருத்த பட்டேன் - நம் பதிவுகளை நாமே குறைத்து எடைப்போட்டால் இந்த திரியில் தொடருவதில் என்ன பயன் ?

நீங்கள் விலக வேண்டாம் - உங்கள் சேவை இந்த திரிக்கு இப்பொழுது மிகவும் தேவை - நான் விலகி விட்டேன் - இனி திரி நன்றாக செல்லும் என்று நம்புகிறேன்

[ScottAlise]

நான் இந்த திரியில் சேர்ந்த வருடம் 2012 . அதற்கு முன்பு திரு பம்மலர் , நெய்வேலி வாசுதேவன் , சாரதா மேடம் , ராகவேந்திரன் சார் , கார்த்திக் சார் எழுத்துகளை படித்து உள்ளேன் . குறிப்பாக ஜெய்ஷங்கர் , ரவிச்சந்திரன் திரிகளில் தான் முதலில் இவர்களின் எழுத்துகளை பார்த்தேன் . முதலில் சூப்பர் , thanks என்றே சில வார்த்தைகளை மட்டுமே எழுதி வந்தேன் . அப்புறம் ஆங்கிலத்தில் தான் எழுதினேன் பிறகு வாசு சார் சொல்லி தான் எழுதினேன் , எனக்கு தமிழ் எழுத தெரியாது , தமிழ் தான் தாய் மொழி ) (என்னை பொறுத்த வரைக்கும் ர என்றால் ரஜினிகாந்த , ப என்றல் பணக்காரன் இது தான் நான் பார்த்த முதல் படம் , தமிழ் எழுதுவது இப்போ கொஞ்ச காலமாக தான் அதுவும் நடிகர் திலகம் திரிக்காக தான் வாசு சார் தான் என் குரு , இன்னும் சொல்ல போனால் இந்த திரியில் பல நண்பர்கள் இருந்தாலும் என் நண்பர் , guide வாசு சார் தான்

இந்த திரியில் சண்டைகள் ,கருத்து மோதல்கள் அடிகடி நடப்பது வாடிக்கை ஆகி விட்டது . மக்கள் திலகம் திரியில் சண்டை என்ற பேச்சுக்கு இடம் இல்லை , நாம் அவர்களிடம் கற்று கொள்ள வேண்டிய பல நல்ல விஷ்யங்களில் முக்கியமான அம்சம் இது

இந்த திரியில் இருக்கும் அளவுக்கு ஒரு நடிகரை இப்படி அலச முடியுமா என்பது கேள்வி குறியே .
கடந்த 1 மாத காலத்தில் இந்த திரியால் எனக்கு கிடைத்த நல்ல உள்ளங்கள் திரு ரவி சார் மற்றும் செந்தில் சார்
ரவி சார் உடன் பேசுவது ஒரு இனிய அனுபவம் , செந்தில் சாரை நேரில் பார்த்த போதும் இதே அனுபவம்

இப்போது நம் திரியில் பிரச்சனை காரணம்

ஆயிரத்தில் ஒருவன் படத்தை பற்றி பேச போக , அது கர்ணன் படத்தில் மக்கள் திலகம் நடித்தால் எப்படி இருக்கும் என்ற ஒரு கற்பனை பற்றி திரு ரவி எழுத அதற்க்கு "Thread was losing the focus with sub-mediocre write-ups. " , & some of the write-ups were really a torture.your domination for these two days have brought us fresh air and enjoyable. என்ற வார்த்தை

இதை தவிர்த்து இருக்கலாம் அனைவரும் ஒரு வித relaxation மற்றும் நடிகர் திலகத்தின் மேல் மதிப்பு வைத்து அவர்களுக்கு தெரிந்ததை எழுதுகிறார்கள் , குறைகளை எடுத்து சொல்லும் பொது கவனமாக சொல்ல வேண்டும் , உதாரணம் :எனக்கு காபி பிடிக்காது அதை நண்பர் வீட்டில் கொடுக்க வருகிறார்கள் என்றால் சாரி எனக்கு பிடிக்காது என்று சொல்லுவது தானே முறை
அதையே

ச்சே காபி குடிப்பது வேஸ்ட் அதலாம் எதற்கு என்று கேட்பது சரி அல்ல என்பது என் கருத்து

அதே போல் சீனியர் hubbers வர வேண்டும் என்பதே அனைவரின் விருப்பம் . அவர்கள் இங்கே வரவில்லை என்றால் அவர்கள் உள்ளம் வருத்த பட்டு உள்ளது என்று தான் நினைக்க தோன்றுகிறது

ஆனால் நடிகர் திலகத்துக்கு ஈகோ என்பதே கிடையாது அவர்க்கு இல்லை என்ற பொது நம்மளுக்கு எதற்கு

அனைவரும் எழுத வேண்டும் , யாரும் விலக கூடாது என்பதே என் விருப்பம்

[eehaiupehazij]

ஆனால் நடிகர் திலகத்துக்கு ஈகோ என்பதே கிடையாது அவர்க்கு இல்லை என்ற பொது நம்மளுக்கு எதற்கு

அனைவரும் எழுத வேண்டும் , யாரும் விலக கூடாது என்பதே என் விருப்பம்

Dear Raghul. Now I hope you have understood and can perceive the differences in your way of writing and the improvements on the quality of your write-ups since you started contributing in this thread. A hardcore Rajinikanth fan who has got motivated to write on NT,learning his achievements through his father! This is only a sample of how the younger generation is getting attracted by the magnetic charisma of NT after his digital Karnan! We, senior persons have almost seen all NT movies and we know the positive and negative elements even as we adore our icon. But young Turks like you are welcome to this thread and we welcome your write-ups even on NT's unsung movies. Continue your good works without any ego clash or hurt feel.

[Gopal.s]

Rahul&Ravi,
You are most welcome to make your contributions in your way. I only putforth my suggestions and opinion which should not be a deterrent in any way.

[JamesFague]

NO one should leave as posted by Mr Rahul and humble request to all seniors
to contribute as usual in their own style.

Congratulations to Mr Gopal for touching the milestone of 2000 posts.

Regards